由动画制作公司STUDIO4℃和稻船敬二氏率领的comcept联合推出的众筹企划《Red Ash –Magicicada-》的动画版曝光了多幅新图，另外还宣布了梶裕贵将主演主人公吉克的消息。
《Red Ash –Magicicada-》是一个由动画和游戏两个制作组，根据同样的人物设定和“寻宝猎人”这一故事主线，凭借自己对作品的不同理解，自由进行创作的全新企划。动画和游戏的众筹分别进行，时间截止到8月4日。
从这次公开的两张新图中可以感受到动画版的风格。角色设定简洁洗练，画面中背景的密度非常大，如果能按照这种质量制作出来，应该是一部值得期待的作品。
另外，在STUDIO4℃制作的《剑风传奇 黄金时代篇》3部曲中出演捷度，在《进击的巨人》中出演艾伦的人气声优梶裕贵确定将出演本作的主人公吉克。另一方面，虽然游戏版中克鲁和老虎两名配角的声优已经确定，但是动画版将启用不同的声优。具体邀请哪名声优将根据集资者的投票来决定。
最后，原本动画版预定是5分钟的短篇，但是在集资者的请求下，现在已经决定改为12分钟以上的中篇，再加上大约6分钟的特别版结局，总共会制作18分钟以上。并且计划以后将以蓝光碟的形式发售。蓝光碟中将收录花絮视频、制作人员访谈和神秘特典映像等。
OVA动画《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》即将在7月24日以BD-BOX和DVD发售(全4话)，而《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》的第3弹PV映像也已在前天公开。《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》OVA是改编自该PSP游戏系列第一作《尸体派对 血腥笼罩之恐惧再现》，主制作阵容沿用了去年随外传游戏《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏 Hysteric Birthday 2U》同捆发售的《尸体派对 Missing Footage》OVA动画时的阵容。尸体派对（Corpse Partyコープスパーティー）是电脑游戏制作集团チームグリグリ制作、发售的一款恐怖冒险游戏。第一作是以PC-98的RPG制作大师Dante98制作，其后大幅强化了剧本、画面、音乐等要素，分别以《尸体派对BloodCovered》和《尸体派对NewChapter》的名称于PC和手机上陆续推出各章节游戏。2008年开始，在Gangan Powered10月号以《尸体派对 BloodCovered》的标题开始连载漫画，广播剧CD Frontier Works在2009年1月发售。2010年首次移植至电子游戏机PSP，并将名称再变更为《尸体派对 血腥笼罩之恐惧再现》，追加过场CG、以及手机版与Windows版未收录的第五章。之后又在PSP上分别于2011年9月1日及2012年8月2日发售以PSP版最终章故事后续的《尸体派对 影之书》和外传性质的《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏 Hysteric Birthday 2U》。此外，该作曾在今年4月宣布新作游戏《尸体派对 Blood Drive》即将在明年登陆PSVita平台。Staff：监督：岩永彰角色人设?总作画监督：田中诚辉脚本：佐藤胜一音乐：滨田智之、滨本麻央、滨田贵司主题歌：《星屑のリング》／今井麻美制作：AsreadCast：持田哲志：下野紘中嶋直美：佐藤利奈岸沼良树：中村悠一篠崎步美：今井麻美持田由香：喜多村英梨篠原世以子：新井里美铃本茧：南里侑香森繁朔太郎：柿原彻也宍戸结衣：泽城美雪刻命裕也：杉田智和冴之木七星：山本彩乃尸体派对 Tortured Souls ―被暴虐的灵魂的咒叫― 第3弹预告映像 尸体派对 Tortured Souls ―被暴虐的灵魂的咒叫― 预告映像 尸体派对 Tortured Souls ―被暴虐的灵魂的咒叫― 预告映像 官网：http://corpse.jp/
