由天宇星影视历时多 年、精心打造的全球首部藏域奇趣探险动画电影《藏羚王》，继斩获第44届美国休斯敦国际电影节动画金奖后，于日前正式曝光影片先导海报和剧场版预告片，确定将于11月6日全国公映。这部在时被国外媒体誉为“极具震撼力的英雄史诗、充满童话奇趣的原生态传奇”影片，首度以生态原型与动画艺术结合，完美呈现青藏高原世界第三极的大美风貌。从发布的海报和预告片中即可感受到影片的宏大题材与精良品质。而小羚羊闯青藏成长为大王的故事内核，也充满了童趣与励志。雪域冰原 童话史诗青藏高原在世界屋脊与第三极的光环下，一直以神秘瑰丽著称；那里除了草地高原湖泊、雪山冰川等美丽的自然风光，更是一个多种类多奇珍的野生动物王国。藏羚羊正是全世界只有青藏所独有的珍贵物种，以其耐高海拔、缺氧、严寒的强大生命力著称，被誉为“可可西里的骄傲”；本片总导演刘宇军历经多年在西藏可可西里跟踪拍摄藏羚羊，并以真实见证的小藏羚羊奇迹回归故乡壮举，创作出了这部美爆眼球震撼人心的《藏羚王》；据悉，在实地考察和创作阶段，摄制组在超高海拔酷暑极寒困难条件下，经历了航拍坠落、雪崩、冰裂、喷泉爆发及与盗猎者真枪实弹对峙等多重危险，而这些也被创作进了影片里面，成为了首部以高原生态原型和动画艺术美感结合的，全境呈现雪域冰川里壮美动人的野生动物童话史诗。从此次曝光的海报上即可看出，在广阔雄伟的高原雪山之下，与藏羚羊为首的高原王国动物史诗跃然而出。小羚羊闯青藏做大王此次发布的剧场版预告片虽然只有短短30秒，却已能让人感受到影片奇趣探险与合家欢的味道。从秃鹫盘旋的青藏高原开始，名叫“呶噜”的小羚羊在妈妈跌落悬崖之后，将与一只兔鼠和百灵鸟组成“闯关小伙伴”联盟，开始踏上长达数百里地的穿越高原冰川回归家乡之路；而这一路上，小羚羊呶噜将从其它高原珍稀物种那里学习各自的“看家本领”，比如攀岩、跳跃与决斗等等，并且将面对以“雪山刀客”为前哨、狼大王带队的雪山群狼大军，以及“空中轰炸机”雪山秃鹫的高空袭击；而最大的威胁则是来自开着越野车手持枪支的人类盗猎者们；所有这些都是独自闯荡高原雪山冰川的小呶噜必须要打败的怪和通过的关。而经历了一系列奇幻冒险的它，是如何抵抗如何战胜的呢？小羊还能不能加到家乡与亲人团聚了呢？预告片没有给出明确的答案。11月6日 励志合家欢在预告片的结尾部分，影片《藏羚王》正式公布了11月6日全国公映的档期；萌宠闯关、狼兽奔逃的对决既精彩，也充满了喜感；加上亲情与成长主题，以及对大青藏的探险与爱护野生动物的寓意，使得这部影片对于幼儿园小学生小朋友及其家长来说，这将是一部难得的“无公害、免检”的大人小孩都爱看的合家欢电影；也正因此，本片被作为今年全国第七届少先队员代表大会唯一推荐电影，向来自全国各地的一千多名红领巾作了展映，取得了老师和同学们的一致好评与称赞；而这也证明了《藏羚王》是最适合家长带领小学生观看的有教育意义与成长价值的合家欢电影。

雪域冰原童话史诗动漫电影《藏羚王》将于11月20日（本周五）全国公映。这部第44届休斯敦国际电影节动漫金奖作品，在戛纳电影节动画单元展映时被国外媒体誉为“极具震撼力的英雄史诗、充满童话奇趣的原生态传奇”影片，首度以生态原型与动画艺术结合，完美呈现青藏高原世界第三极的大美风貌。影片讲述了小藏羚羊呶噜闯关青藏高原动物王国，智斗雪山狼、勇破盗猎者并重返家乡成为藏羚王的传奇故事。此次曝光的终极版海报快乐绚美，预告片以“羊生六节课”为主题，更突显了影片满满的奇观童趣与对小朋友的成长引导意义。随着北京观影见面会赢得良好的口碑，对影片上映的期待值继续飚升。