《恐龙当家》票房惨败《恐龙当家》正面临着“灭绝”的危险！这部于去年11月25日上映的动画片，目前看来全球的最高票房只能到3亿美元。据消息人士称，这将是皮克斯动画室制作的16部动画片中票房最差的，同时也将是迪士尼和皮克斯联合制作的第一部赔钱的动画片，因为该片的制作成本就高达3.5亿美元。《恐龙当家》讲述了一个年轻的恐龙和一位男孩在史前时期相遇的历险故事，但是观众对这个故事似乎并不感冒。现在唯一的好消息是，由于《星球大战：原力觉醒》的票房大卖，迪士尼并不在乎《恐龙当家》的票房惨败。同为皮克斯动画室在2015年上映的动画片，《头脑特工队》在全球的票房达到了8.561亿美元，这是皮克斯原创动画片卖的票房最高的，在不计算通货膨胀的情况下，《头脑特工队》的票房也仅次于10.69亿美元的《玩具总动员2》和9.364亿美元的《海底总动员》，位居皮克斯动画片的第三位。其实早在2013年的时候，皮克斯就知道《恐龙当家》会有麻烦，当时他们用一位新导演取代了鲍勃·彼得森，然而在推迟一年后，这部影片的制作费用却大幅增加。不过据华尔街分析师埃里克·汉德尔所说，《恐龙当家》不会让迪士尼的股票遭受影响：“《星球大战》能弥补这部影片的损失。”另一位分析师马修·哈里甘则表示，迪士尼还将会在2016年迎来大丰收，因为他们跟皮克斯联合制作的《海底总动员2》将要上映了。“《恐龙当家》是皮克斯第一次失手，虽然这算不上一场灾难，但对于这家公司来说也是个教训。”票房分析师杰夫·伯克表示：“事实是，皮克斯很早就知道这部动画片有问题，因为这部电影并没有达到皮克斯以往的标准。”“在动画片领域，皮克斯的电影通常都是黄金标准。”杰夫·伯克接着说道：“皮克斯会舔舐自己的伤口，但这对他们来说只是一个轻微的划痕，在今年夏天《海底总动员2》上映的时候，该公司将实现真正的反弹，业内都认为，《海底总动员2》将是票房能超过10亿美元的少数动画片之一。”

《西游记之大圣归来》加入奥斯卡最佳动画长片的战局在奥斯卡最佳外语片代表花落《大唐玄奘》之后，华语影片和第89届奥斯卡颁奖典礼之间的关系却并没有结束。近日，《西游记之大圣归来》正式宣布加入奥斯卡最佳动画长片的战局，参与奥斯卡最佳动画长片奖项以及提名的角逐。不过，此次《西游记之大圣归来》加入的战局，可以算是史上最强战局，报名申请的动画长片不仅在数字上达到了历史新高27部，而《疯狂动物城》、《红海龟》等一系列票房口碑双强的动画长片，则成了“大圣”登顶的超级拦路虎。“大圣”北美迟到 竞逐动画长片日前，在美国电影艺术与科学学院公布的参与奥斯卡最佳动画长片的角逐名单中，《西游记之大圣归来》赫然在列。它将与另外26部动画长片一道竞争奥斯卡最佳动画长片的提名以及奖项。从美国电影艺术与科学学院公布的片单以及数量来看，今年总共有27部动画长片提交了报名申请，这一数字也远远超过了往年，创下了历史新高。在此之前，只有2012年和2014年分别有21部和20部提交，数量超过20部。而在上一届奥斯卡竞争中，只有16部动画长片提交了报名申请。而这27部动画长片作品来自于12个国家的动画电影创作者，这一数量，也创下了奥斯卡最佳动画长片奖项的纪录。不少业内人士业内认为，今年也将会是奥斯卡最佳动画长片奖项的超级大年，竞争也有望达到顶峰。尽管在中国市场是2015年上映，但是《西游记之大圣归来》在今年5月5日才登陆北美市场，因此迟到的“大圣”赶上了明年奥斯卡最佳动画长片的参评和角逐。从目前的情况来看，《西游记之大圣归来》需要先杀入明年1月公布的提名名单，才有希望将竞争谜底留待奥斯卡颁奖礼上揭晓。