日前，迪士尼·皮克斯第14部动画长篇《怪兽大学》公布第六款42秒片段。从奈德教授《惊吓101》课程中，我们了解到惊吓并不是意味着进入孩子房间大吼一声，必须因人而异做出不同类型的惊吓形式。《怪兽大学》将于今年6月21号北美上映，国内有望同步引进公映，敬请期待！剧情介绍：起初，大眼仔迈克（Mike Wazowski）和毛怪苏利文（James P. Sullivan）可是死敌。当他们俩在怪兽大学里第一次见面时，双方可是谁都无法忍受谁，那么他们是如何克服之间的分歧，并成为最好的朋友呢？同时外表可怕又恐怖，但内心却是好人一枚的怪兽们为了抵御坏人，将不得不团结在一起，对抗那些想破坏他们如田园诗般的幸福生活。。。

近日，黄伟明、王川、王云飞和于胜军四位中国当今最具商业价值的动画导演齐聚一堂，讨论中国动画的发展方向。黄伟明在这场名为“中国动画态度”的活动中道出了自己创作动画喜剧电影《开心超人》的点点滴滴，更直言电视版《开心宝贝》的收视率在去年超过其代表作《喜羊羊与灰太狼》是最大的鼓励。 中国动画导演俱乐部中国动画导演俱乐部真诚推动国产动画的发展黄伟明、王川、王云飞、于胜军四位国内最具商业价值的动画导演在活动中表示已经成立了中国动画导演俱乐部，方便平时就是好友的四人经常交流作品。座谈现场座谈现场据悉，每位导演作品的风格都大不一样，黄伟明比较擅长打造幽默同时接地气的系列作品，王川的《魁拔》系列是青少年粉丝的挚爱，王云飞的《神秘世界历险记》颇具好莱坞范儿，而于胜军则善于创作美轮美奂的场景与色彩。尽管四人的创作理念并不完全相同，但他们组建中国动画导演俱乐部的原因是相同的，那就是以一种真诚与务实的态度，来推动国产动画的发展。黄伟明1972年出生在广州，懂事后是国产动画《大闹天宫》热火朝天的年头。黄伟明有着那个时代儿童普众的理想，用他的话来讲，“只要能画漫画就很开心”。1988年，《中学生报》刊载了他的漫画，那一年他16岁。 他做过餐厅服务员、西餐厨师、酒店文员，充足的生活经历给他提供了丰富的灵感来源。1996年黄伟明留学加拿大学习动漫创作，这一年国产动画逐渐式微，而迪斯尼动画片《狮子王》火得令人匪夷所思；日本《灌篮高手》就连买早点的奶奶都耳熟能详。黄伟明直言电视版《开心宝贝》收视率超《喜羊羊与灰太狼》是最大鼓励当被在场记者问及当年为何要离开《喜羊羊与灰太狼》团队，另起炉灶创造《开心宝贝》系列，黄伟明表示，如果自己现在还做《喜羊羊与灰太狼》，那么即便做到了一两千集，自己可能还是在原地踏步。“我不想一直重复自己走过的路，因为做动画是最需要创新精神的。离开《喜羊羊与灰太狼》团队后从零开始打造《开心超人》品牌的经历，让我收获了宝贵的经验，更让我收获了成长。”谈及被媒体授予的“喜羊羊之父”称号，黄伟明表示自己宁愿被称作“开心超人之父”。“因为我虽然是500多集《喜羊羊与灰太狼》动画的总导演，但实际上这一系列作品是我们的团队通过头脑风暴集体创作出来的，创作《喜羊羊与灰太狼》也绝不是我一个的功劳。”黄伟明说道，“所以现在我常说，自己宁愿当‘超人第一’，也不愿做‘喜羊羊第二’。”至于《开心宝贝》系列电视动画去年为何能在广东嘉佳卡通等少儿频道击败《喜羊羊与灰太狼》，黄伟明表示这是品牌力量使然。“《喜羊羊与灰太狼》系列形成了一个非常成熟的商业链条，它也是目前国内最具商业价值的动画品牌之一。值得欣慰的是，我们的《开心宝贝》系列也形成了属于自己的品牌，我们的衍生品已经涉及到了从图书到玩具等各个领域。正是品牌的力量帮助我们取得了良好的收视成绩，相信这种力量也会推升动画电影《开心超人》的票房。”黄伟明表示，“《开心宝贝》系列品牌的树立，让我们的努力获得了回报，这也将成为我们继续前行的动力。”当被问及迪斯尼动画电影《怪兽大学》将作为今年上海国际电影开幕影片的新闻是否会让《开心超人》产生压力时，黄伟明表示，压力一定有，但压力同时也是动力。“其实《开心超人》剧组早在4月北京国际电影节的红毯上已风光亮相。而更为重要的是，国产动画与好莱坞动画不具有完全的可比性，我们更愿意把好莱坞动画看成是学习与交流的对象，而不是你死我活的对手。

