迪士尼宣布，由J·J·艾布拉姆斯执导的《星球大战7》将于2015年12月18日以3D格式上映，与早前宣布定档此日的《魔兽世界》正式撞档。如此一来《星球大战7》不仅避开了2015年汇聚众多好莱坞大片的暑期档，也使该片成为了"星战系列"中首部没有在5月上映的作品。《星球大战7》将于明年春季启动拍摄制作。迪士尼同时也宣布，由布拉德·伯德执导、乔治·克鲁尼等主演的电影《明日世界》将原本的上映日期（2014年11月）延后至2015年5月22日。 《星球大战7》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-887.html 《星球大战7》宣布2015年圣诞档上映并不算意外。早前《星球大战7》的制片人凯瑟琳·肯尼迪曾代表制作团队发出请求，希望把《星球大战7》的映期推迟到2016年。有内部消息称，迪士尼CEO罗伯特·艾格拒绝了这一请求，他坚持影片要在2015年上映。几天前迪士尼内部员工Dennis Barbie也在自己的Twitter上称《星球大战7》会在2015年年末上映，引发关注。定档2015年年末的《星球大战7》，避开了颇具好莱坞大片轰炸之势的暑期档。包括《复仇者联盟：奥创时代》（5月1日）、《侏罗纪世界》（6月12日）、《刺客信条》（6月18日）、《终结者5》（7月1日）、《独立日2》（7月4日）、《小黄人》（7月10日）、《蝙蝠侠大战超人》（7月17日）、《蚁人》（7月31日）等在内的多部备受外界关注的电影，目前都选择在2015年暑期档上映。现在看来，《星球大战7》最具威胁的劲敌则是由传奇影业出品的游戏改编电影《魔兽世界》，该片早前已宣布12月18日上映。导演J·J·艾布拉姆斯目前正在与曾写过《星球大战2》和《星球大战3》的劳伦斯·卡斯丹一同撰写剧本。《星战7》原本的编剧是曾撰写《阳光小美女》和《玩具总动员3》的迈克尔·阿姆特，然而迪士尼后来宣布编剧换人。艾布拉姆斯日前在宣传他的挂名剧集《几近为人》时表示，无论是劳伦斯·卡斯丹还是迈克尔·阿姆特都对《星战7》的剧本有很大贡献，他今后也不排除与迈克尔·阿姆特再度合作剧本。迪士尼称《星战7》将以3D格式上映，不过并没有具体说明是实拍还是后期转制。具体的拍摄工作将于明年春季在英国Pinewood Studios启动。日前更有疑似片中两名主要角色的试镜宣传单在Twitter上被发布，两名男女主角的相关信息也因此曝光。有外媒确认称，迪士尼和该片的选角导演Nina Gold确实之后会在英国进行一系列选角活动。根据宣传单，英国的选角活动最快将于11月9日在布里斯托启动，伦敦、曼切斯特和格拉斯哥以及爱尔兰的都柏林也将随后举行选角活动。

《星球大战7》【环球网综合报道】据外媒8月12日报道，目前在伦敦松木工作室拍摄并由J?J?艾布拉姆斯(J.J. Abrams)执导的科幻电影《星球大战7》的剧照遭泄，但幸运的粉丝们可一睹宇宙飞船千年隼号的芳容。千年隼号的主要驾驶员是宇宙海盗韩?索罗和他的副驾驶员丘巴卡。此前因拍摄《星球大战7》而扭伤脚踝的韩?索罗扮演者哈里森?福特近日亮相《敢死队3》首映式，看起来伤势恢复不错，将于近期回归《星战7》剧组。《星球大战7》将于2015年12月18日以3D形式上映。

本文系笔者2016年1月9日在2015中国网络文化产业年会互联网+动漫发展论坛上的演讲。大家上午好！很荣幸有机会参加第十三届网博会“互联网+动漫”论坛。我是中国动漫集团发展研究部宋磊。昨天，雒树刚部长在2015中国网络文化产业年会高峰论坛讲话中指出，网络动漫等网络文化产业已成为推动文化产业快速发展的重要力量，也是文化消费中最有活力的领域。今天我想就目前我国“互联网+动漫”的机遇与趋势从一个研究者的角度谈几个观点和判断，不当的地方请各位多多指正。小时候学过一篇课文，印象很深。说秋天来了，大雁一会排成人字形，一会排成一字型，在蔚蓝的天空中缓缓向南飞去。我就在想，为什么大雁要集体向南迁徙呢？