古味直志创作，连载于《少年JUMP》的人气恋爱漫画《伪恋》此前宣布TV动画化，现在确认将由新房昭之担任监督，SHAFT负责制作。这一组合曾执导制作了《魔法少女小圆》《化物语》《向阳素描》《绝望先生》等众多作品。消息来源是2ch上每周剧透《黑子的篮球》漫画的可信情报师，以及一张来源于推特的杂志图。古味直志创作的恋爱漫画《伪恋》自2011年开始在集英社《周刊少年JUMP》连载，故事描写黑道组织“集英组”首领的独子一条乐与美国黑帮“蜂巢”的当家千金桐崎千棘，以及乐所暗恋的同班同学小野寺小咲三人间的故事，作为《周刊少年JUMP》上不多的恋爱题材漫画受到关注。单行本出版至第7卷。TV动画声优阵容尚未公开。此前《伪恋》曾于2012年6月～7月在集英社相关网站配信全4话的VOMIC（即有声漫画），出演声优包括松冈祯丞、户松遥、金元寿子、神原大地和藤吉浩二。【STORY】那是很久以前极为珍贵的约定：你拿着锁，我拿着钥匙，将其珍视之物，时刻不离带在身边。等到有一天我们长大再会的时候，用这把钥匙将其中的东西取出来，那时候……我们就结婚吧。十年后，这把锁依旧尚未开启。自称有着大众脸的高中生一条乐，其实是这一代有名的混混组首领的独子。想过平凡人生的他，在升入高中以后与曾经有过约定的女孩再度相遇，不得不展开了不平凡的高中生活……（摘自百度百科）【STAFF】原作：古味直志监督：新房昭之动画制作：SHAFT【CAST】（VOMIC版）一条乐：松冈祯丞桐崎千棘：户松遥小野寺小咲：金元寿子舞子：神原大地组长：藤吉浩二

《火影忍者：博人传》上映一周了，在国内也已经流出一些《博人传》偷跑视频来;但是对于钟爱《火影忍者》的朋友们这些消息显然是不够的；对于那些还在期待《博人传》剧情方面的同学们不妨先看看作者，岸本老师对该作品的想法吧；结束了长达15年的漫画长期连载后，岸本齐史是以怎样的心情参与到这部剧场版动画的制作中去的呢？现在就让我们一起来听一听他在为本作创作剧本时的幕后故事吧。剧场版讲述了新一代忍者的故事──在这部以鸣人等人的孩子们为主角的作品中，将博人、纱罗妲等年轻忍者们描绘成是拥有和上一代完全不同的价值观的存在，让人印象深刻。他们去汉堡店和玩掌机的身影，与其说是忍者，看起来倒更像是现在的普通孩子。岸本齐史(以下，岸本)：是这样的。在鸣人等人还是孩子的时候，因为家乡处在不安定的状态之中，即使没有明说，但忍者们共同的目标还是成为“火影”、“上忍”和“中忍”。但是博人等人则生活在和平的现代，成为中忍或上忍对他们来说很难找到意义所在。与“成为忍者”这样遥远的目标相比，和朋友一起玩或充实人际关系更能引起他们的兴趣。──在这种意义上来理解的话，可以把博人他们当成是“现代忍者”，不过还是有能让人会心一笑的“果然跟父母相似”的部分呢。比如说鸣人少年时代因为没有父母而觉得寂寞，于是到处恶作剧，而博人则是因为没有得到父母的关心而感到寂寞，也会恶作剧。岸本：他们毕竟还是一对父子啊，所以当然会很相似。明明处在不同的环境之中，但最终做的事情还是一样的(笑)……对于博人这种年龄的孩子来说，“好孤单啊一起玩吧”这类的话他们会觉得害羞而说不出口，所以不论怎么做都带着反抗的态度。那对“意外的夫妇组合”诞生的经过──不仅仅是博人，剧场版中登场的下一代孩子们都有着和父母不相上下的个性。原作最终回中意外的夫妇组合应该也让很多读者感到惊讶吧。