除了《西游记之大圣归来》，在今年的奥斯卡最佳动画长片竞争者中，还有不少中国观众熟悉的电影，比如年初上映的《功夫熊猫3》和内地市场动画长片票房纪录保持者《疯狂动物城》，在日本创下票房神话的《你的名字》，都将加入到这一场战局。史上最强竞争 数量质量双丰收根据奥斯卡的规则，如果最终符合参评要求的影片达到8部则将有3个提名名额，如果达到16部则将有5个提名名额。从2002年设立奥斯卡最佳动画长片奖项以来，这个奖项曾经多次出现无法提名5部电影的情况，上一次出现这种情况是在2010年。不过从今年的情况来看，奥斯卡最佳动画长片提名名额达到5席，已经是板上钉钉。不少业内人士表示，从今年的竞争态势以及作品整体好评度来看，史上最惨烈奥斯卡最佳动画长片之争可谓名副其实。截止到目前，已经有《疯狂动物城》和《海底总动员2：多莉去哪儿》两部电影全球票房突破10亿美元，而《海底总动员2：多莉去哪儿》、《疯狂动物城》和《爱宠大机密》的北美票房甚至超越了3亿美元大关。而全球票房突破1亿美元大关的动画电影，数量则达到了12部，整体竞争力可见一斑。不过在各家媒体的预测中，并没有出现《西游记之大圣归来》的身影，虽然在北美上映之时，电影得到了成龙的配音支持，但在北美市场并没有引起太多的水花。春季档引发全民观影狂潮的《疯狂动物城》，被认为是奥斯卡最佳动画长片的最大热门，它和定格动画《久保与二弦琴》，以及戛纳电影节得奖动画《红海龟》，被认为是目前领跑的三强选手。“小金人”厮杀惨烈 热门电影有望来华第89届奥斯卡颁奖典礼将在洛杉矶当地时间2017年2月26日举行，尽管还有4个多月的时间，但是现在关于奥斯卡奖的厮杀已经展开。从目前北美媒体的呼声来看，由于北美市场遭遇两极评价，李安以及《比利·林恩的中场战事》已经基本退出奥斯卡奖的争夺，在颁奖季难有作为。而包括《爱乐之城》、《海边的曼切斯特》、《月光》、《藩篱》、《血战钢锯岭》在内的多部影片，则被认定将会在奥斯卡颁奖典礼上大有作为。其中《爱乐之城》女主角艾玛·斯通和《海边的曼切斯特》男主角凯西·阿弗莱克是目前最佳男女主角奖项的绝对热门，凯西·阿弗莱克在前不久的好莱坞电影节斩获最佳男主角奖项，为自己的颁奖季开了一个好头。与往年多部佳作只能等待网络下载的情况不同，今年奥斯卡颁奖季的热门影片，不少都有望进入中国市场。除了即将登陆的《萨利机长》外，明年年初《爱乐之城》和《血战钢锯岭》都有望在中国上映。

暑期档还没有结束，就有网友在“国产动画吧”中焦急地讨论起了今年是否近年来国产动画“最差暑期档”的话题——相比2015年创造排片奇迹的《大圣归来》，2016年稳扎稳打的多部好莱坞动画，今年的确显得相对沉闷。2015年暑期档动画《西游记之大圣归来》不仅以9.5亿元的骄人成绩历史性地刷新了动画电影的票房纪录，更激发了观众对国产动画前所未有的热情和信心。《大圣归来》与2016年的《大鱼海棠》(票房5.6亿元)、今年的《大护法》(票房0.8亿元)一起被网友们并称为国产动画的“三大”。正是它们的发力，让除了动漫迷之外的普通观众也看到了国产动画面向成人观众的强大吸引力。然而摆在眼前的另一面却是，面对越来越高的热情和期望，“三大”系列的票房持续走低。于是，在热切的期望和后继乏力的困境之间，国产动画如何走出瓶颈期就成了我们更关心的话题。