今年以来，《捉妖记》、《大圣归来》等影片，吸引了全家观众的喜爱，取得了良好的票房成绩。“合家欢”逐渐成为中国电影的一个新的关键词。而《藏羚王》这部讲述小小藏羚羊呶噜历经艰难成长为王者的传奇动漫史诗电影，也是适合家长带领小学生小朋友观看以及萌宠族们群嗨的获奖动画佳作。从此次影片发布的终极版预告片“羊生六节课”的主题可以看出，有别于纯粹娱乐的“合家欢”，《藏羚王》不仅是一部精彩欢乐的“羊年最后一次大冒险”，更是一堂带有励志成长、亲情融通、生态保护与反思的具有成长引导意义的“成长课”。小羊呶噜从羊到“王”，历经天险、智斗天敌，并且凭借勇敢与智慧直面人类盗猎者的故事，使影片也赢得了多休斯敦电影节到戛纳电影节、从家长到小朋友的赞誉与喜爱。此次发布的终极海报，小羊呶噜从冰雪花丛中钻出来，萌萌的表情与鲜美的整体画面令人心头一暖眼前一亮。有别于传统的终极海报主打正反派对决或者全角色扎堆，这款海报的给出的核心就是“童心童趣”。童年的成长过程，无论人类或者羊类，或者其它的动物，尽管经历困难风雨挫折眼泪，但总的来说，都是在满满的童心童趣中一路走来。这不仅是当下小朋友小观众们正在经历的，也是年轻人心中的回响，以及家长们心中历久弥新的快乐时光。影片中母子感情、爱的牺牲与激励，父爱的威严与榜样作用，都是小羊呶噜逆袭成王的护佑。《藏羚王》的合家欢不止于共度欢乐的银幕时光，更让亲子之间找到共同的鸣响，增进彼此的理解与融通。作为一部题材罕见的动画影片，《藏羚王》筹备到拍摄的幕后故事更堪称是一部“巨制”。摄制组从上世纪90年代开始长期实地追踪藏羚羊，历险多种磨难甚至付出了鲜血与生命的代价，完成了人类历史上第一次拍摄到藏羚羊繁殖地的壮举，揭开了“可可西里骄傲”之称的藏羚羊令动物学家200年未解的长途迁徙繁殖的秘密。也正是这一发现，以及藏羚羊善良顽强的特性，促成了影片最后300余位画师手绘原创这一青藏高原生命奇迹的壮举。影片中诸多青藏高原独有的天候与生态奇观，比如鸟鼠同穴、死亡谷、地震间歇性喷泉等，均以原生态实景的方式在影片中得到奇美壮观的呈现，加上珍稀藏羚羊的实景拍摄，实现了与动漫创作的“神契合”。在不久前举行的北京首映观影见面会上，著名金话筒、在片中配音反串小羊呶噜的王雪纯与导演刘宇军与首都各学校的小学生、家长和老师进行了一次观影联欢。影片精彩的故事、精良的品质以及生动的成长意义赢得小朋友和大朋友们的一致喜爱。“独立、冒险、亲情、成长，非常值得一看，“每个大人和孩子都该看的一部好动画片”、“在这个过度娱乐的时候，小朋友们更需要小羊呶噜这样的可爱形象”、“影片中生态保护和保护野生动物，有知识性、有娱乐性、有趣味性，对孩子的成长很有引导意义”，家长和小朋友们对影片表示认可。作为全球首部藏域奇趣探险合家欢动画电影，《藏羚王》由李扬、鞠萍、王雪纯、高明洁等配音，天宇星影视摄制组历时多年、精心打造，中国少年先锋队第七次全国代表大会推荐展播影片，在第44届美国休斯敦国际电影节斩获动画电影金奖，并获选进入第67届戛纳电影节动画展映，赢得了国内外众多媒体的好评与盛赞。影片即将于11月20日全国公映，敬请期待。