OVA动画《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》即将在7月24日以BD-BOX和DVD发售(全4话)，而《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》的第3弹PV映像也已在前天公开。《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》OVA是改编自该PSP游戏系列第一作《尸体派对 血腥笼罩之恐惧再现》，主制作阵容沿用了去年随外传游戏《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏 Hysteric Birthday 2U》同捆发售的《尸体派对 Missing Footage》OVA动画时的阵容。尸体派对（Corpse Partyコープスパーティー）是电脑游戏制作集团チームグリグリ制作、发售的一款恐怖冒险游戏。第一作是以PC-98的RPG制作大师Dante98制作，其后大幅强化了剧本、画面、音乐等要素，分别以《尸体派对BloodCovered》和《尸体派对NewChapter》的名称于PC和手机上陆续推出各章节游戏。2008年开始，在Gangan Powered10月号以《尸体派对 BloodCovered》的标题开始连载漫画，广播剧CD Frontier Works在2009年1月发售。2010年首次移植至电子游戏机PSP，并将名称再变更为《尸体派对 血腥笼罩之恐惧再现》，追加过场CG、以及手机版与Windows版未收录的第五章。之后又在PSP上分别于2011年9月1日及2012年8月2日发售以PSP版最终章故事后续的《尸体派对 影之书》和外传性质的《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏 Hysteric Birthday 2U》。此外，该作曾在今年4月宣布新作游戏《尸体派对 Blood Drive》即将在明年登陆PSVita平台。Staff：监督：岩永彰角色人设?总作画监督：田中诚辉脚本：佐藤胜一音乐：滨田智之、滨本麻央、滨田贵司主题歌：《星屑のリング》／今井麻美制作：AsreadCast：持田哲志：下野紘中嶋直美：佐藤利奈岸沼良树：中村悠一篠崎步美：今井麻美持田由香：喜多村英梨篠原世以子：新井里美铃本茧：南里侑香森繁朔太郎：柿原彻也宍戸结衣：泽城美雪刻命裕也：杉田智和冴之木七星：山本彩乃尸体派对 Tortured Souls ―被暴虐的灵魂的咒叫― 第3弹预告映像 尸体派对 Tortured Souls ―被暴虐的灵魂的咒叫― 预告映像 尸体派对 Tortured Souls ―被暴虐的灵魂的咒叫― 预告映像 官网：http://corpse.jp/
5pb《尸体派对》系列完结作《尸体派对 Blood Drive》年内发售决定，平台为PSV。本作将描写PSP平台发售的前作《尸体派对 影之书》第8章之后的故事 ，天神小学的故事将在本作中完结。《尸体派对》系列之前在掌机上分别发受过3款游戏2010年8月12日 《尸体派对：血之复盖 – 无止境的恐惧》2011年9月1日 《尸体派对 影之书》2012年8月2日 《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏》OVA的话早在《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏》发售时就同捆了OVA《尸体派对 Missing Footage》而续篇《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》早就制作确定了，故事改编自PSP游戏第一作「尸体派对：血之复盖 – 无止境的恐惧》，核心制作班底将沿用前作OVA《尸体派对 Missing Footage》的阵容，续篇OVA共4话。如果将BOX附赠的抽奖券与PSP游戏《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏》限定版当中的抽奖券一同寄送到指定地址可以百分百的几率获得前作OVA《尸体派对 Missing Footage》的无修正DVD。
