“《头条都是他》是翻翻的签约作品。中国知名的网络小说改编的同名漫画《藏海花》也是翻翻出品。”3月1日下午，在翻翻动漫集团，IMMG公司的江楠先生兴奋地对身边的两位日本客人说。特地从日本赶来的两位客人，一位是“A-1 Pictures”的三宅先生，一位是IMMG的冨永先生。两位都是翻翻的老朋友了，此行的目的是洽谈动画化合作事宜。A-1 Pictures(以下简称“A1P”)是日本Aniplex所属制作动画的子公司，于2005年5月9日成立，是日本动画协会正式成员。其社名“A-1”的含义为“Animation No.1”，成立仅2年便开始独立制作动画，第一部独立制作作品为《王牌投手振臂高挥》。漫迷们比较熟悉的动画片《七大罪》、《偶像大师》、《妖精的尾巴》、《黑执事》、《Fate》、《女神异闻录》、《青之驱魔师》等都是这家公司出品的。IMMG是日本株式会社ASATSU—DK在中国设立的第一家动漫营销公司，引进了日本著名动画片《蜡笔小新》 、《哆啦A梦》、《网球王子》 、《黑子的篮球》 、《夏目友人帐》 、《铁臂阿童木》等，IIMMG协助中国优秀动漫作品进入亚洲市场。去年，翻翻推荐的一系列原创漫画作品登陆日本集英社的漫画平台，在日本漫画界引起轰动，尤其是《拾又之国》发行单行本受到富坚义博的绝赞，与《多米诺杀手》登陆《周刊少年JUMP》两个事件，使中国原创漫画强势闯入日本漫迷和从业者的视野。在经历多年的培育和沉淀后，翻翻动漫不仅培养了一批优秀的漫画编辑，还通过持续举办九届新星杯，不断挖掘一大批漫画新人，通过搭建平台培育新人，走向职业漫画家之路。其中一些已经成为国漫界的知名漫画家，近年出版的作品如《墨飞正传》、《偃师》、《藏海花》、《5秒童话》、《时间支配者》、《猎魂者》、《头条都是他》、《拾又之国》等，不仅享誉国内市场，有些还成功登陆日韩等亚洲市场。这些IP以青春、努力、热血、胜利为主题，充满积极向上的精神力量，以引人入胜的故事和高超的绘画技巧，征服了境内外的漫迷。翻翻经过运营，不仅将优质的IP，推向境外市场，还积极促成动画化。通过动画化，加速培育优质IP，增加其商业价值。众所周知，翻翻动漫是处于二次元产业链上游的公司，即致力于持续产生优质IP的公司，在国漫市场和日漫市场都缺乏优质IP的现下，优质的IP或者有潜力成为超级IP的内容，将成为二次元领域的“抢手货”。在登陆全球最强漫画出版机构集英社的漫画平台后，这些优质的IP顺理成章地进入了二次元领域的公共视野。A1P和IMMG是动漫界的大佬级公司，对于翻翻推向境外的这些作品，他们极感兴趣，此次特地不远千里赶来翻翻，不仅为了详细了解翻翻的业务现状，还就具体作品合作深入洽谈。翻翻动漫表示，具体内容将在合作正式达成后对外公布。到目前为止，翻翻改编自知名网游《倩女幽魂》的同名漫画，已经在制作第一季的动画片，制作团队为日本一流动画制作公司，其导演中村孝是日本动画界老牌导演，曾任《风之谷》、《AKIRA》原画与动画监督。动画片制作完成后将中日同步播出。

2017年将有不少名作的续作动画陆续开演，《银魂》《一拳超人》《进击的巨人》等将在今年推出续作。那么哪些是大家最期待的2017年续作动画呢？近日，欧美媒体watchmojo就评选出了2017年十大最值得期待的续作动画，下面就让我们来看看具体排名吧！2017年十大最值得期待的续作动画第1名：《一拳超人》第2季第2名：《剧场版Fate/stay night Heaven's Feel》第3名：《特别的她》第4名：《进击的巨人》第2季第5名：《青之驱魔师：京都不净王篇》第6名：《我的英雄学院》第2季第7名：《Fate/Extra Last Encore》第8名：《刀剑乱舞》第9名：《为美好的世界献上祝福》第2季第10名：《小魔女学园》《一拳超人》在欧美一向都有着绝对的人气和影响力，在此次欧美媒体的评选中登顶可谓实至名归，相信国内的粉丝们也对第2季非常期待。