包括《驯龙高手2》、《超能陆战队》、《马达加斯加的企鹅》在内的20部动画获参评资格1905电影网讯 北京时间11月5日，奥斯卡公布了最佳动画长片奖的初选名单，包括《驯龙高手2》、《超能陆战队》、《马达加斯加的企鹅》在内的20部动画佳作获得参评资格。根据相关规定，每个单项奖如有超过15部影片报名，这个奖项就会有5个入围资格提名，所以在这届最佳动画长片奖评选中，美国电影艺术与科学学院将在初选名单里选出5部影片入围最终提名名单，最终名单将于2015年1月15日公布。奥斯卡最佳动画片奖于2001年设立，并于第74届奥斯卡奖开始颁发，2002年，奥斯卡最佳动画奖被细分为最佳动画长片奖和最佳动画短片奖两个奖项。美国电影艺术与科学学院规定动画的长度必须超过70分钟才可以参加奥斯卡最佳动画长片的评选。第87届奥斯卡金像奖将于2015年2月22日在好莱坞杜比剧院举行，届时，这两个备受瞩目的动画类奖项将揭晓。以下是递交申请的动画电影：《超能陆战队》 美国/迪士尼《驯龙高手2》 美国/梦工厂《辉夜姬物语》 日本/吉卜力《乐高大电影》 美国/华纳兄弟《盒子怪》 美国/Laika《天才眼镜狗》 美国/梦工厂《马达加斯加的企鹅》 美国/梦工厂《里约大冒险2》 美国/二十世纪福斯《生命之书》 美国/二十世纪福斯《飞机总动员2：火线救援》 美国/迪士尼《不忠》 美国《乔瓦尼之岛》 日本《小蜡笔们的彩色世界大冒险》 美国《机械心》 法国《奥兹国的桃乐西》 美国《昆虫总动员》 法国《小叮当与海盗仙子》 美国《口袋里的小石头》 美国《海洋之歌》爱尔兰《亨利和我》 美国

吉卜力社长铃木称或将解散制作部门 1905电影网讯 早先日本小道媒体有爆料称日本传奇动画工作室吉卜力将面临解散的困境，后又被辟谣称消息不实。但在近日日本TBS播出的最新一集《情热大陆》电视节目中，吉卜力社长铃木敏夫在召开高层会议时谈到：“今后在考虑吉卜力如何走下去的问题上，预计将关闭动画制作部门，工作室将进行内部重大调整。”最近一段时间关于吉卜力“解散”的报道连续不断，但铃木敏夫的言语更多倾向是“重组”，而非之前谣传的“解散”。从日本网友的节目截图画面来看，铃木敏夫正在召开吉卜力的股东高层会议，与会人员中也可见宫崎骏等人。铃木称：“吉卜力工作室的全貌将发生一些大的变化，将解体动画制作部门。”这也从侧面证实并非“解散”，而所谓的变化更是有一种内部“大扫除”的意味，是解体制作部门并重组（restructure），面向下一代吉卜力新人而所做的环境调整。 另外，铃木也谈到宫崎骏的引退，“宫崎导演的引退对于吉卜力来说的确是件重大的事情。今后的吉卜力也并非不再继续制作动画，但一旦目前停止（制作）的话，我们可能要重新考虑一下今后的方向。”可以说目前对于吉卜力来讲是一个较大的转换期。宫崎骏参与高层会议今年夏天，由米林宏昌导演掌镜的新作《记忆中的玛妮》如期上映，但从目前的票房成绩来看十分不佳，截止到目前该片票房刚刚超过10亿日元，这似乎将和去年上映的高畑勋的《辉夜姬物语》一样重走“票房不佳却赢口碑”的老路，这样的成绩对于动画制作的高成本以及吉卜力工作室的人事开支来说无疑是杯水车薪。外界所传言的吉卜力财政压力巨大的说法也并不是无中生有。吉卜力今后的路该怎么走，解体制作部门后做什么、该如何重组、是否会培养新人等都是摆在面前的现实问题，然而如果解散动画制作部门却也意味着今后不会再有吉卜力动画面世，这对于日本动画乃至世界动画来说或许是一笔损失。