走出“黑马”迷思冷静对待“国漫崛起”截至目前，今年暑期档动画基本呈现为一片独大的局面——7月上映的《神偷奶爸3》在没有其他好莱坞动画竞争的背景下，票房轻松过10亿元，相比之下《大护法》的0.8亿元就显得不够“成功”;6月上映的《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》延续了这一超级IP的佳绩，收获1.4亿元：除此之外的其他动画片则几乎陷入了“无声”的状态。《玩偶奇兵》《大耳朵图图之美食狂想曲》《豆福传》和《阿唐奇遇》均没有超过5000万元，《牧野传奇》和《大象林旺之一炮成名》更显惨淡。8月档的最大看点是正在上映的《赛尔号大电影6》和《十万个冷笑话2》。截至8月24日，《赛尔号大电影6》的票房为约8634万元，《十万个冷笑话2》票房为约9657万元，均没有改变暑期动画档整个大盘的可能。“最差”所参照的显然是“三大”系列在票房和口碑上的巨大成功，尤其是作为国产动画崛起代表作的强势“黑马”《大圣归来》，让人们不自觉地就将它划定为国产动画的生产标准和产出要求，似乎一定要像“大圣”那样成功才算成功。客观地说，《大圣归来》的“自来水”票房奇迹几乎不可复制，否则同样饱含情怀的《大鱼海棠》和口碑甚佳的《大护法》就不应该在票房上相距如此之大。因此，面对国产动画的瓶颈，我们更应该做的正是走出“黑马”迷思，冷静对待“国漫崛起”。在“三大”系列傲人的票房战绩背后，还有一些大家不太熟悉的数据，比如近5年大约2/3的国产动画片都没能取得超过2000万元的票房，又如《魁拔》系列前3部总投资过亿元，但票房却不足6000万元。也就是说，与其以《大圣归来》为标杆，将2017暑期档看作是严重退步，不如将其视作一个提醒：我们的国产动画崛起之路还很艰苦，“大圣”更适合看做一个阶段性成果。再来看一组更有说服力的数据：2016年暑期档的25部动画总共斩获24亿元票房，其中6部——《愤怒的小鸟》(票房5.1亿元)《海底总动员2》(票房2.5亿元)《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》(票房1.1亿元)《大鱼海棠》(票房5.6亿元)《爱宠大机密》(票房3.8亿元)《冰川时代5：星际碰撞》(票房4.4亿元)——就贡献了22.5亿元，也就是说剩下的19部平均票房不足800万，而这才是国产动画的真实处境。从这个角度来看，2017暑期档动画并非真的是质量锐减导致“最差”，而是在没有大量引进国外动画和缺少国产“黑马”背景下的总量下跌。精心打磨内容探索国产动画类型化当然，即便我们不对2017暑期档动画过分苛责，也不能就此回避国产动画电影在一波高潮之后遭遇的瓶颈问题。“三大”系列的票房走低再一次向我们验证了口碑不是保证，影片自身才是，更准确地说，合理的类型化才是。以日和风格的《十万个冷笑话》和美漫风格的《大圣归来》为例，合理的类型化是基础，在框架之下完善叙事、打磨细节是根本保证。在这个基础上，前者调用了近年来流行的糗文化/吐槽文化，在TV版剧集中培养了大批粉丝，后者则激活了《西游记》这个传统经典。换句话说，这两部电影的成功绝不是国漫精神的显灵，而是创作者的成功。在类型化的基础上还要对故事进行耐心的打磨，制作技术提升的基础上，剧本仍然是关键。针对儿童的低幼动画通常需要观众的前期培养，比如《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《赛尔号》《大耳朵图图》等，在电视剧版的播放中就累积了一批小观众。而全年龄段的非低幼动画则对剧本有更高要求，尤其是在众多好莱坞动画的培养下，观众对故事的要求已经逐渐提高，仅凭支持国产漫画的口号并不能走太远，更重要的还是如何用类型来激活自己的文化。