而走小樱线的剧场版《Fate/stay night Heaven's Feel》获得了第2名。内容是游戏原作的路线，而且还是UFO制作的剧场版，这部对于《Fate》老粉来说是今年必看的作品。另外，新房昭之执导的TV动画《Fate/Extra Last Encore》也获得了第8名。《特别的她》是Production I.G与GAINAX合作的动画，全6集。续篇Production I.G将与美国公司Cartoon Network共同制作，预计2017年末或2018年初播出。这部由美国公司参与制作的续篇动画，在欧美的人气也非常高。除了上榜的作品外，《数码宝贝大冒险tri. 第4章:丧失》《刀剑神域：序列之争》《恶魔高校D×D》第4季也被提及，而《银魂》第4季则完全落榜。

你知道吗，坏坏的男生最受现在的女孩子们喜爱哦!根据小编的完全不科学调查，现在女孩子们喜欢的男生特质大致如下：首先要长得帅的，颜值还不错的。性格也要温柔善解人意，单一而忠贞，当然还要有钱，也不用特别多，能够有事没事买个别墅度假的就够了。最后，如果性格有点坏坏的，让人感觉像是不良青年的话更加加分哦!(我总觉得重点不对啊喂!)于是今天小编就给大家盘点了十位货真价实(或者极有潜质)的不良青年，快来看看，谁的坏能够征服你的少女(男)心!1.六道骸《家庭教师》一见之下是个性格冷酷，外表英俊的少年，有着十分迷人的凤梨头和诡异的笑声，曾凭一己之力摧毁了整个家族，但实际上年仅 15 岁。2. 樱木花道《灌篮高手》外号红毛猴子，喜欢恶作剧、经常打架，收到的好人卡可以绕地球 N 圈(说好的女人缘呢!)但为了喜欢的女孩子毅然修炼成篮球天才…其实很多时候他的「不良」作风其实只是因为他……傻?3. 奥村燐《青之驱魔师》幼稚园的时候就拥有强大的力气，被同学称为「恶魔」。到国中毕业前几乎是半休学的状态，常常翘课，毕业后对找不到工作而感到十分焦虑，但却有着专业级别的料理手艺!4. 大和田纹土《弹丸论破》日本最大的暴走族总长。虽然老是宣称自己穷凶极恶，但是对于充满人情味的"男子汉约定"这种话没有抵抗力，性格有着日本任侠中除强扶弱的一面。5. 男鹿辰巳《恶魔奶爸》全国最凶恶，不良少年率达到 120% 的石矢魔高中里的不良学生，干架无败记录，凭着无比的凶恶和强悍的手段让全校的不良少年都敬畏的称为「暴走男鹿」。6. 春原阳平《Clannad》万年单身狗阳平君(说好的妹子喜欢坏男人呢!)和冈崎朋也本来由于体育特长推荐入学，在退出足球部后开始了颓废的不良生活——概括总结为到处调戏妹子招惹是非。最终颜值较好的冈崎朋也成为了人生赢家，阳平……反正你还有个能干的妹妹啊!(这年头连动画都好残酷)7. 川渕千太郎《坂道上的阿波罗》千太郎性格粗鲁，在校内臭名昭著，人人敬而远之。平时总是一副懒散的样子。但 0 他热爱爵士乐，只有通过鼓棒，他才能完全打开自己的心扉。8. 折原临也《无头骑士异闻录》「人类 love!」「但是小静除外」，不是说男生在喜欢的女孩子面前都会变成淘气的坏男生吗?这样想来，也许总爱惹怒静雄的临也和静雄就是这样一种微妙的关系吧(为你变成不良少年)(什么鬼)。9. 赤羽业《暗杀教室》总是一副放荡不羁，不把他人看在眼里的业君，其实是为了帮助弱者才被流放到了 E 班，也因此他变得不再相信老师和大人，表现出热衷打架厮杀的样子。但其实内心深处是个有正义感的人。10. 乙坂有宇《Charlotte》在动画作品初登场就被网友称为史上最渣男主(之一)，考试靠作弊，妹纸全靠骗，在痛失妹妹之后曾再度陷入颓废状态，战斗能力之强称霸一条街!最后被祖传的披萨酱打回原形，现已从良。

