《新大头儿子和小头爸爸》的姊妹片《棉花糖和云朵妈妈》，是国内首部关注“母女”亲情的动画大片。故事主要发生在棉花糖和她的云朵妈妈之间，一家人生活在现代化的城市里，过着平凡但有趣的生活，在温馨幽默的氛围里讲述一个小女孩的成长故事。作为国内第一部以女孩为主角的合家欢动画片，《棉花糖和云朵妈妈》填补了多年来，以女孩成长为主题的当代国产合家欢动画品牌缺位的空白，开辟了国内动画母女陪伴成长现实题材的新天地。目前5-8岁女孩子可看的动画片现实题材的只有迪士尼动画的公主心灵成长系列和《樱桃小丸子》，这两部剧都是典型代表。眼下儿童动画片市场多数 动画片都是以动物为主角，很少以人类为主角，虽然动物主角的习惯与性格参考人为模板，仍然很难让小盆友有代入感。从动画类型上来说，多以冒险、神魔、竞技 类居多，以《猫和老鼠》、《喜羊羊与灰太狼》、《成龙历险记》等动画片为例，一般角色都是标签化，好人或坏人对立，一般会在片中设置一个反派角色阻挠片中 主角的“正义”行动，但是这阶段的孩子已经有了善恶意识却缺乏对现实的判断力，会因为好奇去模仿片中一些危险的行为，造成不必要的伤害。儿童动画片作为孩子们成长过程中一个不可或缺的部分，应该传递给孩子的是正确的世界观和正能量，给孩子心灵里播种下一颗“爱”的种子，是可以伴随并影响孩子一生的“小伙伴”。妈妈是孩子成长的起点，她的一切举动和情绪潜移默化地影响着孩子，是孩子性格塑造和行为示范的本源。而现在的职场妈妈们工作也很忙，陪孩子的时 间也是有限的，那么一部以女孩为主角，母女亲情为主题的现实主义题材的动画片，正好可以在满足陪伴女儿看动画片时，也给自己一些教育女儿的方式方法的启迪 和感悟。一般认为女孩往往很顺从、很听话、很愿意与父母合作，但其实生活中不可忽视女孩那些明显的特点：敏感多疑、感情脆弱、依赖性强，如果不在亲子过程中正确关注与引导，会更容易产生性格、行为上一的不足，所以养女并不易。《棉花糖和云朵妈妈》聚焦母女关系中可能存在的问题，并且将新时代育儿理念传递给广大父母。同时，“棉花糖”也描绘出当代80后父母和10后萌 娃之间的亲密互动，给妈妈们和“小棉袄”们带来更多快乐和温馨回忆；更加希望在世界范围内能引起女孩的成长教育能越来越受重视。我们相信一部好的儿童动画片，给人们留下的更加多的是学习与反思，是可以影响人们行为和思想的。《棉花糖和云朵妈妈》聚焦母女关系中可能存在的问题，并且将新时代育儿理念传递给广大父母。同时，“棉花糖”也描绘出当代80后父母和10后萌 娃之间的亲密互动，给妈妈们和“小棉袄”们带来更多快乐和温馨回忆；更加希望在世界范围内能引起女孩的成长教育能越来越受重视。我们相信一部好的儿童动画片，给人们留下的更加多的是学习与反思，是可以影响人们行为和思想的。

昨晚，中国首部金融行业动画连续剧《财佰通钱庄》在泉州举行了首映礼。《财佰通钱庄》以泉州知名P2P金融平台财佰通创始人为原型制作，故事围绕着强哥、通姐、旺财、佰威等人物以及萌宠神兽财宝展开，在五洲中最繁华的泉州古城，开着一家别具特色的新式钱庄“财佰通钱庄”，钱庄里的人物插科打诨、互为逗趣，乐此不疲地周旋于各种场合，片子风格幽默风趣，使观众在欢笑之余无形中学习理财知识。“放眼全国，目前找不到一部金融理财的动画品，我希望通过《财佰通钱庄》能够唤起观众的理财意识，正确地经营人生。”财佰通董事长曾国强表示，财佰通一直致力于搭建可信度高的第三方融资平台，当然首先需要取信于民，让手握资金的民众了解平台的运作，投资《财佰通钱庄》虽然对财佰通有提升知名度的作用，但是主要目的仍是在于传播理财知识，片子在保障艺术性、观赏性的同时，深入浅出地融入了理财知识，即使小孩子也能轻易看懂并接受。“挺有创意的，这是投资业与动画业内新的一种宣传合作方式，值得借鉴。”作为财佰通的众多投资者之一，从江苏赶来参加首映礼的陈钱先生告诉记者，《财佰通钱庄》兼具知识性与娱乐性，可以让人们在笑声中对理财知识更加了解，令他对动画片接下来的故事情节十分期待。据了解，《财佰通钱庄》首期共有30集，总制片由经典动画《新大头儿子和小头爸爸》的编剧张铭欣担纲，预计2015年2月在各级电视台、国内主流视频网站上上映。