以“中国的皮克斯”为目标的追光动画，连续两部作品《小门神》和《阿唐奇遇》都遭遇了票房失利。应该说，注重技术的追光动画的确提升了国产动画的制作水平，但剧本的平庸显然才是其失利的关键原因。《小门神》将故事分为天上和人间两条线，试图在二者交汇之下激活即将失落的传统文化，然而事实却是，门神这条线对传统文化的挖掘不够充分，人间的故事又过于说教。比起《小门神》来，《阿唐奇遇》的好莱坞化更明显，看起来像是一部中国版的《玩具总动员》。然而问题也还是出在剧本，成人观众认为叙事过于简单，华丽的技术流于中国元素的堆砌，低幼观众则又觉得不够有趣，于是再次回到前面提到的类型化问题。定位不准和剧本粗糙是追光动画遭遇失败的根本原因。总之，对待国产动画，我们既应当有更高的要求，也应当有更多的耐心。我们一方面要明白，在日式漫画和美式漫画的夹缝中，要想走出自己的风格仍旧是艰难的，另一方面也要看到国产动画市场的拓展还有着很大的空间。尽管今年暑期档动画显得战斗力不足，但整个国产动漫的确已经进入了一个新的发展阶段。无论是各大众筹平台源源不断的原创动画项目，还是Bilibili网站的大力推介，整个产出环境已经开始好转，一批又一批的潜在观众正在培养中。只要我们能讲出更多有趣的故事，相信未来一定能激活更多的观众。新浪声明：新浪网登载此文出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其描述。

《洛杉矶时报》今天曝光了皮克斯动画片《好恐龙》(The Good Dinosaur)新的概念艺术图，同时还揭开了当初这部影片的导演鲍勃·彼得森(Bob Peterson)被换下以及韩裔导演彼特·孙(Pete Sohn)接手的内幕。《好恐龙》故事设定在未遭到小行星撞击的地球上，恐龙不但没有灭绝，反而进化出类似人类社会的形态。故事主角是一头叫做阿洛(Arlo)的雷龙，他很喜欢人类，于是养了一个野孩子做宠物，给他起名“点点”(Spot)。鲍勃·彼得森(Bob Peterson)构思创意了这个故事，但是他在进一步发展和充实这个创意的时候陷入了僵局，进展十分缓慢。鉴于这种情况，皮克斯在去年八月份撤销了他的导演职务，让本片联合导演彼特·孙(Pete Sohn)接手。现年37岁的彼特·孙(Pete Sohn)是皮克斯公司的新一代导演，曾导演过动画短片《暴力云和送子鹤》(Partly Cloudy)，这位在纽约布朗克斯出生的韩国移民后代热情、开放，《飞屋环游记》(Up)里那个小胖墩就是以他为原型创作的。彼特·孙(Pete Sohn)在全权接手《好恐龙》后并没有全盘推翻鲍勃·彼得森(Bob Peterson)的创意，而是继承了他的故事核心，即一头年轻恐龙和一个人类男孩的友情。不过他也有自己的发挥，在新版《好恐龙》中，大自然将从后台走上前台，成为独立的角色。用彼特·孙自己的话来说，这就像是养小孩，尽管自己不是《好恐龙》的“亲生父母”，但是他依然会尽心尽力的把它“抚养成人”。而对鲍勃·彼得森(Bob Peterson)来说，虽然没能独立执导自己的首部动画长片，但并不妨碍他继续留在皮克斯效力。皮克斯明年的《头脑大作战／由内而外》(Inside Out)就有他的参与，而后年的《海底总动员2》(Finding Dory)，他也是编剧。《好恐龙》(The Good Dinosaur)2015年11月25日上映，片中，为恐龙阿洛配音的是卢卡斯·奈夫(Lucas Neff)，他的恐龙爸爸和妈妈分别由约翰·利特高(John Lithgow)和弗朗西斯·麦克道蒙(Frances McDormand)配音。他的三个兄妹森林(Forrest)、悬崖(Cliff)和青藤(Ivy)分别由比尔·哈德(Bill Hader)、尼尔·帕特里克·哈里斯(Neil Patrick Harris)、朱迪·格里尔(Judy Greer)配音。原标题：揭示皮克斯动画《好恐龙》换导演内幕来源：深圳新闻网