特别是丁次和嘉露伊的震撼组合，那对夫妇组合是怎样诞生的呢？岸本：现在也依然有读者来信说“为什么要把那两人组合到一起呢?真是不知所谓!”总而言之，我必须要创造出下一代的猪鹿蝶这一角色，所以一边想着“是不是有点牵强呢”，一边决定要将丁次和嘉露伊组合在一起。──原作中丁次的父亲丁座将“喜欢像自己这种肥胖男人的女性”称作有“特殊癖好”。嘉露伊应该也有这种特殊癖好吧？岸本：不，与其说嘉露伊有特殊癖好，不如说只是简单而已。因为面对某件事可以很轻易地做出决定，很容易就结婚了。“好啊。”类似这样的感觉(笑)。短期集中连载中蕴含的思考——在剧场版上映之前，您在《周刊少年JUMP》的短期集中连载中描绘了纱罗妲、小樱和佐助的故事。但我对于过去那么喜欢佐助的香磷，现在却在远处守护小樱和纱罗妲的样子感到吃惊。她的心态究竟发生了怎样的变化呢？岸本：其实在画这一部分的时候，我分配了很多页数让香磷在回忆中进行叙说。但是在深思熟虑下，还是决定剪掉了。──剪掉回忆镜头的理由是什么呢?岸本：在回忆中叙述状况和场面的话，不管怎样说明都有种不真实的感觉。香磷和小樱一样，都曾有过差点被佐助杀掉的经历，那个时候小樱治疗了香磷。事实上那两个人在保持敌对关系的同时，也是了解彼此内心的知己……这是我在心中对她俩的设定。所以，我选择了不多着笔墨，而是让读者自己去想象香磷心境的变化。或者应该说我着重刻画的关键部分是纱罗妲、小樱和佐助最后的场景，我将重点放在那里了。以自己为原型刻画成为父亲的鸣人──15年的连载中，在鸣人成长的同时，您自己所处的环境也发生了变化。以前，您曾说过“将自己的自卑投影在鸣人这一角色中”，那么本作中已经成为父亲的鸣人身上也有您自己的影子吗?岸本：果然，自己的真实体验和平时思考的事情，无论如何都会在作品中体现出来呢。鸣人和博人，简直就是我和我儿子的翻版。之前有一次我没能按时画完原稿，结果收到了儿子发来的短信：“你的原稿应该可以在约好的时间画完吧?”(笑)我也有因为太忙而没办法关心孩子的时候，这是我想在这次剧场版中表现的部分。──您的孩子也像博人一样，到了想和忙碌的爸爸一起玩的年纪了呢(笑)。这里插一句，您的孩子读过整套《火影忍者》么?岸本：貌似看了一半。但之前《龙珠》剧场版动画上映的时候，就中断阅读《火影忍者》，改成去看《龙珠》完全版了(笑)。最近他终于读完了全套《龙珠》，我本以为“这样一来他就会回来继续看《火影忍者》了吧”，结果他又从《龙珠》第1卷开始重读了(笑)。果然，鸟山老师就是厉害啊。──话虽如此，但您仍然希望自己的孩子能观看这部剧场版动画吧?岸本：老实说，有些地方确实是为了“想让儿子看到”而制作的。之前我也对妻子讲到这个话题，而且还提醒她：“太难为情了，你绝对不要对别人说啊!”──但是您现在说了呢(笑)。您很期待儿子会有怎样的反应吧?岸本：是的。剧场版动画上映以后，我私下会带他去看吧(笑)。

动漫事业之所以在日本成功开展，除了其高水准的品质以外，能够让动漫迷以较低的成本迅速接触作品也是秘诀之一。这其中，《周刊少年JUMP》（集英社）、《周刊少年MAGAZINE》（讲谈社）以及《周刊少年SUNDAY》（小学馆）可以说是日本少年漫画的三大支柱。它们在数十年的历史当中给我们带来了数不尽的优秀作品，如果缺少了它们，难以想象如今的日本动漫市场会是怎样的局面。不过近年来，这三本刊物却同时出现了廉颇老矣的颓势，也引发不少人的担忧。