动画电影与真人电影的视觉语言有所区别，在设置表意功能和创造艺术效果上，它有着更大的自由度。国产动画电影迄今已有近百年历史，当下，动画已经成为一种重要的传播媒体，也是一种受众广泛的叙事体，尤其是在视觉时代，动画电影更是成为这一文化生态发展中的重要推动力。这也就使得，对其视觉审美文化这一关乎其艺术本体性的研究，显得日益关键和重要。 一、国产动画电影视觉上的“传统”与“现代” 中国动画起步于20世纪20年代，在近一百年的发展历程中遭遇了重重挫折，也曾有过以“中国学派”震惊世界的辉煌时段。可惜的是，“中国学派”真正大放异彩的时间只有短短的九年，随着“文革”的开始，中国动画陷入了几近停滞的困境中。而在“文革”结束之后，中国动画尽管开始了复苏，但是在中国社会逐渐开放的过程中，随着《铁臂阿童木》等外国动画的引入，以及电视机在各个家庭中的普及，中国动画的市场被外国动画轻易占领，国产动画也出现了滑坡。但外来优秀动画的涌入也意味着其产业模式、创作方法进入到中国来，国产动画开始以全新的面貌，在全新的产业体系中出现在观众的面前。那么在对比“新”与“旧”时，我们不难发现，二者最大的区别并非内容，如“中国学派”最引以为豪的《大闹天宫》和近年来引起最大轰动的国产动画《大圣归来》尽管间隔了半个多世纪，但都取材于名著《西游记》。国产动画一路走来，真正的新旧之别，在于视觉审美上。 一般来说，静止的一帧画面在以每秒24帧连续播放的情况下就构成了动画，而动画在结合了电影语言规律的安排后就成为动画电影。和真人电影一样，动画电影也有着鲜明的审美风格。人们普遍认为，美式动画电影情节幽默夸张，画风追求写实，苏联动画电影语言诙谐，造型滑稽，而日本动画电影则崇尚手绘及较为深刻的内容等。中国的“中国学派”则以艺术片为主，在充分吸收和借鉴了中国传统美学的精髓之后，为世人贡献出了集多种中国传统艺术门类于一体，极具中华民族风格的动画形式，如在“中国学派”的水墨动画、剪纸动画等中，有着美日动画不具备的视觉审美特征。 而到了当代，在商业经济与全球化的推动下，国产动画不得不追求经济利益，走上了一条以商业片为主的发展道路。这使得在创作中，美学往往不得不让位于模式化的、高效的流水线生产方式。同时由于其他动画强国的强大影响力，美国动画电影的尚实审美，日本动画电影的唯美审美，都在不同程度上影响着国产动画电影。大批中国动画人力图在保留民族审美精髓的情况下，吸纳外来审美文化，迎合视觉文化时代观众的趣味，将蜚声国际的外国动画的优点，与中国的传统题材相结合，在全球化的同时建立本土化，打造了一批属于新型视觉审美文化的作品。尽管其还在探索阶段，但已经足够被拈出，作为与“中国学派”相对的一种审美倾向被进行解读。 二、国产动画电影的传统视觉审美文化 “中国学派”代表的正是一种根植于中国古典传统的视觉审美文化，它有着鲜明的“中式”烙印，大量视觉审美文化来自中国古代绘画或诗意的美学追求。 (一) 虚实相生 虚实相生原指在国画艺术中，画布上有笔触的地方与留白的地方以一个合理的比例存在。一旦实多而虚少，那么画幅就会存在主体过多，分散观者注意力，甚至让观者无法识别的问题，而一旦虚多实少，画面内容又会显得偏少“虚”所本应承担的“幽远”美感也将被空无取代。在国产动画电影中，不乏直接运用国画艺术的水墨动画，这一类动画充分地发扬了虚实相生的视觉审美文化。例如在《小蝌蚪找妈妈》中，小蝌蚪在变成青蛙之前一直在水中游动，但是水在国画中很少直接画出，大多是通过留白来体现。在电影中，水也是“虚”的，而飘摇的水草、浮萍，动物在水面上荡起的涟漪等，这些“实”的内容无不在提醒着观众清澈见底的池水的存在。正如电影理论家伊夫特·皮洛曾经指出的:“我们并不知道我们看到了什么，恰恰相反，我们知道什么才会看到什么。”美学和心理学的研究共同证实了，人们观看某样事物的过程，并不是一个机械、被动的过程，而是一个主动的认识和发现的过程。人类的看是存在现在的目的和认知的。法兰克福学派也指出，大众的看并不仅仅是一个自然的行为，而是复杂的，与文化相关的社会行为。