新TV动画《鲁邦三世》公布海报

2014
10/15
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中国动漫产业新闻网

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由加藤一彦创作的经典漫画《鲁邦三世》此前曾经多次被改编成TV动画、剧场版动画,深受广大动漫迷的好评。尤其是去年与《名侦探柯南》合作的剧场版更是创造了破纪录的票房,证明这部有着悠久历史的作品依然拥有强大的号召力。而近日,官方宣布将制作《鲁邦三世》的新TV动画。并且公布了海报。


这次的TV动画也是自从1984~1985年的《鲁邦三世 PART III》以来,观众们时隔30年后再度能够在电视上观看本作品。根据消息,此次的作品为原创剧情,鲁邦等人将在意大利、圣马力诺共和国等舞台展开活动。

而这一次作品的总导演是当年曾经参与制作《鲁邦三世:卡里奥斯特罗之城》的友永和秀,导演则由矢野雄一郎担任,另外系列构成由高桥悠也负责。按照计划,新作动画将在2015年春天同观众们见面,并且制作方选择了意大利的一家电视台作为首播机构,这样的安排也引发了不少热议。

至于声优方面,考虑到去年同柯南合作的剧场版《鲁邦三世VS名侦探柯南THE MOVIE》当中,鲁邦这边的声优表现出色,因此相信也会沿用这一阵容。而关于新作的更多消息,腾讯动漫也将继续关注。

