10月8日，记者从若羌县委宣传部获悉，新疆首部本土动画电影—《西行总动员之楼兰传奇》已经制作完成，将在10月11日开幕的新疆若羌第六届楼兰文化旅游节暨第九届红枣节上举行首映式，正式和观众见面。 据悉，影片以楼兰古国丰富的历史文化背景为创意基础，通过动漫艺术的创作手法，将若羌境内的楼兰、米兰、阿尔金山罗布泊、子母河等文化元素、自然景观、历史典故、传说故事等呈现给世人，还原2000多年前新疆若羌地区的西域风情和沙漠风光，使外界对若羌的历史人文有更深入的了解，不断提升若羌的城市品味和文化内涵，进一步提高若羌的知名度、美誉度。该片制片人黄志勇介绍，这部动漫于2012年开始制作，历时一年，讲述的是楼兰地区的故事，制作人员全部为新疆本地人，在培养本土人才的同时，打造新疆本土的动漫。这部动漫对楼兰的历史、文化进行了重点描述，力争扩大楼兰古城的认知群体。片中随着故事情节的发展、地理区域位置的不断转移，从动画角度对若羌县内的楼兰城、米兰城、阿尔金山、罗布泊、孔雀河等地进行刻画，介绍了若羌县内的名胜古棘展现了神秘的西域风情和奇异的自然风光。故事中的各民族小伙伴们因沿途共同经历的艰险和磨难，变得更为团结和成熟，以此诠释出各民族团结、合作精神的重要性，同时借助影片宣传了环境保护的必要性。

近日，笔者在若羌县委宣传部采访时获悉，新疆首部本土动漫电影——《西行总动员之楼兰传奇》已经制作完成，将在10月11日开幕的新疆·若羌第六届楼兰文化旅游节暨第九届红枣节上举行首映式，正式和观众见面。据悉，该片以楼兰故国丰富的历史文化背景为创意基础，通过动漫艺术的创作手法，将若羌县境内的楼兰、米兰、阿尔金山、罗布泊、子母河等文化元素、自然景观、历史典故、传说故事等呈现给世人，还原了2000多年前若羌县域的西域风情和沙漠风光，使外界对若羌县的历史人文有更深入的了解，不断提升若羌县的城市品味和文化内涵，进一步提高若羌县的知名度、美誉度。该片制片人黄志勇介绍说，这部动漫电影于2012年开始制作，历时一年，讲述的是楼兰地区的故事，制作人员全部为新疆本地人，在培养本土人才的同时，打造了新疆本土的动漫电影。这部动漫电影对楼兰的历史、文化进行了重点描述，力争扩大楼兰故城的认知群体。

中新社乌鲁木齐4月8日电 (孙亭文 王若丹)记者8日从新疆若羌县获悉，新疆首部本土动漫电影——《西行总动员之楼兰传奇》于8日在新疆卫视首播，向观众全面展示神秘古老的楼兰古国。据悉，影片以楼兰古国丰富的历史文化背景为创意基础，通过动漫艺术的创作手法，将若羌县境内的楼兰古城、米兰遗址、阿尔金山、罗布泊、子母河等文化元素、自然景观、历史典故、传说故事等呈现给观众，还原2000多年前若羌地区的西域风情和沙漠风光，以期外界深入了解当地的历史人文，提升若羌县文化内涵和美誉度等。据悉，《西行总动员之楼兰传奇》计划制作4部，目前完成2部，动漫连续剧制作完成104集，将在新疆卫视陆续播出，预计年底拟登陆央视。若羌县位于新疆东南部，楼兰古城遗址位于该县罗布泊的西北角，整个遗址散布在罗布泊西岸的雅丹地形之中。楼兰佛塔和“三间房”成为楼兰遗址的标志。1901年3月瑞典探险家斯文赫定发现楼兰古城，从挖掘出土的佉卢文简牍“kroraina”一词推定古城原名楼兰。(完)

