14年一部“慢”动画 交织乡愁与希望之歌

2015
03/25
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面对这部如春樱般绚烂又纤细的动画,真正让人伤感的是,未来我们还有可能等来这样一部“慢”动画么?

在古老的日本童话里,诞生在竹笋里的“辉夜姬”,是一个被贬下凡的月宫公主。

本报记者 柳青

宫崎骏对他的老拍档高田勋的评价是这样的:“这个人太懒了,又懒又慢像500万年前上新世大陆上的某种巨大生物”。在他和整个吉卜力工作室团队的“逼迫”下,高田勋用18个月“决定”拍《辉夜姬物语》,写故事版花了5年,等到电影终于拍成,14年过去了。

一个“懒散”的导演用14年完成的“慢”动画,在奥斯卡最佳动画长片的竞争中,不是很意外地输给了迪士尼用标准化流程完成的产品《超能陆战队》。不过这部没有引进中国内地的动画,在民间的人气并不输好莱坞的萌物“大白”,在文艺青年们活跃的网络电影社区里,《辉夜姬物语》赢了《超能陆战队》《乐高大电影》和《起风了》,成为被100位网络影评人选出的“年度最佳动画长片”。《辉夜姬物语》毫无疑问是一部很好看的动画片,高田勋借着最古老的日本民间故事,画出他对美、对生命、对人世间、对“活着”这件事的思考。面对这部如春樱般绚烂又纤细的动画,真正让人伤感的是,未来我们还有可能等来这样一部“慢”动画么?无论对于创作者本人,或者在整个严苛现实的大环境里,也许再也没有下一部“辉夜姬”了。

在古老的日本童话里,诞生在竹笋里的“竹取公主”,也就是“辉夜姬”,是一个被贬下凡的月宫公主。她是一个既不属于人间,又被仙界视作“异端”来处罚的局外人。她因为偶然听到民间的歌谣而动“凡心”,因为有了“欲望”,被追求六根清净的天界放逐。在人间,她抗拒嫁做人妇,成为男人附属品的命运,她刁难求婚的王孙公子的手腕看上去冷酷,是因为她把内心柔软的部分留给了“鸟儿虫子和野兽,草木和花朵”的田园牧歌,而那是她在现实中注定丧失,只能在梦里回归的家园。“我来到这世间,是为了活着。”“辉夜姬”的这句心声,几乎是高田勋在这个后工业时代里发出的悲伤呐喊,月宫公主在人间品尝到的挣扎于自由与束缚、得到与失去之间的悲哀,也是高田勋这个随时会被时代抛弃的老手艺人内心哀伤的感触。

局外人,一直是高田勋动画里的主角,可以追溯到奠定吉卜力工作室声誉的《萤火虫之墓》,在那个悲惨的故事里,当战争摧枯拉朽地破坏了日常的秩序,那对孤儿小兄妹就像是和工业机器般运转的“社会”失联,成为严密运行的程序里的一个漏洞。高田勋把同情、理解和悲悼送给“异端”的时候,他的创作方式本身也是很“局外”的。宫崎骏说过,高田勋是日本动漫界的异数,他对奇幻的世界观、对寓言没有兴趣,他是扎根于日常的。即便是处理“辉夜姬”这个带着神话色彩的故事,他把细致的笔触用在描画乡间生活的细节、风花雪月的四季变更,用最明媚温柔的色彩去礼赞自然的芬芳。

高田勋的画风也被动漫界视作“奇葩”。吉卜力工作室慢工出细活的手绘动画,是用丙烯颜料作画。高田勋画得更慢,而且他坚持用水彩画。丙烯画在定稿后还是有修改空间,但水彩是不行的,一旦要改就是推翻重来,这直接会拉长制作周期。而高田勋又是个修改强迫症者,在一次次的废稿和重画中,用掉了14年。制作“辉夜姬”的最后几年里,工作室的制片人一度提出“能尽可能避免修改”的新的工作日程,高田勋毫不犹豫地否定了,他说:“动画就是改出来的。”

不仅水彩这种介质在动画创作中是反常规的,高田勋的美术风格事实上非常挑战观众,最明显的一点他坚持拒绝“精修”的画面,而让每一格画面保留着“绘制过程”的痕迹,尤其是看上去很粗犷的铅笔底稿的痕迹,因为他觉得,只有在这些看起来很匆忙挥就的图形里,才有丰沛流淌的感情。在美学上他是有道理的,比如“辉夜姬”的第一个梦,梦回冬雪封锁的旷野,画面萧索,简笔勾勒的女孩身体轮廓和白雪覆盖下的荒野,像书法狂草一样肆意,应和“辉夜姬”那一刻的心境。但这种不华丽的文人画风格,很可能取悦不了观众,其实1999年高田勋那部写意风格的《我的邻居山田君》在日本的票房就很惨,把吉卜力工作室拖到崩溃边缘。