5pb《尸体派对》系列完结作《尸体派对 Blood Drive》年内发售决定，平台为PSV。本作将描写PSP平台发售的前作《尸体派对 影之书》第8章之后的故事 ，天神小学的故事将在本作中完结。《尸体派对》系列之前在掌机上分别发受过3款游戏2010年8月12日 《尸体派对：血之复盖 – 无止境的恐惧》2011年9月1日 《尸体派对 影之书》2012年8月2日 《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏》OVA的话早在《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏》发售时就同捆了OVA《尸体派对 Missing Footage》而续篇《尸体派对 Tortured Souls -被暴虐的灵魂的咒叫-》早就制作确定了，故事改编自PSP游戏第一作「尸体派对：血之复盖 – 无止境的恐惧》，核心制作班底将沿用前作OVA《尸体派对 Missing Footage》的阵容，续篇OVA共4话。如果将BOX附赠的抽奖券与PSP游戏《尸体派对 -THE ANTHOLOGY- 幸子的恋爱游戏》限定版当中的抽奖券一同寄送到指定地址可以百分百的几率获得前作OVA《尸体派对 Missing Footage》的无修正DVD。
据韩国《朝鲜日报》1月21日报道，当地时间19日，据北美电影网站“box office制造”信息,17日首映的电影《抓住花生小偷们》在上周末票房高达20 ~ 55万美元，名列第三，这个记录是在非好莱坞主流摄影棚制作的动画片的最高上映记录。制作《抓住花生小偷们》的 redrover代表何会镇(48岁)与彼得?佩尼奥的斯导演(47岁)于20日在首尔三清洞的一家咖啡厅见面表示:“动画片和笑容是没有国界的。不管谁制作的动画电影，只有结果才能一决高下。”何会镇(左)代表和彼得-瑞潘尼奥蒂斯导演笑着说:“在过去6年里我们就指望着《抓住花生小偷们》来活了。”《抓住花生小偷们》是以1959年为背景，讲述了家鼠波地和松鼠雪莉破坏银行强盗们运营的花生店的家族冒险故事。尼森、凯瑟琳·海格、布兰顿-弗雷泽等好莱坞明星们负责配音、pixar动画《Ratatouille》的作者朗·卡梅伦也参与了制作。《抓住花生小偷们》制作费用4000万美元(约450亿韩元)。何代表说:“制作类似于《抓住花生小偷们》的作品，在美国大概需要花费8000万美元，这部电影可以说是韩国的3D技术与加拿大的动画制作技术相结合的产物。”莱菲尼奥蒂斯导演表示:“虽然在韩国和加拿大两个地方同时制作,但是排除时差，也没有大问题。看到技术非常出色,富有热情工作的韩国人，我非常好奇韩国动画片为什么至今为止仍然没能在世界市场上获得成功。”何代表毕业于弘益大学金属工程专业,就业于半导体公司，主要接触3D显示屏。他在2004年成立了《redrover》3D硬件公司。该公司的3D显示屏曾用于詹姆斯·卡梅隆导演的电影《阿凡达》的后期工作，也曾被美国中央情报局(CIA)和国防部、波音公司等使用。他说:“生产3D显示屏需要3D内容主旨，3D技术要有自信然后才开始制作。此前一直以韩国市场为主制作产品，很难产生收益。当初曾经瞄准以美国为主的世界市场，但是制作费用较多就很害怕。”《抓住花生小偷们》的美国的发行商预测这一作品的销售额将会高达8000万美元。莱菲尼奥蒂斯导演表示:“韩国的内容主旨非常有意思。但是世界市场被主要公司抢占,因此准入门槛很高。美国观众们也知道《抓住花生小偷们》是韩国作品。现在已经打破了市场壁垒,希望其的企业也能迅速进入市场。”