《西行总动员之楼兰传奇》动漫产业海报。首部新疆本土动漫系列剧《西行总动员之楼兰传奇》已于今年年初在新疆及内地省市先后上映，首部本土原创动漫播出后，深得少年观众的喜爱。7月22日，记者从该片制作方新疆映像天山文化科技有限公司获悉，《西行总动员之楼兰传奇》精装电影版本也将于今年与观众见面。当日上午，记者来到新疆映像天山文化科技有限公司，见到了《西行总动员之楼兰传奇》的总导演黄志勇。据黄志勇介绍，《西行总动员之楼兰传奇》累计投资2000万元，以新疆楼兰古城、罗布泊、米兰遗址等富有新疆神秘色彩和地域特色的历史背景，准确地将古楼兰文化元素、自然景观、历史典故、传说故事等呈献给观众，并突出团结、和谐这一主题。“目前，国内动漫产量虽多，但很少有反映积极进取、民族团结题材的优秀动漫作品，更缺乏适合初、高中学生观看的青春励志作品。《西行总动员之楼兰传奇》弥补了这方面的缺憾。值得一提的是，我们公司的制作者全是新疆本土人员，均来自新疆各大高鞋他们用自己的智慧创作富有新疆特色的作品。”黄志勇说，除这部影片之外，公司目前正在拍摄《足球小巴郎》、《西王母传奇》等动漫系列剧，这些作品也将于不久与观众见面。“新疆有着丰厚的文化底蕴，有着丰富的创作资源，然而新疆的动画却属空白。”谈起选择在新疆拍摄动漫作品的初衷，该公司董事长刘卫东说。刘卫东于08年从内地来到新疆，在新疆的生活中，他感觉新疆处处有资源，处处有故事。“题材很多，需要考虑的是如何把它表现出来。”刘卫东说。“专业人才缺乏、设备不足、缺少相关政策的支持。”在谈及新疆动漫产业的发展时，刘卫东坦言。同时，他也表示，在从事新疆动漫影片的制作过程中虽然面对很多困难，但他有信心把新疆的动漫产业做大做强。“公司将继续以民族题材为主题，展现新疆地域特色，同时结合新疆的民族政策和少数民族的兴趣爱好，通过影片弘扬民族团结，传播正能量。”刘卫东说。《西行总动员之楼兰传奇》总导演黄志勇对影片进行处理。原标题：新疆首创动漫《西行总动员之楼兰传奇》电影版即将开播来源：天山网 记者：刘杰

7月9日至13日，由文化部和上海市人民政府联合主办的第十一届中国国际动漫游戏博览会(CCG EXPO)在上海世博展览馆举行，“一带一路”上海·新疆动漫项目对接会作为展会的重要专业活动于7月9日下午举办。本次对接会旨在借助博览会平台，为沪疆两地动漫企业及项目提供对接平台，并协商建立两地长期合作机制，以推动两地动漫发展壮大。 可以说，这是“一带一路”发展战略在动漫产业的一个新体现，也是动漫产业跨区域合作交流的一个新举措，在木偶动画《阿凡提的故事》之后，沪疆两地动漫企业或将共同演绎出“新阿凡提故事”。 项目、企业，面对面的暖心之旅 这个故事缘起于今年4月22日在乌鲁木齐市召开的文化部文化产业对口援疆工作座谈会暨全国文化产业工作会，当时，上海市文化广播影视管理局与新疆文化厅签订了战略框架合作协议。会后，上海市文化广播影视管理局副局长贝兆健将一本文创项目手册带回上海，后来转到了CCG EXPO组委会。 “我们从册子里把动漫项目挑出来，挨个儿打电话联系。当时，有些新疆动漫企业蛮犹豫，担心自己不适合参加这么专业的展会，有5家企业很自信，很快就答应了。”上海炫动汇展文化传播有限公司副总经理陈洁告诉记者，在和新疆动漫企业初步联系后，上海市动漫行业协会找了一些上海动漫企业说了对接会的事，没想到不少企业表示感兴趣，很愿意和新疆动漫来一次面对面接触。 