转播到腾讯微博根据最新的统计，今年1~3月份的总发行量同去年同期总发行量数据对比如下：名称2013年1~3月份2014年1~3月份《周刊少年JUMP》28354552715834《周刊少年MAGAZINE》13767921277500《周刊少年SUNDAY》502000461250从数据当中可以看出，《周刊少年JUMP》下滑的幅度最为严重，达到了11万多册；而《周刊少年MAGAZINE》也比去年同期减少了约10万册；尽管同上述两本杂志相比，《周刊少年SUNDAY》只减少4万册左右，但相信没人会对这本杂志的前景表示乐观吧？在这个现实面前，日本网友们也纷纷发表了自己的意见。针对《周刊少年JUMP》的严重下滑，有人认为尽管目前《ONE PIECE》、《火影忍者》等大热作品继续显示强大的生命力，但是近年来JUMP的新连载却难以见到出众的作品，不少新作都在连载后迅速被腰斩，一旦现在的支柱作品完结，很有可能出现销量雪崩的局面。而谈及《周刊少年MAGAZINE》，虽然连载中的《妄想学生会》、《钻石王牌》等作品人气都还不错，但能称得上顶梁柱的寥寥无几，不过考虑到讲谈社旗下还有一部《进击的巨人》（《别册少年MAGAZINE》），若是今后将这部作品转移到周刊上连载，或许能够挽回颓势。至于《周刊少年SUNDAY》这边则最让人担心，除了《名侦探柯南》以外，该杂志对比另外两本刊物几乎找不到什么存在感，前段时间《只有神知道的世界》完结也流失了一批读者，尽管最近SUNDAY打出了“推出55部新连载”、“7部作品OVA诞生”等旗号，但能收获多少效果还是未知数。由于日本常年的经济不景气，加上311大地震的严重影响，日本人似乎对于购买漫画杂志失去了热情。再加上少子化的问题已经达到了影响国家未来的程度，杂志缺少下一代读者群也是不容忽视的原因。但不管怎么说，漫画杂志的颓势对于喜爱动漫的朋友而言并非好消息，腾讯动漫也希望三大周刊能够早日迎来转机。

预定7月27日上映的剧场版动画《美食的俘虏 美食神的超食宝》现在更新了官网，可以听到串田晶所演唱主题歌《豪食MY WAY！！》的预告动画也已经公开。同时公开的还有3DS游戏《美食的俘虏 美食大战》的PV。 《美食的俘虏》原作是岛袋光年在《周刊少年JUMP》（集英社）自2008年开始连载的人气漫画，单行本出版至23卷，累计销量已突破1500万部。TV动画自2011年开始在富士电视台每周播出。 故事描写追求着未知美味的美食家阿虏，在拥有各种各样珍奇食材的世界中冒险的故事。这次剧场版将讲述阿虏围绕传说的美食神阿卡西亚的特别菜单展开的大冒险。总共2种类的预售影票已经开始预售。 3DS游戏《美食的俘虏 美食大战》PV（～2：00）剧场版动画《美食的俘虏 美食神的超食宝》PV（2：00～） 【STAFF】原作：岛袋光年 监督：座古明史 脚本：村山 功 角色设计：香川 久 音乐：水谷广实 制作担当：大町義則 【CAST】阿虏：置鮎龍太郎 小松：朴璐美 可可：樱井孝宏 萨尼：岩田光央 泽布拉：松田贤二 蒂娜：水树奈奈