据韩国《朝鲜日报》1月21日报道，当地时间19日，据北美电影网站“box office制造”信息,17日首映的电影《抓住花生小偷们》在上周末票房高达20 ~ 55万美元，名列第三，这个记录是在非好莱坞主流摄影棚制作的动画片的最高上映记录。制作《抓住花生小偷们》的 redrover代表何会镇(48岁)与彼得?佩尼奥的斯导演(47岁)于20日在首尔三清洞的一家咖啡厅见面表示:“动画片和笑容是没有国界的。不管谁制作的动画电影，只有结果才能一决高下。”何会镇(左)代表和彼得-瑞潘尼奥蒂斯导演笑着说:“在过去6年里我们就指望着《抓住花生小偷们》来活了。”《抓住花生小偷们》是以1959年为背景，讲述了家鼠波地和松鼠雪莉破坏银行强盗们运营的花生店的家族冒险故事。尼森、凯瑟琳·海格、布兰顿-弗雷泽等好莱坞明星们负责配音、pixar动画《Ratatouille》的作者朗·卡梅伦也参与了制作。《抓住花生小偷们》制作费用4000万美元(约450亿韩元)。何代表说:“制作类似于《抓住花生小偷们》的作品，在美国大概需要花费8000万美元，这部电影可以说是韩国的3D技术与加拿大的动画制作技术相结合的产物。”莱菲尼奥蒂斯导演表示:“虽然在韩国和加拿大两个地方同时制作,但是排除时差，也没有大问题。看到技术非常出色,富有热情工作的韩国人，我非常好奇韩国动画片为什么至今为止仍然没能在世界市场上获得成功。”何代表毕业于弘益大学金属工程专业,就业于半导体公司，主要接触3D显示屏。他在2004年成立了《redrover》3D硬件公司。该公司的3D显示屏曾用于詹姆斯·卡梅隆导演的电影《阿凡达》的后期工作，也曾被美国中央情报局(CIA)和国防部、波音公司等使用。他说:“生产3D显示屏需要3D内容主旨，3D技术要有自信然后才开始制作。此前一直以韩国市场为主制作产品，很难产生收益。当初曾经瞄准以美国为主的世界市场，但是制作费用较多就很害怕。”《抓住花生小偷们》的美国的发行商预测这一作品的销售额将会高达8000万美元。莱菲尼奥蒂斯导演表示:“韩国的内容主旨非常有意思。但是世界市场被主要公司抢占,因此准入门槛很高。美国观众们也知道《抓住花生小偷们》是韩国作品。现在已经打破了市场壁垒,希望其的企业也能迅速进入市场。”
《疯狂动物城》在北美票房口碑双丰收在2006年，迪士尼以76亿美元将《玩具总动员》和《海底总动员》的制作公司皮克斯收入旗下。而本周末迪士尼的《疯狂动物城》成功席卷了全球影院，再次证明这桩已完成十年之久的收购确实是高瞻远瞩。收购了皮克斯之后，迪士尼发行了一系列的票房大热电影，如《魔发奇缘（Tangled）》《超能陆战队（Big Hero 6）》《无敌破坏王（Wreck-It Ralph）》和《冰雪奇缘（Frozen）》。如果迪士尼没有接受皮克斯和它旗下的智囊团，大概也不太可能会有这些片子的诞生。它们是以迪士尼的名号发行的，且带有皮克斯的DNA——将艺术创想与科技创新相结合——从这些片子中都能很容易看出来。确实如此，因为作为收购的一部分，皮克斯的掌门人埃德·卡特穆尔（Ed Catmull）和约翰·雷斯特（John Lasseter）会对迪士尼制作发行的所有动画负责。“这些电影的重点都是原创的人物和原创的故事，电影中的世界也都是创造出来的。”迪士尼负责电影发行的执行官戴夫·霍利斯（Dave Hollis）这样说。他将华尔特·迪士尼的工作室称为“动力机”。迪士尼开始走下坡路时，皮克斯正在以《玩具总动员》这样的佳作迅速崛起向后辈取经 迪士尼动画的皮克斯化重生有时候“收购”这个赌注是否成功是很难说清的。有人也曾问过，皮克斯真的值得花这个大价钱去收购吗？但当时“米老鼠之家”迪士尼确实严重缺乏创新，而且他们除了收购也并无他路可走。面对一批能够创造出新一代动画角色且能力超群的精英科技公司，迪士尼已经输掉了在动画市场上的主体地位。从《巴斯光年（Buzz Lightyear）》到《超能先生（Mr. Incredible）》，皮克斯创造出的电影角色与迪士尼的《彼得·潘（Peter Pan）》《灰姑娘（Cinderella）》《狮子王（Simba）》中的角色一样好。皮克斯取代了迪士尼在动画剧情片领域的地位。皮克斯正值繁荣时期，迪士尼工作室却在90年代后一直陷入在缺乏创新的泥沼中。