由执导过「黑之契约者」系列、「青之驱魔师」等作的冈村天斋担当监督的新番动画「世界征服~谋略的星辰~」，已经确定最快将于2014年1月11日在MBS电视台率先开播。《世界征服~谋略的星辰~》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-1224.html 《青之驱魔师》漫画：http://www.xxoodm.com/comic/12253.html日前，该作的声优阵容情报全面公开，曾在动画「我的妹妹哪有这么可爱」中为角色布丽吉特·艾文斯献声的久野美咲，与目前正在为动画「自风平浪静的未来」中的男主角先岛光的声优花江夏树，以及伊濑茉莉也、花泽香菜、寿美菜子、鸟海浩辅等人气配音演员悉数在列。【CAST】星宫凯特：久野美咲地纹明日汰：花江夏树驹鸟莲华：M·A·O鹿羽逸花：伊濑茉莉也娜塔莎：花泽香菜白鹭美酒：寿美菜子亚斯：鸟海浩辅鹿羽吾郎：广田稔机器儿：山崎惠理

随着日本动画BD、DVD市场的衰竭，动画公司开始将目光放在了网络配信平台上。除此之外，将原作（漫画、轻小说）捆绑动画发售也能够获得不错的成绩。近日，据漫画杂志消息，《青之驱魔师》的漫画20卷也将捆绑OVA发售。据漫画杂志《Jump Square》的消息，《青之驱魔师》第20卷单行本将会在10月4日发售，届时会捆绑OAD动画。动画改编自3月发售的《青之驱魔师：间谍游戏》（青の祓魔師（エクソシスト）—スパイ・ゲーム），含税价格为3713日元（大约228人民币），预约截止时间为7月27日。《青之驱魔师》是日本女漫画家加藤和惠创作的漫画作品，于2009年5月开始在《Jump Square》连载。故事以住在修道院中的少年奥村燐作为主角，继承了恶魔之血的他，与优等生的双胞胎弟弟雪男完全不同。雪男以13岁的纪录获得了最年轻驱魔师的称号，而奥村燐却完全不知道自己未来想要做什么…就在某日，奥村燐的面前出现了一位自称为其父亲的魔神，并计划将他带到恶魔居住的虚无界。而修道院的神父、同时也是奥村燐的养父藤本为了保护燐而丧命。奥村燐也为此决意继承养父的意志成为驱魔师，与魔神展开战斗！

关于日本制作委员会制度，近年在国内的动画产业已不新鲜，从腾讯深度参与到集英社旗下IP《宇宙警探》的动画化工作，爱奇艺也在去年主导日本游改动画《龙心战纪》的制作委员会，今年4月番的《喧哗番长乙女》中，绘梦也有参与。B站也已加入到许多日本番剧的制作委员会中。此外，统计2017年30部冬季新番中，我们看到好几家动画公司都有中方投资的身影。包括B站投资的《秋叶原之旅》、《偶像事变》，而上海天谭文化参与了《南镰仓高校女子自行车部》。同时，近年也有越来越多的动画公司引进了制作委员会制度。先不论中国国情与日本制作委员会制度的契合程度，科普一下何为制作委员会吧。简而言之就是一部动画的组委会，由动画制片人牵头成立，主要由电视台、DVD/BD销售公司、广告代理商、衍生品/玩具厂商组成，如果有漫画原作，还将有出版社参与进来，由这些公司共同掏钱投资到动画项目当中。据日本行业披露的数据，在日本，一部TV动画剧集制作成本在2000万日元左右，12集下来就接近2亿4000万，如此巨额的预算无疑伴随着相当大的风险：如果动画作品不景气，那么面临的将是赤字危机，而小规模的动画公司还将濒临倒闭。于是就诞生了制作委员会这种“抱团取暖”的方式，也就是说制作委员会的初衷，是为了减轻动画制作带来的巨大成本的压力。另外在宣传上，各个参与的主体都会利用自己的资源和网络对动画进行宣传；而在资金和风险上，各公司构成项目的主要资金来源，且能达成“风险均摊，利益均沾”。日本制作委员会起源起初制作委员会制度多被用在电影、剧场版动画中，在当时，属《风之谷》和《AKIRA》比较有名。随后在1992年放送的《无责任舰长泰勒》中，制作委员会制度首次被加入到TV动画。但成为主流是在上世纪90年代后期，1995年放送的《新世纪福音战士》，制作模式运用“Project EVA”大获成功，促使“制作委员会方式”在电视动画作品中迅速普及开来。这里不得不讲一讲大月俊伦。你可能知道庵野秀明，他一手撑起了《EVA》的神话时代，但真正使这个项目运转起来的却是《EVA》的制片人大月俊伦。