动画片《新大头儿子和小头爸爸》自播出二季102集后，收视率节节攀升。央视动画有限公司负责人日前透露，电影版《新大头儿子和小头爸爸》已制作完成，电影配音仍由央视少儿频道知名主持人担任。1995年的经典动画片《大头儿子和小头爸爸》伴随了一代人的成长。去年11月起，《新大头儿子和小头爸爸》第一季开播，今年5月第二季播出。102集长度除吸引小朋友们坐在电视机前，还有不少“80后”、“90后”加入观看队伍。该片在互联网的播出点击率也突破24亿次。由于剧集内容都是孩子日常生活中的点滴事情，勾起了很多人的童年记忆。电影《新大头儿子和小头爸爸》讲述了一个关于梦想的故事，大头儿子、小头爸爸、围裙妈妈都有各自的梦想，他们把这些梦想称为自己的“秘密计划”，需要小朋友们到电影院来和这一家人一起去探寻。与动画片一样，电影也是由央视的几位著名儿童节目主持人进行配音。“金龟子”刘纯燕配大头儿子，董浩叔叔配小头爸爸，鞠萍姐姐配围裙妈妈。除此之外，深受小朋友们喜欢的红果果、绿泡泡、毛毛虫也参与其中，主题曲则由月亮姐姐演唱。参与配音的几位央视少儿频道主持人均表示，能够参与《新大头儿子和小头爸爸》电影版是非常开心和荣幸的事情，这部动画片伴随大小朋友们近20年，大头儿子善良勇敢和小头爸爸睿智可爱的形象深入人心，能够带领新老朋友在电影院里体会这温馨一家的故事，非常有意义。该片还获得了第54届捷克兹林国际电影节特别奖，后者是世界历史悠久的专属于儿童和青少年的国际电影节。相关卡通舞台剧、图书和衍生品也在陆续上市。原标题：电影版《新大头儿子和小头爸爸》将上映来源：中国新闻网

自1980年12月第一部日本动画片《铁臂阿童木》被引进中国开始，日本动漫便在中国内地开启了长达30余年的“精神洗礼”，对中国的影响，可谓根深蒂固。一代代中华儿女在日漫的陪伴中渐渐长大、成人，日漫的出现同时也培养了国人对动漫作品独到的鉴赏品味。于是，即便是在美国动漫席卷全球的背景下，中国观众对日漫的追捧依然热度未减!在过去很长的一段时间里，盗版日漫为中国动漫迷输送了源源不断的“精神食粮”，而互联网正是这些盗版日漫赖以生存的“摇篮”。事实上，这些盗版资源也恰恰是各个网站的内容支柱。而如今，随着日本对中国盗版动漫的“追究”，国内在对待日漫的问题上也越发谨慎。如此一来，版权便成为了各家争夺的热点，与此相应的是，日方的版权费也随之水涨船高。近日，美媒《华尔街日报》称中国已掀起日本动漫购买狂潮，并爆料一集《银魂》动画竟能在中国卖到10万美元。事实上，这样的天价版权费在国内不在少数。而天价版权费的背后，一方面暴露出中国市场对日漫的“如饥似渴”，另一方面也暴露出中国原创动漫的不够强大。基于上述种种问题，业内人士纷纷预计：中国进口日本动漫可能会急刹车。而为了应对这种紧急刹车的情况，中国一些有实力的网络平台正在转变策略。即在日本人才的帮助下，生产更多原创内容。事实上，中国的视频网站已不仅仅满足于购买许可权，还试图成为日本动漫工作室以及制作原创节目高手的合作伙伴。2016年，或许就是中国动漫积极探索，用心求变的一年。在刚过去的这一年里，平台不再满足于内容搭载，开始自主出品动画内容。