此前，迪士尼与Netflix曾有过合作近日，外媒曝光了一条产业巨头将被收购的传闻：全球票房刚刚突破60亿的迪士尼计划收购美国流媒体领军——全球十大视频网站中唯一收费站点，一家在线影片租赁提供商Netflix网站，而Netflix CEO里德·哈斯廷斯则有望在罗伯特·艾格2018年退休后出任迪士尼CEO一职。据数据显示，Netflix的市值约442亿美元。相比于亚马逊、Hulu、HBO Go等网站所在的流媒体领域，Netflix凭借《纸牌屋》《制造杀人犯》《怪奇物语》、《毒枭》等热门原创内容成为其中的佼佼者。第三季度营收超华尔街预期，海外订阅用户数量也迎来显著增长。预计Netflix明年内容制作预算将增至60亿美元，并将持续推出更多的优质原创内容。如果Netflix被迪士尼收购，意味着网站拥有迪士尼所有内容产品的独家播放权，这其中还包括迪士尼频道和迪士尼XD频道的内容。此前，迪士尼与Netflix合作过《超胆侠》《杰西卡·琼斯》《卢克·凯奇》等原创电视剧，并且已就漫威新剧《捍卫者联盟》（The Defenders）的制作达成合作，而包括《疯狂动物城》在内的一批迪士尼电影也已进驻Netflix这一播放平台。竞争对手来势汹汹，实力与数量不容小觑Netflix付费独家内容方面的优势，随着越来越多企业涉足OTT领域（Over The Top，互联网企业越过运营商，发展基于开放互联网的各类视频和数据服务业务）变得不再明显。例如最大竞争者亚马逊Prime视频来势汹汹，除了自制影音节目，在购买内容版权上不比Netflix少。若不计入剧集系列，亚马逊电影及电视片库加起来甚至是Netflix片库的两倍大，提供选择远高于Netflix.亚马逊目前拥有获得金球奖剧集“透明家庭”等原创系列，也跟Netflix解约的Epix工作室合作，期盼制作出更多新节目。亚马逊为自家内容投入大量资源，为保护Prime 视频不受竞争对手干扰，甚至停售谷歌电视棒Google Chromecast和Apple TV，不难看出亚马逊对Prime 视频的看重！Netflix应该有些颤抖吧。竞争对手实力很强，而且不止一个。尽管目前Netflix在美国订阅率为43％，但陆续有如亚马逊Prime视频、美国视频网站hulu等影音串流平台出现，所占订阅率分别为22％及9％。Hulu 及亚马逊Prime视频也挹注资金开发原创影音内容，企图在市场中杀出自己的一条血路。Netflix的自制影音内容的优势已不如以往。甚至连主攻电影的天空电影也在智慧电视上推出每月8.99元美金的电影串流服务，比Netflix提供更新的电影片库。迪士尼股价走低，营收未达预期，谋求收购不失为出口Netflix在付费独家内容方面不再独占优势，需要寻求合作，寻找新的突破点，迪士尼在有线电视业务板块同样地需要新鲜血液。受旗下一家24小时专门播放体育节目的美国有线电视联播网ESPN 收视率节节下滑的影响，迪士尼股价走低，有线电视业务板块营收也未达预期。ESPN在传统电视领域面临着严峻挑战，为解决其后继乏力的困境，其母公司沃尔特。