2018年底光明网主办的“国风文化动漫高峰论坛暨《木奇灵3奇灵之心》发布会”，为2019年的国漫掘起拉开序幕，从年初的“白蛇”到年中的“哪吒”、后半程的“罗小黑”等，都体现出国产动画已经进入更高的水平。仔细观察不难发现，近几年大火的几部国产动画电影，故事中都蕴含着厚重的传统文化精神，“如何继承融合中华优秀传统文化，打造优秀的国产动漫”也成为很多动画创作者的新课题。
中国的传统文化是国产动画应当充分挖掘的文化内核。我国早期动画独树一帜，大多着力于从神话传说、历史故事、古典名著中汲取营养，形成了具有独特民族传统风格的“中国动画学派”，创作了《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《小蝌蚪找妈妈》、《神笔马良》等一批佳作。然而进入新世纪后，中国动画陷入了迷茫期，国产动画受众流失严重，国内青少年动漫受众市场不断萎缩。日本动画大师宫崎骏曾说，自己投身动画行业，就缘于被上海美术电影制片厂的水墨动画所深深震撼。可当他成名后再拜访上海美术电影制片厂时，却感到失望：中国动画人关心的不再是艺术性，而是对日本“按件计酬”的动画流水线很感兴趣。
民族的即世界的，中国动画人要用中国人自己的方式，讲好中国故事，在二次元世界中表达出符合中国人价值观的文化理念，在动画行业中建立起文化自信。如今在市场上大受欢迎的国风动漫主要分为两类，一类是表现手法融入中国传统技艺的，比如：《魔道祖师》的水墨画风、《霹雳系列》的布袋戏等，具有鲜明的时代特点；另一类是输出内容烙印中国特色文化的，比如：脱胎于神话传说的《狐妖小红娘》、改编自历史故事的《秦时明月》、传承道家文化的《一人之下》等，展现了丰厚的文化底蕴。
对于传统文化的继承和发展，还必须重视新时代文化的保护和培育，因此优秀的国风动漫不但要积极弘扬中华古老传统文化，而且应加强与新时代文化的互动创新，丰富观众的文化体验。
在2019年即将结束之际，《木奇灵3奇灵之心》也迎来了大结局，该动画片在传承中华和合文化的同时，还带来一场科技力量与自然力量的超强碰撞，在人工智能大热的今天，增加了动画的时代感和观赏性，为传统文化创造性转化、创新性发展贡献智慧和力量。
当前动漫行业整体市场向好，只要继续讲好中国故事，传播好中国声音，满足国民不断提升的动漫消费需求，未来几年国风动漫的发展必将更好！
想知道我们动画片主人公松卡最近在干嘛吗？话说，松卡最近可拉风了呢，不仅去了北京《木奇灵3奇灵之心》发布会，昨天还出席了“星耀分享虚拟明星时尚盛典”现场
从模仿到原创，从市场到产能，中国动漫产业飞速发展，即将进入一个“黄金时期”，当下一些市场数据显现出一种令动漫从业者兴奋的态势。截至2017年年底，我国动漫产业产值达到1500亿元，在6300亿元的文娱业总产值中占比24%，成为其越来越重要的组成部分。
“国漫崛起”是一个永远也无法结束的话题，至少对于我们现在而言，“崛起”依旧是永远的目标。部分“家长”其实是国漫前进道路上的拦路虎之一，为什么家长需要打上双引号，一方面是因为这些家长完全凭借自己的主观想法办事、另一方面是因为或许有些人顶着家长的名号随意举报。
截止12月7日，《钟馗传奇之岁寒三友》已是上映的第5日，然而票房却差强人意，只有34W，很多对国漫崛起感染的观众无疑是失望的，因为相对于承载着中国文化内涵动漫作品的票房无疑是一盆冷水，中国动漫崛起之道路在何方？ 作为笔者的习惯，一向是观影后再评论。一方面这样的文章是比较客观的，另一方面本人关注国漫，也希望能从体验中做总结。看到预告片我对该部作品是充满期待的，因为它符合我一直提倡的“中国文化+高水准+内涵”的国漫发展方向，但当进入放映厅却惊呆了，偌大的电影院只有寥寥数人，这么低的上座率最终只有一个结果——强制下映。 我沉住气观看每一个细节，试图找到其败笔之处，刚开始没几分钟道长捉鬼部分就发现一个致命的问题，该片一开始就把观众拖入了猫和老鼠的既视感，这是明显的低幼元素，庄重的国漫风中出现儿童片的影子是我们极力避免的，因为儿童片的特点对国漫深厚的底蕴无疑是背道而驰的，驴子的设计又略带欧美动画神韵，使得这部传承中国文化的作品在本质上背上了抄袭模仿的嫌疑，最要命的应该是剧情，这部作品结尾过于唐突，让人找不到电影高潮，给人以残缺感的尴尬印象，这些或许是该部作品没有赢得观众认可的主要原因。 至于票房惨淡，首先缺少观众的支持，片子本身没有征服观众，也就失去了传播的基础；其次是推广不济，在该作品上映5日后依然有很多观众表示完全不知道有这么一部电影在放映；再次票价并不高，唯一能够调动的院线资源也缺少投放的积极性，较低的上座率和排片率也使其失去了票房保障。 有观众说《钟馗传奇之岁寒三友》拉低了中国动漫的层次，使得对中国动漫本已充满信心的观众大失所望，在笔者看来并非如此，这种情况放在中国动漫目前所处的阶段，完全是正常现象。