因为北方冬天来了，天冷了，不适合生存了。其实，如果我们把电视媒体看成是寒冷的北方，把互联网媒体看成是温暖的南方，我们会发现目前中国动画企业的生态就在悄然经历这样一场“雁阵式”迁徙。有些羽毛厚实的还愿意留下来，但大部分都开始跟随着起飞了。言外之意，就是如今的动画企业已经很少把电视动画当成首要制作内容，已经很少把能在电视上播出看得特别重要。雁阵总是有头雁的。中国动画企业这种“雁阵式”迁移的头雁，目前看就是腾讯、中国移动、爱奇艺这些有志于开发未来动画市场的大手企业。当然有时候头雁自己也没有迁徙过，所以可能会带错了方向。有时候没有注意停下来歇一歇，积累积累，只顾着一味地飞，可能会最终飞不动。总之，我们想用雁阵来为大家描绘出今天国内动画企业正在进行中的一场大迁移图景。这是我今天的第一个观点。这里不是在唱衰电视媒体，而是在说一个趋势。给大家提供一组数据。在过去两年间，迪士尼有线电视ESPN台损失了700万订户。而相对的，2015年美国订阅Netflix等流媒体服务的消费支出增长了25%，达到50亿美元。尼克罗丁国际收购高级副总裁伯肯特说，尼克罗丁电视节目内容的收视的确有所下降，这些收视转移到我们的app应用和网站上去了。我国网络视频用户规模已达4.61 亿，用户使用率为69.1%，手机网络视频用户规模为3.54 亿，增长率为13.3%。其中，网络动漫占据重要位置。2014年我国网络动漫产值达到45亿元。所以从媒体环境上看，网络媒体的确已成为内容建设的重点，用户消费的重点，广告投放的重点。第二个观点是，电视动画在未来可能会消失。这种消失并不是说没有动画在电视上播出，而是说未来不会再按照电视、电影、互联网这样的媒体来对动画进行区分，而是会按照动画的盈利模式进行区分。即只有依靠广告来盈利的动画和依靠直接付费来盈利的动画。传统的电视媒体就是靠第三方赞助的广告，电影则是靠直接付费，而互联网打通了这两种盈利模式。在座的有爱奇艺的负责人，我想爱奇艺这样的视频平台一定既包含了广告又包含了付费订阅这两种盈利模式。未来的电视只是网络的一个大屏终端。所以这里我们必须要再次涉及一个去年我们谈了一年的词：互联网思维。有人说它是免费，有人说它是共享，其实我认为互联网思维就是打通上述两种基本盈利模式的一种有效途径。免费本身不是目的，依靠免费甚至倒贴钱聚拢受众和粉丝才是目的。有了受众就有了广告，也就有了按照人口统计学概率上的一部分付费人群。互联网思维的盈利模式一言以蔽之就叫“羊毛出在猪身上”，动画不再依靠内容本身赚钱，这就引出了我的第三个观点。“互联网+”环境下，动画的最大价值是入口价值。传统动画我们只是为了让观众看到动画本身，然后产生与其人物互动的深度欲望，去购买其衍生产品。“互联网+动画”则更是一道门，为的就是把观众从这个入口引进来。引进来了以后，观众就不是观众了，而变成用户，变成消费者。我很喜欢一部网络动漫作品《勇者大冒险》，当时我在腾讯视频看到它的时候，在旁边就挂着《勇者大冒险》游戏的广告，一不留神就点进去了，可见这个动漫只是一个入口。2013年，美国梦工厂动画公司斥资3300万美元收购了YouTube上知名的网络频道AwesomenessTV，就是看重其作为新媒体播出平台对越来越庞大的成人网络用户群体的入口吸附力。可以预见，在一些综艺节目中大红大紫的微信摇一摇、抢红包、话题竞猜、边看边聊等新媒体互动应用，未来完全可以在观看动画的同时实行，让观众在免费看动画的同时付费“玩”动画。第四个观点是关于最近特别火的“二次元”的。我认为二次元题材只是一个爆点，却不是“互联网+动漫”的终极发展方向，不是一个具有持久力的燃点。众所周知，去年11月，腾讯提出了“二次元经济”的概念，让二次元一跃成为最热的话题，成为资本界趋之若鹜的投资对象。其实二次元只是动漫的一类受众族群，它之所以凸现出来，是因为在中国动漫消费文化还不太发达的环境中，它是率先形成规模化效应的一类显性受众，相对容易被“互联网+动漫”发挥入口价值。