先说说六七十年代时的日本，彼时动画经营还停留在制作公司拍，成片后电视台购买和播放这种最原始的单线供销关系上。而由名家操刀的动画作品大部分都出自漫画改编。日本动画业界普遍奉行原作中心主义，电视台也更倾向于购买从原作改编的动画，认为这才是最保险的做法。如宫崎骏为了播映《风之谷》，就曾在上映前连载了两年左右的同名漫画充当原作。此时，做原创动画的基本是一群从小受到动漫作品熏陶、有梦想的年轻人。包括河森正治、美树本晴彦、宫武一贵等，他们联手打造的《超时空要塞》系列成为日本动画史上的经典作品之一。随着《超时空要塞可曾记得爱》的播出，1994年，庵野秀明、贞本义行等人受到启发在大阪成立了动画制作公司GAINAX，也就是《EVA》系列的诞生之地。为了给动画贡献原作，贞本义行提前半年开始《EVA》在漫画杂志上的连载；而播放问题则通过买下东京电视台的30分钟时段，自由支配播放来解决。这些经费便来自大月俊伦组建的制作委员会。当时，大月俊伦找来广告公司、唱片公司、电视台、玩具公司等一批有意合作的企业，才使得动画项目得以正常运转。从此，日本动画市场成功实现了再繁荣，大量原创动画像雨后春笋般层出不穷，而这样的体制，于整个经济产业链来说也得到了发展和推动。制作委员的构成除了资金提供和风险共担，制作委员会的另一个作用，就是集中统筹，最终按照出资比例对所有的授权费用和收益进行提前分配。出资的赞助方一般包括电视台、电影公司、广告代理商、商社、出版社、新闻社、唱片公司、光盘录像带公司、艺能事务所、玩具厂商、网络媒体等企业。而各个产业链上的各家公司则根据自己的权利展开业务，通过二次利用谋取盈利。包括：电视上的播放（重播）或者院线上映、网络配信（发布）、举办动画的展会或声优见面会等活动、海外活动的展开、BD／DVD的发售、相关纸质书籍的出版（宣传册、设定本、画集）、以及动画角色版权的使用（周边、模型、玩具）等等。用大白话讲就是，如广告商出了钱，可以赚取动画播出期间的广告的代理费；如玩具厂出了钱，可以卖动画相关的玩具、游戏厂出了钱，可以卖动画相关的游戏等等。而制作委员会的名单通常出现在在一部动画的开头或片尾，一般按照出资比例从高到低依次排列，且越靠前话语权越高。举个例子，比如《小林家的龙女仆》OP最后列出的4家公司中。按顺序分别为京都动画、波丽佳音、Lantis和ABC动画，共同组成制作委员会。其中京都动画也就是业界所说的京阿尼，波丽佳音是知名的音乐发行公司，而Lantis也是家音乐软件公司，ABC Animation则是朝日集团旗下的一家动画制作公司。其中，可以看出京阿尼是最大的出资方。而在《青之驱魔师》的制作委员会中，各个公司职能更加明晰：集英社是原作版权方，ANIPLEX作为企划方，电通作为广告代理，MBS是电视播映方，Movic则是动画制作方。而一般情况下，动画制作公司不会参与到制作委员会中去，出资的往往是诸如万代南梦宫、角川、华纳、索尼等一些大集团和地方机构。比如早期的动画项目中，人气作品《凉宫春日的忧郁》等，京都动画作为制作方并没有参与到制作委员会中，只是得到了制作方面的辛苦费，其他方面的收入都与其无关。如果动画公司对作品质量有很高的要求，或者说动画公司很看重这次企划，同时动画公司不差钱，参与到制作委员中去的情况也有，毕竟出了资就意味着更高的话语权，从而制作出更符合意愿的作品。比如最近几年京都自己出资的情况逐渐增多，《中二病也要谈恋爱》《冰果》等，还有骨头社在《血界战线》之前的所有作品本社都有出资。而ANIPLEX旗下的A-1 Pictures也经常出现在近几年的新番制作委员会中。由这些出资公司组成的制作委员会的名称也多种多样。比如《轻音少女！》的“桜高軽音部”、《黑执事》的“女王の番犬”、《花开伊吕波》的“花いろ旅館組合”，不过更多的还是比较简单粗暴，直接由片名加“製作委員会”字样组成。按出资比率进行盈利前面说到各个出资公司通过对作品的二次利用赚钱，而依据的标准就是各自的出资比率。