凡是对中国动漫发展史有所了解的朋友都应该清楚中国动漫经历了黄金、白银、黑铁的时代演变目前处在迷茫期，迷茫期所造成的现象就是多重探索尝试，这个时候动漫影视的创作导向是市场，什么样的片子票房高动画资本就会注入哪里。也正如大家了解的那样，这种单纯的票房导向对中国动漫影视而言无疑是盲目的，所以在这个阶段票房的良莠不齐一定是必然的，各种作品各放异彩也是必然的，不管票房是好是坏对中国动漫影视的发展都是积极的，有了这些作品的前仆后继才保证了中国动漫产业是在发展的，也为国漫的专业化、系统化、产业化提供了宝贵经验。 最后，为这些顶着巨大压力投身中国动漫事业的前辈们点个赞，正因为有一批批前辈的摸索和奉献，中国动漫的车轮才能继续沿着正确的方向行进。从中国动漫发展史中不难得出结论：中国动漫10年一小变，20年一大变！未来10年是巨变的十年，在中国动漫迷茫期没有结束之前低票房将继续存在，也将必然存在，但是投身中国动漫行业的同仁也都清楚，我们肩负的是国漫振兴的历史责任，以票房论英雄是投行关注的，我们唯一能做的就是屡败屡战，坚持不弃不馁的创作气节，完成我们这一代人的历史责任！作者：玛雅古堡 载自：中国动漫产业网
截止12月7日，《钟馗传奇之岁寒三友》已是上映的第5日，然而票房却差强人意，只有34W，很多对国漫崛起感染的观众无疑是失望的，因为相对于承载着中国文化内涵动漫作品的票房无疑是一盆冷水，中国动漫崛起之道路在何方？ 作为笔者的习惯，一向是观影后再评论。一方面这样的文章是比较客观的，另一方面本人关注国漫，也希望能从体验中做总结。看到预告片我对该部作品是充满期待的，因为它符合我一直提倡的“中国文化+高水准+内涵”的国漫发展方向，但当进入放映厅却惊呆了，偌大的电影院只有寥寥数人，这么低的上座率最终只有一个结果——强制下映。 我沉住气观看每一个细节，试图找到其败笔之处，刚开始没几分钟道长捉鬼部分就发现一个致命的问题，该片一开始就把观众拖入了猫和老鼠的既视感，这是明显的低幼元素，庄重的国漫风中出现儿童片的影子是我们极力避免的，因为儿童片的特点对国漫深厚的底蕴无疑是背道而驰的，驴子的设计又略带欧美动画神韵，使得这部传承中国文化的作品在本质上背上了抄袭模仿的嫌疑，最要命的应该是剧情，这部作品结尾过于唐突，让人找不到电影高潮，给人以残缺感的尴尬印象，这些或许是该部作品没有赢得观众认可的主要原因。 至于票房惨淡，首先缺少观众的支持，片子本身没有征服观众，也就失去了传播的基础；其次是推广不济，在该作品上映5日后依然有很多观众表示完全不知道有这么一部电影在放映；再次票价并不高，唯一能够调动的院线资源也缺少投放的积极性，较低的上座率和排片率也使其失去了票房保障。 有观众说《钟馗传奇之岁寒三友》拉低了中国动漫的层次，使得对中国动漫本已充满信心的观众大失所望，在笔者看来并非如此，这种情况放在中国动漫目前所处的阶段，完全是正常现象。凡是对中国动漫发展史有所了解的朋友都应该清楚中国动漫经历了黄金、白银、黑铁的时代演变目前处在迷茫期，迷茫期所造成的现象就是多重探索尝试，这个时候动漫影视的创作导向是市场，什么样的片子票房高动画资本就会注入哪里。也正如大家了解的那样，这种单纯的票房导向对中国动漫影视而言无疑是盲目的，所以在这个阶段票房的良莠不齐一定是必然的，各种作品各放异彩也是必然的，不管票房是好是坏对中国动漫影视的发展都是积极的，有了这些作品的前仆后继才保证了中国动漫产业是在发展的，也为国漫的专业化、系统化、产业化提供了宝贵经验。 最后，为这些顶着巨大压力投身中国动漫事业的前辈们点个赞，正因为有一批批前辈的摸索和奉献，中国动漫的车轮才能继续沿着正确的方向行进。从中国动漫发展史中不难得出结论：中国动漫10年一小变，20年一大变！未来10年是巨变的十年，在中国动漫迷茫期没有结束之前低票房将继续存在，也将必然存在，但是投身中国动漫行业的同仁也都清楚，我们肩负的是国漫振兴的历史责任，以票房论英雄是投行关注的，我们唯一能做的就是屡败屡战，坚持不弃不馁的创作气节，完成我们这一代人的历史责任！作者：玛雅古堡 载自：中国动漫产业网
随着《三十而已》《二十不惑》《摩天大楼》等以女性视角为主的影视作品大火，女性题材逐渐成为市场焦点。作为资深漫画迷，近日小编便发掘了一部宝藏国漫《末世恋爱法则》，故事和人物设定都非常硬核，不同于通常的少女漫，聚焦青春、恋爱、复仇，这部漫画融合了末世求生和女性成长，画风非常独特，可能是迄今为止小编看过的史上最酷的大女主了。
由天雷动漫、企鹅影视、皮皮鲁总动员联合出品，根据“童话大王”郑渊洁同名作品改编的3D动画剧集《旗旗号巡洋舰》1月29日在腾讯视频全网独播！首日更新4集，非会员试看2集；每周五更新2集，转免2集，会员提前看。该片播出期间，小观众们不仅可以看到精彩的动画片，还能参与互动抽奖获得丰富的奖品。此外，在春节期间，旗旗号的小船员们还会现身腾讯视频“小企鹅新春联欢会”，为小朋友表演新春节目，送上祝福！
