寒假期间，看动画影片成了许多孩子的生活必需品。打开电视、走进影院，喜羊羊、魔仙王子、熊大……一个个国产卡通人物令人眼花缭乱，然而不少家长抱怨：别看新片数量不少，但真正有“养分”的屈指可数，不少动画影片以恶搞、打斗为主题，“毁孩”不倦。从上个世纪40年代初期的《铁扇公主》，新中国成立后的《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》，再到2012年电视动画片年产值达395部，中国动画正在努力前进的路上。从产量上看，中国电视动画片已超过美日韩跃居世界第一，成为不折不扣的动画大国。然而，在“量”大的背后，却存在“质”忧隐患。作为“80后”家长，舒克贝塔、神笔马良、阿凡提这些经典童话形象曾陪伴成都市民李静度过了难忘的童年，“那时的国产动画片里饱含人性、友情、亲情等积极向上的元素”。如今，提起国产动画，虽然《熊出没之夺宝奇兵》等动画电影突破亿元票房，喜羊羊等角色深受学生喜爱，却总给人留下故事粗糙单调、内容说教、趣味欠奉的印象。“除了《大头儿子小头爸爸》之类比较优秀的片子外，还有不少低水准动画片充斥电视频道。”李静说，一类是打着“科普”大旗，纯粹说教，给孩子灌输枯燥的知识；另一类则是模式化的人物或动物厮杀打斗，缺少文化内涵。除了粗制滥造、“养分”不足外，令不少家长更为担忧的是，部分不良动画片以维护正义之名渲染暴力，误导孩子价值观，令儿童言行生变。李静发现从小懂事有礼貌的4岁儿子，如今常把“我灭了你”“你这个大傻瓜”“去死”挂在嘴边，还动不动就挥舞着玩具枪打小朋友。经观察，她发现儿子的这些坏毛病是从动画片《熊出没》上学来的。“你能指望孩子从两只熊和伐木人之间粗俗的对骂台词、简单粗暴的肢体冲突中，学到什么有益的知识？”国产动画为何出现质量之忧？在台湾漫画家赖有贤看来，动画投资者太过急功近利是主因。“社会资本进入动画业具有一哄而上的盲目开发特征，一些投资者还没开始制作就预期如何赚钱了，作品不追求质量，过分商业化。”赖有贤说，动画制作具有生产周期长、回报时间长、风险大的特点，带着浮躁心态是创作不出好作品的。“对某一成功动画片，中国动画创作者似乎更相信是有某种固有的模式与定律，而不相信个人化的情感诉求与艺术主张。其实，动画电影并无所谓固定的模式，内在情感真挚，外在表现无障碍才是关键。”北京电影学院动画学院副教授陈廖宇认为，而这些，正是中国动画欠缺的。在部分业内人士看来，为保护儿童不受不良信息侵害，借鉴美国、日本做法，针对不同年龄阶段对动画片进行分级设置势在必行。此外，家长要起到“把关人”“引导者”的作用，在筛选出适合的动画片，陪同孩子观看时，多给孩子一点引导。最为重要的是，动画制作者要能潜下心来，创作出真正适合儿童身心发育特点的优秀动画片。

仅今年上半年，国内就有多部好莱坞大片陆续上线，其中包括《生化危机6》《金刚狼3》《刺客信条》以及《美女与野兽》等，如今这张清单上新添一名新成员。据网友最新爆料，索尼影业出品的动画电影《蓝精灵：失落的村庄》已在国内过审，目前档期未定。《蓝精灵3》不同于前两部，第三部确定是使用全CG动画的形式呈现，没有真人演出，即便是格格巫也是动画形象。这对于粉丝们而言，是一个很好的消息。毕竟我们从小看的就是动画片，做出真人加动画的形式总会有点隔阂之感，希望第三部能够让这个系列再度受到热捧。另外，《蓝精灵3》的导演凯利·阿斯博瑞称第三部会更接近原动画的风格，并且他还在斯皮尔伯格的电影《夺宝奇兵》和《七宝奇谋》吸取了很多灵感，第三部的大冒险会给观众带来前所未有的全新体验。本片将于2017年4月7日在美国上映，中国内地档期未定，腾讯动漫对此将持续关注。