高畑勋监督执导的吉卜力最新作《辉夜姬物语》预定今秋上映，首段预告片于7月11日在NTV电视台的节目中公开，作品主题是“公主犯下的罪与罚”。《辉夜姬物语》以日本古老传说《竹取物语》为蓝本改编制作，监督是曾执导《萤火虫之墓》《岁月的童话》《平成狸合战》等经典动画的高畑勋，《辉夜姬物语》将是高畑勋监督继《我的邻居山田君》之后时隔14年再度执导动画电影。本片原定今夏和宫崎骏监督新作《风雪黄昏》同时上映，但在2月官方表示为了将作品质量提高到更高层次，而决定延期至秋季上映。 在这次NTV的节目中，制作人西村义明透露《辉夜姬物语》集结了让日本引以为傲的顶级作画团队，因为本片抢走了这些画师，以至于连《EVA新剧场版》第四部的制作也延后了。 【STAFF】原作：《竹取物语》监督、原案：高畑勋脚本：高畑勋、坂口理子音乐：久石让动画制作：吉卜力工作室特别赞助：KDDI特别协助：Lawson、读卖新闻配给：东宝委员会GNDHDDTK成员：吉卜力工作室、日本电视台、电通、博报堂DYMP日本迪士尼、三菱商事、东宝、KDDI

7月19日，宫崎骏的动画工作室吉卜力向外发布消息说：“《回忆中的玛妮》将是吉卜力制作的最后一部动画电影”。原因无非是公司运营成本极大而收益不景气。但其实，从去年宫崎骏退休，要不要解散工作室的问题，便已经摆上了台面。到最后，工作室创作人之一铃木敏夫作出了决定。 而这，是许多动漫爱好者并不意外的结局，一个大时代已经落幕。大部分坊间的日系漫画就是美少女、校园、黑暗心灵、互攻互受，宫崎骏和高畑勋那略带悒郁的明丽不会再现，吉卜力也就没有存在的意义，因为吉卜力就是为了他们而生的。 宫崎骏是毫无疑问的天才，他全身心沉浸在自己的世界里，据说除了画画之外，顶多只散散步。但天才在我们这个世界生活起来是很吃力的——他画，谁来帮他卖？谁来保护不会谈价钱的艺术家？谁来帮助可能毫无版权意识的大师？当然了，别人能学，他也能学。可是，学习要占据大量的时间精力，而这些时间，本来能创作许多作品。世上那么多的艺术家，就是败在这上头，他们除了自己的专业之外什么也不会，生活上需要慈母、温柔的妻子，工作上需要能干的经纪人、精明的制作人、宅心仁厚的律师，还需要一个不指手画脚、完全尊重他们创作的知音……到哪里找这么合适的人呀。 但宫崎骏遇到了铃木敏夫，他们联手创立了吉卜力。在另一位漫画人押井守眼里，吉卜力是克里姆林宫，宫崎骏是党主席，高畑勋是国家主席，而铃木敏夫是克格勃。宫崎骏负责高瞻远瞩、说一不二，高畑勋也有主见但配合他，而铃木敏夫则居中调和，尽量让两个天才都发挥出最佳水平。他是个人精，没有他帮他们控制成本、管理发行，宫崎骏的漫画事业，也许早就因为艺术家的不谙生产而破灭了。 三人都不太看报纸杂志，灵感从盘坐在椅子上，一边谈天说地一边吐烟圈而来。这二位负责画，铃木敏夫是制作人。他很久之前就说过：吉卜力工作室并不以稳定长久发展为目标，就是纯粹为这二位打造的专用创作平台，原则上二老隐退之时，就是吉卜力结束之日。 下一个宫崎骏不知道什么时候才会出现，他也不知道会遇见谁。世间有多少不曾遇见知音的天才，我们亦永远无法知道。剩下的还有什么可做？惟留等待。（叶倾城） >>微评 @导演王小帅：可惜！ @鹦鹉史航：巴金译《快乐王子集》直接影响了吉卜力工作室的灵魂人物，宫崎骏的好搭档高畑勋。 @冻咸菜：在日益商业的电影市场，吉卜力这种视觉没特效、剧情不劲爆的风格，票房自然惨淡以至于生存都有问题。但这21部作品展现的人类最美好的精神家园，永远印在我心里。 @小愤青菜：这两天关于吉卜力的报道，其中指名道姓地说到“由于高畑勋作品《辉夜姬物语》仅获得了51亿日元收益，令公司运营负担加重”。高畑勋的作品才是真正的吉卜力灵魂，把情感的细腻、动画的艺术和天马行空的魅力发展到极致！他才是我最爱的吉卜力导演，快上映吧，哪怕德语我也去看！

当地时间15日，第87届奥斯卡金像奖发表了获提名作品名单，其中吉卜力的高畑勋导演所执导的动画——《辉夜姬物语》获得了最佳动画长篇奖提名。去年，由宫崎骏执导的日本动画《起风了》也获得了该项提名。至此，日本动画已实现连续两年获提名。 收到本次的好消息之后，高畑勋导演发表感言表达自身喜悦：“《辉夜姬物语》能获得奥斯卡金像奖的最佳动画长篇奖提名，我对此感到十分光荣。给予我提名荣耀的各位电影艺术与科学学院会员、对本作有着高评价的各位观众、协助进行北美地区公映的各位工作人员，我对各位表示由衷的感谢！当然，我还必须感谢参与了本作品制作的全体制作人员！”《辉夜姬物语》，至今为止已获得过洛杉矶电影评论家协会奖（动画电影类）、波士顿电影评论家协会奖（动画电影类）、多伦多电影评论家协会奖（动画电影类），是时隔14年高畑勋导演自1997年制作过《我的邻居山田君》之后的作品。该作品根据日本最为古老的故事——《竹取物语》改编而成，着重描述了辉夜姬那不为人知的内心感情与自身命运的变迁。与本作同为审核对象作品的还有《乔瓦尼之岛》（西久保瑞穗导演执导），但是十分可惜，该作品并未能获得提名，将与奥斯卡金像奖失之交臂。第87届奥斯卡金像奖颁奖典礼将于2月22日在美国洛杉矶举行。

面对这部如春樱般绚烂又纤细的动画，真正让人伤感的是，未来我们还有可能等来这样一部“慢”动画么？在古老的日本童话里，诞生在竹笋里的“辉夜姬”，是一个被贬下凡的月宫公主。本报记者 柳青宫崎骏对他的老拍档高田勋的评价是这样的：“这个人太懒了，又懒又慢像500万年前上新世大陆上的某种巨大生物”。在他和整个吉卜力工作室团队的“逼迫”下，高田勋用18个月“决定”拍《辉夜姬物语》，写故事版花了5年，等到电影终于拍成，14年过去了。一个“懒散”的导演用14年完成的“慢”动画，在奥斯卡最佳动画长片的竞争中，不是很意外地输给了迪士尼用标准化流程完成的产品《超能陆战队》。不过这部没有引进中国内地的动画，在民间的人气并不输好莱坞的萌物“大白”，在文艺青年们活跃的网络电影社区里，《辉夜姬物语》赢了《超能陆战队》《乐高大电影》和《起风了》，成为被100位网络影评人选出的“年度最佳动画长片”。《辉夜姬物语》毫无疑问是一部很好看的动画片，高田勋借着最古老的日本民间故事，画出他对美、对生命、对人世间、对“活着”这件事的思考。面对这部如春樱般绚烂又纤细的动画，真正让人伤感的是，未来我们还有可能等来这样一部“慢”动画么？无论对于创作者本人，或者在整个严苛现实的大环境里，也许再也没有下一部“辉夜姬”了。在古老的日本童话里，诞生在竹笋里的“竹取公主”，也就是“辉夜姬”，是一个被贬下凡的月宫公主。她是一个既不属于人间，又被仙界视作“异端”来处罚的局外人。她因为偶然听到民间的歌谣而动“凡心”，因为有了“欲望”，被追求六根清净的天界放逐。