如果再算上4万亿，2009年中国针对全球金融危机的救市投资—文化产业有相当部分的配额投给了动漫制作，这最终成了来自官方最好的激励，中国动漫赶上了发展最好的5年。2013年6月至8月的暑期档，一共有4部电影超越了《风云决》。但是这4部电影的制作时间都不超过2年。包括7500万元票房排名最高的《赛尔号大电影3：战神联盟》在内，平均每部制作成本不超过1500万元。不过，高票房也有政府保护的结果：好莱坞动画与国产动画的交锋今年没有发生，梦工厂的《疯狂原始人》被安排在了4月；皮克斯制作迪士尼出品的《怪兽大学》则被挪到了8月底；环球影业的《卑鄙的我2》没被批准引进—“出于对国产动画的保护”。蓬勃的市场需求让这个行业里充满了大跃进的激情，更快地推出产品意味着市场、收益甚至包括政府的产业基金支持，当然也意味着产品的初级甚至粗制滥造。但急躁的心态已经成了这个行业的最大特点，并且渗透到每个环节。中国动漫起步于1990年代，当时珠三角地区聚集了众多给美国和日本做动画代工的企业，但这批人遇到了所有“中国制造”都会遇到的难题：作为产业链上附加值最低的部分，当劳动成本升高的时候，他们的工作就被印度等更具竞争力的劳动力取代了。随后的2000年代初，Flash动画的流行进一步降低了行业门槛和定价体系，创意被低估，行业收入非常稀薄。独立动画人蔡博把那个时间段称为“低谷黑暗期”：“没有经过工业化量产培训的人也可以做动画，每个人都可以称自己为动画人。”来自官方的政策扶植结束了这个低谷期。2004年，当时的广电总局要求全国各电视台国产和进口动画片的播出比例不得低于6：4，从2006年9月1日起，这一比例又被提高到7：3，同时在每天17时至20时的“黄金时段”禁播境外动画片—当时热播的《灌篮高手》、《名侦探柯南》等都被迫移到其它时段。与此同时，从2005年起每季度被广电总局推荐的国产优秀动画片，将可以在各级少儿频道、动画频道以及全国电视台各频道优先安排播出。这个被强行扩张出来的渠道制造了大量市场需求。大量企业再次进入电视动画制作领域，但电视台采购预算有限，动画制作行业的收入依然处于低水平阶段。一些企业之所以能活到今天，一部分仰赖于地方政府补助：比如有些政策规定，如果企业制作的动画片能上央视，政府按每分钟2000元发放补贴，如果是省级电视或者卡通卫星频道，则在500元至1000元不等。如果你了解这些，你就不难明白为什么如今的中国动漫定位普遍低幼—因为它们的核心观众群就是坐在电视机面前的3至6岁幼儿。“在动画这个市场，80%的公司都是做内容的，它们没有钱也没有能力去做营销。而做宣发的公司只有优扬和炫动卡通，它们是做电视的，首先想到的是收视率。”卡通骑士CEO胡宗京对记者说，3至6岁的幼儿市场风险最低，当没有从业者愿意去培育其他市场的时候，投资就都倾斜到这个领域。在这样的背景下，2009年的《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》开创了中国动画电影的新模式：把电视动画的成功转化成电影的高票房，利用既有的电视动画情节，迅速把同类电影推向市场。在电影上映之前，《喜羊羊与灰太狼》是一部电视播出时间达4年，总集数超过530集的高人气电视动画。电影投资方代表、后来成立卡通先生影业的陈英杰认为，这部动画片分析了迪士尼动画《猫和老鼠》的成功经验，其特点是在每集5至10分钟的时长内，以简单的故事情节和独立的内容叙述赢得儿童的喜爱。“这种轻松高效、二元对抗的路线，好莱坞也会喜欢。”陈英杰对记者说。对《喜羊羊与灰太狼》来说，电影和电视剧的剧情区别并不大。之所以能在2009年的贺岁档拿下1亿的票房，陈英杰认为这取决于他引以为豪的“类型”理论。