【制作人员】

总导演:友永和秀

导演:矢野雄一郎

系列构成:高桥悠也

【声优名单】

鲁邦三世:栗田贯一

钱形警官:山寺宏一

石川五卫门:浪川大辅

峰不二子:泽城美雪

原标题:时隔三十载 《鲁邦三世》将出新系列

来源:腾讯动漫



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CCG EXPO动画电影展映强势插入10部动漫电影

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中国动画产业发展陷入迷途

说起中国动画,大多数人谈起的无非是《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《葫芦娃》、《阿凡提》、《小蝌蚪找妈妈》等,当年出现过一批经典优美的动画,都富有特定的创作理念,表现人性、真情、大美,展示独特风格韵味,例如水墨动画的《小蝌蚪》和笔触简洁清新的《三个和尚》等,这些作品能够遵循动画艺术规律,充满幽默情趣和艺术夸张。虽然当时并不强调市场因素,但动画创作者保持对观众起码的尊重,艺术上竭尽全力,不马虎不敷衍。如今影视制作经费充足,技术条件显著上升,却没有几部有质量的动画上乘之作出现,做工粗糙、剧情简单、随意抄袭成为屡屡发生的现象,动画产业严重疲软。造成这种现象的原因是什么?对中国动画的发展,除了看好它广阔的前景,难道不值得进一步反思吗?上述现象的产生其实并不奇怪。有句名言:一切艺术都是当代的艺术。一语道破了什么样的时代、什么样的社会环境就产生什么样的艺术这一真理。当下人们共同的感受是社会的浮躁和急功近利。急功近利驱使下必然产生做工粗糙、剧情简单、随意抄袭的现象。其原因归根结底是人们缺乏核心价值观,缺乏对艺术的坚守和追求。针对动漫产业出台了一系列扶持政策,财政支持力度其大无比,我们的扶持政策其实并没有经过深思熟虑,数以百亿计的钱扔进了用分钟数来换取奖助额的杂物搅拌器中,不分良莠只看时长。当然,偌大的一个国家,也不乏真正追求动画艺术水准和质量的人士,可是大多数人水平有限,甚至自以为技术高超,不求创新进取和精益求精。许多经不起观众检验的动画片,原因是主创人员自己都不清楚高水平体现在何处。往往一进入创作,就忘记了坚持艺术高标准,照葫芦画瓢差不多就行,做完了自己都不爱看,怎么让别人叫好?现在的电影院线也按档期上映了不少新的国产动画电影,但是令人十分满意的高水平国产动画电影还没有出现,特别是和进口的优秀动画一比较就拉开了差距。如同样是讲一个道理,无论是爱情、友情、亲情,国外动画好像故事表现都很顺畅,用让人很容易接受的形式讲述下去;而反观国内生产的动画片,表现形式生硬,往往是以喊口号、加字幕的形式表达出来,让人不太容易接受,甚至反感,不能产生认同和共鸣,既不觉得愉悦也没获得精神上的享受,更别谈受到教育和启迪。中国动画和国外的差距究竟在哪里?是剧本?是技术?还是导演的问题?还是思想层次的问题?恐怕都存在。首先,这说明一个问题,我们的动画还停留在作画的层面上,过分强调制作环节。动画首先是影片,除了手绘和制作技术,还要懂得制片这个整体概念。一部精良的影片要通过专业的制片流程,来把握每一环节的艺术水准和技术质量,我们的问题在于将制片看得太简单甚至忽略了。如前期剧本环节,一台好戏是要经过多项检测才能确定它到底有无戏剧性,目标群体是否喜欢它,剧情和对白是否流畅,是否符合观影心理,画面和语言是否健康,总体是否符合文化价值观?随后在制作环节、后期合成和试映环节同样要层层把关,不断优化。动画是流畅的动作画面,精确把握运动规律是动画流畅的关键。