此外，与日本的合作也在这一年里变得频繁，许多高人气漫画的改编作品都有日本动画制作公司参与，但是日本出品并非质量的保证。钛媒体作者文创资讯在过去的一年里，走访了无数动漫企业，对话了诸多动漫界行家，也收获了大量行业信息。鉴于此，文创资讯将试图整合各方“情报”，加之这一年来的亲身体验观察，总结出2016年国产动画片发展的五大特征。一、主流视频网站竞相“烧钱”，自主出品动画在腾讯动漫、有妖气开始漫画改编动画后，动漫之家、咪咕动漫等其他漫画平台，腾讯视频、优酷土豆、爱奇艺等视频平台，阅文等网络小说平台，自去年起也不再满足于内容搭载的功能，与其他动画制作公司合作，联合出品了多部动画。这些平台，一方面利用自身用户的大数据，能够分析出用户的年龄、喜好题材、内容消费习惯等信息，参与动画制作时自然会充分利用这一项优势来企划作品;另一方面，在获得原创作者授权之后，出品动画是他们进行IP的泛娱乐打造、聚拢更多粉丝挖掘更多价值的战术的一环，这一点在网文改动画中尤为明显。值得一提的是，除了漫画平台和网络小说平台，是选择自身平台上的人气作品进行动画化改编之外，视频网站出品的动画也几乎都是改编作品。这也得益于从年初开始，愈演愈烈的IP争夺战。二、大量原创作品涌现，打造独一无二的动漫IP尽管各大平台出品的动画几乎全部为改编作品，这些作品占到了所有动画番剧将近半数，但其他多数有实力的动画公司还是选择了原创内容，希望打造出自己独一无二的IP。近年来，日本的原创动画番剧质量越来越低，数量也越来越少，动画制作公司对原创内容的投入也相应减少了很多，日本动画的原创动力正在逐渐消退。让人欣慰的是，国产的原创动画内容正在蓬勃生长，其中如《画江湖》系列、《秦时明月》系列都是都是其中有口皆碑的好作品。随着这两年里资本的涌入，相信国产原创动画的生命力也会进一步成长，2017与2018年将是查看收成的年份。三、低幼化为主，成人向、泡面番动画片开始增多与2016年上映的国产动画电影相似，国产动画片仍然以低幼向为主。并且，这些电视动画，动辄上百集，甚至数百上千集，比如《喜羊羊与灰太狼》、《新大头儿子和小头爸爸》等等。低幼不是罪，二孩时代，这类动画片的市场潜力巨大。而在各大网络平台，热播的动画片《画江湖之不良人》《一人之下》《从前有座灵剑山》等更加倾向于成人向动画。事实上，在2016年备案的电视动画中，也出现了一些成人向动画的身影，虽然数量不多。比如海岸线的《纳米核心》，有妖气的《镇魂街》《蓝翅》《星迹》《雏蜂》，两点十分的《爆蛋晶英》，舞之动画的《天降神仆》等等。与此同时，在去年的原创动画番剧中，泡面番数量占了半数以上，这种增长趋势与日本的动画番剧是一致的，并且比日本的现象表现得更加明显。四、与日本合作频繁，中日合拍片数量猛增2016年1月8日，作为中日合作动画的开山之作，《从前有座灵剑山》同步在中日两国播出。紧接着，《龙心战纪》《一人之下》《凸变英雄》、《星梦手记》、《侍灵演武》、《时空使徒》和《一课一练》等7部中日合作动画番剧先后出炉，并且都在日本播出。从2016年全年8部中日合作动画的国内出品方来看，包括腾讯动漫、爱奇艺、优酷土豆、乐元素和绘梦动画，其中既有动漫平台，也有游戏公司，还有动画制作公司，几乎囊括了中国国内和动漫娱乐相关的各类型公司。不过，文创资讯需要指出的是，日本公司制作并非质量的保证，部分作品中出现画面崩坏的现象，剧情也充满槽点，导致中日两方的观众都不买账。一方面这是由于日本一流的动画制作公司工期非常紧凑，几乎不会承接国外的动画，所以这些动画只能选择与次一些的公司合作;另一方面，中日两方的团队如何配合也是一个难题，如何协调双方分工、把控制作周期等因素都影响了最终的动画质量。