“为什么喜羊羊有了电视剧还能让观众去电影院？因为我们的电影主打合家欢类型，在春节档推出，那时候市场上没有让父母带着小孩子一起看的影片，而我们的动画电影能，于是就打破了一潭死水。”自2009年起，陈英杰曾就任的炫动卡通每年推出一部“喜羊羊与灰太狼”主题电影，维系各个续集之间的是“12生肖”。“贺岁片是一个卖点，暑假片是另一个。我们决定每一部有个生肖的动物进入到喜羊羊、灰太狼的世界观之中，进入之后讲冒险类的故事还是科幻类的故事编剧再定。”陈英杰认为，中国动画电影的缺陷在于从业者对自己的产品缺乏“类型判断”。而正因为自己的定位，《喜羊羊与灰太狼》有可能成为中国的国民动画形象，正如哆啦A梦和柯南之于日本受众。陈英杰的定位让喜羊羊在无营销可言的中国动漫里脱颖而出，从2009年，这个系列总共收获了6.63亿票房。2012年，迪士尼以1亿港元的价格与这部动画片的制作方、广州原创动力公司签订了合约，获得100集动画片的海外发行版权，同时成为《喜羊羊与灰太狼》在中国的产品授权总代理。而在此之前的2011年，由于动画形象的成功，拥有《喜羊羊与灰太狼》肖像权的动漫火车集团得以把公司以8.14亿港元的价格出售给香港上市公司意马国际。目前，喜羊羊系列每年可以创造2000万元的衍生品收入。这给同业者树立了快速有效的“喜羊羊”模式。你可以在今年上映的《我爱灰太狼2》、《洛克王国2：圣龙的心》、《赛尔号》身上看到这个模式的复制。它们都由卡通先生制作或投资，2012年，全国最大的少儿频道广告代理商优扬传媒收购了陈英杰创办的卡通先生。这家公司的产品制造特点显而易见：快速制作，让内容为营销服务。陈英杰显然对此已经有了成熟的“世界观”，在他的世界里，比电影更重要的是电视，比电视更重要的是品牌。“我把电影看作是对我形象的一次广告，这需要不断有电视动画的更新来维护，品牌是长久的，电影是个催化剂。”他和一个叫做黄伟健的编剧签订了5年的合约，这个很少为公众知晓的名字角色可不简单。他撰写了包括《赛尔号》、《喜羊羊与灰太狼》电影系列等高票房动画片的剧本，某种意义上他决定了全国3亿儿童的动画电影审美。但当我们询问黄伟健如何定义编剧这个角色的时候，他表现得有点沮丧。“投资人、制作人总觉得自己更懂创作，更懂电影。为什么市场比编剧的角色还重要？因为这个行业里都是做市场的。开个动画大会，上去讲话的90%说的都是怎么做营销，就一个讲创作，一看，迪士尼的。”为了写《赛尔号》的剧本，黄伟健花3个小时玩了同名网络游戏。这是中国动画电影卖座的另一条途径：把热门的互联网游戏受众引向电影院。《赛尔号》原本是淘米网制作的一款游戏，在改编成电影时，包括陈英杰在内的投资方和黄伟健一共开了5次创意会议，每次两个小时。这是《赛尔号》故事框架的制作流程。“这些电影为什么这么快？因为网络游戏已经给你提供了世界观、角色设计和游戏美术了，只要做一些优化，写一些小故事，这比你去想一个原创的故事剧本要快得多。”蔡博告诉记者，为了加快制作速度，配音这样的环节可以短至一周。蔡博把这样的模式归结为“互联网产品开发思维”：在有限的时间里快速制作、快速更迭、压低成本、快速消费。这种思维的最大伤害是让从业者惯于短视以及忽视故事情节，市场也始终停留在低幼化阶段。不过，在说到“好故事”、“积累”和“长久”这些概念的时候，每个人都表现得见仁见智。陈英杰认为，《赛尔号》这样的电影制作已经牵扯到了很多精力，“一个动画片如果表演少，制作的时间可能才3个月。如果你需要人物和剧情相吻合，需要9个月。”相比之下，一个好莱坞的动画电影一般需要4至7年的制作时间。但正如我们前页图标所展示的，以技术闻名的好莱坞动画在内容上同样投入了大量时间。只有在技术和内容综合起来的时候，才能成就一部好动画电影。“皮克斯为什么一开始要做《玩具总动员》？因为CG技术刚好在那个阶段已经成熟了，呈现出超越二维空间模式的立体动画状态。