由于多方面的原因,我们许多动画的完成只靠某个人,一人多种职能一肩挑。对于年轻的受众群体来说,能对他们产生影响的除了那些经典的国产老动画片,大多是日本、美国的动画片,像《圣斗士》、《机器猫》、《变形金刚》、《蓝精灵》、《米老鼠和唐老鸭》、《狮子王》、《玩具总动员》、《冰河世纪》、《功夫熊猫》等等,有人问为什么这些动画片能风靡全球,在观众心中根深蒂固?动画艺术同样是传达艺术观念的行为方式,每一部艺术作品的主创都应该清楚地意识到自己想要表达的观念是什么,表达的方式是否贴切。动画片能做到风靡全球,在观众心中根深蒂固,表明这部片子受到普遍认可,其艺术手法得当而感染和打动了观众。什么样的作品能被普遍认可?当然是传播普世价值观的艺术品,有丰富时代气息的作品,有高超艺术表现力的产品。在前期的项目策划阶段,如果不充分认识到这一点,即使做得再炫的电影,也难以在情感上打动观众,感化受众,给观众带来精神食粮。动画产业的发展从整体上要改变格局,改变观念。我国无论在政策制定还是民众心目中,动画仅限制在青少年群体范围内,甚至片面理解为是少儿的专属,故事情节越走越低幼,制作水平也似乎总处于初级水平。人们发现国外动画面向的人群范围较广,像日本在1971年推出《鲁邦三世》,开始将动画向成人打开,成人可以像看电视剧一样观看动画片而不会觉得剧情幼稚。美国福克斯的电视动画连续剧《辛普森一家》是在黄金档播出数十年的一部成 人动画片,迪斯尼的家庭剧场播出的是父母和孩子共同欣赏的动画片,经常让大人和小孩都看得入迷。《南方公园》也是面向成人的,《海绵宝宝》甚至能征服所有年龄段的观众。每年我们看到很多部引进的动画电影,像美国福克斯出品的《冰河世纪》系列,走进影院被吸引的不仅是小孩,大部分观众还都是成人。这主要与创作定位和传播理念有关,例如迪斯尼的理念是将欢乐带给家庭。还有当我们谈起动画,可圈可点的尽是些进口电影,让我们感觉到国外的动画对中国动画冲击太大。尤其是日本的动漫,像《海贼王》、《火影》、《死神》等动漫,中国影迷基数确实巨大。因此我国出台政策法规,限制动画的引进,来保护国产动画,问题是限制得住吗?限制住了吗?进口片对于我们冲击的确很大,而且是两方面的,正效应和负效应同时起作用。我们加以限制的同时,限制了负效应也限制了正效应,有可能限制获得了暂时的利益而流下了长久的负面作用。动画产业发展也带来其他的一些独特的中国现象。我们注意到国外的动画产业链是在品牌形象精心设计、稳步地使动画影片获得观众认可的基础上,水到渠成地开发后产品,使衍生产品继续产生更多的利润,也使得品牌维护达到最大化。我们的特色是前产品的盲目开发,动画形象还没有形成品牌,甚至动画还没有着手创意,就在着手所谓全产业链产品,简直是无本之木。还没有动画,更谈不上受众认可,就算计着衍生产品,不知在衍生什么?同样,还没有成型的动画企业,也不见动画人才的集聚,却大兴土木圈地盖房建所谓动漫产业园区。“文化地产”的名目到处出现,其恰当的解释就是借“文化”的名义拿到的“地”产。动漫教育也属于动漫“前产品”的一类,蜂拥而上的动画学历教育造成的就业塌方,急功近利的培训造成的误人子弟和毫无科学论证和完善系统的联合培养“试验班”,将充满美好梦想的学子当成了试验品。大大小小的动漫节让动漫的喧闹声此起彼伏,既可造势又可捧场,还能拿着一沓子签约纸上的数据为产业的虚火添柴。动画产业在中国应当有更美好的前景,如果我们客观地进行反思,客观地稳步发展,中国就有可能变“分钟数”的动画大国为高质量的动画强国。动画产业是文化创意产业的一个缩影,未来我国的这一支柱产业寄望于内在的健康发展。

