如果说《功夫熊猫2》、《汽车总动员2》、《快乐的大脚2》纷纷登场的2011年是好莱坞动画电影续集年的话，那么2012年则可谓是国产动画续集年的开端——《喜羊羊与灰太狼4》、《赛尔号2》、《摩尔庄园2》、《超蛙战士2》、《麦兜当当伴我心》等依次在观众面前亮相。2013年，除了即将上映的《喜羊羊与灰太狼5》、《洛克王国2》、《魁拔2》以外，包括《神秘世界历险记2》、《我爱灰太狼2》等一系列动画主题电影的续集也都在紧锣密鼓地筹备之中。国产动画电影仿佛一下子进入了“续集”时代。然而在这样的背景下，我们的思维是否也跟随国产动画电影的步伐，及时地进入“续集”时代了呢？究竟动画电影为什么会拍续集，如何才能拍好续集，我们又该怎样欣赏和品味续集所带给我们的乐趣？这些问题，都会在国产动画的“续集时代”浮现出来，这里我们就抛砖引玉地做个预先解读吧！续集，顾名思义是在一部已经上映的影片的基础上，进一步开发的与其具有相关性的作品。这种作品在剧情时序上可以是前作的后续，也可以是前作的前传，如果有多部同系列作品问世的话，续集还可能是夹在某两部作品中间发生的故事。从影片人物上看，续集可以全盘继承前作的主人公，也可以围绕前作中的一个小人物开发外传，比如《穿靴子的猫》就是《怪物史莱克》的一个人物外传续集。动画电影续集有几种？日本和美国好莱坞有着两种截然不同的续集理念。前者大多是剧场版模式的续集，后者则更多的是大片模式的续集。日本模式在日本，人气漫画会开发电视动画，而人气电视动画则会开发剧场版动画电影。像《哆啦A梦》、《蜡笔小新》、《名侦探柯南》、《海贼王》这样的品牌作品，每年都会推出一部新的剧场版动画。《哆啦A梦》堪称日本动画电影续集之王，从1980年起至今，几乎连续33年每年推出1部动画电影（仅2005年没有推出）。日本剧场版模式的动画电影续集的特点是，它其实更像是一集加长版的电视动画片，每年作品之间关联度不高，各自讲述一个完整的故事，一般在电影中不会给续作留下未解的悬念，而相对固定的放映周期也可以让观众形成一种习惯性期待。美国模式而在好莱坞，一个知名的动画品牌往往是从大资本运作的动画电影大片开始的。像《冰河时代》、《怪物史莱克》、《玩具总动员》等拥有3部以上的动画电影续集的品牌，都是先推出了1部动画电影，获得好的票房表现、人气关注度和市场口碑以后，进而开发后续作品的。美国大片模式的动画电影续集的特点是，续集与前作唇齿相依，因为它们的品牌打造和维系一般没有电视动画或者漫画可以依赖，前作往往会给续作留下一个待解的扣儿，而相对不固定的制作周期和突然宣布的制作决定，则会让观众形成一种惊喜性期待。中国模式中国动画电影的续集，目前主要采取的是日本剧场版模式，比如《喜羊羊与灰太狼》系列，以及根据儿童社区游戏开发的每年一部的《赛尔号》、《摩尔庄园》、《洛克王国》大电影等等。《魁拔》系列是个另类，它有一个庞大的世界观，并且预先设计好要用5部电影的长度来讲述一个完整的大故事，所以它的前作和续作之间是像连续剧一样接续的关系，不看前作是基本没法看懂续集的，这其实不是续集的惯例做法。如何判断是否值得拍续集？这里有个基本观念，就是电影续集是对优秀品牌的奖励，而不是无竞争力品牌的培育方式。票房决定续集虽然一部电影在策划伊始就应该明确它是否会有续集——投资人很关心这一点，但是它是否真的能有续集，则几乎完全取决于它首部电影的票房成绩。票房大卖，一部本来没有计划出续集的影片也会重新计划出续集；票房不理想，一部本来计划出100部续集的影片可能1部续集都不会再做了。也许《喜羊羊》一开始就策划了要每年推出一部剧场版动画，但是真正让其做下去的只能是连年创记录的票房新高。市场就是这么简单，也就是这么残酷。只有那些被证明了品牌价值的作品，才会被投资人和市场奖励做续集，而之所以几乎所有动画电影一开始都策划有续集，是因为谁在一开始都有一个创造优秀品牌作品的梦想。并不是每一部成功的动画电影都会拍摄续集，比如宫崎骏的动画电影从来没有续集票房超过成本3倍才拍续集外国动画公司决定是否为一部影片制作续集最核心的考量就是它的票房与成本的关系。