在人间，她抗拒嫁做人妇，成为男人附属品的命运，她刁难求婚的王孙公子的手腕看上去冷酷，是因为她把内心柔软的部分留给了“鸟儿虫子和野兽，草木和花朵”的田园牧歌，而那是她在现实中注定丧失，只能在梦里回归的家园。“我来到这世间，是为了活着。”“辉夜姬”的这句心声，几乎是高田勋在这个后工业时代里发出的悲伤呐喊，月宫公主在人间品尝到的挣扎于自由与束缚、得到与失去之间的悲哀，也是高田勋这个随时会被时代抛弃的老手艺人内心哀伤的感触。局外人，一直是高田勋动画里的主角，可以追溯到奠定吉卜力工作室声誉的《萤火虫之墓》，在那个悲惨的故事里，当战争摧枯拉朽地破坏了日常的秩序，那对孤儿小兄妹就像是和工业机器般运转的“社会”失联，成为严密运行的程序里的一个漏洞。高田勋把同情、理解和悲悼送给“异端”的时候，他的创作方式本身也是很“局外”的。宫崎骏说过，高田勋是日本动漫界的异数，他对奇幻的世界观、对寓言没有兴趣，他是扎根于日常的。即便是处理“辉夜姬”这个带着神话色彩的故事，他把细致的笔触用在描画乡间生活的细节、风花雪月的四季变更，用最明媚温柔的色彩去礼赞自然的芬芳。高田勋的画风也被动漫界视作“奇葩”。吉卜力工作室慢工出细活的手绘动画，是用丙烯颜料作画。高田勋画得更慢，而且他坚持用水彩画。丙烯画在定稿后还是有修改空间，但水彩是不行的，一旦要改就是推翻重来，这直接会拉长制作周期。而高田勋又是个修改强迫症者，在一次次的废稿和重画中，用掉了14年。制作“辉夜姬”的最后几年里，工作室的制片人一度提出“能尽可能避免修改”的新的工作日程，高田勋毫不犹豫地否定了，他说：“动画就是改出来的。”不仅水彩这种介质在动画创作中是反常规的，高田勋的美术风格事实上非常挑战观众，最明显的一点他坚持拒绝“精修”的画面，而让每一格画面保留着“绘制过程”的痕迹，尤其是看上去很粗犷的铅笔底稿的痕迹，因为他觉得，只有在这些看起来很匆忙挥就的图形里，才有丰沛流淌的感情。在美学上他是有道理的，比如“辉夜姬”的第一个梦，梦回冬雪封锁的旷野，画面萧索，简笔勾勒的女孩身体轮廓和白雪覆盖下的荒野，像书法狂草一样肆意，应和“辉夜姬”那一刻的心境。但这种不华丽的文人画风格，很可能取悦不了观众，其实1999年高田勋那部写意风格的《我的邻居山田君》在日本的票房就很惨，把吉卜力工作室拖到崩溃边缘。作为多年合作的伙伴，宫崎骏对高田勋有很清醒的认识和判断，他说：“很少有人能达到他的境界，在动画里投入那么深的对感情和人性的思考，但是他制作一部动画长片的过程是彻底的灾难，没有一个制作公司能承担起那么高昂的代价。”《辉夜姬物语》从画风到关切的命题，都让人感觉高田勋是在给自己大半辈子的创作做总结，他在电影公映后的一次访谈里，暧昧地回应了这是不是他的告别作：“因为我是个太懒的人，如果没有吉卜力的团队鞭策我，没有这些能制造奇迹的合作者，我应该是没可能再做一部动画长片了。”而几乎是在同时，吉卜力工作室制作部要解散的消息开始传出，这是婉转地传递出挽歌的讯息了。高田勋和宫崎骏这样坚持把动画当“手艺”的导演，他们因为经济和年纪的原因引退是不能幸免的现实，就像“辉夜姬”注定要离开她所不属于的人间前工业时代手工作坊的精细和耗时，和电影工业投入的庞大资本与风险，以及相应追求的利润，两者是不可能匹配的。这是无奈的现状，却很难指责艺术家的任性或工业的无情，我们只能些许庆幸，这世界毕竟听到过“辉夜姬”离开前留下的乡愁与希望之歌。