最终，出现在对接会上的沪疆动漫企业共20多家，上海方面有上海美术电影制片厂、上海京鼎动漫科技发展有限公司、上海河马动画股份有限公司等10家企业，带来12个项目;新疆方面有新疆映像天山文化科技有限公司、乌鲁木齐阿拜之路文化传播有限公司、新疆达雅风尚文化传播有限公司等14家企业，带来16个项目，涵盖了漫画、电视动画、动画电影、动漫衍生品等领域。 除了现场的项目展示和交流之外，上海市动漫行业协会还与新疆维吾尔自治区动漫联谊会签署了一份合作协议书，就沪疆动漫产业合作和发展提出了6项内容，如“加强上海和新疆动漫节展类合作”“提供在沪培训、企业实习的机会，为促进新疆动漫人才培育和孵化提供便利”“提供新疆采风、实地创作的机会，为促进上海原创动漫创意力发展提供便利”“共同创意和制作原创动漫作品，在西亚和中亚地区进行联合发行或出版”等。 “通过一次对接会就真金白银地签约，不太现实。”上海市文化广播影视管理局市场处副处长杨瑞娴更愿意称对接会是两地动漫企业的“一次破冰之旅”，“我唯一的想法就是温暖大家的心，让大家觉得可以交流更多内容，而不是只谈钱的问题。” 传播文化，以动漫的形式 在参加此次对接会之前，上海京鼎动漫科技有限公司艺术总监孙家裕并未接触过新疆动漫企业(人)，但该公司在2012年开始创作的漫画图书《大中华寻宝记》与新疆有关系——此书以我国4个直辖市、5个自治区、23个行政省和两个特别行政区为创作对象，通过寻宝故事带领读者进行纸上旅行。 据介绍，该书共34册，已出版17册，目前销量已达300万册，《新疆寻宝记》正在进行中。“出版后必能为新疆的形象加分，让全国人民喜爱新疆、走入新疆。拟于2018年推出的动画电影《大中华寻宝记》也希望以新疆为主要场景。”孙家裕告诉记者。 谈到对接会感受时，他认为新疆动漫人才和技术略显不足，但新疆得天独厚的地域特色是其他地方所没有的资源，可以善加利用，大力开发。“由于交流时间短，认识不深，还需进一步沟通了解，目前有一家新疆企业——新龙勋文化传媒有限责任公司与我们有后续交流，期望能携手展开合作。”孙家裕说。 希望通过对接会认识更多的优秀企业并找到战略性长期合作的上海动漫企业，是乌鲁木齐阿拜之路文化传播有限公司董事长胡斯曼·哈吉台的目标。“现代社会要学会合作，善于合作的人更容易成功。”他对记者说，新疆动漫产业起步比较晚，人才、资金等方面肯定不如上海这些内地大城市，但拥有丰富的题材、内容。“我相信结合双方优势的动漫作品不但在中国，在国外也会很有市场。” 这位哈萨克族企业家会四五种语言，在2009年之前从事外贸工作，主要向哈萨克斯坦出口机械设备。“在哈萨克斯坦接触到很多对中国文化很好奇的人，总会问各种各样的问题。” 胡斯曼·哈吉台说，这慢慢促使他思考“文化传播方式”的问题，2011年11月，他尝试用动漫形式传播文化，起初是做代工，2013年开始制作动画连续剧《少年阿拜》，并与哈萨克斯坦最大的电影制片公司签约了文化出口项目，公司也因此被评为2013—2014年度国家级文化出口重点企业。 “阿拜相当于汉族的孔子，是哈萨克族的圣人，哈萨克作家穆合塔尔根据阿拜生平事迹创作的历史小说就叫《阿拜之路》。” 胡斯曼·哈吉台告诉记者，《少年阿拜》第一季26集目前已经在哈萨克斯坦播出，“效果很不错，有不少观众打电话问电视台什么时候播第二季。” 动漫，沿着“一带一路”走出去 “《少年阿拜》对动漫走出去也是一个启发。”