“二次元文化会相继走入主流文化的视野。“中国是没有动漫市场的，因此如何培养二次元用户，怎么做本地化是国内二次元发展面临的很大的壁垒。”22岁的大学生琚长宇打开B站（哔哩哔哩动画）网页，光标飞快划过“动画、番剧、音乐、舞蹈、游戏……”后，熟练地指向了“鬼畜”这一类目。她点开排名较高的二次元鬼畜作品开始看起来，屏幕上“刷刷”闪过密密麻麻的弹幕。琚长宇偶尔也发发弹幕，“主要是看弹幕，B站人多弹幕多，内容全，而且没广告。”琚长宇是个不折不扣的二次元爱好者，从初中起就开始买漫画书、杂志，常常省下早餐钱买漫画书和盗版的手办。B站二次元是指以动画、漫画等平面的媒体所表现的异次元，核心是用户接受与消费ACGN（动漫、漫画、电子游戏和小说）内容。二次元文化是指从二次元基 础上派生出的和主流文化相对应的次文化体系。目前，中国市场上二次元主流消费人群为90后。易观智库高级分析师薛永峰认为中国二次元文化市场在逐渐放 大，“90后是互联网的原住民，随着90后逐渐掌握话语权，互联网的力量在逐渐放大，二次元文化会相继走入主流文化的视野。我们已经发现，在整个内容创造 方面，互联网都是非常活跃的部分，文化娱乐企业在进行内容创造时都在尽量通过互联网方式做创生，使用二次元的语言范式。”根据易观智库2015年12月发布的《中国二次元产业及二次元内容消费专题研究报告2015》预计，2015年，中国互联网活跃二次元内容消费者将 达到502万，边缘活跃二次元消费者规模4970万。艾瑞咨询的数据显示，2014年中国泛二次元用户（半年内至少浏览过一次非低龄向动画或漫画）的数量 急剧膨胀68%，达到1.49亿人的规模，2015年进一步上升达到2.19亿。弹幕二次元弹幕网站也在尝试原创自制内容，积极扩展产业链，利用较强的用户黏性做自制内容的开发。2015年12月，上海东方传媒集团旗下尚世影业与B 站宣布注资1000万美元成立哔哩哔哩影业（天津）有限公司，双方将专门针对90后、00后群体开发自制内容、投资优秀影视作品。此前的11月，B站刚获 得超过人民币2亿元投资，估值达到人民币15亿元。B站成立于2009年，目前已拥有5000万以上的用户，绝大部分为90后，主要盈利模式为游戏联运， 其次是广告、电商和线下活动。与B站齐名的A站（AcFun）是最早把弹幕搬到国内的弹幕视频网站。2016年1月14日，A站宣布获得软银中国领投的 6000万美元的A+轮融资，这是继2015年8月优酷土豆领投5000万美元A轮后的新一轮融资。A站新任CEO莫然在宣布A+轮融资的当日表示，“一 个是基于网站产品的延展，一个是基于行业产业链的延展，一方面我们从平台上为用户提供更好的产品和服务，其次是在二次元产业的上下游做更多的布局，比如自 制剧的开发等。”A站“A站是一个IP的孵化基地，它有动画、漫画、游戏和电影，这些都是值得我们去孵化IP，商业化的部分，我们首先找到IP，然后基于这个IP进行孵 化，或者说商业化的扩展，比如说游戏、电影。”莫然认为弹幕网站与视频网站最大区别就在于它是一个社区，可以产生和传播文化。专业二次元网站最大的优势在 于内容积累和垂直用户群体，用户黏性较高，薛永峰认为，弹幕网站是最好的社区，用户喜欢这样的弹幕文化和产品形态，“围绕这部分用户可以做更多垂直向的内 容，包括影视业务、游戏、轻小说等。”风险投资也开始抢滩布局二次元产业链，仅2015年一年，国内多家二次元网站相继获得了融资。二次元社交平台“果糖移动”在2015年6月获得清流 资本的800万美元A轮融资，2015年9月，二次元垂直社交应用“JUJU”也宣布获得策源创投和经纬中国联合投资的580万美元。同时，玩具制造起家 的奥飞动漫。在2015年8月收购互联网原创动漫平台“有妖气”，光线传媒则在2015年9月成立“彩条屋影业”动漫集团，进军原创动画电影。与此同时，各大视频网站也在积极布局以二次元文化为中心的泛娱乐产业。2015年，国产动画电影的火爆让影视制作公司看到商机，同年，腾讯动漫开始 作为独立业务运营，并提出打造“二次元经济”的核心商业模式。目前，腾讯动漫已经拥有国内近一半的国产动漫的版权。爱奇艺去年成立动漫创投事业部，推出两 部自制动漫，阿里巴巴则通过收购优酷土豆间接投资了A站。中国二次元文化的飞速发展也让动漫文化的发源地日本看到了希望，从2016年开始，爱奇艺、乐视和B站将共同分享东京电视台的动漫作品，东京电视台 曾出产过《银魂》《火影忍者》《死神》等深受中国粉丝喜爱的作品。然而，中国二次元用户群体渗透率相比日本仍然较低，薛永峰认为，中国主流文化与二次元文 化间存在差距会让二次元的发展受到阻碍：“中国是没有动漫市场的，因此如何培养二次元用户，怎么做本地化是国内二次元发展面临的很大的壁垒。”