观众早已有了“蟒抖游于水中”的知识储备，因此水并不需要画出，观众也能产生水的想象。虚和实在这里形成了一种协调的互相作用。 (二) 幽情逸韵 幽情逸韵也来自国画，强调的是一种深沉、超俗的情致和韵味，在国产动画电影中，这则体现在动画人热衷于绘制优美、雅致的意象，甚至在部分电影中，观众在视觉上获得的享受要远远多于从情节中得到的娱乐。例如在《牧笛》中，电影无意讲述一个情节曲折的故事，而更像是给观众提供了一个初夏时分，人与牛怡然自得，和谐相处的生活小品图。电影用青山翠竹等，构成了一个幽静深远的乡野环境，而牧童则身心放松，在吹了一阵自己的短笛之后，进入到梦乡之中，来到了一个有着奇峰叠嶂，飞流瀑布，白鹭黄雀的世外仙境。牧童想要自己的水牛跟自己回家，水牛却因为贪恋这里的美景而不愿离去。直到梦醒，牧童用短笛召唤来牛，在红霞满天，炊烟袅袅中远去。与之类似的还有《山水情》等，整部电影没有一句对白，但是古琴艺术高山流水，知音难觅的千古幽情，老琴师和少年师徒相得的厚谊和洒脱的风骨，都通过画面传达给了观众。同时，道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性“顿悟”“不立文字”的灵感，这些极端抽象的内容，也都被电影以风雨、山峦、流水、白云等意象加以表达，即使是并不了解如《广陵》绝响等典故的观众，也能从视觉上备感清新、淡雅，感受到画面有韵外之致，味外之旨。这一类电影往往都在视觉上重申了中国传统文化中天人合一的主张，人对自然采取的是顺应、尊敬的态度。 (三) 奇趣灵动 无论是在角色造型，人物动作，还是在场景等的设计中，“中国学派”及其在复苏时代的后继者都崇尚一种奇趣与灵动的美感。同样是让观众感到有趣，国产动画电影并不仅仅满足于对真实物象进行变形，还强调某种“以少见多”，这与美国的夸张、苏联的滑稽等又是略有区别的。例如在《三个和尚》中，红衣小和尚是庙的第一个主人，他身材适中，脸上有两块红晕，意味着他最年轻，也最害羞，缺乏主见，才会在自己是最先来到庙的情况下，无法给两个后来的和尚立规矩;第二个蓝衣瘦高和尚愿意和红衣小和尚一起抬水，瘦高身材表示了他并非懒人，长方形脸和蓝色僧袍暗示了他不善变通，循规蹈矩的个性;而导致没水喝的第三个和尚则是黄衣胖和尚，矮胖身材、厚嘴唇则显示了他憨厚懒惰的一面，所以他才会不顾他人的感受，一来就喝光了庙里的存水。从传统戏剧，建筑等摄取视觉元素，也是增进电影奇趣灵动性的方式。如《天书奇谭》中，县令贪得无厌，见钱眼开，他的形象就是戏剧中的“丑”的扮相，留着三撇胡须，脸上有一大块白色，而乌纱帽的帽翅两端则是两个铜钱形状的圆。又如在《惭傲的将军》、《大闹天宫》中，人物的面目和武术动作，很多都来自京剧，将军和孙悟空的脸无疑来自京剧中的“花脸”，暗示了人物的性格，而打斗则往往并不落到实处，点到为止，身段优美，飘逸灵动，让观众获得美的享受。 二、国产动画电影的现代视觉审美文化 及至20世纪90年代，多种原因使得国产动画电影出现了新的视觉审美倾向。第一，全球都开始了从语言文化向着视觉文化的大转型，这必然会影响到各国动画电影在审美形态、具体绘制方式等方面的转向；第二，全球化使得动画电影作为文化交流的主流艺术之一，也必须在视觉审美上呼应与跟进美日动画这样的成功者；第三，国产动画也正是在这个时候迎来了自己的产业大规模、高速度发展阶段。 (一) 视觉文化 视觉文化最早出自匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹的《电影美学》，指的是电影摄像机以一种超过印刷术的方式进行传播，人们通过视觉来体验事件，乃至情感、思想等。