《母牛总动员（Home on the Range）》、《亚特兰蒂斯：失落的帝国（Atlantis: The Lost Empire）》《星银岛（Treasure Planet）》和《熊的传说（Brother Bear）》都没能展现出来足够的想象力，票房也比较惨淡。《狮子王》《美女与野兽》的光辉岁月似乎一去不返了。“那是最为低迷的时候，”北美票房统计公司的分析家杰夫·博克（Jeff Bock,）这样回忆道。为了恢复动画领域的元气，卡特穆尔和雷斯特在皮克斯的风格下重新制作电影。他们采用了皮克斯的创新之法——对故事的强调以及解决电影中棘手问题的工作坊模式——将这样的法则应用到了迪士尼工作室身上。作为将迪士尼“皮克斯化”的一部分，卡特穆尔和雷斯特还专门建立了一个开放式办公计划，重新招兵买马。《冰雪奇缘》借用了很多百老汇音乐剧的手法原创与IP齐飞 重视编剧才能出佳作“他们让编剧们都聚在一起，创造出了一个好环境，他们可以集中精力研究好故事。”霍利斯说，“他们赋予了编剧们这种可能。”渐渐地，迪士尼在动画界成为了最具原创性的公司。有时他们的剧本是由广为人知的原素材改编而成的。比如《冰雪奇缘》的灵感来自于汉斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen）的《雪之女王（The Snow Queen）》，而《超能陆战队》是以一本漫画书为基础改编而成的。尽管有改编之作，但工作室的艺术家们对不同故事类型和叙述方式广为涉猎，在创作每一部电影时，都可以让它们成为独一无二的作品。《冰雪奇缘》借用了百老汇音乐剧的表现技巧和感情主义，《超能陆战队》则结合了日本动漫的视觉元素，还有《无敌破坏王》里有对电子游戏的致敬。《疯狂动物城》这部前几日刚刚上映的新片，在周末取得了7370万美元的好成绩并打破了上映票房记录。在影片中，动物城里史上第一任兔子警官为了证明自己，决心侦破神秘案件，追寻真相的路上他与爱说话的狐狸尼克被迫合作，却发现了案件背后更大的阴谋。电影评论家们也很看好这部片子，因为它打破了约定俗成的规矩。《纽约邮报》的罗·卢门尼克（Lou Lumenick）称之为目前为止今年最好的电影。《Variety》的彼得·迪布吉（Peter DeBruge）也表示，《疯狂动物城》是一部“也适合成年人看的电影”。皮克斯将在今年夏季推出《海底总动员2》动画工作室的“系列”危机 创新比续集更重要迪士尼动画的复兴是与家庭电影行业的迅速发展同时发生的。动画电影产业曾经是由迪士尼/皮克斯和梦工厂彼此角逐，但过去的这十年中，有许多新对手加入了市场竞争中。福克斯的蓝天工作室（Blue Sky），还有环球影业的照明娱乐（Illumination Entertainment）都曾为动画领域带来了突破性的作品，如《冰川时代（Ice Age）》《神偷奶爸（Despicable Me）》。而华纳兄弟、派拉蒙和索尼三家也在动画方面投入了大量资金，所以竞争变得更加激烈了。“和数年前比起来，现在的竞争真的越来越激烈了，”梦工厂CEO杰弗瑞·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）在本周的摩根士丹利技术媒体电信论坛上这样说。他提到，在过去，电影标题之下的公司名字完全能够保障电影的票房数字，但如今再也不是这么回事了。“工作室的品牌曾经可以保障票房，”卡森伯格说，“但以后我们再也不能依赖它了。”讽刺的是，迪士尼动画复兴之时，皮克斯看起来却不那么稳健了。近来的电影《头脑特工队（Inside Out）》充满了想象力，也是迪士尼最受喜爱的著名作品之一，它似乎很特别，没有遵循什么规则。皮克斯因为《恐龙当家（The Good Dinosaur）》遭受了损失，他们一直在不断着力于产出系列电影的续篇，如《怪兽大学（Monsters University）》《赛车总动员2（Cars 2）》，但是比起早些时候的作品，欠缺新鲜的冲击力。今年夏天将会有《海底总动员2：寻找多莉（Finding Dory）》，也是《海底总动员1》的续篇。还有《超人总动员》《赛车总动员》《玩具总动员》的其它续篇也即将来临。“皮克斯总是充满原创性的，”博克说，“但他们跟大部分工作室一样陷入了电影系列模式，现在尝试创新的反而是迪士尼了。”博克表示，未来某一时段工作室将会创作《魔发奇缘》和《冰雪奇缘》的续篇，但在此之前，它们只能说是迪士尼而非皮克斯的作品，在未来他们将会尽可能地开拓动画领域。