作为多年合作的伙伴,宫崎骏对高田勋有很清醒的认识和判断,他说:“很少有人能达到他的境界,在动画里投入那么深的对感情和人性的思考,但是他制作一部动画长片的过程是彻底的灾难,没有一个制作公司能承担起那么高昂的代价。”《辉夜姬物语》从画风到关切的命题,都让人感觉高田勋是在给自己大半辈子的创作做总结,他在电影公映后的一次访谈里,暧昧地回应了这是不是他的告别作:“因为我是个太懒的人,如果没有吉卜力的团队鞭策我,没有这些能制造奇迹的合作者,我应该是没可能再做一部动画长片了。”而几乎是在同时,吉卜力工作室制作部要解散的消息开始传出,这是婉转地传递出挽歌的讯息了。

高田勋和宫崎骏这样坚持把动画当“手艺”的导演,他们因为经济和年纪的原因引退是不能幸免的现实,就像“辉夜姬”注定要离开她所不属于的人间前工业时代手工作坊的精细和耗时,和电影工业投入的庞大资本与风险,以及相应追求的利润,两者是不可能匹配的。这是无奈的现状,却很难指责艺术家的任性或工业的无情,我们只能些许庆幸,这世界毕竟听到过“辉夜姬”离开前留下的乡愁与希望之歌。


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日本动漫工作室吉卜力重组释放招商引资信号

早在宫崎骏宣布退休时,吉卜力的命运就已被关心它的人提到了嗓子眼上,各种解散传闻甚嚣尘上。直到日前创始人之一铃木敏夫现身电视台节目,总算有了正面回应。名人上节目要么为名要么图利,绝不会单纯去满足节目组需求,铃木敏夫亦然。他的亮相一来为解散传闻辟谣,说明解散的不过是个制作部,二来借节目出口,宣告吉卜力行将重组的消息,而后者才是此行目的。 “纯粹建立一个为高畑勋、宫崎骏他们两人专用的创作平台。”这便是铃木敏夫成立吉卜力工作室的原始目的,按照这一初衷,宫崎骏和高畑勋隐退之时,即是吉卜力使命结束之日。宫崎骏已于去年9月宣布退休,而高畑勋的创作高峰早在上世纪末就结束,换句话说,吉卜力去年就可以停摆了。然而吉卜力成立28载,制作了《龙猫》《天空之城》《千与千寻》等二十多部脍炙人口的动漫作品,同时也经历了宫崎骏的退出和回归,以及出资人德间康快的去世。旗下导演除了早年的宫崎骏和高畑勋,还有米林宏昌和宫崎五郎等,早已不是宫崎骏和高畑勋的专用平台。 然而宫崎骏退休引发的连锁困局显而易见。一方面虽然宫崎骏收官之作《起风了》收益高达116亿日元,但高畑勋2014年后的复出之作《辉夜姬物语》仅惨收51亿日元,这无疑让吉卜力本想借二位元老“遗产”支撑下去的意愿落空。二来吉卜力2005年独立成立公司后,已无德间书店注资,每年需要高100亿日元收益才能维持正常运营,米林宏昌和宫崎五郎等导演虽有不错票房,但远还没达到可以填补宫崎骏退休空洞的程度。 至于吉卜力为何没有在宫崎骏去年退休之际公布重组意向,想必不无今年7月才上映的《记忆中的玛妮》的考虑,如今这部米林宏昌的新片已上映,续航的能力实在有限,不足以支撑高额的运营负担,于是有了铃木敏夫在电视节目中宣布重组的亮相。对于重组的议案,相信吉卜力高层早有准备,解散过去一直以宫崎骏为核心的制作团队首当其冲,仅此一项,每年20亿日元的人工费骤降。而这并不影响米林宏昌和宫崎五郎的创作,大不了与大多数公司一样,以作品为单位来招募团队,要知道吉卜力可是1989年《魔女宅急便》大捷后才开始土豪般建立定薪养人制度。 铃木敏夫这时宣布重组消息,不无引资的嫌疑。回看吉卜力简史,靠德间书店资助起家,2000年时就遭遇出资人德间康快的辞世,却直到2005年才成立独立公司,原因很简单,动漫项目周期漫长,若干项目需要时间消化。而此间正好是宫崎骏最卖座的两部影片《千与千寻》和《海尔的移动城堡》问世的年景,这为吉卜力的独立奠定基础,也是其供养自己的动漫军团的根本所在。此后吉卜力只推出过宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》和《起风了》两部作品。现如今眼看入不敷出,解散消耗巨大的制作部是权宜之计,找到新的钱袋子进行重组才是当务之急,一切均是以退为进的步调。(曾念群)