而在动画电影中，则体现在对可视性的高度重视，一部部充斥着“景观”的电影出现在观众面前。正如尼古拉斯·米尔佐夫在《视觉文化导论》中指出的:“可视性之所以被看重，是因为当今人类的经验比过去任何时候都视觉化和具象化了。”国产动画电影开始走上一条高投入、高科技、高产出的路线，在视觉上有了对三维、高清等的明确要求。而在审美上，则逐渐由传统的以画面简约，隐喻丰赡为美，变为以逼真可感，丰富炫酷为美;从崇尚意在言外，意在画外，变为了直接强化视觉效果，给予观众大量信息。这在一些中美合拍的动画电影中体现得尤为明显，如运用了3D技术的《魔比斯环》，以梯田、竹林、长城等画面让观众目不暇接的《妈妈咪鸭》等。而在纯中式“血统”的动画电影中，如《宝葫芦的秘密》,《风云决》 ,《藏羚王之雪域精灵》等莫不如此，美景、魔法效果、异度空间等无处不在，中国动画人可谓在制造可看性、娱乐性上不遗余力。 (二) 后现代主义文化 后现代主义文化促成了在电影中出现各类对经典的解构、戏仿，以及各类原本属于不同领域、不同风格的元素的拼贴，曾经的“中国学派”强调风格、视觉与叙事的高度统一，然而在后现代时代，影像的拼贴不再被排斥。例如在《宝莲灯》中，孙悟空的形象保留了《大闹天宫》时期的京剧脸谱形象，云雾缭绕的天宫也保留了“中国学派”时期的水墨风格，沉香的形象则是与葫芦娃类似的典型中式少年，而嘎妹、小猴和哮天犬等的形象则显然借鉴了迪士尼的视觉风格。此外，与剧情关系并不大的编钟、兵马俑，嘎妹族人的“望月节”舞蹈等，则作为中国元素被加入其中。与之类似的还有如《麦兜故事》、《悦侠传奇》、《大鱼海棠》、《小门神》，在后现代的氛围中，观众早已不会将电影中的拼贴视为不和谐，而只会从各类符号和影像中得到狂欢的享受。 在时间的推移中，国产动画在视觉审美上走过了一条从传统到现代的发展之路。在娱乐化、商业化的趋势已成必然，同时外国动画巨头的地位又一时不可撼动的情况下，国产动画也一度找不准自己的定位，表现不能令人满意。但近年来《大圣归来》《大鱼海棠》等得到市场与专家一致认可的优秀之作的涌现，为动画人在视觉审美上昭示出一条可行之路，即国产动画完全保留民族特色与传统美学元素，同时兼顾现代审美中重视觉、尚综合的倾向，在精英性和大众性、中国风和国际化中找到平衡点，以走向第二次辉煌。

动画电影《藏羚王》今日在京举行首映见面会，著名金牌节目主持人王雪纯和导演刘宇军等主创亲临现场与小朋友和家长互动，分享电影背后的故事。据悉，《藏羚王》为同档期唯一一部国产动画电影。王雪纯配音反串小羊王 李扬VCR送祝福今日电影《藏羚王》片方在京举办了首映见面会，来到现场的嘉宾有全国少工委副主任、共青团中央少年部副部长顾淑华女士，影片导演刘宇军，著名节目主持人王雪纯等嘉宾，原定出席的著名配音演员李扬因工作缺席，不过他也通过录制的VCR表达了对现场观众的感谢和对影片票房的期待。王雪纯现场分享了给小藏羚羊呶噜这个角色配音的感受，她表示自己之所以选择呶噜这个角色，反串男声为本片配音，只是想诠释出小羊呶噜代表的一股“心劲儿”，正是呶噜那种有力量、有决心、意志坚定的感觉，吸引力她，让她找到了自己与角色的极佳契合点。在映后的见面会中，小朋友们踊跃举手答题，唯恐落后。主持人、导演、王雪纯一起从现场的小朋友中分1-6年级抽出了10名幸运小观众，由王雪纯提出10个影片相关的问题，现场的小朋友快速作答。随着问题难度的升级，一名回答问题又快又赞的六年级女生和一名又慢又稳的五年级男生更是吸引了全场观众的目光和掌声，被王雪纯称赞为“联合国未来的发言人”。