三文娱这里引用日本专业网站livedoor上所举的架空案例，对制作委员会中各个公司的出资情况做进一步说明。其中，“干事会社”的主要业务包括对出资金额、圆盘销售额的管理和分配之类的对内业务，以及与原作者、脚本、制作公司对接的对外业务。往往谁出钱多谁就有资格担任干事会社。因为目前日本动画的主要变现方式还是依托圆盘经济，这里姑且将干事会社设定成DVD售卖公司。我们假设他们的出资比例是这样的。这些公司将共享《爆裂马猴烧酒：小百合的忧郁》的著作权。其中DVD售卖公司享有50%，出版社20%、广告代理商20%、电视台10%。那么相对应地，他们的二次利用权就涉及“地上波放送权、国内番组贩售权、海外番组贩售权、圆盘化权、动画配信权、商品化权、书籍化权以及海外利用权”。另外，在二次利用之前各公司会与第三方签订一份“利用许诺”，过程中将产生一定的利用费用，也就是手续费，最终所得收益需要扣除相应手续费，假设手续费比例如下：（其中地上波放送行为按行业惯例不被列入二次利用当中）重点说明一下这份“利用许诺”。以圆盘制作业务为例，制作委员会中的DVD售卖公司并不一定会亲自操作圆盘化这项业务，而是与第三方的圆盘制作公司签订协议，将“圆盘化”这项权利卖出去，从而得到相应的报酬。也就是所谓的二次看到这里可能还有点懵逼，让我们具体列个数据。还是用DVD售卖公司来打比方，比如这家DVD售卖公司，通过出售光盘赚了2亿日元，那么其中就要扣除10%的手续费，也就是2000万日元作为DVD售卖公司转卖权利的酬劳，剩下的1亿8000万日元便作为整个“爆裂马猴烧酒制作委员会”的收益。同理可得，将各项权益扣除手续费后剩下的收益合起来，再按照他们最初出资的比例进行分配，就是制作委员会中各个公司得到的最终收益。由此看来，按照出资比例进行著作权分配，各个公司的营收来源也更加丰富和多元。玩具公司不仅能赚到卖玩具的钱，还能赚到卖圆盘的钱、卖本子的钱、卖专辑的钱，蛋糕很大，每人都有份。而出了问题也无需担惊受怕，大家会“有福同享”，也会“有难同当”，加入制作委员会看起来似乎百“利”而无一“害”。逐渐显露出来的弊端不过近年，随着日本动画人的收入问题一次又一次地被推向舆论的风口浪尖，制作委员会的利弊到底孰大孰小，也成为日本动画业界开始争论的话题。就在前不久，山本宽曾在一档谈话节目中与冈田斗司夫吐槽，提到中国某金主豪投10亿（大概是日元）到一部动画项目中，然而作品最终出来还是和一般成本的动画没什么两样。究其原因，便是制作委员会中有人在搞事情。前面已经说过，制作委员会中出资越多的一方越有话语权。虽然10亿看起来是笔巨款，然而对制作委员会中的干事公司来说却并不一定高兴。我们知道，日本一部动画撑死也就2到3亿左右的预算，而大部分干事公司的出资比率在40%到50%左右。如果让中国公司全面投入，变成100%份额的出资方，就意味着日方将不能从制作委员会中捞到半毛钱。于是这些公司想出了个“机智”的办法，就是将这10亿元均分到10部左右的动画中，这样一来每部动画的预算就变成1亿左右。看起来貌似干事公司们的投入加大了，每部都要投4000万到5000万左右，加起来也是一笔不小的数字。然而更重要的是保住了干事公司的地位，动画长线发展所带来的收益，绝对是只赚不亏的。山本宽总结说，“虽然动画数量大幅增加了，但没有哪个制作现场能够接受作品数量增长十倍，所以相应地，动画品质也无法得到提升，行业正在衰退。”分散投资金额、缩小动画预算，反映的正是制作委员会中赞助方各自的私心，整个日本动画行业繁荣的背后呈现出某种意义上的泡沫假象。同时，业界也普遍认为制作委员会制度对小团队的动画制作公司也有不利影响。这些公司往往叫做“下请公司”，主要承接“元请动画制作公司”、也就是大头动画制作公司所分配的一些类似背景、上色等一系列杂役，从中赚取一定辛苦费，是完全脱离制作委员会之外的。所以这就大大削弱了小团队动画公司参与的积极性，出产的作品不注意细节的情况很多，更重要的是也不利于这些小公司在动画行业的发展。