那是一座山峰，当我们研究皮克斯历史的时候，这部片子是非常重要的。”蔡博对记者说，好莱坞动画的研发不仅仅涉及某一两项技术，而是整个软件体系。从这个角度计算好莱坞动画制作需要的时间，其实是站立在整个工业体系的生产力之上。当“急”成为动画界最大的特色的时候，相对认真与稳健的操作很容易就脱颖而出。David G. Ehrlich认为喜羊羊系列对人物性格的刻画相对丰富，这可能是大多数国产动画都没办法做到的地方。“如果你从一开始就看《喜羊羊与灰太狼》一直到现在，你就会觉得这些角色以及这些角色之间的关系随着时间变化变得更加复杂和有趣。所以这部动画在前期制作的时候，已经有了成熟的故事和角色基础。我认为它比中国大多数动画故事片要好。”David G. Ehrlich是美国的一名独立动画人，曾担任国际动画协会的副主席。他认为对于一个好的动画电影来说，个性鲜明的角色塑造，以及角色与角色之间的关系，甚至比故事情节更为重要。中国动画电影的困境，在于中国动画从业者对人物角色的塑造敷衍了事，而商业对于传统文化挖掘的忽视让创意制作雪上加霜。在中国，单薄的动画角色与试图最大化的衍生品开发捆绑在一起。这样的情况同样也是少儿电视频道多年来都是动画唯一销售渠道的恶果之一：当内容销售本身无法盈利的时候，衍生品就成了唯一寄托。但“喜羊羊与灰太狼”，这个市场上最好的动画角色，其市场价值也正在被透支。2012年该系列票房达到顶峰之后，在2013年就出现了下滑。陈英杰的“12生肖”策略很有可能走不完，中国的动画形象们最终还是没有生命可言。“内容产业通常有着比较固定的发展轨迹。首先是内容从质和量两方面刺激渠道，在渠道快速扩张的过程中，对于内容的影响力也会随之加大。我们现在的情况是渠道还没有饱合，所以渠道更重要，内容不赚钱。”胡宗京说，“索尼中国区的负责人曾告诉我，他们的内容库每卖一轮（版权）就是数亿美元进账，而且都是非独家授权。” [web_page]动漫界中有关于“世界观”的一种说法，你可以简单理解为“内容设定”，它反映的是卡通人物身处的那个世界的运行规则。在中国动画行业，从业者们可能把这个行业的“世界观”想得太简单了。认识到这个行业的透支和粗糙，对于新进入者而言，这就是机会。拍广告出身的李炼希望先在视觉上保证动画电影“好看”，他是《昆塔·盒子总动员》的导演，他所在的浙江博采传媒主要代理农夫山泉、养生堂这些品牌广告。“国内的动画大家都在说重视故事，故事讲好技术无所谓。但是实际上故事没讲好，技术也没弄好。对我们来讲就是一个点一个点去突破。”李炼对记者说。这家公司对于动漫制作有着与众不同的另外一种互联网思维，对他们来说，第一部上映的影片只是一种技术测试，相当于创业公司推向市场的1.0版本，真正的内容完善可以在第二部影片完成。这一点也反映在了《昆塔》的票房上：10天1100万元，豆瓣评分6.4。但无论是投资人还是观众，他们评论的焦点很大程度都集中在了技术上。《昆塔》3年时间内花费1亿元，与纽约的电影制作公司DuArte Film&Video合作完成了实体建模加单镜头拍摄3D实体的技术。当然，最为人传道的还是与阿里云的合作：使用了6000台计算机，内存600GB，制作能力是《阿凡达》的4倍。另一部动画电影《魁拔》在创意阶段，就写下数百万字的“世界观”描述，这个复杂的“世界观”也让剧情难以一言以蔽之。2011年推出的第一部《魁拔》仅取得了300多万元票房，而今年的《魁拔之大战元泱界》票房一下子涨至2500万。另外，第一部电影已经发行至全球90多个国家和地区。在总体计划中，一共有7部电影要依次推向市场，总体定位于8至16岁少年观众。相比《昆塔》，《魁拔》有着不一样的续集思维。导演王川告诉记者，做续集已经成为制作公司能力的一种证明，“投资人会说，如果你要是做一个东西我就不投了，海外的发行商也是这个态度，你是做一个还是做一个系列？