说起中国动画,大多数人谈起的无非是《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《葫芦娃》、《阿凡提》、《小蝌蚪找妈妈》等,当年出现过一批经典优美的动画,都富有特定的创作理念,表现人性、真情、大美,展示独特风格韵味,例如水墨动画的《小蝌蚪》和笔触简洁清新的《三个和尚》等,这些作品能够遵循动画艺术规律,充满幽默情趣和艺术夸张。虽然当时并不强调市场因素,但动画创作者保持对观众起码的尊重,艺术上竭尽全力,不马虎不敷衍。如今影视制作经费充足,技术条件显著上升,却没有几部有质量的动画上乘之作出现,做工粗糙、剧情简单、随意抄袭成为屡屡发生的现象,动画产业严重疲软。造成这种现象的原因是什么?对中国动画的发展,除了看好它广阔的前景,难道不值得进一步反思吗?上述现象的产生其实并不奇怪。有句名言:一切艺术都是当代的艺术。一语道破了什么样的时代、什么样的社会环境就产生什么样的艺术这一真理。当下人们共同的感受是社会的浮躁和急功近利。急功近利驱使下必然产生做工粗糙、剧情简单、随意抄袭的现象。其原因归根结底是人们缺乏核心价值观,缺乏对艺术的坚守和追求。针对动漫产业出台了一系列扶持政策,财政支持力度其大无比,我们的扶持政策其实并没有经过深思熟虑,数以百亿计的钱扔进了用分钟数来换取奖助额的杂物搅拌器中,不分良莠只看时长。当然,偌大的一个国家,也不乏真正追求动画艺术水准和质量的人士,可是大多数人水平有限,甚至自以为技术高超,不求创新进取和精益求精。许多经不起观众检验的动画片,原因是主创人员自己都不清楚高水平体现在何处。往往一进入创作,就忘记了坚持艺术高标准,照葫芦画瓢差不多就行,做完了自己都不爱看,怎么让别人叫好?现在的电影院线也按档期上映了不少新的国产动画电影,但是令人十分满意的高水平国产动画电影还没有出现,特别是和进口的优秀动画一比较就拉开了差距。如同样是讲一个道理,无论是爱情、友情、亲情,国外动画好像故事表现都很顺畅,用让人很容易接受的形式讲述下去;而反观国内生产的动画片,表现形式生硬,往往是以喊口号、加字幕的形式表达出来,让人不太容易接受,甚至反感,不能产生认同和共鸣,既不觉得愉悦也没获得精神上的享受,更别谈受到教育和启迪。中国动画和国外的差距究竟在哪里?是剧本?是技术?还是导演的问题?还是思想层次的问题?恐怕都存在。首先,这说明一个问题,我们的动画还停留在作画的层面上,过分强调制作环节。动画首先是影片,除了手绘和制作技术,还要懂得制片这个整体概念。一部精良的影片要通过专业的制片流程,来把握每一环节的艺术水准和技术质量,我们的问题在于将制片看得太简单甚至忽略了。如前期剧本环节,一台好戏是要经过多项检测才能确定它到底有无戏剧性,目标群体是否喜欢它,剧情和对白是否流畅,是否符合观影心理,画面和语言是否健康,总体是否符合文化价值观?随后在制作环节、后期合成和试映环节同样要层层把关,不断优化。动画是流畅的动作画面,精确把握运动规律是动画流畅的关键。由于多方面的原因,我们许多动画的完成只靠某个人,一人多种职能一肩挑。对于年轻的受众群体来说,能对他们产生影响的除了那些经典的国产老动画片,大多是日本、美国的动画片,像《圣斗士》、《机器猫》、《变形金刚》、《蓝精灵》、《米老鼠和唐老鸭》、《狮子王》、《玩具总动员》、《冰河世纪》、《功夫熊猫》等等,有人问为什么这些动画片能风靡全球,在观众心中根深蒂固?动画艺术同样是传达艺术观念的行为方式,每一部艺术作品的主创都应该清楚地意识到自己想要表达的观念是什么,表达的方式是否贴切。动画片能做到风靡全球,在观众心中根深蒂固,表明这部片子受到普遍认可,其艺术手法得当而感染和打动了观众。什么样的作品能被普遍认可?当然是传播普世价值观的艺术品,有丰富时代气息的作品,有高超艺术表现力的产品。在前期的项目策划阶段,如果不充分认识到这一点,即使做得再炫的电影,也难以在情感上打动观众,感化受众,给观众带来精神食粮。动画产业的发展从整体上要改变格局,改变观念。我国无论在政策制定还是民众心目中,动画仅限制在青少年群体范围内,甚至片面理解为是少儿的专属,故事情节越走越低幼,制作水平也似乎总处于初级水平。人们发现国外动画面向的人群范围较广,像日本在1971年推出《鲁邦三世》,开始将动画向成人打开,成人可以像看电视剧一样观看动画片而不会觉得剧情幼稚。美国福克斯的电视动画连续剧《辛普森一家》是在黄金档播出数十年的一部成 人动画片,迪斯尼的家庭剧场播出的是父母和孩子共同欣赏的动画片,经常让大人和小孩都看得入迷。《南方公园》也是面向成人的,《海绵宝宝》甚至能征服所有年龄段的观众。每年我们看到很多部引进的动画电影,像美国福克斯出品的《冰河世纪》系列,走进影院被吸引的不仅是小孩,大部分观众还都是成人。这主要与创作定位和传播理念有关,例如迪斯尼的理念是将欢乐带给家庭。还有当我们谈起动画,可圈可点的尽是些进口电影,让我们感觉到国外的动画对中国动画冲击太大。尤其是日本的动漫,像《海贼王》、《火影》、《死神》等动漫,中国影迷基数确实巨大。因此我国出台政策法规,限制动画的引进,来保护国产动画,问题是限制得住吗?限制住了吗?进口片对于我们冲击的确很大,而且是两方面的,正效应和负效应同时起作用。我们加以限制的同时,限制了负效应也限制了正效应,有可能限制获得了暂时的利益而流下了长久的负面作用。动画产业发展也带来其他的一些独特的中国现象。我们注意到国外的动画产业链是在品牌形象精心设计、稳步地使动画影片获得观众认可的基础上,水到渠成地开发后产品,使衍生产品继续产生更多的利润,也使得品牌维护达到最大化。我们的特色是前产品的盲目开发,动画形象还没有形成品牌,甚至动画还没有着手创意,就在着手所谓全产业链产品,简直是无本之木。还没有动画,更谈不上受众认可,就算计着衍生产品,不知在衍生什么?同样,还没有成型的动画企业,也不见动画人才的集聚,却大兴土木圈地盖房建所谓动漫产业园区。“文化地产”的名目到处出现,其恰当的解释就是借“文化”的名义拿到的“地”产。动漫教育也属于动漫“前产品”的一类,蜂拥而上的动画学历教育造成的就业塌方,急功近利的培训造成的误人子弟和毫无科学论证和完善系统的联合培养“试验班”,将充满美好梦想的学子当成了试验品。大大小小的动漫节让动漫的喧闹声此起彼伏,既可造势又可捧场,还能拿着一沓子签约纸上的数据为产业的虚火添柴。动画产业在中国应当有更美好的前景,如果我们客观地进行反思,客观地稳步发展,中国就有可能变“分钟数”的动画大国为高质量的动画强国。动画产业是文化创意产业的一个缩影,未来我国的这一支柱产业寄望于内在的健康发展。