杨瑞娴认为，“一说到走出去，大家习惯想到欧美市场，其实，中亚地区和我们有相似的文化、宗教背景，更容易打开市场。” 和阿拜之路同一年成立的新疆映像天山文化科技有限公司也在寻找更广阔的播出平台和市场，虽然该公司的长篇电视动画《西行总动员之楼兰传奇》已在全国200多家电视台上映，另一部作品《足球小巴郎》又在今年的杭漫节上获得了最具潜力动漫形象奖。“ 我们主要做的还是以宣传新疆(如《楼兰传奇》、《叶尔羌河对您说》、《西王母传奇》)和促进新疆各民族团结(如《带血的艾德莱斯》、《足球小巴郎》)为主题的作品。”该公司项目部经理易晓云说，这些作品的社会效益很明显，但经济效益不明显，所以希望能在更广阔的平台上寻求支持和合作。 对接会结束回新疆之后，易晓云告诉记者，“收获真心很大。一是了解到政府对动漫企业的厚望，二是通过参观展会、参加论坛以及与上海动漫企业面对面交流，开拓了创作思路，启发很大，三是和新疆动漫企业也加深了认识，正打算组织几家做得比较好的新疆企业聚集起来搞一些活动，多一些沟通。” “政府搭台，企业唱戏，二者关系密不可分，这样的活动非常有意义而且重要。”孙家裕说，上海动漫业的人才、技术与市场经验比较成熟，如果能和新疆特有的文化资源实现有机结合，则可创作出具有特色的文化产品。 这样的“有机结合”曾经有过——30多年前的《阿凡提的故事》。“沪疆两地的动漫是有渊源的，但这些年来始终没有出现第二个阿凡提。他们在西边，我们在东边，中间经过好多个城市，如果能够有好的合作模式，通过‘一带一路’发展战略把沿线城市的内容生产企业都带进来，那将会很壮观。”杨瑞娴这样畅想，“得一步一步走，走出去。”

《疯狂动物城》：披童话外衣讲深刻哲理迪斯尼动画片《疯狂动物城》在票房上呈现出非常明显的低开高走的趋势，单日票房超过1.7亿，这种先抑后扬的景象很容易让人想起暑期档的国产动画《大圣归来》，都是在口碑扩散后迎来了票房的爆发，《疯狂动物城》很可能会超越《功夫熊猫3》成为大陆票房最高的动画电影。这两部动画片的共同点在于它不像标准意义上为儿童制作的动画片，这种去低幼化的策略取得出人意料的成功。这部电影很奇怪，它虽然披着童话的外衣，却不知不觉地讲述着颇为深刻的人生哲理。比如，人是否应该坚持梦想？是否坚持梦想就一定能够成功？电影中清一色的各种动物，实际上是成人社会中各色人等的化身。主角兔子朱迪是一位对未来充满憧憬的乡下姑娘，她违背了父母安于现状的意愿，怀揣着保护世界安宁、主持正义的梦想进入繁华大都市。但是，初入职场的小兔便尝尽各种职场潜规则，随后她发现了这个世界并非如表面那样充满了阳光和友善，人与人之间、种族与种族之间，存在着很多难以逾越的鸿沟。影片探讨的深度和广度，并不是一部动画片所能承载。在类型上，电影也进行了杂糅处理，有黑色犯罪类型、社会问题类型、英雄类型，因为巧妙的隐喻和天衣无缝的剧情设计，其观赏性甚至超过了很多同类型的电影。尽管电影成为皮克斯制作出来少有的R级动画，但是在中国，它却是最受欢迎的皮克斯作品，这与它扩展了受众范围有很大关系。动画电影不再一味讨好儿童，不再仅仅依赖卖萌吸睛，这是否会给中国动画电影带来某种启示呢？国产动画：需改变低幼化创作理念事实上，中国近些年出现的动画电影，都是非常尴尬的类型。