最新一届奥斯卡终身成就奖日前公布得主，日本动画大师宫崎骏、法国著名编剧让·克劳德·卡瑞尔，以及《34街奇缘》、《青山翠谷》女主角玛琳·奥哈拉三人将同时获得此奖。颁奖典礼将于11月8日在好莱坞高地中心举行。去年9月宣布退休的日本动画大师宫崎骏将成为第二位获得奥斯卡终身成就奖的日本影人。此前，黑泽明曾在1990年获得此项殊荣。 2003年，宫崎骏的代表作之一《千与千寻》获得奥斯卡最佳动画长片奖，他的另外两部作品《起风了》与《哈尔的移动城堡》也曾获得奥斯卡提名。原标题：宫崎骏获奥斯卡终身成就奖 11月8日领奖来源：辽宁日报

根据最新情报，吉卜力工作室于近日“悄悄”公布了宫崎骏新作剧场动画《起风了》的上映日期，这部新作将于7月20日正式公开上映。 动画电影《起风了》的原作宫崎骏创作的同名漫画，而此漫画则引用了小说家堀辰雄在1936年发表的同名中篇小说中的许多内容。作品中还引用了法国诗人保罗·瓦勒里的著作《海滨墓园》中的名言“风吹、唯有努力试着生存”。 漫画《起风了》以真实人物堀越二郎（零式舰上战斗机的设计主任）为原型，描绘了他的半生。这还是宫崎骏监督第一次以真实人物为作品主人公。此外，著名监督庵野秀明还向吉卜力的铃木敏夫表示自己想要绘制零式战斗机飞翔的场景，如果庵野秀明真参加制作的话，这将成为继1984年《风之谷》以来，庵野秀明时隔29年再度参加宫崎骏电影的制作。 毫无疑问，在宫崎骏和高田勋两位大师将要出手的今年，日本动画电影界又将是吉卜力工作室独领风骚。自从1997年的《幽灵公主》开始，宫崎骏大师亲自执导的四部动画电影大作均反响强烈，成为日本动画电影史上票房最高的四部作品，每部的观影人数都超过了千万人次，票房也都在150亿日元之上，正可谓名副其实的神话。因此，今年的日本电影最高票房已经等同于被《起风了》所预定，让我们耐心等待7月20日的到来。

曾获得报知电影奖新人奖的导演砂田麻美(35岁)将推出一部以吉卜力动画工作室为题材的，名为《梦与狂气的王国》的纪录片电影将于今秋上映。在纪录片中，砂田麻美走进吉卜力工作室，探访了将于7月20日上映最新作《起风了》的宫崎骏监督(72岁)，正在制作新作《辉夜姬物语》的高畑勋监督(77岁)，以及为这两部作品担任制作人的铃木敏夫(64岁)等人。试图找出吉卜力工作室之所以能接连制作出人气作品的秘密。吉卜力2013年新片《起风了》和《辉夜姬物语》影片标题中的“狂气”，听上去和带给各个年龄层观众以“梦想”的吉卜力工作室很不协调，但砂田麻美导演表示“怀有梦想这件事，不管对于哪个职业来说都带有狂气性，会有为了追求极限而展现出令旁人畏惧的瞬间”。在这部纪录片中，观众就有机会透过砂田麻美那悄无声息的摄像头，来看到宫崎骏、高畑勋、铃木敏夫等动画大师热忱工作的身影。导演砂田麻美影片从去年秋天开始拍摄，目前也仍然在以高畑勋的《辉夜姬物语》为中心继续拍摄，预定今秋上映，宣传语是“谁也不知道的吉卜力”。

由吉卜力资深导演高畑勋执导、制作时间历时8年、号称投资50亿日元的动画大作《辉夜姬物语》于上周末正式上映。根据最新的票房数据，该作品的初动票房为2.8425亿日元，排名上周票房榜的榜首。虽然从成绩上看，能够获得将近3亿日元的初动票房，可以说对于一部作品的质量已经给予了肯定。但是考虑到吉卜力的影响力以及高达50亿日元的总投入，2.8亿日元的成绩只能用“史无前例的暴死”来形容了。一些电影业的人士也对于这一成绩感到悲观，如著名电影人大高宏雄就在推特指出：这样的成绩还远远不够。而我们如果做一个横向对比，可能会对于这部作品的现状有更明确的认识。《魔法少女小圆☆魔力 “新编”叛逆的物语》 初动票房：4亿日元《起风了》 初动票房：9.6089亿日元《辉夜姬物语》 初动票房：2.8亿日元从对比可知，《辉夜姬物语》不但同《起风了》相差甚远，在上映影院数量远低于自己的《魔法少女小圆☆魔力 “新编”叛逆的物语》面前也是甘拜下风。不知对于这一成绩，高畑勋导演将有怎样的反应。腾讯动漫也会继续关注最新消息。