按照好莱坞资深电影制片人马克思。豪沃德所说，一般一部影片的票房收入超过了制作成本的3倍，制片人才会考虑去做它的续集。这其实很好理解，因为续集产生的原因是由于观众想知道影片剧情结束以后发生的故事这种需求的存在，如果影片的票房不好，就说明没有那么多人想知道后续发生的事，那么拍摄续集也就完全没有必要了。这里还有一个特殊情况，就是明知道票房一定会大卖也不去出续集的电影是存在的。宫崎骏的电影就是这样的。如果《龙猫》出了续集或者《千与千寻》出了续集，票房难道不会超高么？全世界的宫迷们都会去捧场的。但是吉卜力工作室是绝对不会为它们出续集的。续集最好几年出一部？接下来的一个问题是，续集和前作之间相隔多长的时间比较合适？让我们首先来看一看下表，它揭示了好莱坞主要动画公司推出动画片及其续集的时间关系。从这份统计中我们可以看出，好莱坞动画公司推出续集的时间一般都在前作问世后3-5年间。对这一间隔长度恪守得最为严格的是梦工厂动画公司，其次是福克斯。而这些公司的动画电影续集可谓均在一个恰当的时点上，既不会因为与前作过于邻近而导致观众的胃口还未被吊足之前就进行哺喂，也不会因为与前作过于遥远而导致观众的兴趣已经完全转移消失后再进行挽救。续集的票房取决于多个因素，续集本身的质量、宣发自不必说，前作所达到的高度、续集间隔以及该系列所形成的品牌号召力也都对续集的票房产生至关重要的影响。日本模式，一年一部 [web_page]在日本剧场版的模式下，前几部动画剧场版的票房一般是逐年上升的，而这种上升态势不可能永远保持下去，市场总归要饱和，所以到达某个高点后它就会下落并逐渐趋于稳定在某个较高的位置，而这个位置基本反映了该品牌的忠诚粉丝数。比如推出了32部剧场版的《哆啦A梦》大电影的票房已基本稳定在20亿日元-30亿日元之间，而从1997年开始每年推出1部的《名侦探柯南》剧场版则已基本稳定在30亿日元上下。美国模式，三五年一部在美国大片的模式下，因为前作往往有较大的市场影响力，所以续集的基本受众群是有保障的，而票贩的高低则主要取决于临近放映前的宣发和口碑营销。《玩具总动员3》全球票房达到10亿美元，远超《玩具总动员1》的3.6亿美元和《玩具总动员2》的4.8亿美元，主要就是超好的口碑起了作用。另外还有一些研究表明，续集与前作相隔得较为接近，容易激发更多的票房。同时，续集票房的衰落要比首部作品票房的衰落快，这是因为大部分对续集感兴趣的观众都希望尽早观看到续集的缘故。中国模式，效仿日本中反观中国动画的情况，除《喜羊羊》系列已经按照每年一部的频率拍到了第五部，2012年又衍生出暑期档的拓展版，可以想见，这个系列今后会保持每年两部（暑假、寒假各一部）的频率。其他几部作品则刚刚开始第二部的上映，频率大抵是一年一部，效仿日本的剧场版模式。正因为续集是对优秀品牌的奖励，所以拍摄续集才是一项需要慎之又慎的工作，其核心就是要延续品牌生命力，在保护品牌核心价值不变的基础上，延展和扩充品牌内涵。可以想见，如果《怪物史莱克》的续集完全推翻了其前作戏谑经典的风格，那么它不仅不会成功，反倒会拖累整个系列的品牌价值。所以，为一个优秀电影品牌推出续集并非是没有风险的。而人们之所以会乐此不疲地拍摄下去的原因就是，如果掌握了基本的方法和规律，续集大抵不会出太多意外。动画电影续集应该怎么拍？关联性 首先，续集作为与前作相关联的一部作品，它必须让观众感受到这种关联性，因为很大程度上这种关联性是人们观看续集的动因。比如，续集会解决前作留下的悬念，《功夫熊猫2》就解释了《功夫熊猫》中留下的一个问题：为什么熊猫的父亲会是一只鹅。续集与前作在关联性上的一个普适原则就是，同一人物必须具备相同的性格，整个故事的世界观也应该基本相同。值得一提的是，日本剧场版模式下，这种关联性可能并不表现在剧情的连接上，而可能表现在一些其他的形式方面。比如《名侦探柯南》的剧场版，每年都会出一道谜题给观众，每年在片尾曲结束之后都还有彩蛋出现，这几乎成为了一种文化被柯南迷们所熟识、接纳并欣然享受。