早在宫崎骏宣布退休时,吉卜力的命运就已被关心它的人提到了嗓子眼上,各种解散传闻甚嚣尘上。直到日前创始人之一铃木敏夫现身电视台节目,总算有了正面回应。名人上节目要么为名要么图利,绝不会单纯去满足节目组需求,铃木敏夫亦然。他的亮相一来为解散传闻辟谣,说明解散的不过是个制作部,二来借节目出口,宣告吉卜力行将重组的消息,而后者才是此行目的。 “纯粹建立一个为高畑勋、宫崎骏他们两人专用的创作平台。”这便是铃木敏夫成立吉卜力工作室的原始目的,按照这一初衷,宫崎骏和高畑勋隐退之时,即是吉卜力使命结束之日。宫崎骏已于去年9月宣布退休,而高畑勋的创作高峰早在上世纪末就结束,换句话说,吉卜力去年就可以停摆了。然而吉卜力成立28载,制作了《龙猫》《天空之城》《千与千寻》等二十多部脍炙人口的动漫作品,同时也经历了宫崎骏的退出和回归,以及出资人德间康快的去世。旗下导演除了早年的宫崎骏和高畑勋,还有米林宏昌和宫崎五郎等,早已不是宫崎骏和高畑勋的专用平台。 然而宫崎骏退休引发的连锁困局显而易见。一方面虽然宫崎骏收官之作《起风了》收益高达116亿日元,但高畑勋2014年后的复出之作《辉夜姬物语》仅惨收51亿日元,这无疑让吉卜力本想借二位元老“遗产”支撑下去的意愿落空。二来吉卜力2005年独立成立公司后,已无德间书店注资,每年需要高100亿日元收益才能维持正常运营,米林宏昌和宫崎五郎等导演虽有不错票房,但远还没达到可以填补宫崎骏退休空洞的程度。 至于吉卜力为何没有在宫崎骏去年退休之际公布重组意向,想必不无今年7月才上映的《记忆中的玛妮》的考虑,如今这部米林宏昌的新片已上映,续航的能力实在有限,不足以支撑高额的运营负担,于是有了铃木敏夫在电视节目中宣布重组的亮相。对于重组的议案,相信吉卜力高层早有准备,解散过去一直以宫崎骏为核心的制作团队首当其冲,仅此一项,每年20亿日元的人工费骤降。而这并不影响米林宏昌和宫崎五郎的创作,大不了与大多数公司一样,以作品为单位来招募团队,要知道吉卜力可是1989年《魔女宅急便》大捷后才开始土豪般建立定薪养人制度。 铃木敏夫这时宣布重组消息,不无引资的嫌疑。回看吉卜力简史,靠德间书店资助起家,2000年时就遭遇出资人德间康快的辞世,却直到2005年才成立独立公司,原因很简单,动漫项目周期漫长,若干项目需要时间消化。而此间正好是宫崎骏最卖座的两部影片《千与千寻》和《海尔的移动城堡》问世的年景,这为吉卜力的独立奠定基础,也是其供养自己的动漫军团的根本所在。此后吉卜力只推出过宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》和《起风了》两部作品。现如今眼看入不敷出,解散消耗巨大的制作部是权宜之计,找到新的钱袋子进行重组才是当务之急,一切均是以退为进的步调。(曾念群)

京华时报 4291天前
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东京·六本木国立新美术馆将举办特别展《辉夜姬物语》