近日潮迅动漫启动衍生产品版权合作项目，正式联手腾讯原创动漫平台引进韩国“血型家族”版权项目，成为腾讯原创动漫引进集英社多部经典漫画后又一国际级重磅作品。该合作也是潮迅动漫继2011年获得日本著名游戏公司SQUARE ENIX PRODUCTS（史克威尔艾尼克斯）玩具商品在中国地区的运营代理权，以及2012年联合漫友文化《爆笑校园》、《子不语》两大版权合作项目之后，再度获得的重量级版权合作项目。“血型家族”是近年来风靡职场白领乃至校园学生之间的热门漫画作品，漫画书题为《韩国漫画血型书》。作者朴东宣通过漫画讲述了不同血型人群的个性特征，以及发生在他们之间的趣味小故事。该漫画在诞生之初就大受追捧，在短期内红遍了韩中两地。据悉，日本现正播放《血型家族》的动画，动画名为《血液型君》。4月7日晚在日本TOKYO MX首次播出，声优阵容强大！严谨的A型君由演绎过《XXXHOLiC - 四月一日灵异事件簿》四月一日君寻、《叛逆的鲁鲁修》鲁鲁修的声优福山润担当，天马行空的B型君由《我的妹妹哪有那么可爱!》高坂京介的声优中村悠一担当，随大流的O型君由《高达SEED》阿斯兰和《银魂》桂小太郎的声优石田彰担当，最神秘的AB型君由《妖精的尾巴》纳兹·多拉格尼尔的声优柿原彻也担当。藉此作品动画化的契机，潮迅动漫和腾讯原创动漫平台将稳步推进本次衍生产品合作项目实施，把古灵精怪的血型家族带到慕名已久的中国粉丝的身边，希望大家都能买到最喜欢的产品。

近日，东京Anime Award Festival（东京动画大奖）执行委员会与日本动画协会共同发布了2014年东京动画大奖“年度动画”奖项的七部候选作品。2014年东京动画大奖中，在剧场版动画方面有《EVA新剧场版：Q》、《起风了》、《剧场版 花名未闻》、《剧场版 银魂完结篇 永远的万事屋》以及《剧场版 魔法少女小圆☆魔力 “新编”叛逆的物语》这5部作品入围。而TV动画方面则有2部作品上榜，它们分别是《进击的巨人》和《宇宙兄弟》。2014年东京动画大奖将在2014年3月22日举行颁奖仪式，届时将公布最终的大赢家。2014年东京动画大奖剧场版动画部门 候选作品《EVA新剧场版：Q》原作?脚本?总导演：庵野秀明《起风了》原作?脚本?导演：宫崎骏《剧场版 花名未闻》导演：长井龙雪《剧场版 银魂完结篇 永远的万事屋》导演：藤田阳一《剧场版 魔法少女小圆☆魔力 “新编”叛逆的物语》总导演：新房昭之2014年东京动画大奖TV动画部门 候选作品《宇宙兄弟》导演：渡边歩《进击的巨人》导演：荒木哲郎

根据“Manganewsjapon”推特上最新发布的银魂视觉图上的消息显示，《银魂》今年的剧场版定名为《银魂 完结篇 万事屋永远长存》，而上映日期也已经决定：今年7月6日正式上映。关于本作剧场版，记得最初是去年12月23日JUMP FESTA 2013”活动上宣布了制作消息，然后也具体表明将在今年夏天上映。而现在，这个夏天上映定在了7月初，可以说意外地早。不知道目前剧场版制作组的进度具体如何，毕竟时间较紧，祝愿工作人员们能顺利完成。早在2010年时，银魂的第一部剧场版《新译红樱篇》就已上映，虽然与TV动画剧情有重复，却依然带来了不俗的票房成绩，这一次也十分值得期待。此外，这次剧场版标题中的“完结”和“永远长存”这些字眼不免会让人十分在意，而至于真相如何，还有待剧情内容的进一步公开。《银魂》是日本漫画家空知英秋的人气漫画作品，2004年开始在《周刊少年Jump》上连载。《银魂》作为一部独特的科幻时代剧搞笑漫画，其剧情中加入了吐槽、毒舌、无厘头、穿越等各种恶搞，但关键时刻又不失感动。如今已经动画和漫画界都不可或缺的一部经典作品。