如果你做十个我就投你350万欧元，你要是只做一个，那就‘谢谢，再见’。”新一轮的投入和新一波的“大跃进”就要开始了吗？急匆匆建立起来的产业链条依旧把最诱人的那部分—产业链最后端的环节—显露在掘金者面前。真正的产业化远远没有建立，当David G. Ehrlich提及中国动画工作室对日本动漫和好莱坞的模仿的时候，评价说如今中国并没有能够直击人灵魂深处的动画电影，而要做到这一点，并不是金钱和技术可以解决的。“中国在过去的30年里迅猛发展，成为世界经济和科技进步的动力源泉。历史学家必定带着敬畏回顾这一过程。”David G. Ehrlich说，“当大家提出‘什么是中国人’这个问题的时候，我更要追问一句，‘谁是中国人’。当中国动画人真正能够回答这些问题的时候，全世界的观众们才会买账，因为所有人都想知道答案。”杰弗瑞·卡森伯格曾经这样概括他的工作：“不管是在派拉蒙，还是后来在迪士尼，或者是在今天的梦工厂，我一直对主流电影了然于胸。我制作的电影面向大众，面向所有年龄段的观众，这些电影也很容易在全球范围内流传。现在我们的电影基本配有28种语言，这是为了使影片成为国内外的头牌电影。为了让电影成为国际大片，我们精心策划并用心打造。在我看来，我终其一生，就是为了服务大众，为了给观众造成视觉冲击。我的工作是为观众而存在的。”让观众买账，唯一的前提就是为观众提供价值。为什么迪士尼卖欢乐，我们只能卖铅笔盒？当我们拿着这个问题去问黄伟健的时候，他的回答很直接：“因为我们是做铅笔盒的人做片子，没人知道欢乐怎么卖钱，但铅笔盒比较直观。”

《怪兽大学》“清凉版”夏日海报。 《怪兽大学》剧照：宿舍聚会恶搞大眼仔。《怪兽大学》剧照：呆萌小怪兽。 北京时间7月25日，由皮克斯动画工作室制作、迪士尼影业出品的《怪兽大学》(Monsters University) 在定档8月23日（周五）上映后，今日又曝光最新的“清凉版”中文电影海报与预告片，以毛怪与大眼仔两位主角的“泳装”造型作主打，一边为炎炎夏日降温，一边欢庆暑假的到来。《怪兽大学》今日发布这张清凉版海报逗趣十足，观众可见毛怪与大眼仔都以夏日泳装打扮示人：毛怪戴着复古款式的墨镜，披着蓝白条相间的海军风浴巾，潮人范儿十足，是典型的校园高富帅；大眼仔则套着游泳圈，十分幼齿，一看就是校园里备受冷落的矮穷龊。更有趣的是毛怪的动作“力压”大眼仔，导致大眼仔一脸（眼）的不情愿，令人忍俊不禁；而两人在海报上的互动其实也暗示了电影剧情：他们在怪兽大学校园里就是互相看不顺眼的竞争对手，要想成为朋友简直是难上加难。随清凉版海报一起发布的新版预告片，则主打“欢庆暑假”的主题，从头欢乐到尾。预告片不仅曝光了不少新的电影片段，更剪辑了片中各种或疯狂或欢乐或搞笑的大场面，辅以激昂又富有节奏感的音乐，打造出暴走青春、没心没肺的纯粹快乐，为大朋友小朋友的暑假生活送上轻松与愉悦。《怪兽大学》是2001年经典动画《怪兽电力公司》(Monsters, Inc) 的前传，故事回溯到主角毛怪与大眼仔的大学时光，讲述了他们从死对头变成至真好友的冒险经历。影片自6月底在海外上映以来，票房与口碑都表现完美——北美蝉联双周票房冠军，击败《超人：钢铁之躯》(Man of Steel)、《末日之战》(World War Z)、《辣手警花》(The Heat)、《惊天危机》(White House Down) 等真人大片，同时也获得观众调研A的高分，被盛赞是“年度最佳动画”；在日本它创下了今年最高的首映票房纪录；在台湾它一举打破动画片最高首映票房纪录，目前已成为台湾有史以来收入最高的动画电影；在香港它同样打破了动画片最高首映票房纪录，更引发全城狂热一票难求，俨然成为一部现象级影片。《怪兽大学》由皮克斯新锐导演丹·斯坎隆(Don Scanlon) 执导，好莱坞著名喜剧演员比利·克里斯托(Billy Crystal)、约翰·古德曼(John Goodman) 担任英文配音，中文版邀来“喜剧天王”徐峥与“综艺天王”何炅献声。《怪兽大学》中国内地已确定引进，8月23日3D中文配音版/英文原版同步上映。