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剧场版《名侦探柯南》首映 人气声优助阵

《名侦探柯南2013:远海的侦探》海报。日本人气动画片“柯南”系列第17部全新剧场版《名侦探柯南2013:远海的侦探》4月20日在日本全国344块大银幕上映。在东京首映礼上,为“柯南”配音的人气声优高山南、嘉宾声优柴崎幸等众声优携手登台,引得台下柯南迷尖叫声连连。片方首次宣布“柯南”将与日本人气动画“鲁邦三世”相结合,推出一部名为《鲁邦三世VS名侦探柯南 THE MOVIE》的动画电影,预计2013年12月上映。一个是诞生46周年的日本动漫代表角色“鲁邦三世”,一个是老少兼宜的人气侦探“柯南”,两个超人气角色的强强联手,期待碰擦出别样火花。据了解,“柯南”与“鲁邦三世”曾在2009年日本电视台建台50周年时首度共演过TV动画《鲁邦三世VS名侦探柯南》,当时取得19.5%的超高收视率。而在2012年3月的重播,再次获得15.2%的收视狂潮,因此片方决定开拍一部动画电影,实现两名人气动画偶像的再度对决。目前,故事剧本尚未确定,总之是一部完全原创的全新剧本。在首映礼上,为“柯南”配音的高山听到这个消息激动不已“一年之内能够看到柯南的两部作品问世,我一定要加倍表现得更好。期待(与鲁邦三世)再度对决!”另外,担当嘉宾声优的人气女星柴崎幸,当天也亮相舞台,为海上自卫队女队员藤井七海配音的她表示,虽然剧情尚不明晰,但是非常期待“2人”的再次共演,“到时候我一定会去电影院捧场。”表明柴崎对柯南新作的期待。对于“2人”的再度共演,《柯南》作者青山刚昌激动表示:“一年之内诞生两部柯南电影,真的感到不可思议!”《鲁邦三世》作者加藤一彦则表示“非常期待看到鲁邦三世与柯南的再次合作,站在鲁邦面前的天才侦探柯南,将对鲁邦说出怎样的经典台词?2人的再次交锋令我的心脏扑通扑通跳个不停。”《名侦探柯南》系列共计16部剧场版累计票房突破430亿日元(约合人民币26.7亿),当天首映礼的门票在3分钟之内销售一空。此部2013全新剧场版以一艘装满炸弹的神秘船只为舞台,讲述了柯南等人通过机智敏锐的头脑,解决一起炸弹恐怖袭击事件。《名侦探柯南2013:远海的侦探》正在日本全国热映。

《名侦探柯南2013:远海的侦探》海报。日本人气动画片“柯南”系列第17部全新剧场版《名侦探柯南2013:远海的侦探》4月20日在日本全国344块大银幕上映。在东京首映礼上,为“柯南”配音的人气声优高山南、嘉宾声优柴崎幸等众声优携手登台,引得台下柯南迷尖叫声连连。片方首次宣布“柯南”将与日本人气动画“鲁邦三世”相结合,推出一部名为《鲁邦三世VS名侦探柯南 THE MOVIE》的动画电影,预计2013年12月上映。一个是诞生46周年的日本动漫代表角色“鲁邦三世”,一个是老少兼宜的人气侦探“柯南”,两个超人气角色的强强联手,期待碰擦出别样火花。据了解,“柯南”与“鲁邦三世”曾在2009年日本电视台建台50周年时首度共演过TV动画《鲁邦三世VS名侦探柯南》,当时取得19.5%的超高收视率。而在2012年3月的重播,再次获得15.2%的收视狂潮,因此片方决定开拍一部动画电影,实现两名人气动画偶像的再度对决。目前,故事剧本尚未确定,总之是一部完全原创的全新剧本。在首映礼上,为“柯南”配音的高山听到这个消息激动不已“一年之内能够看到柯南的两部作品问世,我一定要加倍表现得更好。期待(与鲁邦三世)再度对决!”另外,担当嘉宾声优的人气女星柴崎幸,当天也亮相舞台,为海上自卫队女队员藤井七海配音的她表示,虽然剧情尚不明晰,但是非常期待“2人”的再次共演,“到时候我一定会去电影院捧场。”表明柴崎对柯南新作的期待。对于“2人”的再度共演,《柯南》作者青山刚昌激动表示:“一年之内诞生两部柯南电影,真的感到不可思议!”《鲁邦三世》作者加藤一彦则表示“非常期待看到鲁邦三世与柯南的再次合作,站在鲁邦面前的天才侦探柯南,将对鲁邦说出怎样的经典台词?2人的再次交锋令我的心脏扑通扑通跳个不停。”《名侦探柯南》系列共计16部剧场版累计票房突破430亿日元(约合人民币26.7亿),当天首映礼的门票在3分钟之内销售一空。此部2013全新剧场版以一艘装满炸弹的神秘船只为舞台,讲述了柯南等人通过机智敏锐的头脑,解决一起炸弹恐怖袭击事件。《名侦探柯南2013:远海的侦探》正在日本全国热映。