《疯狂动物城》在北美票房口碑双丰收在2006年，迪士尼以76亿美元将《玩具总动员》和《海底总动员》的制作公司皮克斯收入旗下。而本周末迪士尼的《疯狂动物城》成功席卷了全球影院，再次证明这桩已完成十年之久的收购确实是高瞻远瞩。收购了皮克斯之后，迪士尼发行了一系列的票房大热电影，如《魔发奇缘（Tangled）》《超能陆战队（Big Hero 6）》《无敌破坏王（Wreck-It Ralph）》和《冰雪奇缘（Frozen）》。如果迪士尼没有接受皮克斯和它旗下的智囊团，大概也不太可能会有这些片子的诞生。它们是以迪士尼的名号发行的，且带有皮克斯的DNA——将艺术创想与科技创新相结合——从这些片子中都能很容易看出来。确实如此，因为作为收购的一部分，皮克斯的掌门人埃德·卡特穆尔（Ed Catmull）和约翰·雷斯特（John Lasseter）会对迪士尼制作发行的所有动画负责。“这些电影的重点都是原创的人物和原创的故事，电影中的世界也都是创造出来的。”迪士尼负责电影发行的执行官戴夫·霍利斯（Dave Hollis）这样说。他将华尔特·迪士尼的工作室称为“动力机”。迪士尼开始走下坡路时，皮克斯正在以《玩具总动员》这样的佳作迅速崛起向后辈取经 迪士尼动画的皮克斯化重生有时候“收购”这个赌注是否成功是很难说清的。有人也曾问过，皮克斯真的值得花这个大价钱去收购吗？但当时“米老鼠之家”迪士尼确实严重缺乏创新，而且他们除了收购也并无他路可走。面对一批能够创造出新一代动画角色且能力超群的精英科技公司，迪士尼已经输掉了在动画市场上的主体地位。从《巴斯光年（Buzz Lightyear）》到《超能先生（Mr. Incredible）》，皮克斯创造出的电影角色与迪士尼的《彼得·潘（Peter Pan）》《灰姑娘（Cinderella）》《狮子王（Simba）》中的角色一样好。皮克斯取代了迪士尼在动画剧情片领域的地位。皮克斯正值繁荣时期，迪士尼工作室却在90年代后一直陷入在缺乏创新的泥沼中。《母牛总动员（Home on the Range）》、《亚特兰蒂斯：失落的帝国（Atlantis: The Lost Empire）》《星银岛（Treasure Planet）》和《熊的传说（Brother Bear）》都没能展现出来足够的想象力，票房也比较惨淡。《狮子王》《美女与野兽》的光辉岁月似乎一去不返了。“那是最为低迷的时候，”北美票房统计公司的分析家杰夫·博克（Jeff Bock,）这样回忆道。为了恢复动画领域的元气，卡特穆尔和雷斯特在皮克斯的风格下重新制作电影。他们采用了皮克斯的创新之法——对故事的强调以及解决电影中棘手问题的工作坊模式——将这样的法则应用到了迪士尼工作室身上。作为将迪士尼“皮克斯化”的一部分，卡特穆尔和雷斯特还专门建立了一个开放式办公计划，重新招兵买马。《冰雪奇缘》借用了很多百老汇音乐剧的手法原创与IP齐飞 重视编剧才能出佳作“他们让编剧们都聚在一起，创造出了一个好环境，他们可以集中精力研究好故事。”霍利斯说，“他们赋予了编剧们这种可能。”渐渐地，迪士尼在动画界成为了最具原创性的公司。有时他们的剧本是由广为人知的原素材改编而成的。比如《冰雪奇缘》的灵感来自于汉斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen）的《雪之女王（The Snow Queen）》，而《超能陆战队》是以一本漫画书为基础改编而成的。尽管有改编之作，但工作室的艺术家们对不同故事类型和叙述方式广为涉猎，在创作每一部电影时，都可以让它们成为独一无二的作品。《冰雪奇缘》借用了百老汇音乐剧的表现技巧和感情主义，《超能陆战队》则结合了日本动漫的视觉元素，还有《无敌破坏王》里有对电子游戏的致敬。《疯狂动物城》这部前几日刚刚上映的新片，在周末取得了7370万美元的好成绩并打破了上映票房记录。