如果中国也能出现一个宫崎骏的话，中国动画会不会也能像日本动画一样享誉全球呢？这是一个很有趣的问题。前不久，日本NHK电视台制作了一期关于知名动画导演宫崎骏的特别节目《NHK特别节目 永不结束的人 宫崎骏》，该节目于11月13日在NHK综合频道播出，宫崎骏在节目中正式表达了自己的复出意愿，并透露了关于新作长篇动画的消息。宫崎骏2013年执导了动画电影《起风了》上映后，同年9月宣布引退。NHK今天的特别节目记录了宫崎骏在引退后的2年多时间里的生活。宣布引退后宫崎骏开始尝试CG技术，并使用CG制作了短篇动画《毛虫的破绽（原名：毛虫のボロ）》。宫崎骏在2008年上映的《悬崖上的金鱼姬》里使用了CG之后，就再也没有碰过，《毛虫的破绽》则是完全使用了CG制作。知情人表示宫崎骏非常期待CG技术，并且他对CG的要求也非常高。目前日本国内做不出欧美那样的CG动画，所以宫崎骏才更想要去尝试。而铃木敏夫则表示《毛虫的破绽》对宫崎骏来说是他和CG的斗争，他常常为此一喜一忧，他是一个会把动画做到人生终点的人。而宫崎骏本人也在节目中公开表明了“想再做一次长篇动画”的意愿，他表示：“与其什么都不做地死去，不如在制作中死去。”另外，他还透露复出的长篇动画目前正在筹备和分镜阶段，在节目中拍摄的日程表中可以看到，该动画的制作从2016年初开始启动，预计耗时3年，目标定在2019年完成。也有不少网友表示，中国动画和日本动画之间的差距绝对不是一个宫崎骏能弥补的。这难道是说对于中国而言，比起来人才我们更缺少的是技术吗？前段时间，第48届全球超级计算机榜单正式公布了，中国的“神威·太湖之光”蝉联冠军，在此前勇夺六连冠的“天河二号”排在第二位，这已经是中国连续4年占据冠军位置，并取得8连霸。这个结果让日本人感到失望，他们的超级机器人“Oakforest-PACS”排在第6位，曾在2011年取得冠军的“京”在这次排名中滑落到第7名。在本届排名中，冠军与亚军都是由中国夺得，季军至第5名都是美国包办，日本的“Oakforest-PACS”与“京”分别排在第6名与第7名，“京”从上次的第5位跌至第7位。“神威·太湖之光”由中国国家并行计算机工程技术中心研制而成，以每秒9.3亿亿次的浮点运算速度制霸，而且包括处理器在内的所有核心部件都是国产。从超算优势来说，中国与美国已经并驾齐驱了。也就是说，至少在计算机技术方面，我国是毫不落后的，日本能做出什么质量的动画，理论上我们也绝对可以做到的。但是理论总归只是理论，事实上我们中国的动画不管是画面质量还是帧数填充都和日本动漫差得不是一点点……这又是为什么呢？你认为中国动漫和日本动漫之间最大的差距在哪里呢？

早在宫崎骏宣布退休时，吉卜力的命运就已被关心它的人提到了嗓子眼上，各种解散传闻甚嚣尘上。直到日前创始人之一铃木敏夫现身电视台节目，总算有了正面回应。名人上节目要么为名要么图利，绝不会单纯去满足节目组需求，铃木敏夫亦然。他的亮相一来为解散传闻辟谣，说明解散的不过是个制作部，二来借节目出口，宣告吉卜力行将重组的消息，而后者才是此行目的。 “纯粹建立一个为高畑勋、宫崎骏他们两人专用的创作平台。”这便是铃木敏夫成立吉卜力工作室的原始目的，按照这一初衷，宫崎骏和高畑勋隐退之时，即是吉卜力使命结束之日。宫崎骏已于去年9月宣布退休，而高畑勋的创作高峰早在上世纪末就结束，换句话说，吉卜力去年就可以停摆了。然而吉卜力成立28载，制作了《龙猫》《天空之城》《千与千寻》等二十多部脍炙人口的动漫作品，同时也经历了宫崎骏的退出和回归，以及出资人德间康快的去世。旗下导演除了早年的宫崎骏和高畑勋，还有米林宏昌和宫崎五郎等，早已不是宫崎骏和高畑勋的专用平台。 然而宫崎骏退休引发的连锁困局显而易见。一方面虽然宫崎骏收官之作《起风了》收益高达116亿日元，但高畑勋2014年后的复出之作《辉夜姬物语》仅惨收51亿日元，这无疑让吉卜力本想借二位元老“遗产”支撑下去的意愿落空。二来吉卜力2005年独立成立公司后，已无德间书店注资，每年需要高100亿日元收益才能维持正常运营，米林宏昌和宫崎五郎等导演虽有不错票房，但远还没达到可以填补宫崎骏退休空洞的程度。 至于吉卜力为何没有在宫崎骏去年退休之际公布重组意向，想必不无今年7月才上映的《记忆中的玛妮》的考虑，如今这部米林宏昌的新片已上映，续航的能力实在有限，不足以支撑高额的运营负担，于是有了铃木敏夫在电视节目中宣布重组的亮相。对于重组的议案，相信吉卜力高层早有准备，解散过去一直以宫崎骏为核心的制作团队首当其冲，仅此一项，每年20亿日元的人工费骤降。而这并不影响米林宏昌和宫崎五郎的创作，大不了与大多数公司一样，以作品为单位来招募团队，要知道吉卜力可是1989年《魔女宅急便》大捷后才开始土豪般建立定薪养人制度。 铃木敏夫这时宣布重组消息，不无引资的嫌疑。回看吉卜力简史，靠德间书店资助起家，2000年时就遭遇出资人德间康快的辞世，却直到2005年才成立独立公司，原因很简单，动漫项目周期漫长，若干项目需要时间消化。而此间正好是宫崎骏最卖座的两部影片《千与千寻》和《海尔的移动城堡》问世的年景，这为吉卜力的独立奠定基础，也是其供养自己的动漫军团的根本所在。此后吉卜力只推出过宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》和《起风了》两部作品。现如今眼看入不敷出，解散消耗巨大的制作部是权宜之计，找到新的钱袋子进行重组才是当务之急，一切均是以退为进的步调。（曾念群）