一方面，在观众结构上，它高度依赖电视培养出来的低幼电影观众，比如《喜羊羊与灰太狼》系列、《熊出没》系列，“一拖二”的观众构成非常单一；另一方面，在电影水准上，剧情过于低幼，说教味过重，制作不够精良，和好莱坞完全不在一个水平等级上，让父母观众沦为影院里简单的陪伴。国产动画电影一度是只有六一儿童节才会蜂拥出现的类型，同时这一类型在投入与产出上也并不成比例，是国产电影的一个软肋。《大圣归来》的出现让人感到惊喜，原因就在于它打破了这两种刻板印象。比如，在受众上并不是主打低幼群体，而是已经开始经历人生叛逆期的青少年群体，孙悟空的形象是最接近于现代青少年的形象设定，无论是外形还是性格。而在剧情上，浪子回头的形象、牺牲与救赎的主题，更像好莱坞擅长的类型手法，观众能从中看出新意与诚意，不少成人观众也能从中找到情感共鸣，许多人居然第一次产生了原来国产动画电影还能看下去的想法。《大圣归来》的成功有很多原因，但是这种能照顾成人观众、挖掘角色本身的深度、探求更深刻价值的创作态度成为很重要的原因。在如今的产业环境下，国产动画电影要想在市场有更大作为，首先要在创作理念上进行改变，即动画电影并不一定全是为儿童制作的，不一定是为了要儿童看得懂而刻意降低剧情的复杂度。因为市场已经证明，只有顾及到更多观众的口味才能取得更大的成绩。当然，如何巧妙地进行改编、转化，是一个问题。比如经典的《狮子王》，它的故事原型是莎士比亚的《哈姆雷特》，原文本并不适合儿童阅读，但是当人物变成开口说话的动物后，不仅俘获了全世界小朋友的眼睛，甚至让那些不喜欢原文本的成年人也爱不释手。还比如刚刚获得今年奥斯卡最佳动画片的《头脑特工队》，也是一个极佳的改编案例。影片将人的情绪拟化成可视化的动画人物，将人类复杂的情感活动变成炫目而贴切的动画场景。在主题上，影片也结合常见的个人成长，通过戏剧化的情节来展现人类亲情、友情的美好，价值观也非常主流积极，是一部成功的合家欢电影。避免成人儿童两头不靠客观地说，国产动画也有一些去低幼化的尝试，比如在业内备受好评的《魁拔》系列，无论是宏大的世界观、复杂的人物关系，还是非线性叙事，都超出了一般的国产动画水准。但是，这样的影片有着很大的危险性，它其实在市场上是两不靠：去低幼化拒绝了儿童观众，而过于偏日系的画风又少了传统文化的神韵，成年观众也难以找到情感共鸣。于是，容易成为小众动画，实际上是在商业化与艺术性上的失衡。在《大圣归来》之后备受期待的《小门神》，也存在同样的问题。影片以中国神话中的各种神仙为原型，不可谓没有想象力，在技术上也有所进步，但是其在剧作上还是出现了问题。首先，它试图开创一种新的世界观，描写天上神仙的部分都非常奇幻新颖，但是在表现凡间人类的部分却异常写实，少了动画片那种肆意跳脱的轻盈感；其次，虽然儿童对神仙的部分可能感兴趣，但是人物造型稍显老土；另外，过于成人化的人物语言，使得影片中的反讽，明显地超出了儿童的理解能力；最后是人类故事部分，过于简单以致流于平庸，割裂感太强，导致观众群两头不讨好。在儿童电影日渐衰落的国产电影市场，动画电影对于儿童观众来说，其重要性不言而喻。国产动画电影的技术在不断地进步，市场上资本热度不减，现在缺乏的是如何在理念上进行更新换代，如何通过儿童喜爱的视觉形象对成人寓言进行转化：既不失动画电影本身的幽默轻松，又能使电影展现出来的思想层次考虑到成人观众的接受度，实现观众群体的最大化，这或许是今后国产动画电影需要努力的一个方向。作者：胡祥