同时，它也是一些网络企业仿照日本创作营销模式的一种简化处理，这种简化就是这些企业可以不用花更多精力去创造其他艺术审美形式和市场需求。然而实际上，无论从年龄上看，还是从人口数量上看，二次元群体都有着天花板。和真正的大众流行文化相比，二次元文化从来也永远将是小众亚文化。还有很多值得关注的大众文化宝矿未被开采。比如今天中国影视市场的一件最重大的事情，就是《星战7》上映了。这个片子从12月18日上映以来已经在全球席卷17亿票房，破了一系列纪录，甚至有望突破2009年《阿凡达》创下的全球27.9亿票房的记录，今天它在中国影院的排片超过60%。《星战7》是什么定位？二次元么？不是，它是科幻。其实科幻受众群就是比二次元受众群大很多的一个群体。还有合家欢文化。即使在日本，也有卡瓦伊文化这样的更为大众的文化。我们的互联网动画应该要挖掘不同的族群，形成差异化定位的入口价值。如果在未来一提互联网动画，就让人想到二次元，就像原先一提到国产电视动画就让人想到低幼一样，那么这样的“互联网+动画”也就没有什么太大的意义了。第五个观点，也是今天想跟大家沟通的最后一个观点，也是挺应景的一个话题，就是“互联网+动漫”将在我国动漫产业供给侧结构性改革中发挥中坚作用，同时也是新的重点。大家知道，前不久召开的中央经济工作会议提出的关键词之一就是供给侧结构性改革。我在《中国文化报》上发表了一篇文章《动漫产业如何做好供给侧结构性改革？》，提出了我国动漫产业供给侧结构的三个方向，其中一个方向就是从供给作品向供给功能转变。这里面“互联网+动漫”就能发挥大作用。厉以宁在解读供给侧改革时用了“寺庙买梳子”的例子，很精彩。同样几个人到寺庙里去卖梳子，有的把梳子卖给和尚梳头用，就一把没卖出去，有的让寺庙把梳子当成给香客的礼品，就卖了上千把。同样的梳子为什么会有这么大差别，就是看有没有功能上的创新变化。中央经济工作会议在讲到供给侧改革时提出，要扩大有效供给，提高全要素生产率。什么是全要素生产率呢？通俗的讲就是指在各种生产要素保持不变的时候生产率的提升。人、财、物这些生产要素都不变，怎么能让生产率提升呢？很重要的一种方式就是要依靠创新功能。如果只是把动漫当成动漫，那就不能从提升全要素生产率中要效益，必须看到动漫的其他功能，比如刚才说的入口价值，还有渠道价值、媒体价值等等。

莱恩· 约翰逊1905电影网讯 一个多月前，《环形使者》、《追凶》导演莱恩·约翰逊被确定为《星球大战8》（以下简称《星战8》）的导演及编剧，而且，他还将参与《星球大战9》的剧本创作。目前，还有一年多才能上映的《星球大战7》尚在拍摄中，而莱恩在接受访问过程中，已经透露了一些与《星战8》相关的设想。据外媒报道，莱恩回忆自己接到导演《星战8》的邀请时“感到无与伦比的快乐”，他说“《星球大战》是我爸爸带我看的第一部电影，能加入这个系列，我太自豪了。”他还透露，将会把《星战8》的风格打造得更像之前的“星战”三部曲“我将会使它更像早期的‘星战’电影，杰斐逊星船乐队（Jefferson Starship，七十年代大热的摇滚团体）将会与我们合作。”而现在，他与他的团队正在看一些八十年代的电影为拍摄做准备，比如1987年的喜剧片《辣手少年》（Three O'Clock High）。 目前，J·J·艾布拉姆斯执导的《星球大战7》还在热拍，该片将在8月停拍两周，以等待哈里斯·福特的脚伤康复。如果一切如期进行，《星战7》将于2015年12月18日上映。这样看来，《星战8》的上映日期，最早也要等到2017年了。