第１０届中国国际动漫产业节传出信息，２０１３年国产动漫游戏电视年产量同比２０１２年有所下降。记者注意到，这是年产量连续第二年同比下降，而用中国动画学会会长余培侠的话说，中国动画电视正在进入“换挡期”。“二连降”背后的“心情”在动漫节期间举办的中国动画学会理事会会议上，国家新闻出版广电总局宣传司副司长戈晨介绍说，２０１３年的中国动画电视产量为３５８部、２０４７００分钟。而在上届动漫节上公布的《２０１３中国动画产业年度发展辑要》显示，２０１２年我国制作完成的国产电视动画共计３９５部２２２９３８分钟，２０１１年则为２６万分钟。２００４年号称是中国动漫节的元年，当年的动画电视产量为２．１８万分钟，十年之后的年产量已经达到了当初的１０倍。而从１９９３年至２００３年期间，国产动画电视产量累计也只有４．６万分钟。经过１０年的调整发展，且达到足够的规模之后，中国动画电视开始“有心情”“有时间”来考虑“换挡”。开过手动挡汽车的人都知道，换挡前后的发动机转速会出现前高后低的变化。“产量回落是中国动画电视的发展正在从数量型向质量型转变，从规模型向集约型转变。”余培侠表示，这说明市场已经在动画电视资源配置中发挥了主导作用，而各级政府扶持政策也更趋理性。从２００９年开始，杭州连续３年原创动画产量质量位居全国第一。杭州市委副秘书长、宣传部副部长、中国国际动漫节节展办公室主任董悦说，杭州对动画产业的扶植政策已经不再以“分钟论英雄”，更注重以质取胜。“换挡期”利好几何但是，余培侠也表示，如何取得实质突破，避免徘徊不前的局面，仍是国产动画电视产业亟待解决的重要问题。在“换挡期”，国产动画电视产业仍会迎来系列政策利好。戈晨表示，总局正在出台一系列措施来提高动画电视的质量，这些措施体现在抓作品、抓引导、抓制度和抓播出、抓节展等方方面面。正在研究制定的《电视动画片内容指引》目前已经有了初稿，并在征求各方面的意见。而在评价体系方面，总局也在调整国产优秀动画片的推荐和播出办法，并广泛征求学界、业界以及教育界的意见。而总局去年１０月对全国上星电视频道作出的“每天至少播出３０分钟国产动画”的规定，也将形成优质优价优播的机制。央视少儿频道副总监徐彬表示，频道将实施动画产业链中枢战略，搭建中国动画最优质的播出平台，发展定制模式，探索制作播出衍生品三方联动制片模式，实施受众面更广、个性化服务、受众反馈更精准以及创新盈利模式的全媒体战略。事实上，早在２０１０年中国国产电视动画就以３８５部２２万多分钟取代了日本的冠军位置，当年日本的产量只有９万多分钟。但是，日本当年的动漫产值约合１．６７万亿元人民币，比中国多了一倍还多。延伸产业链也将为国产电视动画的新利好。余培侠说，视频网络兴起之后，提供了新的购片资金来源，缓解了制片方的资金压力。以杭州为例，去年杭州本土制作的原创动画作品达１．８万分钟，共８６０多部，值得注意的是，这些动画作品衍生出了５０４款游戏。阿里巴巴数字娱乐事业群总裁刘春宁认为，不要把目光只盯着作品本身，而是要考虑做动漫品牌与消费者的通道，而打造动画产业链有多种途径，比如动漫影视化、动漫游戏化、动漫情景文学化。内生动力来自“故事与人”“自知者明，自胜者强”，产业转型升级更需要内生型的动力。相比之下，国产动画电影异军突起值得借鉴。２０１３年，中国共上映２９部国产动画电影，创造票房６．４６亿元，同比增幅高达４８％。国家新闻出版广电总局电影局副巡视员周建东预计，在两三年国产动画电影有望占据中国票房的１／１０。今年一季度上映的《熊出没之夺宝奇兵》以２．４８亿票房，再次快速刷新了国产动画片票房的新纪录。