在这方面，我们国产动画剧场版还需更加努力。《功夫熊猫2》通过引入新BOSS来为影片注入了新活力，并且大获成功其凭借6.17亿的国内票房成为迄今为止大陆市场最卖座的动画电影新颖性 其次，续集作为与前作不同的一部作品，它必须还要让观众感受到某种新颖性，而这种新颖性很大程度上则来自于全新的外部矛盾的引入，或者是一个新的内部矛盾的挖掘。《功夫熊猫2》相较《功夫熊猫》的新颖性主要就体现在外部矛盾的更新和升级上，它引入了一个掌握火器文明的孔雀沈王爷作为新的BOSS，让观众体会到一种全新的挑战；而《怪物史莱克4》呢，它的创新核心就集中于史莱克夫妇有了孩子以后面临新的家庭问题这样的内部矛盾上。结语：中国动画进入“续集”时代国产动画电影近几年刚刚从低迷的创作状态和市场状态中苏醒，“续集”的出现就是国产动画市场在成长的一个表征。越是在这样难能可贵的背景下，我们的动画业者便越要从更加职业的角度去认识“续集”的创作价值、掌握“续集”的营销方法，切不可只盯着眼前蝇头小利，盲目推出续集，把续集做烂，进而把一个本来很好的品牌做烂，这样就得不偿失了。愿中国动画进入“续集”时代的同时，能进入一个更加职业化的时代，拥有更加美好的未来。

梦工厂动画今天宣布将让动画导演麦克·米切尔（Mike Mitchell）执导根据“丑娃”（The Good Luck Trolls）玩具改编的同名动画片，艾美奖获奖编剧艾瑞卡·瑞威诺亚（Erica Rivinoja）将会为该片创作剧本。麦克·米切尔曾导演过动画片《怪物史莱克4》（Shrek Forever After）、《鼠来宝3》（Alvin and the Chipmunks: Chipwrecked）以及真人电影《超人学校》（Sky High）。目前他正在拍摄电影《海绵宝宝电影版2》（The SpongeBob SquarePants Movie 2）。丑娃是一种有着五颜六色毛燥头发的玩具娃娃，最早是由丹麦渔夫、伐木工托马斯·丹（Thomas Dam）在1959年为他女儿Lajla做的，这种娃娃以斯堪的纳维亚半岛传说中的“食人妖”为原型，造型很丑，却非常受当地孩子欢迎，于是托马斯·丹开始在当地出售这种娃娃。60年代以后，凭借着鲜艳的头发和可爱的面容，“丑娃”开始在西欧、美国流行，并且出现在美国《生活》杂志和《时代周刊》中，被评价为能带给主人“好运的娃娃”（The Good Luck Trolls）。2005年，为了配合新推出的一个供女孩们玩的“丑娃”玩具系列，DIC娱乐公司拍摄了动画系列片《Trollz》，不过反响平平。这次梦工厂拍摄“丑娃”动画片，将会讲述丑娃们是怎么变成这副模样的，片中会有大量歌舞。影片预计2016年11月4日上映。

《蜘蛛侠》动画电影即将启动1905电影网讯 索尼新版《蜘蛛侠》演员还没确定，动画电影已经在计划中。在今天的CinemaCon展会上，索尼Tom Rothman宣布动画版《蜘蛛侠》电影即将启动，导演则是黄金拍档——《乐高大电影》的菲尔·罗德和克里斯·米勒，影片将于2018年7月20日登陆北美大银幕。导演菲尔·罗德和克里斯·米勒曾合作过《天降美食》、《龙虎少年队》、《怪物史莱克4》等影片，去年则推出了《乐高大电影》，凭借鬼马的想象力和不羁的画风，这部“类定格动画”电影取得票房口碑的双丰收。目前两人在好莱坞已经炙手可热，合作片单也早已排满，包括2016年的《乐高忍者》和2017年的《乐高蝙蝠侠大电影》。与此同时，索尼新版《蜘蛛侠》电影也在紧锣密鼓地筹备中。日前有消息称，蜘蛛侠的扮演者将从5位小鲜肉之中产生：纳特·沃尔夫、阿沙·巴特菲尔德、汤姆·赫兰德、蒂莫西·柴勒梅德和连姆·詹姆斯。该片将于2017年7月28日上映。