在影片中，动物城里史上第一任兔子警官为了证明自己，决心侦破神秘案件，追寻真相的路上他与爱说话的狐狸尼克被迫合作，却发现了案件背后更大的阴谋。电影评论家们也很看好这部片子，因为它打破了约定俗成的规矩。《纽约邮报》的罗·卢门尼克（Lou Lumenick）称之为目前为止今年最好的电影。《Variety》的彼得·迪布吉（Peter DeBruge）也表示，《疯狂动物城》是一部“也适合成年人看的电影”。皮克斯将在今年夏季推出《海底总动员2》动画工作室的“系列”危机 创新比续集更重要迪士尼动画的复兴是与家庭电影行业的迅速发展同时发生的。动画电影产业曾经是由迪士尼/皮克斯和梦工厂彼此角逐，但过去的这十年中，有许多新对手加入了市场竞争中。福克斯的蓝天工作室（Blue Sky），还有环球影业的照明娱乐（Illumination Entertainment）都曾为动画领域带来了突破性的作品，如《冰川时代（Ice Age）》《神偷奶爸（Despicable Me）》。而华纳兄弟、派拉蒙和索尼三家也在动画方面投入了大量资金，所以竞争变得更加激烈了。“和数年前比起来，现在的竞争真的越来越激烈了，”梦工厂CEO杰弗瑞·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）在本周的摩根士丹利技术媒体电信论坛上这样说。他提到，在过去，电影标题之下的公司名字完全能够保障电影的票房数字，但如今再也不是这么回事了。“工作室的品牌曾经可以保障票房，”卡森伯格说，“但以后我们再也不能依赖它了。”讽刺的是，迪士尼动画复兴之时，皮克斯看起来却不那么稳健了。近来的电影《头脑特工队（Inside Out）》充满了想象力，也是迪士尼最受喜爱的著名作品之一，它似乎很特别，没有遵循什么规则。皮克斯因为《恐龙当家（The Good Dinosaur）》遭受了损失，他们一直在不断着力于产出系列电影的续篇，如《怪兽大学（Monsters University）》《赛车总动员2（Cars 2）》，但是比起早些时候的作品，欠缺新鲜的冲击力。今年夏天将会有《海底总动员2：寻找多莉（Finding Dory）》，也是《海底总动员1》的续篇。还有《超人总动员》《赛车总动员》《玩具总动员》的其它续篇也即将来临。“皮克斯总是充满原创性的，”博克说，“但他们跟大部分工作室一样陷入了电影系列模式，现在尝试创新的反而是迪士尼了。”博克表示，未来某一时段工作室将会创作《魔发奇缘》和《冰雪奇缘》的续篇，但在此之前，它们只能说是迪士尼而非皮克斯的作品，在未来他们将会尽可能地开拓动画领域。
TV动画《元气囝仔》近日官网更新了关键设定视觉插图，这次除了有《元气囝仔》主角半田清舟外，7岁淘气少女奈瑠也露面了。此外，《元气囝仔》动画的制作阵容名单也一并得到发表，监督由橘正纪担当，动画制作则交给了KINEMA CITRUS，2014年4月新番《漆黑的子弹》就是出自他们之手。《元气囝仔》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-1106.html《元气囝仔》原作漫画是由吉野五月绘制，最初是在别册漫画杂志《GANGAN POWERED》2008年4月号上的短篇作品，后因人气颇高于2009年开始在WEB漫画杂志《GANGAN ONLINE》上连载，目前《元气囝仔》漫画已经推出了7卷单行本，累计销量达到了180万部。《元气囝仔》以长崎县五岛列岛为舞台，描写在城市长大的帅哥书法家半田清舟，在移居小岛后与岛上的人们之间的往来日常。而「月刊少年GANGAN」11月号上将要连载的番外作品则是将时间倒退到6年前，描写半田清舟的高中时代。【STAFF】原作：吉野五月监督：橘正纪系列构成?脚本：ピエール杉浦角色设计：まじろ美术监督：加藤浩撮影监督：若林优色彩设计：宮脇裕美音乐：川井憲次音响监督：若林和弘音响効果：森川永子书：原雲涯动画制作：KINEMA CITRUS