另外，这些与日本合作的动画多数是采用中国出资、日本制作的方式，真正的制作过程很少有中国动画人员的参与，所以国内的动画行业是否能真正从日本的动画制作中有所收获还有待观察。五、漫影游联动更为密切，开辟互动娱乐新生态在《秦时明月》手游和《画江湖之不良人》手游收获不俗战绩之后，漫影游联动变得更加的密切。而今，2.5次元影视作品再掀投资热，正背靠二次元IP影响力，朝着影游联动、漫游联动、开辟互动娱乐新生态的方向前进。比如《画江湖之不良人》网剧、《王牌御史》网络大电影，都有不错的数据表现，这也进一步放大了源自动画或漫画的IP的价值。事实上，平台在挑选IP、出品动画过程之初，往往就在策划甚至已经售出了改编游戏的权利，然后在动画或动画改编影视剧热播的时候能够给手游带去一波流量与用户。上文提及的诸多由平台出品的动画番剧，许多都有了改编手游上线或者测试消息。比如《我叫白小飞》(《尸兄》)、《镇魂街》、《龙心战纪》等。不过，这些新兴国产动画IP改编游戏要面临的竞争对手，除了《王者荣耀》《阴阳师》等非改编优秀产品，也有《梦幻西游》《穿越火线》《剑侠情缘》等老牌端游的手游版，更有《火影忍者》《圣斗士星矢》等有着一二十年沉淀的经典IP改编作品。在这样的情形下，国产动画的改编之作如若还是以换皮为主，扑街概率极大。2016年能够复制《秦时明月》和《不良人》成功的，实为罕见。回顾2016年的国产动画番剧，我们可以惊喜地看到国内原创内容的蓬勃生长。与日本动画相比，这些国产作品的作画质量与故事内容还有待加强，但是随着资本的涌入，以及动画公司们积极培育自有IP的态度，相信能够让我们继续期待新一年的国产动画番剧。

央视推出的《新大头儿子和小头爸爸》，让不少小朋友着迷。《大头儿子和小头爸爸》，80后的我们都有记忆。2013年，央视动画公司推出了《新大头儿子和小头爸爸》，也让现在的小朋友们着迷。可是，这部动画中的主要人物形象大头儿子、小头爸爸和围裙妈妈，却因为版权纷争，闹上了法庭。昨天（2月9日），该案在杭州滨江区人民法院开庭审理，杭州大头儿子文化发展有限公司向制作新版“大头儿子”动画的央视动画公司索赔160万元。庭审揭秘“大头儿子”创作幕后包括在95版“大头儿子”动画中署名为“人物设计”的刘泽岱，以及当年的导演崔世昱等人，昨天都出庭作证。先抛开争议，说一下这部经典动画的幕后吧。今年已经76岁的刘泽岱，当初的身份是上海美影厂的造型设计。崔世昱，当时则是上海科教电影厂的动画导演。刘泽岱说，当时崔世昱及科影厂副厂长等人来到他家，讲了大头儿子这么一个故事，并请求刘帮忙设计人物造型。刘泽岱称，他当场按照故事要求在纸上用铅笔画了三幅画，也就是大头儿子、小头爸爸和围裙妈妈，都是正面图，交给了崔世昱。然而，针对这些人物设计的用途，刘泽岱称他并不清楚，也没有收到过一分钱报酬，直到该形象出现在央视播出的动画片中，片头也有自己署名时才知晓。崔世昱则回忆称，当初他一到刘老师家，就讲清楚是受央视之托，拍“大头儿子”动画片，著作权当然也是归央视所有。崔世昱说，刘老师画的只是一个模糊粗糙的创意概念图，导演组在拿到这三幅人物造型后，又进行表情图、动态图、外景图等创作，还有正面、正侧面、侧面、侧背面、背面等形象。但双方都承认的是，刘泽岱进行了大头儿子等一系列形象的原稿初步创作，从这个意义上说，刘泽岱是“大头儿子之父”，应该也不为过。一女二嫁？即使这样，刘泽岱与央视之间十几年也相安无事，直到2012年底一位叫罗生（化名）的人出现。罗生是杭州大头儿子文化发展有限公司的负责人之一，该公司正是本案原告。杭州大头儿子公司的描述是：2012年底，罗生通过导演崔世昱的介绍，找到刘泽岱。