迪士尼公司宣布以10亿美元收购BAMTech公司的33%股份，这是在视频流媒体上一笔巨大的赌注，标志着迪士尼开始从传统有线电视向数字媒体迁移。BAMTech是由美国职业棒球大联盟MLB组建的一家成长迅猛的科技和流媒体公司，作为本次交易的一部分内容，负责为MLB各球队和时代华纳旗下的HBO提供流媒体服务，将与迪士尼一起合作推出一款以ESPN为品牌的多项体育赛事流媒体订阅服务，直接向消费者收费。继天价收购BAMTech公司后，又有新的传闻，称迪士尼盯上了破产中的舞曲音乐EDM推手SFX娱乐，迪士尼进军电子音乐领域？迪士尼是一家拥有完整文娱产业链的公司，其产业链以IP为核心，业务分为电视、电影、主题公园和度假村、衍生品和游戏五大板块（不过在2015年中，由于衍生品和游戏业务表现平平，迪士尼将两者合并为同一个部门）。而近年来迪士尼的主要收入，来自于电影、主题公园以及电视三个部门。在今年8月公布的迪士尼第三财季财报中，其营收达到了142.8亿美元，与去年同期相比增长了9%，虽然满足了华尔街的预期，但是市场依然不太满意迪士尼的表现，在财报发布后，迪士尼的股价下滑1.75%。今年以来，迪士尼只有电影业务表现良好，《奇幻森林》、《美国队长3》、以及《海底总动员2》为电影业务做出了贡献，使营同比增长了62%，营收达到7.66亿美元；主题公园和度假村业务同比增长为6%，营收达43.8亿美元；而其有线电视业务在第三财季中，利润增长仅有1%，营收为20.9亿美元。看看上面的这些数字，虽然迪斯尼电影增长很猛，但实际收入远不及主题公园和度假村业务，而有线电视业务则一直是迪士尼不被看好的原因。投资人们几乎都认为在新媒体时代，YouTube、Netflix这样的公司，终究会取代有线电视。尽管迪士尼在今年宣布以10亿美元价格收购BAMTech 33%的股权，希望通过体育比赛转播来改变现状，但这一行为还是没能阻止股价下滑。这样看来，就不难理解迪士尼想要进军电子音乐领域了。首先，迪士尼不差钱，营收足够举办大型活动；其次，自身的各项业务发展前景不太乐观，需要新鲜血液来补充营收，那么将SFX旗下的多个大型音乐活动放进自家的主题公园中，会产生怎样的效果呢？未来是否可以打造一个专注EDM的IP呢？这些都是不难实现的脑洞。再加上EDM是青年人喜欢的元素，一直在做年轻文化的迪士尼，也就不难想要接手了。“海外虎”与“本地狼”的竞争“好虎架不住群狼”，好虎与群狼究竟孰强孰弱？主题乐园方面的竞争，从一开始王健林就提出了“要让迪士尼20年不盈利”的言论。在他看来，没有室内项目、IP吸引力降低以及高昂的成本是目前迪士尼存在的3大问题。为此，万达在南昌、合肥都建有室内乐园项目。从万达城主题乐园项目来看，万达在硬件投入与建设方面没有问题，但是万达游乐园的IP主题故事从哪里来，这是一个问题。当然，万达也在积极地与地方特色文化结合开发原创IP.南昌万达乐园云霄仙阁、五彩瓷都等6大主题区体现的是唐宋文化与瓷文化，而合肥万达乐园里徽州古韵、淝水之战等主题展示的是徽文化。但是在IP吸引力方面，事实上迪士尼是要强过万达的。归根到底，迪士尼是内容生产公司，而万达本质上是地产公司。迪士尼拥有的不仅是唐老鸭、米老鼠、狮子王等经典IP，而且还在不断生产冰雪奇缘、大白等新的IP.这种强大的内容生产能力是万达暂时不具备的，这既导致了万达乐园吸引力不足，同时也限制了万达在IP衍生品方面的收入。所以万达在IP方面还有很长的路要走。不过，与迪士尼独立的主题乐园模式不同，万达乐园只是万达城项目的组成部分。