自从迪士尼宣布，由J·J·艾布拉姆斯来执导《星球大战7》已经快要1年了，但关于这部影片的确定消息依旧非常少。随着《星球大战7》电影制作开始日期的逼近，这个状况也将会发生改变：根据好莱坞娱乐报道的消息，迈克尔·法斯宾德（《羞耻》、《为奴十二年》）、雨果·维文（《指环王》系列、《骇客帝国》系列）、亚当·德利弗（《弗兰西丝·哈 》、《醉乡民谣》）以及年轻男星杰西·普莱蒙（《大师》、《绝命毒师》）都有望加盟出演《星球大战7》。卢克·天行者、莱娅公主和汉·索罗将成为《星战7》中心角色更有趣的是，自从原编剧迈克尔·阿姆特离开了该项目，《星球大战7》的剧本很显然发生了巨大的变化，老三部曲的明星马克·哈米尔、凯丽·费雪和哈里森·福特将从本来的配角转为中心角色。剧本大返工：老版角色天行者、汉-索罗、莱娅公主再成故事中心根据好莱坞娱乐报道的消息，《星球大战7》的剧本很显然已被返工，跟去年秋天劳伦斯·卡斯丹和JJ从迈克尔·阿姆特那里接手时的构想已经完全不同。官方给出的换编剧的理由是，《星球大战7》预定的明年12月上映的时间太过紧张。不过好莱坞娱乐报道则称，换编剧的真正原因是因为“究竟应该强调哪些角色”的理念分歧。[web_page]原编剧阿姆特很显然认为，《星球大战7》的主角应该是由马克·哈米尔、凯丽·费雪和哈里森·福特主演的卢克天行者、莱娅公主和汉·索罗的后代，而那些曾出现在老星战系列中的角色，则应该只作为配角出现在故事中。JJ却并不这么认为，他希望《星球大战7》的故事依旧是关于卢克、汉·索罗和莱娅公主的，“这样观众们能在跟他们告别前，再多看他们一次。”乔治·卢卡斯也参与了这场争论，而他更尊重JJ和制作人凯瑟琳·肯尼迪的选择。如今阿姆特已经离开了项目，那么《星战7》的故事肯定将以卢克、汉·索罗和莱娅公主为中心角色，而他们的后代此次则将作为配角登场，待之后续集再作打算。法斯宾德已经与JJ会面选角大换血：法斯宾德、雨果-维文等有望加盟这次《星球大战7》剧本的返工，让故事的许多方面都有了巨大的转变。在阿姆特最初剧本中的一些角色将不会出现在《星战7》中，而一些新角色则将登场。举个例子，去年，JJ曾经看好《密西西比河上的玛德》的年轻男星泰尔·谢里丹。但如今，他已经不在《星球大战7》卡司的考虑范围中，因为如此年轻的演员暂时并不需要。这就意味着，从去年开始就被传言试镜的演员，像是亚历克斯·帕蒂弗、蕾切儿·哈伍德、西尔莎·罗南、马特·史密斯等，也许都做了次无用功。那么《星球大战7》究竟需要什么样的演员呢？经好莱坞娱乐报道证实，杰西·普莱蒙将于本周同JJ见面。而在他之前，还有不少大牌演员也在JJ的“名单”上：去年12月，JJ就同迈克尔·法斯宾德就进行过会晤；HBO热剧《衰姐们》男星亚当·德利弗也被属意了一个角色。此外，雨果·维文也曾与JJ见面，JJ希望他能出演一个帝国的司令官。同事，制作人们也在寻找一个20多岁的女演员，来饰演绝地武士欧比旺的女儿。《星球大战7》如果能够顺利完成剧本修改和选角，那么很有可能将于今年夏天开始正式的拍摄工作。影片《星球大战7》将于2015年12月18日以3D格式上映。卢卡斯影业和迪士尼之前曾联合宣布，R2-D2这个备受喜爱的机器人角色肯定会出现在最新一部星战系列电影中。

1905电影网讯 1月29日，“中国人民的老朋友”《功夫熊猫3》以多种版本在内地上映，其4DX版本成为许多观众的首选。上映首日，适逢CGV国际影城奥体店4DX厅开幕，影迷们通过4DX身临其境般地感受了《功夫熊猫3》里的武侠世界。作为以功夫为卖点的系列电影，《功夫熊猫3》的4DX版本运用了滚动倾斜等动作让观众彻底融入电影的动感，观众可以像“神龙大侠”那样飞天遁地。一直以来，网友们都将熊猫昵称为“滚滚”，这一次，观众真的可以随着熊猫们一起滚动啦！为了表现熊猫村犹如世外桃源般的鸟语花香，4DX版本还有仿佛置身大自然的气味效果。此外，该版本还有表现战斗现场的硝烟效果、表现速度和自由感的刮风效果、圣光乍现的闪光效果以及雨水盘绕在影院的暴风雨效果。据4DX公司市场总监何智晶女士表示，4DX影厅的效果多达20多种，每年至少有40部大片通过4DX与观众见面，今年除了《功夫熊猫3》、《星战7》等好莱坞大片，还有《西游记之三打白骨精》、《卧虎藏龙：青冥宝剑》等华语制作。据了解，2015年，4DX已在全球37个国家拥有了200家影厅，其中中国就有50家。