后来，在崔世昱的见证下，刘泽岱把三组形象的角色商品化权利转让给了罗生，罗生则又授权给自己的公司。对该项著作权，这家公司在浙江省版权局进行了相应登记。难道，央视投资过亿元的新版“大头儿子”侵权了？央视动画立即否认这一说法。“当初找刘老师画时，与他就有过口头协议。”央视动画出庭人员表示，如果把这么知名的动画形象认定为私人所有，那么就是重大国有资产流失。央视动画称，刘泽岱进行了第一步的创作，后续是央视团队完成的，属于合作作品。而一位95版“大头儿子”的制片还出庭作证说，他亲手发过稿酬给刘泽岱。一个细节是，杭州大头儿子公司登记进版权局的美术作品，被上海科影厂时任造型设计师周一愚指认为，这并非刘泽岱创作的草图，而是经他加工的标准图。“有刘泽岱的风格，但融合了美式动画，比如眼睛、鼻子，三维动画的模式。”但刘泽岱认为，当初手稿已经不复存在，登记到版权局的大头儿子系列形象，与自己的创作手稿一致。多份合同授权内容矛盾庭审中，双方都出示了多份协议，让人看得更是云里雾里——罗生一方与刘泽岱签署了2份著作权转让协议，其中一份落款时间是2005年8月1日，另一份则是2012年12月14日。但刘泽岱出庭作证时明确说，自己与罗生是2012年年底才认识。刘泽岱在2013年1月4日、2013年8月8日又与央视动画签订了2份协议，确认其对95版动画形象的授权，并同意就2013年新版“大头儿子”的造型设计进行创作。他还在2013年8月29日签订了一份声明，声称此前与罗生签订的转让协议是受到罗生的诱导。然而刘泽岱当庭全盘否认了与央视的一系列协议和声明，他说自己光搞画画，不懂法律，央视请崔世昱等人出面，在饭局中出于信任，自己就在对方提供的打印协议上签下了字。敏感的时间正是2012年12月14日（与罗生所签）与2013年1月4日（与央视所签）。时间如此接近，杭州大头儿子公司认为取得授权在先。“日期这一块，签合同时是留白的，双方日期又是同一人书写。”央视动画质疑说，根据在场的其他证人的说法，杭州大头儿子公司那份协议的实际签署日期应为2013年1月14日，被故意提前到2012年12月14日，以对抗央视动画的协议。此前庭审中，针对日期一事，刘泽岱以“记不清了，不知道谁写的”，回答2005年这份时空穿越的协议，但坚持认为2012年12月14日这份协议日期属实。“视合同为工具，随心所欲！”央视动画指责称。此前，央视动画在与刘泽岱签订上述2份2013版大头儿子协议时，曾寄送1万元稿酬给刘泽岱，但均被刘退回。而庭审中，崔世昱则作证称，刘泽岱收受了罗生3万元的版权转让费。“有理由相信刘泽岱实实在在受到三倍于我们支付的酬金的诱惑，所出具的陈述不足以为信。”央视动画称。

新京报讯 日前，央视动画《新大头儿子和小头爸爸》中的“大头儿子”和“小头爸爸”荣获第四届中国十大卡通形象的榜首，成为最新的中国十大卡通形象之一。此外，该片还曾荣获第54届捷克兹林国际青少年电影节特别奖、国家广电总局2013年度少儿精品及国产动画发展专项资金优秀国产动画一等奖、第十届中国国际动漫节金奖等诸多国内外殊荣。目前《新大头儿子和小头爸爸》第二季每晚7点准时在央视少儿频道播出，陪孩子们度过一个快乐的假期。多年前，《大头儿子和小头爸爸》曾风靡几代观众。央视动画从2013年起开始重点打造《新大头儿子和小头爸爸》品牌系列动画片，该片凭借鲜活丰满的人物、轻松明快的节奏、时尚幽默的元素和浓厚的现实生活气息，以“亲子情”为主线，从现实家庭生活的点滴中汲取创作素材，从中国文化中吸收精神内涵，进一步强化了对亲情观、家庭观和价值观的诠释，也体现了央视动画承担社会责任和“绿色、健康、有益”和“陪伴成长”的创作理念。