导演刘富源说，除了要有美术人才、制作技术，更要有优质的原创动漫明星、打动人心的故事以及科学合理的产业模式来支持。“熊出没”的团队以“８５后”为主体，有热血而缺乏生活历练，刘富源说，为了弥补宅在家里面对电脑创作，他们想了许多办法。比如互相在同事身上挖掘原型以至于把他本人变成“光头强”，虽然有局限，但是却帮助他们创立了落脚点，而不至于使团队陷入虚无缥缈的架空设想，同时，他们会多次进入北方的原始森林，接了地气才能发挥想像力。而相比之下，原广电总局副总编辑、中国动画学会名誉会长金德龙则不客气地说，国产动画电视虽然艺术质量和技术水平有长足发展，但是思想性、艺术性、观赏性俱佳的作品偏少，平庸之作、粗制滥造的作品偏多：“内容不妥、剧情不精、对话不当，形象不精致不传神，难以给观众留下深刻印象，更不用说传承了。”２０１４年中国国际动漫节“金猴奖”２８日晚颁奖，最具潜力动画剧本奖项空缺。这印证了初评委们的忧思：“相比起对风格的把握和对技术的运用，讲故事方面的能力还是太弱。”而有的评委更是直言，看了一些剧本，都替作者担心能否找到愿意接拍的公司。“拿《冰雪奇缘》来说，其实比传统的好莱坞动画相比，它的故事情节和主题思想不是那么的美好，但是它依然是成功的，因为它讲故事的能力太强了。”北京电影学院曹小卉教授则认为，与故事相比，中国动画讲故事的能力则更显短板。原标题：国产动画电视年产量连降，进入由量转质“换挡期”来源：新华社 记者：冯源 段菁菁 于佳欣

“这是一个故事发生在中国，由中国的英雄参与，讲述寻根的故事。”在国家会议中心举行的中美合拍影片《藏地密码》签约仪式上。中影董事长韩三平这样说道。首部《藏地密码》将聘请好莱坞著名导演执导,近期将开始在全球甄选导演、编剧，争取在2015年全球公映。由何马著作的《藏地密码》是一部探求西藏文化宝藏的系列小说，共十集。昨天，美国梦工场动画首席执行官卡森伯格也来到了现场，他透露，《藏地密码》小说中具备各种冒险元素，两国团队将努力将其打造成中国版的《夺宝奇兵》。此外。《藏地密码》主题公园也正在筹备中，将落户西藏。

迪士尼宣布要重制经典动画——《唐老鸭俱乐部》，故事主要讲述 Scrooge McDuck 与侄子 Donald Duck 、侄外孙 Huey、Dewey、Louie 的冒险故事（喂，你还记得这些名字嘛？）。制作完成后，动画片将于 2017 年在 Disney XD 播出。唐老鸭动画片是在 1987 年到 1990 年间播出的。黄嘴巴、黄脚掌的唐老鸭和它性格各异的家人们是很多 80 后、90 后的童年记忆。 不过在中国，相比起来，更多的人对唐老鸭的朋友米老鼠更加熟悉。除了记忆中唐老鸭的独特声线和一些经典的动画情节，很多人对唐老鸭的了解也并不多。动画片唐老鸭的人物和故事都来自于 Carl Barks 的漫画。而唐老鸭系列也是 Carl Barks 最主要的作品。因为唐老鸭的成功，Carl Barks 成为传奇人物。美国漫画杂志 The Comics Journal 所评选的 100 部最经典的漫画中，唐老鸭（ Donald Duck ）的故事位列第 7 位。史高治叔叔（ Scrooge McDuck ）的故事位列第 20 位。斯皮尔伯格导演、乔治·卢卡斯编剧的电影《夺宝奇兵》的开场就有借鉴过 Carl Barks 1954 年一则史高治叔叔历险故事的情节。另外，两位大导演一位拍摄过《 E.T. 》，一位拍摄过《星球大战》。他们两还表示过 Carl Barks 关于宇宙漫游和外星人的描写对他们的电影产生过影响。消息看到这里，拥有过唐老鸭童年记忆的朋友们不用过于激动。你可能不知道，迪士尼 XD 是迪士尼频道的姊妹频道。他的总部位于美国，并在其它国家也拥有当地语言的频道。然后呢，迪士尼 XD 主要播放的动画片都是针对 6 至 14 岁孩子。嗯，2017 年倒是应该够得上很多老朋友们带着自己的孩子、侄子一起看唐老鸭了。