在这个包含了主题乐园、商业街、万达茂和酒店群的大型商业综合体里，随着周边居民的不断增多，即使没有乐园，商业街和万达茂里入驻的百余名品牌依然将显示出商业价值，这也使得迪士尼与万达的竞争演变成为一座乐园与多座“城”之间的对抗。在影业方面，万达已经买买买得差不多了。自2012年就并购了美国第二大院线AMC，接下来完成对欧洲最大连锁影院Odeon & UCI和美国第四大院线Carmike Cinemas的收购后，万达集团将控制全球电影票房的15%.今年1月，万达又斥资35亿美元收购了美国传奇影业公司的控股权，成为首个拥有好莱坞大型电影公司的中国企业。然而，迪士尼其世界级影响力的建立依靠的是米老鼠、复仇者联盟、绝地武士等，而不是一个又一个的电影院。若传闻成真，Netflix将拥有迪士尼内容的独家播放权，包括迪士尼频道与迪士尼XD的全部内容，这将让其有力抵抗AT&T及时代华纳并购后所带来的内容竞争冲击。迪士尼也将借助Netflix搭建直面消费者的内容平台，为有线电视业务提供发展突破口，两者联合无疑将成为影视产业中难以撼动的存在。对于影视产业的其他竞争者来说，他们将面临着一个恐怖且艰难的前景。

红红火火的圣迭戈动漫展刚刚过去没多久，迪士尼影业自家打造的D23展会又于洛杉矶时间本周五（8月8号）在南加州安纳海姆会展中心拉开大幕，并将一直持续到周日。 皮克斯新作《The Good Dinosaur》（暂译：美好的恐龙世界）宣布配音阵容本届D23展会首日的重头戏当属迪士尼自家动画以及皮克斯最新作品的动态。皮克斯新作《The Good Dinosaur》（暂译：美好的恐龙世界）宣布了配音阵容，《家有喜旺》的男星卢卡斯·内夫为男主角一只梁龙配音，《猩球崛起》中的约翰·利特高与奥斯卡最佳女主角得主弗兰西斯·麦克多蒙德分别为他的父母配音；此外参与配音的还有《周六夜现场》的比尔·哈德尔和《老爸老妈罗曼史》的尼尔·帕特里克·哈里斯。现场还播放了首款预告片，这部作品基于一个有趣的设定，即当年使恐龙灭绝的那颗小行星错过了地球，恐龙得以延续并称为了地球上的主宰文明，而人类也与之共同生存。《The Good Dinosaur》将于2014年5月30日上映。《飞屋环游记》导演的新作品《Inside Out》（暂译：大脑内外）也在现场展示了制作流程，定档2015年6月19日的本片讲述了一个11岁女孩脑海里的故事。同样备受期待的皮克斯动画续作《海底总动员2: 寻找多瑞》不仅发布了首张概念设计图，同时也宣布了配音阵容，将由黛安·基顿和《美国派》的尤金·列维担任，《摩登家庭》的泰·布利尔也将加盟本片。本片定于2015年11月25日上映。 《飞机总动员》续集《飞机总动员2：火线救援》将于明年7月18日登场迪士尼自家的动画工作室新作同样不少，本周末刚刚亮相北美的《飞机总动员》续集《飞机总动员2：火线救援》将于明年7月18日登场，首集角色将悉数回归；迪士尼与漫威在大银幕上的首部“结晶”作品《Big Hero 6》（暂译：六大英雄）则将于同年11月7日登场；而首度公开的神秘新作《Zootopia》（暂译：动物乌托邦）则将于2016年上映，影片将呈现出一个异样的动物世界。此外，《广告狂人》女星克里斯蒂娜·亨德里克斯与《雷神》中的“洛基”汤姆·希德勒斯顿共同登台，揭晓了他们参与配音的新片《The Pirate Fairy》（暂译：海盗仙子），这部动画将与2014年春季与观众见面。明日D23展会继续进行，迪士尼的真人部门（包括本家、漫威以及卢卡斯影业）将会陆续发布旗下各自最新作品的动态，敬请关注。