19部申报2014年第86届奥斯卡最佳动画长片的名单日前出炉，其中不仅包括《卑鄙的我2》、《疯狂原始人》等全球卖座的美国本土动画片，日本动画大师宫崎骏宣布退休前的最后一部作品《起风了》，以及前作曾因动画成分不够而无缘奥斯卡的《蓝精灵2》也有入选。在这19部动画片中，将有五部获得提名，正式的提名名单将于2014年1月16日公布。《卑鄙的我2》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-185.html 2013年入围的美国本土动画片已是卧虎藏龙，各大电影公司都有代表作入围，其中包括迪士尼的《冰雪大冒险》、皮克斯的《怪兽大学》、梦工厂的《疯狂原始人》，以及索尼的《天降美食2》、环球的《卑鄙的我2》、福斯的《森林战士》。其中，《疯狂原始人》和《卑鄙的我2》高达5.9亿和9亿美元的全球票房成绩相信也很难被奥斯卡的评委们忽视。2011年真人动画电影《蓝精灵》送报奥斯卡最佳动画长片时，曾经因为动画成分不够而被奥斯卡拒之门外。奥斯卡规定，参选最佳动画长片的电影主要角色至少要有75%都要是动画制作的。这次的续集《蓝精灵2》加入了两名新的动画角色最终申报成功。2013年9月宣布退休的日本动画大师宫崎骏的作品《起风了》无悬念申报成功，外媒普遍看好这部作品获得提名。另外两部入围的日本动画则是不久前刚在日本上映的《剧场版魔法少女小圆 新篇：叛逆的故事》以及入围今年日本电影学院奖最佳动画电影的《写给桃子的信》。此外，由美国GKIDS动漫电影公司发行的法国动画《艾特熊和赛娜鼠》也被看成是黑马，GKIDS虽然是一家规模不大的小公司，由他们发行的作品却在过去几年中获得过三次奥斯卡提名。由于今年有19部动画片申报成功，最终将有五部作品获得提名。正式的提名将于明年1月16日在高德温剧院(Samuel Goldwyn Theater)公布，颁奖典礼则定于3月2日在好莱坞高地中心的杜比剧院（Dolby Theatre）举行。第86届奥斯卡最佳动画长片送报完整片单《天降美食2》（美国）导演：克里斯·皮恩 科迪·卡梅伦 《疯狂原始人》（美国）导演：科克·德·米科 克里斯·桑德斯 《卑鄙的我2》（美国）导演：皮艾尔·柯芬 克里斯·雷纳德 《森林战士》（美国）导演：克里斯·韦奇 《时光鸡大作战》（美国）导演：吉米·海沃德 《冰雪大冒险》（美国）导演：克里斯·巴克 詹妮弗·李 《怪兽大学》（美国）导演：丹·斯坎隆 《蓝精灵2》（美国）导演：拉加·高斯内尔 《极速蜗牛》（美国）导演：大卫·索伦 《飞机总动员》（美国）导演：克雷·豪尔 《起风了》（日本）导演：宫崎骏 《写给桃子的信》（日本） 导演：冲浦启之 《剧场版魔法少女小圆 新篇：叛逆的故事》（日本） 导演：宫本幸裕 新房昭之 《伪善者》（韩国） 导演：延相昊 《萨里拉的传说》（加拿大）导演：Nancy Florence Savard《艾特熊和赛娜鼠》（法国）导演: 斯特芬妮·奥比尔 文森特·帕塔尔 Benjamin Renner《鬼使徒》（西班牙）导演：费尔南多·科蒂佐《Khumba》（南非）导演：Anthony Silverston《里约2096：爱与骚动的故事》（巴西） 导演：Luiz Bolognesi