中国2014年动漫产业电影中，《驯龙高手》正在暑期档尽力砍杀票房，上映11天累积票房3.12亿，大有赶超《熊出没之夺宝奇兵》成为今年中国内地票房最高的动画电影之势。今年虽有《洛克王国》、《赛尔号》、《喜羊羊与灰太狼》系列，但票房总体成绩而言，一直不佳，中国动画电影市场实质上大部分由好莱坞占领。这也在另一个侧面表现中国电影需要优秀的动画作品。根据2012年中国产业报告中指出中国现有动漫游戏受众达到了6.5亿，2011年中国动漫市场总产值达到了1000亿人民币，自2007年开始到2011年动画保持着年58%的增速，不得不说中国动漫市场一片宽广。八零后的蓝胖子，九零后的海贼王，零零后的喜羊羊。每一个年代在岁月中停留着难以忘记的动画经典，成为无数人孩提时代的偶像甚至是伙伴。随着时间推移，动画也由原本简单的娱乐消费，变成了由游戏、音像制品、电影、电视、版权及衍生品的完整的商业化产业链。动漫产业急速扩张之下，动画电影开始在中国电影市场中占据更多市场份额。2013年全年电影排位前100名中，动画电影占据9席，共计产出票房8.7亿，占据2013年电影总票房的4%，在2014年至今，电影票房的前100位中，动画电影占23部，产出票房21.5亿，占总额12%，票房和总额的上升实际上说明了动画电影存在着巨大市场需求。以上是中国2014年目前排位前三名的动画电影，不过暑期档《驯龙高手》正在尽力砍杀票房，上映11天累积票房3.12亿，大有成为今年中国内地票房最高的动画电影之势。今年虽有《洛克王国》、《赛尔号》、《喜羊羊与灰太狼》系列，但票房总体成绩而言，一直不佳，中国动画电影市场实质上大部分由好莱坞占领。这也在另一个侧面表现中国电影需要优秀的动画作品。调查显示，在中国目前的动画受众人群中13岁以下占总数的11%，14—17岁占59%，18岁以上占30%。这说明中国动画市场消费的主体人群实际上是14岁以上的青少年人群。而中国动画现今存在的主要问题在于过于低龄化。中国动画一直强调以儿童的视角拍摄动画作品，这实际上就是一个伪命题，动漫之中的儿童视角往往是一个成人的儿童视角，实质上是大人们所谓的童年，而一方面中国动画过于强调教育性，情节简单，内容乏味，丧失了大批青少年受众。中国动画电影目前国产最高票房是2014年1月17号上映的《熊出没之夺宝熊兵》，这部动漫电影，具有国产电影的诸多特色。1、《熊出没》有着强大的电视受众群体，中国国产低龄动画最受欢迎的两个系列就是《喜羊羊》系列和《熊出没》，《熊出没》本身的观众受众群体实际上是《熊出没》电影版潜在受众群体；2、其次，上映档期选择恰到好处。《熊出没》选择的档期是2014年1月17日，在新年档期的两周前上映，避免了国产大片碾压，另一方面，1月10上映的同属动画题材的《神偷奶爸2》也过了首轮冲击力；3、第三，排片量一枝独秀，《熊出没》的排片量可谓一时风头无两，几乎可以称之为国产动画电影排片率之最，接连十几天蝉联电影排片量第一；最后，《熊出没》采取了“家长审查”这一营销方案，虽不能说造成轰动性话题效应，但营造了同时期口碑。《熊出没》的成功，与其说是国产动画电影的成功，更多的是“国产保护”的成功。转看今年的另一部年度动画大片《冰雪奇缘》在2月5号上映，在新年档《大闹天宫》、《爸爸去哪儿》《澳门风云》等诸多国产大咖的重压之中，排片量已持续低温之下，依旧斩获了2.99亿人民币的票房，《冰雪奇缘》在四周中始终保持着一个相对平稳10%左右的排片，特别在新年档期内，在国产保护之下，能够维持这个排片数量，充分说明了《冰雪奇缘》的受众喜爱度。