《娃娃老板》1905电影网讯 近日，梦工厂的新作《娃娃老板》发布首款先导预告，故事十分猎奇，讲述了拥有婴儿身体成人思维的萌娃们要利用自己的头脑拯救世界的故事。预告片中萌娃老板看似乖巧，实则是一家公司的经理，把男主Tim玩弄于股掌之中，一场欢喜冤家的大戏就此展开。影片根据同名儿童图书改编，一个七岁的小男孩Tim原本是家里的小皇帝，父母很宠爱他，突然有一天父母带回家一个穿着西装的婴儿，于是生活都围绕婴儿而转，这让Tim很不开心。一天夜里，Tim发现了Baby的秘密，他竟然是Puppy公司的经理，而且还会说话，可不是在父母面前表现的那样，他为什么会到Tim家呢？公司又在密谋什么？这要等影片上映我们才能知晓。影片配音阵容也颇为强大，除了配音娃娃老板的亚历克·鲍德温，Tim由迈尔斯·克里斯托弗·巴克什（《怪物史莱克4》）配音，著名脱口秀《吉米鸡毛秀》主持人吉米·坎摩尔将为Tim的爸爸配音。老版蜘蛛侠托比·马奎尔为成年后的提姆配音，他也是该片的旁白。影片将于2017年3月31日北美上映。

据报道，由梦工场打造的全新3D动画《魔发精灵》将于11月4日在北美公映。影片由《怪物史瑞克》班底打造，配音阵容更囊括了贾斯汀·汀布莱克、安娜·肯德里克等演员。在首支先导预告之后，影片终于曝光全新预告，首支中文预告同时发布。《魔发精灵》的主人公形象来自畅销全球的巨魔娃娃玩具，它们有着彩色长发与可爱笑容。而这支时长两分多钟的预告不仅展现了《魔发精灵》的主人公，也梳理出影片的故事主线。而影片绚烂的色调搭配贾老板献唱的主题曲“CAN'T STOP THE FEELING！”瞬间让人拥有美好心情。片中主角丑萌的形象以及独特的幽默调调也颇有梦工场色彩。《魔发精灵》由《怪物史莱克4》的导演迈克·米歇尔与《怪物史莱克》系列编剧沃尔特·道恩联合执导。影片的配音卡司还包括佐伊·丹斯切尔、拉塞尔·布兰德、詹姆斯·柯登、格温·斯蒂芬妮等，而贾老板不仅将为影片献声，也是影片原声的制作人。

1905电影网讯 由曾执导《怪物史莱克2》的凯利·阿斯博瑞导演，由史黛丝·哈曼、帕梅拉·里本编剧的《Smurfs: The Lost Village》（《蓝精灵：失落的村庄》暂译）以3D纯CG动画方式全新卖萌归来。今日，“萌闯丛林”版预告片全球同步首发，顽皮搞怪的蓝精灵们展开一场兴奋刺激的神秘森林探险，即使遭遇各样危机，这群小家伙们依然卖萌搞怪喜感十足，令人重回纯真童年时代。据悉，该片初定于2017年3月31日北美公映。神秘丛林探险奇遇多 卖萌搞怪纯真再现在最新曝光的 “萌闯丛林”预告片中主要角色悉数登场，除了一众小可爱蓝精灵们，“精分”的格格巫和“表情帝”阿滋猫也搞怪回归首次正式亮相。蓝妹妹与好朋友健健、聪聪、笨笨，按照神秘地图指引一同穿过看似壮观美丽实则危险重重的禁忌森林，大玩“接力赛”的食人花、会拳击能k·o的“暴力”植物、幽深昏暗的迷宫通道，眼冒绿光的奇特生物，天然呆的蓝精灵天不怕地不怕，耍宝卖萌的戏码轮番上演，逗趣场面十分好玩。笨笨依然是笑点担当，苹果核的伪装叫人忍俊不禁，他更在情急之下吃光了干粮，热闹场面令人捧腹。影片主要讲述这四个“调皮鬼” 瞒着蓝爸爸赶在大反派格格巫之前找到传说中失落的神秘村庄的故事，同时还将会揭开蓝精灵史上最大的秘密，这场惊心动魄的冒险历程再次吸引了全球观众的注意力。金牌配音阵容集结 治愈声线欢乐演绎影片《蓝精灵：失落的村庄》启用全新的配音阵容，蓝色的小家伙们声线各有特色，时而软萌有趣，时而冷静睿智，成为影片一大亮点。此次，蓝妹妹由迪士尼《Let It Go》官方单曲版本演唱者黛米·洛瓦托配音；蓝爸爸由主演过《国土安全》、《犯罪心理》等大热剧集的曼迪·帕廷金配音，而备受大家关注的格格巫一角则由主演《办公室风云》的雷恩·威尔森为之献声，给经典形象注入了新灵魂。另外还有曾参演《蜘蛛侠》乔·曼根尼罗为健健配音；摘得艾美奖喜剧类剧集最佳男配角的杰克·麦克布瑞尔为笨笨配音、参演过《废柴联盟》的丹尼·普迪为聪聪配音。强强联手的绝妙搭配，势必给观众带来极大的新鲜感和愉悦感。影片《Smurfs: The Lost Village》（《蓝精灵：失落的村庄》暂译）由曾执导《怪物史莱克2》的凯利·阿斯博瑞导演，由史黛丝·哈曼、帕梅拉·里本编剧，由黛米·洛瓦托、曼迪·帕廷金、雷恩·威尔森等配音。该片初定于2017年3月31日北美公映。