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宫崎骏复出新作标题判明:你想活出怎样的人生

说到岛国最会做动画的人,那么肯定有许多网友都会想到宫崎骏老爷子吧。在今年年初,宫崎骏便表示要正式重出江湖,制作长篇动画。据日媒报道,宫崎骏复出的新作标题已经正式命名为《你想活出怎样的人生(君たちはどう生きるか)》。据日媒报道,宫崎骏老爷子的新作动画取名为了《你想活出怎样的人生》。《你想活出怎样的人生》其实是直接取自日本作家吉野源三郎于1937年发表的作品书名。宫崎骏透露“这本书对于片中主人公来说有着很重要的意义”,“完成新作动画需要花费3至4年的时间”。宫崎骏于1941年1月5日出生在东京都文京区,是日本动画师、动画制作人、漫画家、动画导演、动画编剧。1985年与高田勋、铃木敏夫共同创立了吉卜力工作室。其代表作有《阿尔卑斯山的少女》《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》《风之谷》《天空之城》《龙猫》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《起风了》。其成就最高的动画电影是2001年执导的《千与千寻》,该片荣获第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖,及第52届柏林电影节最高荣誉“金熊奖”等9项大奖。2014年11月8日荣获了第87届奥斯卡金像奖终身成就奖。

说到岛国最会做动画的人,那么肯定有许多网友都会想到宫崎骏老爷子吧。在今年年初,宫崎骏便表示要正式重出江湖,制作长篇动画。据日媒报道,宫崎骏复出的新作标题已经正式命名为《你想活出怎样的人生(君たちはどう生きるか)》。据日媒报道,宫崎骏老爷子的新作动画取名为了《你想活出怎样的人生》。《你想活出怎样的人生》其实是直接取自日本作家吉野源三郎于1937年发表的作品书名。宫崎骏透露“这本书对于片中主人公来说有着很重要的意义”,“完成新作动画需要花费3至4年的时间”。宫崎骏于1941年1月5日出生在东京都文京区,是日本动画师、动画制作人、漫画家、动画导演、动画编剧。1985年与高田勋、铃木敏夫共同创立了吉卜力工作室。其代表作有《阿尔卑斯山的少女》《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》《风之谷》《天空之城》《龙猫》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》《起风了》。其成就最高的动画电影是2001年执导的《千与千寻》,该片荣获第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖,及第52届柏林电影节最高荣誉“金熊奖”等9项大奖。2014年11月8日荣获了第87届奥斯卡金像奖终身成就奖。

腾讯动漫 3063天前
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[蜡笔小新]著名声优纳谷六朗病逝 享年82岁

著名声优纳谷六朗去世 1905电影网讯 日本艺能界再传噩耗。继日本电影大师高仓健去世消息之后,日本又一位老艺人知名声优纳谷六朗于2014年11月17日因患肺炎不幸病逝,享年82岁。葬礼以及告别仪式将于2014年11月20日上午11点半在青山殡仪馆举行。虽然观众对于纳谷六朗的名字并不是很熟悉,但由他配音过的动漫作品,每一部都耳熟能详,比如人气TV动画《幽游白书》中的仙水、《圣斗士星矢》中的水瓶座卡妙、《蜡笔小新》中的园长等,都是由纳谷六朗担当配音。值得一提的是,即将上映的《蜡笔小新 决一胜负!逆袭的机器人爸爸》中,纳谷也有参与其中。 据了解,曾为《鲁邦三世》系列中的钱形警官配音的声优纳谷悟朗是纳谷六朗的哥哥,纳谷悟朗已在2013年3月因患慢性呼吸不全病逝。

著名声优纳谷六朗去世 1905电影网讯 日本艺能界再传噩耗。继日本电影大师高仓健去世消息之后,日本又一位老艺人知名声优纳谷六朗于2014年11月17日因患肺炎不幸病逝,享年82岁。葬礼以及告别仪式将于2014年11月20日上午11点半在青山殡仪馆举行。虽然观众对于纳谷六朗的名字并不是很熟悉,但由他配音过的动漫作品,每一部都耳熟能详,比如人气TV动画《幽游白书》中的仙水、《圣斗士星矢》中的水瓶座卡妙、《蜡笔小新》中的园长等,都是由纳谷六朗担当配音。值得一提的是,即将上映的《蜡笔小新 决一胜负!逆袭的机器人爸爸》中,纳谷也有参与其中。 据了解,曾为《鲁邦三世》系列中的钱形警官配音的声优纳谷悟朗是纳谷六朗的哥哥,纳谷悟朗已在2013年3月因患慢性呼吸不全病逝。

1905电影网 4139天前
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