这部纪念迪士尼成立九十周年的3D动画作品《冰雪奇缘》以全球12.72亿美元的票房成为全球动画史票房冠军，成为影史票房榜第五名，充分印证了动画电影的巨大吸金能力。在《冰雪奇缘》之前，迪士尼在1994年制作发行的《狮子王》在全球斩获了9.47亿美金的票房，两部片子时隔20年之久，不过迪士尼的风格味道始终没有太多变化。技术力量雄厚，全产业链操作。迪士尼作为好莱坞动画电影制作中巨人，拥有从故事创作，中期制作，后期宣发到衍生品的生产的全部执行能力。全产业的操作，优势资源的整合，保证了迪士尼的动画作品的高质量。90年的创造积累，使得迪士尼更多的了解儿童们更加容易接受哪一种类型的动画电影和故事内容，市场需要何种类型的改变。《冰雪奇缘》赢得票房与口碑的双成功的背后是迪士尼对故事的多年精细打磨和从人物、配乐到场景设置的每一个微笑细节的精妙准确把握。人物刻画细致，音乐丝丝入扣。每一部成功动画电影的推出都意味着一个全新卡通明星的诞生，这些卡通明星与传统明星不同的是，他们中不少人保持着几十年熠熠生辉的璀璨光芒，以至于一旦他们的形象出现，不少人就能回忆起他们的名字，可以称之为真正的世纪大明星，这归功于人物细致的刻画功力，详细入微的情感和人物极其明显的特征表达也让动画电影更加真实。音乐的打造实际上是美国和日本动画的共同特色，经典的动画、经典的音乐，音乐几乎成为动漫的另一个代表，每一部动画作品都根据情节原创或运用几首甚至几十首的音乐相匹配。不少动画电影作品在放映之后除了基本的音像制品的推出，更会推出动画原创音乐大碟，音乐在另一方面也为电影造势提供了一定帮助。不少人总结过日本和美国动画的特点，也细密地写出中国动画电影存在的问题。只是中国动画似乎一直跳不出“中国怪圈”，编来写去总得教育点什么，世界上没有任何国家比中国更追求“意义”这个词。实质上动画电影更多的不应该是教育，而是全家共享，感受快乐和梦想。在欢乐之中，在享受之下，人们更容易明白如何去做，中国动画恰擒难做到这一点，故事本身的不细致，创作源头上的失误，像多米诺一样导致中国动画电影在本土市场的失利。在中国固有的传统思想里，动画更多的是属于低龄儿童(十岁以下)，而十岁以上，甚至最有可能在这一方面消费的14—18岁年龄段青少年国产动画市场大部分空白的情况之下，这一大批受众转向了欧美和日本。导致了中国尽管竭力保护国产，但动画的大市场依旧被欧美和日本占领的局面，尽管近几年中国动画电影推出新作不少，却缺乏真正实质意义上的代表作出现，中国动画电影更多趋向低幼化，元素也趋于单一。在暑期档上映的《龙之谷之破晓奇兵》和《秦时明月之龙腾万里》尽管受众人群针对14—30这一年龄段人群，但因为宣发上的失误和档期选择不佳，导致整体票房十分不尽如人意。《龙之谷》这部耗资1亿，启动了好莱坞团队制作最终票房只有5715万，而《秦时明月》作为电视动画的剧场版，在土豆网上拥有20亿级别的点播量，但出品方并没有预估出点播人群(《秦时明月》电影的潜在受众)有多少可以转化为电影的实际受众量，很显然这是市场调研的失误，低转化率之下《秦时明月》收获了5924万的票房。中国动画在技术进步的同时应当尽快丰富多元化故事题材，加强在细节上的操作把握，同时对中国动漫市尝受众进行针对性质的划分从而创作动漫。对于中国动画电影的未来，借用屈原的一句话来表达：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。原标题：国产VS好莱坞：进击的中国动画电影急需好的作品 来源：爱梦娱乐