转眼到了年底，对关注日本业界发展的动漫迷来说，每年的动漫作品销量都会引发他们的关注。而在2016年当中，也有一些质量不错的作品诞生。那么到底哪些作品能够在销量榜上笑傲群雄呢？近日，相关的具体数据已经公布。首先排名榜首的作品根本没有任何的悬念，尾田荣一郎的《航海王》以唯一一部破千万销量的数据夺冠，并且以两倍的差距领先第2名。尽管说现在有很多人吐槽似乎《航海王》已经没有过去好看了。可是真的要说哪部作品能够超越《航海王》，恐怕还只是一个美好的梦想吧？排在第2的，是在近年来先后推出过TV动画、真人电影以及即将上映剧场版的《章鱼老师》。这也是《周刊少年JUMP》近年来培养出的少数精英作品了，尽管说漫画已经完结，不过杀老师的魅力，以及其他同学的形象，还是深深地印在了我们的脑海当中。获得第3的作品是《王者天下》。很多该作品的粉丝都不是很理解：为啥这个以嬴政为中心展开剧情的作品，在国内却没有引发太多的关注呢？不过不管国内的口碑如何，至少在日本能够拿到年度TOP3的成绩，也绝对算是可圈可点了。本作品此前也传出了漫改小王子将主演真人版的消息，这同样值得期待。而经常被调侃为“超级霸权”“闭嘴”的《进击的巨人》获得了第4名。虽然说没有前几年一样达到可以威胁到《航海王》的人气，但是毕竟本作品已经有好一阵子没出TV动画了。如果等到明年第二季动画开播，那么结合目前原作里令人意想不到的剧情，恐怕也将重新掀起一轮“巨人”热潮吧。至于获得第5的作品，是目前TV动画正在热播当中的《排球少年！！》。本作品虽然说成为了很多腐女的最爱，可是只要你用心去欣赏剧情，还是会被其中热血的对决所感动。前段时间担任教练声优的田中一成去世，而他最后留下的话语，也感染了很多粉丝的心。相信伴随着动画的持续热播，本作品的销量还将继续攀升。除此之外，《七大罪》《我的英雄学院》《东京吃货：re》《一拳超人》以及《食戟之灵》全都位列前十，具体如下：第1位《航海王》尾田荣一郎第2位《章鱼老师》松井优征第3位《王者天下》原泰久第4位《进击的巨人》谏山创第5位《排球少年！！》古馆春一第6位《七大罪》铃木央第7位《我的英雄学院》堀越耕平第8位《东京吃货：re》石田SUI第9位《一拳超人》原作：ONE作画：村田雄介第10位《食戟之灵》原作：附田祐斗作画：佐伯俊第11位《花牌情缘》末次由纪第12位《火星异种》原作：贵家悠作画：橘贤一第13位《妖精的尾巴》真岛浩第14位《名侦探柯南》青山刚昌第15位《只有我不在的街道》三部敬第16位《绅士学园》平本彰第17位《死神/境·界》久保带人第18位《境界触发者》苇原大介第19位《银魂》空知英秋第20位《魔笛少年》大高忍

如果你是一个非常关注潮流发展的动漫迷，那么肯定听说过“众筹”的概念。简单来说，就是很多的人愿意花钱为了一个共同的目标进行投资。并且在后期享受相应的分红。而除了目前一些创业者之外，现在全世界的动漫领域也都出现了众筹的情况。那么众筹能否改变动漫未来呢？在今天的话题中，就让我们来讨论一下吧。【乐观派：动漫产业将发生变革】相信一些关注日本新番销量的科研机构人员，都会明白碟片对于目前日本动画市场的重要性吧？如果单季度的动画能卖上五千，就很有可能出续集。反之则只能期待奇迹。这一方面是因为碟片对于回收成本非常重要，另一方面则是“你连心爱的碟片都不肯买，还敢说爱它”——不值得粉丝花钱的动画，就没有继续更新的意义了。但是众筹则给了目前业界一种新的回本方式，甚至于我们可以称为“早期的资产积累”。就以知名游戏《Dies irae》的动画化众筹企划为例，原本官方的计划是在规定时间里筹集三千万日元的资金，然后就可以启动了。可这个目标在第一天就已经实现，并且后来直接打破一亿日元大关。