由日本漫画家松泽麻里原作的电视动画《最近我的妹妹有点怪》，日前公开了其制作阵容名单。曾参与过动画《银魂》《圣诞之吻》等作品的分镜和演出的新人监督畑博之指导，曾参与过动画《俺妹》《只有神知道的世界》的仓田英之负责系列构成，曾担任《侵略！？乌贼娘》作画监督的铃木大负责人设，而动画制作则交给了制作过《萝球部》的日本project No.9。该作动画将会于2014年1月4日晚在TOKYO MX率先开播。《最近我的妹妹有点怪》讲述了没有血缘关系的神前美月和神前夕哉，因为父母再婚而成为了形式上的兄妹，继而开始了同居生活的荒诞爱情故事。非常喜欢男主角夕哉、但又因为一起交通事故而没来得及表白就死亡的少女寿日和变成了幽灵，并附身在了妹妹美月身上，使美月穿上了贞操带一样的“过激内衣”，并且会常常忍不住想要和哥哥爱爱。【放送情报】MX：1月4日22時30分～SUNTV：1月4日22時30分～BS11：1月9日27時～【STAFF】监督：畑博之系列构成：仓田英之人设：鈴木大音乐制作：Lantis动画制作：project No.9【CAST】神前美月：橋本ちなみ神前夕哉：間島淳司寿日和：小倉唯桐谷雪那：金元寿子

正如日本著名的指挥家小泽征尔用“我辈只能跪着听”来盛赞阿炳的曲子一样。“万氏兄弟”这个名字，在手冢治虫的心里，也有着崇高的地位。万氏兄弟是中国动漫产业片的先驱，被无数70后、80后奉为经典的《大闹天宫》就是其代表作。《大闹天宫》、《骄傲的将军》、《九色鹿》、《小蝌蚪找妈妈》等等作品，可以说让中国动画在世界漫画史上占有一席之地，这些作品甚至对同时代的日本同行也有影响。在这波高潮之后，国产动漫生产了一批作品，其中有《喜羊羊与灰太狼》等，引发了一定的社会影响力，但《蓝猫》引发了批评，主要问题是被认为情节粗糙、深度不够。尽管如此，中国动画还是取得了一定的繁荣，2010年，电视动画片销售总额从2006年的11834万元逐步上升到2010年的81954万元。自2004年国家大力扶持动漫产业以来，全国各省市都出台了相关扶持政策。杭州、苏州、南京等10多个城市都设置了一项专门的“播出奖励”，且各地标准颇为相似：在地级市以上播出的二维动画奖励500元/分钟，三维1000元/分钟，上限为100万元；在中央台播出的，则在此基础上翻倍，上限为200万元。其中，以南京的奖励最高，其在中央台播出的动画片，按二维2000元/分钟、三维3000元/分钟予以奖励。在人才方面，据《动漫蓝皮书：中国动漫产业发展报告(2014)》的数据显示，我国动漫产业共有企业4600余家，从业人员50余万人。而且从某种程度上来说，这批人才相当国际化。从1990年代末开始，中国公司如杭州飞龙动画等已经开始承担中国动画公司的外包业务，到目前这条产业链已经非常成熟，大量知名的日本动漫作品如《银魂》、《浪客剑心》等都有中国工作人员的参与。然而，在这种繁荣的背后，也存在许多问题。从个体上说，国产电视动画片交易价格甚至出现了明显的下降，平均交易价格仅相当于5年前的1/5至1/4，而制作成本却在成倍递增。以当下行情计算，国产电视动画片每分钟成本在1.2万元至2万元，而动画播出费最多只有制作成本的1/10，制作费用与播映收入的严重背离，不仅造成动画产业链的断层，也使行业陷入一个恶性循环：动画片赚不到钱，就缺少投资；没人投资，动画的制作投入就很低；投入低，制作粗糙，就更难出好作品；没有好动画，就没观众看；没有观众，就更赚不到钱。在这种商业环境的缺陷下，前几年受到称赞的《魁拔》最终以停拍告终。缺乏良性的产业链可谓制约国产动漫崛起的重要原因。轻小说、动漫、广播剧、TV动画、剧场版电影、真人化电视剧、舞台剧……有近百年发展历程的日本动漫具有十分完整的产业链，从最初的小说到最终TV化、影视化环环相扣，每一个环节都有特定的消费者，可为原作者和制作方带来收益。小说和漫画有专门的杂志刊物发表，动画公司制作的动漫由电视台购买播放，如果观众反响好，将被投拍成真人电视剧或电影。此外，衍生的周边商品也能带来巨额利润。而中国的产业链普遍存在不同程度的脱节。优秀的作品缺乏发表平台，国产漫画即使在刊物上发表，由于题材和资金限制，能被制作成动画的极少。而且在版权意识薄弱、盗版泛滥的市场状况下，衍生商品的发展也是捉襟见肘。原标题：中国动漫繁荣背后：优秀的作品缺乏发表平台来源：时代周报 记者：张子宇 实习生：吴为璐