2012年是动画电影的收获季，在这一年里，佳作频出、大作云集，票房收入不断飙升，创造出一个接一个的高峰。《勇敢传说》、《冰川时代：大陆漂移》、《马达加斯加3：欧洲大围捕》、《通灵男孩诺曼》、《怪物酒店》、《科学怪狗》、《无敌破坏王》、《守护者联盟》、《虞美人盛开的山坡》、《撒谎精自传》等动画电影佳作频频获得好评或获得极大关注，已经上映的或即将上映的，都成为小朋友和大朋友们津津乐道的话题。那么，现在已经是2012年最后一个季节了，如果今年不是世界末日的话，2013年将仍然是动画大片的天下。所谓兵马未到、粮草先行，这就让我们先来看一下2013年会有什么样的动画电影作品可供观瞻吧！《克鲁德一家》《克鲁德一家》绝对是梦工厂动画2013年的主打动画，故事讲述一场史前地震后，山洞人部落失去了自己的家园，他们的族长Crug（尼古拉斯·凯奇）带领着族人在危险的野外跋涉，寻找新的家园。路上他们遇到了一个游牧部落落单的族人（瑞安·雷诺兹），后者凭借其超前的思维和前卫的行为受到了山洞人的追捧，并和Crug的长女暗生情愫……这部动画由克里斯·桑德斯和科克·德·米科执导，克里斯曾执导过多部颇受好评的佳作，如大家耳熟能详的《驯龙高手》等，而科克·德·米科，则是2008年喜剧动画《太空黑猩猩》的导演，这两位实力派导演强强联手，想必定会为影迷们献上优秀的作品。Epic（音译《艾匹克》，又译作：《森林战士》）影片根据美国多产作家及奥斯卡奖获得者威廉·乔西的儿童文学《树叶人和勇敢好虫子》改编而成，讲述一场发生在森林中的正邪较量。一位小女孩发现自己来到一个神秘世界，为了拯救那个世界，她将联合一支有趣而精怪的队伍——与此同时这也是到她挽救自己现实生活办法。导演克里斯·韦奇和他蓝天工作室的优秀团队一起努力，联合顶尖配音师乔什·哈切森、阿曼达·塞弗里德、 柯林·法瑞尔等人，将于明年5月24日生机盎然的春日，为观众献上一份视觉及听觉盛宴。《怪兽大学》《怪兽大学》是《怪兽电力公司》的续篇，延续了上一部的优秀想象力和创作力，故事则以倒叙的形式展开，回到了主角苏利文（约翰·古德曼配音）和“大眼仔”麦克（比利·克里斯托配音）喜剧连连的大学时代。这对在《怪兽电力公司》中的完美搭档，在大学时代却是想着办法地互相搞怪，经历了让人捧腹的恶作剧和互不买账的争斗之后，他们在这样的气氛中催生出的友谊，倒是显得十分难能可贵。该片导演丹·斯坎隆，携手配音约翰·古德曼、比利·克里斯托、史蒂夫·布西密等人，将在明年6月21日，为大家献上一份评分卷。《卑鄙的我2》《卑鄙的我2》预计登陆2013夏季档，7月3日首映。看起来不算太大坏蛋的坏蛋格鲁将继续在第二部中进行他的阴谋计划，这次，我们的可怜主人公格鲁（史蒂夫·卡瑞尔配音），策划了一出自认为非常完美的计划，图谋把月亮偷到手。不料格鲁盗取的收缩射线枪被新贼维克托抢走。为了夺回收缩射线枪，格鲁决定领养三位孤儿——玛戈伊迪丝和阿格蕾丝），利用她们进入维克托戒备森严的城堡兜售饼干的机会实施偷盗。没想到小女孩们的到来却改变了他的生活......该片是照明娱乐公司（llumination Entertainment）的第一部3D作品，皮艾尔·柯芬和克里斯·雷纳德担当导演，史蒂夫·卡瑞尔、杰森·席格尔和拉塞尔·布兰德领衔为主角配音。是不是很期待呢？明年7月3日，不见不散吧!《蜗牛》影片讲述了一个菜园蜗牛Turbo抱有一个几乎不可能实现的梦想：成为世界上跑得最快的蜗牛。一次偶然的不寻常事件让他拥有了非凡的速度，Turbo打算让自己的梦想成真，于是在这个精彩纷呈的CG动画世界里，就上演了一出更加精彩的励志童话插曲。该片由David Soren担当导演，瑞安·雷诺兹、塞缪尔·杰克逊和玛娅·鲁道夫等人为角色配音。该片预计于2013年7月19日上映，紧随《卑鄙的我2》之后。《蓝精灵2》拉加·高斯内尔执导的《蓝精灵》在2011年上映就获得了较高的好评，这部电影将真人与动画结合，背景设在现代都市纽约，可谓十分大胆的创新，当观众熟悉的动画人物蓝精灵和格格巫从迷幻的童话世界走进繁华现实的时候，一切看起来都那么新鲜有趣。《蓝精灵2》继续了上部的风格，导演依旧是拉加·高斯内尔，安东·尤金、凯蒂·派瑞等人依旧为角色配音，一切都看起来似曾相识，那么，续作能否为我们带来不一样的感觉呢？2013年7月31日，我们拭目以待! 