2013年上映的高畑勲导演作品《辉夜姬物语》自从公开以来,凭借独特的水彩效果以及“最后之作”的光环引发了无数的话题。12月3日,本作品的蓝光&DVD也正式上市。另一方面,作品还在10月于美国上映,并且也是2014年各大动画奖项中的有力竞争者。在如此多的曝光度下,官方近日宣布:从12月17日开始,东京·六本木的国立新美术馆将举办“特别展《辉夜姬物语》的物语”(「特別展示『かぐや姫の物語』の物語」)。此次企划将会展出电影原画、背景美术等内容,观众在现场将体验身临其境的作品世界。本次会场安排在美术馆1楼,入场免费。不过展出仅在12月17日~12月23日期间(共7天)举行,因此有条件的朋友可千万不要错过了展出日期。《辉夜姬物语》是日本动画界的代表人物之一、高畑勋导演时隔十四年创作的电影,也是他的最后一部长篇动画作品。这部电影耗时8年时间,总制作费用高达50亿日元,可谓日本动画史上空前的大作。作品的剧情将原作·《竹取物语》的风韵完美地还原了出来,并且利用最尖端的数字技术,令如同水彩画一般的人物栩栩如生地展现在观众面前。因此本作品的艺术效果也得到了业界肯定。尽管动画在去年11月23日上映之后,票房成绩较之于宫崎骏系列还有比较大的差距,也让很多人感到遗憾。但作品其后获得了2013年第68届每日电影奖、2013年第23届日本电影评论家大奖、2014年第37届日本电影金像奖等奖项。这也算是对于作品质量的肯定。本次的特别展出之所以能够实现,也是归功于国立新美术馆近年来对于“动画”这一媒体艺术表现形式予以关注的缘故。而《辉夜姬物语》从作品性而言也对于动画表现手法进行了创新,因此达成这次合作也就顺理成章了。在展出期间,除了动画制作资料之外,官方还预计准备一种大型的宣传旗帜。旗帜的图案根据DVD包装封面为原型,刻画了在樱花虾跳舞的辉夜姬。并且高达2.4m、宽3.5m的旗帜也将给观众们强大的压迫力,届时也必将成为一大看点。除了《辉夜姬物语》之外,2015年1月21日还将有收录高畑勲导演12部作品的《高畑勲导演作品集》发售,此次作品集也分为蓝光BOX跟DVDBOX两个版本。这其中包括《太阳王子 霍尔斯的大冒险》、《萤火虫之墓》、《平成狸合战》、《我的邻居山田君》等导演生平的代表性作品。通过这系列的BOX,将能一举领略高畑勲的世界。而导演作为代表日本的动画人之一,能够利用这一机会好好品味作品魅力,相信也是不错的选择。特别展《辉夜姬物语》的物语时间:2014年12月17日(周三)~23日(周二·节日)会展时间:10点~18点 ※周五到20点。闭馆前30分钟内禁止入场。主办:The Walt Disney Company (Japan) 、国立新美术馆协助:吉卜力工作室入场免费原标题:《辉夜姬物语》作品展17日六本木开幕来源:腾讯动漫

2013年上映的高畑勲导演作品《辉夜姬物语》自从公开以来,凭借独特的水彩效果以及“最后之作”的光环引发了无数的话题。12月3日,本作品的蓝光&DVD也正式上市。另一方面,作品还在10月于美国上映,并且也是2014年各大动画奖项中的有力竞争者。在如此多的曝光度下,官方近日宣布:从12月17日开始,东京·六本木的国立新美术馆将举办“特别展《辉夜姬物语》的物语”(「特別展示『かぐや姫の物語』の物語」)。此次企划将会展出电影原画、背景美术等内容,观众在现场将体验身临其境的作品世界。本次会场安排在美术馆1楼,入场免费。不过展出仅在12月17日~12月23日期间(共7天)举行,因此有条件的朋友可千万不要错过了展出日期。《辉夜姬物语》是日本动画界的代表人物之一、高畑勋导演时隔十四年创作的电影,也是他的最后一部长篇动画作品。这部电影耗时8年时间,总制作费用高达50亿日元,可谓日本动画史上空前的大作。作品的剧情将原作·《竹取物语》的风韵完美地还原了出来,并且利用最尖端的数字技术,令如同水彩画一般的人物栩栩如生地展现在观众面前。因此本作品的艺术效果也得到了业界肯定。尽管动画在去年11月23日上映之后,票房成绩较之于宫崎骏系列还有比较大的差距,也让很多人感到遗憾。但作品其后获得了2013年第68届每日电影奖、2013年第23届日本电影评论家大奖、2014年第37届日本电影金像奖等奖项。这也算是对于作品质量的肯定。本次的特别展出之所以能够实现,也是归功于国立新美术馆近年来对于“动画”这一媒体艺术表现形式予以关注的缘故。而《辉夜姬物语》从作品性而言也对于动画表现手法进行了创新,因此达成这次合作也就顺理成章了。在展出期间,除了动画制作资料之外,官方还预计准备一种大型的宣传旗帜。旗帜的图案根据DVD包装封面为原型,刻画了在樱花虾跳舞的辉夜姬。并且高达2.4m、宽3.5m的旗帜也将给观众们强大的压迫力,届时也必将成为一大看点。除了《辉夜姬物语》之外,2015年1月21日还将有收录高畑勲导演12部作品的《高畑勲导演作品集》发售,此次作品集也分为蓝光BOX跟DVDBOX两个版本。这其中包括《太阳王子 霍尔斯的大冒险》、《萤火虫之墓》、《平成狸合战》、《我的邻居山田君》等导演生平的代表性作品。通过这系列的BOX,将能一举领略高畑勲的世界。而导演作为代表日本的动画人之一,能够利用这一机会好好品味作品魅力,相信也是不错的选择。特别展《辉夜姬物语》的物语时间:2014年12月17日(周三)~23日(周二·节日)会展时间:10点~18点 ※周五到20点。闭馆前30分钟内禁止入场。主办:The Walt Disney Company (Japan) 、国立新美术馆协助:吉卜力工作室入场免费原标题:《辉夜姬物语》作品展17日六本木开幕来源:腾讯动漫

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