TV动画《元气囝仔》近日官网更新了关键设定视觉插图，这次除了有《元气囝仔》主角半田清舟外，7岁淘气少女奈瑠也露面了。此外，《元气囝仔》动画的制作阵容名单也一并得到发表，监督由橘正纪担当，动画制作则交给了KINEMA CITRUS，2014年4月新番《漆黑的子弹》就是出自他们之手。《元气囝仔》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-1106.html《元气囝仔》原作漫画是由吉野五月绘制，最初是在别册漫画杂志《GANGAN POWERED》2008年4月号上的短篇作品，后因人气颇高于2009年开始在WEB漫画杂志《GANGAN ONLINE》上连载，目前《元气囝仔》漫画已经推出了7卷单行本，累计销量达到了180万部。《元气囝仔》以长崎县五岛列岛为舞台，描写在城市长大的帅哥书法家半田清舟，在移居小岛后与岛上的人们之间的往来日常。而「月刊少年GANGAN」11月号上将要连载的番外作品则是将时间倒退到6年前，描写半田清舟的高中时代。【STAFF】原作：吉野五月监督：橘正纪系列构成?脚本：ピエール杉浦角色设计：まじろ美术监督：加藤浩撮影监督：若林优色彩设计：宮脇裕美音乐：川井憲次音响监督：若林和弘音响効果：森川永子书：原雲涯动画制作：KINEMA CITRUS
无论在什么业界，培育新人都是非常重要的事情，日本的动画业界也是如此。日本的动画世界闻名，为了让这项优势持续下去，日本每年都会斥资培育新的动画师。“动画之卵”（原动画未来）就是这么一项企划。近日，“动画之卵2017”公布了新的PV，包含4部动画的节选：《ちゃらんぽ島(ランド)の冒険》《RedAsh -GEARWORLD-》《げんばのじょう-玄蕃之丞-》《ずんだホライずん》。青年动画制作者育成计划是日本文化厅委托动画产业的相关组织于2010年开始的一项以培养青年动画制作人为中心，每年斥资约2亿日元（约1200万人民币）的本国动画产业振兴计划。2015年6月9日，日本动画协会宣布计划名称于2016年起由先前的“动画未来”变更为“动画之卵”。 整个制作团队基本按照一般TV动画所需的配置进行安排，动画公司则提供现役的主力原画至少1名，用于指导6至12名青年制作人组成的原画制作团队。剩余制作职位由动画公司自行补齐，并尽量减少工位外部委托的数量。日本文化厅提供的专项资金总额为2亿日元。其中包括整个计划企划、管理和在职培训的经费约5000万日元，以及提供与四家动画公司用于动画制作的费用约1.5亿日元。由于文化厅提供的资金来自税收和赞助，分发的项目资金只能用于其国内公司。超出预算的部分由动画公司自行填补，若剩余则将剩余部分返还文化厅。该期计划结束后，作品的版权和用于商业用途而产生的利益归动画公司所有。
无论在什么业界，培育新人都是非常重要的事情，日本的动画业界也是如此。日本的动画世界闻名，为了让这项优势持续下去，日本每年都会斥资培育新的动画师。“动画之卵”（原动画未来）就是这么一项企划。近日，“动画之卵2017”公布了新的PV，包含4部动画的节选：《ちゃらんぽ島(ランド)の冒険》《RedAsh -GEARWORLD-》《げんばのじょう-玄蕃之丞-》《ずんだホライずん》。青年动画制作者育成计划是日本文化厅委托动画产业的相关组织于2010年开始的一项以培养青年动画制作人为中心，每年斥资约2亿日元（约1200万人民币）的本国动画产业振兴计划。2015年6月9日，日本动画协会宣布计划名称于2016年起由先前的“动画未来”变更为“动画之卵”。 整个制作团队基本按照一般TV动画所需的配置进行安排，动画公司则提供现役的主力原画至少1名，用于指导6至12名青年制作人组成的原画制作团队。剩余制作职位由动画公司自行补齐，并尽量减少工位外部委托的数量。日本文化厅提供的专项资金总额为2亿日元。其中包括整个计划企划、管理和在职培训的经费约5000万日元，以及提供与四家动画公司用于动画制作的费用约1.5亿日元。由于文化厅提供的资金来自税收和赞助，分发的项目资金只能用于其国内公司。超出预算的部分由动画公司自行填补，若剩余则将剩余部分返还文化厅。该期计划结束后，作品的版权和用于商业用途而产生的利益归动画公司所有。