如此一来，官方可以大松一口气，放开手脚制作动画版了。同时，这样的数据也证明了有大批的粉丝将会关注这部作品，那么无论是届时的动画正片、还是日后的碟片销量，也都可以让人保持乐观的态度。而且对于一些有生之年的作品，例如《魔法禁书目录》续集、《凉宫春日的忧郁》续集等，或许也都可以通过众筹的形式打动制作方，如此一来制作方也不需要顾虑赞助商老爷的脸色，想怎么做怎么做了。再加上众筹给了制作人员很大的底气，大家不用担心因为作品不受关注而出现连工资都发不起、公司倒闭的窘境。这对于业界发展自然是革命性的。实际上目前国内也有一些动画开始了众筹的形式，并且取得不错的效果。或许到了未来，这真的就是一种主流选择了。【悲观派：粉丝的盲从不利于长远发展】众筹的基础，在于粉丝们对于一部作品、或者作品制作者的信任。好比说，如果是一部连载于《周刊少年JUMP》的漫画，并且原作单行本销量很不错，那么推出众筹或许能起到不错的效果。但不少好的作品其实并不会在一开始就拥有很高知名度，那么即便它们提出了众筹的邀请，也很难得到大家的买账。举个例子，相信不少人都看过1月新番大黑马《为美好的世界献上祝福！》吧？而如果本作品在去年年初的时候宣布要众筹三千万日元，又会有多少人愿意投入呢？假如真的未来变成“不众筹，不制作”的局面，很多优秀作品都将因此被埋没。另外一点就是很有可能将导致业界的“寡头政治”。目前水岛努执导的《迷家》可以很顺利地筹集大量的资金，但其他作品，比如说锦织博的CG动画《CHIKA☆CHIKA IDOL》则很难实现众筹最初的目标。同样是两部知名度不高的作品，但因为导演的不同，粉丝们的倾向也就变得非常明显。今后若是想制作原创动画，就只能指望大牌的制作人牵头，慢慢形成了几家独大的局面。届时即便你想看新生代导演的作品，恐怕也不是很容易的事情了！【中立派：众筹只是一种形式】就如同现在很多人不满于“一切以销量定胜负”一样，众筹也不能成为解决一切问题的法宝。因此，我们可以把众筹当成一种测试人气的手段，协调一下如今卖碟片所遇到的一些尴尬。同时，应该再发掘一些新的收入模式，例如近年来就曾经传出某些新番动画光是依靠海外版权就回本的消息。再加上相关的周边产品、声优CD等等，结合在一起才能稳定业界的收支平衡。同时，我们还得防止因为众筹而造成的骗局或者投机。毕竟就跟近期一名工口游戏业界人士所说：“人都是跟风的”，或许有些人压根不喜欢动漫，只是觉得这个能挣钱，就开始用众筹的方式来吸金，结果拿出来的东西毫无诚意，甚至于跑路走人。若是我们投入资金去支持一部日本新番的制作，结果发现各种作画崩坏，各种乱改剧情，弄得原作粉丝怨声载道，或许就违背了我们的本意。而一旦发生什么资金纠纷，那甚至于连日后维权都将成为老大难问题了。不过对于国内的动漫产业发展，在无法指望海外版权和碟片销路的情况下，侧重于发展众筹倒是不错的选择。尤其是现在很多质量非常高的国产漫画，就是因为资金问题而迟迟不能启动动画化的进程。以国内动漫迷的基数，想要弥补动画制作成本的难度其实并不大。但与此同时，想想更多的形式，也是让国内从业者必须严肃考虑的问题了。以上从三个不同的角度，谈到了有关众筹对于动漫产业的影响。不知道各位网友到底更加支持哪一种呢？如果说你喜欢的作品面临动画化资金不足的问题，你会愿意省吃俭用地进行支持吗？欢迎在此畅所欲言，对于好的回复我们也将在明日话题中进行展示。总之，期待大家好的意见啦~作者：阿三叔