《贾斯汀和英勇骑士》《贾斯汀和英勇骑士》是西班牙导演Manuel Sicilia的作品，他曾执导过著名的《山猫总动员》。该影片讲述了一个年轻的男孩，梦想有一天能够成为英勇无敌的骑士。该片集结了大量优秀的配音演员，是2013年非常值得观看的一部动画作品。一起期待吧！《艾特熊和赛娜鼠》《艾特熊和赛娜鼠》是一部充满奇幻色彩的手绘动画电影，画面美丽、故事十分美好。讲述了一段世界上似乎不可能产生的友谊：一只熊和一只鼠竟然建立了深厚的友谊。该片曾入围2012年多伦多电影节“儿童片”展映单元，受到广泛好评。该片由斯特芬妮·奥比尔、文森特·帕塔尔和本杰明·伦纳、Daniel Pennac执导，朗贝尔·维尔森等人为角色配音，2013年秋季上映。美好的故事总是值得期待的，美好的友谊也总是值得鼓励的，不是吗？《眼镜狗和眼镜男孩》《眼镜狗和眼镜男孩》原是一部经典的电视卡通片，这一次登上大银屏，能为大家带来怎样的惊喜呢？这部CG动画的完成，还要感谢梦工厂动画所有制作人员的辛勤付出，从导演罗伯·明可夫（大名鼎鼎《狮子王》、《精灵鼠小弟》的导演），到泰·布利尔（代表作《摩登家族》）、麦克斯·查尔斯和史蒂芬·科拜尔等配音演员，再到工作组的所有其他幕后成员，都付出了许多许多，才有了这部值得期待的动画作品。眼睛狗皮博迪与眼睛男孩谢尔曼其实是《波波鹿与飞天鼠》（Rocky & Bullwinkle）中的两个角色，这次，皮博迪将以他的超级智商，帮助他最为信赖的小男孩谢尔曼。该片将由泰·布利尔（眼睛狗）、麦克斯·查尔斯（谢尔曼）、史蒂芬·科拜尔（保罗·彼得逊）、阿丽森·詹尼、艾丽·坎伯尔、阿芮尔·温特等人配音，2013年11月1日上映。《白雪皇后》《白雪皇后》根据安徒生的经典童话故事改编，是华特迪士尼公司2013年的一部主打动画作品，该作以童话故事中的白雪皇后为主角展开一系列的冒险故事。导演为克里斯·巴克，编剧当然是大名鼎鼎的安徒生先生（原著）和谢恩·毛利斯。演员则邀请克里斯汀·贝尔（女主角）、伊迪娜·门泽尔（白雪皇后）等人。《小熊维尼》和《公主与青蛙》的制片人Peter Del Vecho担任该CG动画的制片。影片计划以2D形式于明年11月27日上映，敬请关注！《奥兹国的桃乐西》《奥兹国的桃乐西》原计划于今年上映，由Dan St. Pierre、威尔·芬执导，丽亚·米雪儿、丹·艾克罗伊德、帕特里克·斯图尔特等人为角色配音，讲述了桃乐西回到堪萨斯州，帮助她朋友的故事。该片由Prana工作室和Summertime（夏日时光）娱乐公司发行。《写给桃子的信》《写给桃子的信》由动画界赫赫有名的冲浦启之编剧并导演。冲浦启之凭借《人狼》（1999）、《攻壳特攻队》、《杀死比尔1》、《星际牛仔：天国之扉》等部作品，在日本乃至世界的动画界，都享有极高的声誉，此次，他从充满幻想和黑暗气息的未来回到弥漫着海风咸味以及奈良神话时代气息的日本某近海小岛，以淡淡笔触讲述了这个花费七年时间构思创作的充满亲情的温馨动画小品。 故事讲述一名叫做桃子的小女孩，在父亲不幸去世后，随着母亲从东京搬到了民风淳朴的乡村。父亲离世前曾经留下一封只写着“给桃子”的信件，桃子经常在想究竟父亲想要对她说些什么呢？直到有一天，桃子在阁楼上发现了一本陈旧的书，于是开启了一段不可思议的旅程。GKIDS拥有该片在美国的发行权。《匹诺曹》著名的意大利动画片导演Enzo D’Alo将为观众带来Carlo Collodi经典童话故事的2D改编版本。该片以一个不同的视角讲述了木偶匹诺曹的冒险故事，尼克·凯夫为影片作曲。《犹太长老的灵猫》该片是一部根据同名连环画改编的法语动画长片，由安东尼·德勒斯瓦和尤安·史法执导。影片以一只会思考的猫的角度，重新审视了犹太传统文化。这是尤安·史法执导的第二部电影，并曾一举摘得昂西动画节最佳长片奖，获得广泛称赞。今年年末，该片将角逐奥斯卡奖，之后，GKIDS将包揽该片的影院发行工作。