截止12月7日，《钟馗传奇之岁寒三友》已是上映的第5日，然而票房却差强人意，只有34W，很多对国漫崛起感染的观众无疑是失望的，因为相对于承载着中国文化内涵动漫作品的票房无疑是一盆冷水，中国动漫崛起之道路在何方？
作为笔者的习惯，一向是观影后再评论。一方面这样的文章是比较客观的，另一方面本人关注国漫，也希望能从体验中做总结。看到预告片我对该部作品是充满期待的，因为它符合我一直提倡的“中国文化+高水准+内涵”的国漫发展方向，但当进入放映厅却惊呆了，偌大的电影院只有寥寥数人，这么低的上座率最终只有一个结果——强制下映。
我沉住气观看每一个细节，试图找到其败笔之处，刚开始没几分钟道长捉鬼部分就发现一个致命的问题，该片一开始就把观众拖入了猫和老鼠的既视感，这是明显的低幼元素，庄重的国漫风中出现儿童片的影子是我们极力避免的，因为儿童片的特点对国漫深厚的底蕴无疑是背道而驰的，驴子的设计又略带欧美动画神韵，使得这部传承中国文化的作品在本质上背上了抄袭模仿的嫌疑，最要命的应该是剧情，这部作品结尾过于唐突，让人找不到电影高潮，给人以残缺感的尴尬印象，这些或许是该部作品没有赢得观众认可的主要原因。
至于票房惨淡，首先缺少观众的支持，片子本身没有征服观众，也就失去了传播的基础；其次是推广不济，在该作品上映5日后依然有很多观众表示完全不知道有这么一部电影在放映；再次票价并不高，唯一能够调动的院线资源也缺少投放的积极性，较低的上座率和排片率也使其失去了票房保障。
有观众说《钟馗传奇之岁寒三友》拉低了中国动漫的层次，使得对中国动漫本已充满信心的观众大失所望，在笔者看来并非如此，这种情况放在中国动漫目前所处的阶段，完全是正常现象。凡是对中国动漫发展史有所了解的朋友都应该清楚中国动漫经历了黄金、白银、黑铁的时代演变目前处在迷茫期，迷茫期所造成的现象就是多重探索尝试，这个时候动漫影视的创作导向是市场，什么样的片子票房高动画资本就会注入哪里。也正如大家了解的那样，这种单纯的票房导向对中国动漫影视而言无疑是盲目的，所以在这个阶段票房的良莠不齐一定是必然的，各种作品各放异彩也是必然的，不管票房是好是坏对中国动漫影视的发展都是积极的，有了这些作品的前仆后继才保证了中国动漫产业是在发展的，也为国漫的专业化、系统化、产业化提供了宝贵经验。
最后，为这些顶着巨大压力投身中国动漫事业的前辈们点个赞，正因为有一批批前辈的摸索和奉献，中国动漫的车轮才能继续沿着正确的方向行进。从中国动漫发展史中不难得出结论：中国动漫10年一小变，20年一大变！未来10年是巨变的十年，在中国动漫迷茫期没有结束之前低票房将继续存在，也将必然存在，但是投身中国动漫行业的同仁也都清楚，我们肩负的是国漫振兴的历史责任，以票房论英雄是投行关注的，我们唯一能做的就是屡败屡战，坚持不弃不馁的创作气节，完成我们这一代人的历史责任！
作者：玛雅古堡 载自：中国动漫产业网
2018年底光明网主办的“国风文化动漫高峰论坛暨《木奇灵3奇灵之心》发布会”，为2019年的国漫掘起拉开序幕，从年初的“白蛇”到年中的“哪吒”、后半程的“罗小黑”等，都体现出国产动画已经进入更高的水平。仔细观察不难发现，近几年大火的几部国产动画电影，故事中都蕴含着厚重的传统文化精神，“如何继承融合中华优秀传统文化，打造优秀的国产动漫”也成为很多动画创作者的新课题。
从模仿到原创，从市场到产能，中国动漫产业飞速发展，即将进入一个“黄金时期”，当下一些市场数据显现出一种令动漫从业者兴奋的态势。截至2017年年底，我国动漫产业产值达到1500亿元，在6300亿元的文娱业总产值中占比24%，成为其越来越重要的组成部分。
“国漫崛起”是一个永远也无法结束的话题，至少对于我们现在而言，“崛起”依旧是永远的目标。部分“家长”其实是国漫前进道路上的拦路虎之一，为什么家长需要打上双引号，一方面是因为这些家长完全凭借自己的主观想法办事、另一方面是因为或许有些人顶着家长的名号随意举报。
因受新冠肺炎疫情影响，考虑到孩子们的健康安全和充足的创作时间，中国国际动漫节执委会办公室将对2020“天眼杯”中国（杭州）国际少儿漫画大赛赛事相关事宜做出三项调整，
新时代的文化力量——中国文化产业学院奖颁奖典礼于跨年之际在中国传媒大学举行，回顾过去一年中，文化产业在各个领域的见闻与成就。此次盛典是由中国传媒大学联合北大、清华等十余所高校及文化产业研究单位联手举行，发布了年度文化影响力城市、产业园区、魅力小镇、大运河文化带特色项目、传统工艺振兴项目、网络文学作家、前沿文化科技产品、文化人物、文化热词等9个榜单。