据悉，动画电影《藏羚王》时国内首部以西藏野生保护动物为题材的动画影片，影片通过讲述小羊呶噜闯关历险的传奇，为小朋友们介绍了青藏高原上藏羚羊迁徙的生命奇迹。据导演介绍，本片经历了25年的漫长的筹备过程，力求给观众呈现真实的藏羚羊迁徙历程。同时，本片的主人公呶噜的经历则是依据现实中一只小藏羚羊回归迁徙队伍的真实观察记录改编而成。导演表示，希望通过这部电影让小朋友们了解青藏高原上多彩多姿的动物世界，同时唤醒大家的动物保护意识。本片在第44届美国休斯敦国际电影节斩获动画电影金奖，并获选进入第67届戛纳电影节动画展映。

藏域奇趣探险动画电影《藏羚王》继斩获第44届美国休斯敦国际电影节动画金奖后，即将于今年底全国公映。日前，影片首度曝光了片中的“大反派”剧照。在这部讲述一只小藏羚羊穿越青藏高原冰川雪国重回家乡的影片中，动物王国里雪狼群与老鹰等天敌、越野持枪的盗猎者以及变幻莫测的雪崩火山冰裂等天险，共同组成了阻挠小藏羚羊回家路的“大反派”，同时也是它打怪升级成为“藏羚王”的关卡与天堑。据悉，在这部合家欢动画片中，“大反派”们将凶猛异常又各具喜感，藏域奇幻美景也将尽收眼底。青藏高原的特殊生态地貌造就了一批高原猛兽，而雪山狼堪称当地一霸。这匹贪婪狡猾血盆大口、自称“雪山刀客”的恶狼绝对是羚羊小王子“呶噜”所面临的最大威胁。另一大反派是“空中轰炸机”老鹰也是无恶不作的大坏蛋，经常从空中发动盘旋空袭，让小藏羚羊和小伙伴几乎很难逃出它的视线范围。而“幕后大佬”、”终极boss”雪山狼大王则是擅长带领团队作战，总是想一举拿下迁徙途中的藏羚羊群，时刻跟踪追击。除了天敌以外，更大的威胁来自开着越野车扛着枪的“盗猎者”们。堪称是日益濒危藏羚羊族群最大的噩梦。据悉，在片中小羚羊的妈妈就是被偷猎者的追逐下为了救他跌落悬崖，生死未卜。除了凶猛的高原动物王国，青藏高原独有的大美风光和变幻莫测的天候地貌也在片中得以重现。这个海拔超过5000米的地方氧气只有平原地带的一半，除了高原冰川、雪山白云、极日烈焰外，而大自然的鬼斧神工铸就成了悬崖峭壁、雪山崩塌、冰川崩裂、火山喷泉等这些奇特而又凶猛的“天险”。这些既是青藏高原风景的独特之处，同时也是横在小羊呶噜回家之路上的“死亡威胁”。影片《藏羚王》是导演兼出品人刘宇军率领团队历时10年才得以制作完成，在多年的可可西里实地考察中，他们遇到航拍坠地、雪崩降临、狼群围攻以及与真枪实弹武装偷猎者的周旋与对抗等，堪称与片中主角小羊呶噜经历了同样的磨难。作为全球首部藏域奇趣探险合家欢动画电影，《藏羚王》由天宇星影视历时多年、精心打造，在第44届美国休斯敦国际电影节斩获动画电影金奖，并获选进入第67届戛纳电影节动画展映。据悉，影片将在今年年内全国公映。

本报讯（记者 肖扬）7月11日开始，全国45条院线将联合《三只小猪与神灯》、《汽车人总动员》等18部动画电影，推出针对少年儿童及家庭的“动画，你早！”早九点动画电影特惠场。“动画，你早！”活动的特惠场票价会远低于影院的正常票价。至于具体低到什么程度，还有待活动主办方与院线协商后再宣布。这18部动画片是《西游新传—真心话大冒险》、《三只小猪与神灯》、《汽车人总动员》、《猪猪侠之终极决战》、《西游记之大圣归来》、《美人鱼之海盗来袭》、《绿林大冒险之糖果世界》、《赛尔号大电影5之雷神崛起》、《奥拉星·进击圣殿》、《我是大熊猫2》、《藏羚王》、《黑猫警长之翡翠星》、《桂宝之爆笑闯宇宙》、《天眼传奇》、《白雪公主之神秘爸爸》、《洛克王国4：出发！巨人谷》、《少年师爷》，18部影片各具看点。《猪猪侠之终极决战》、《奥拉星·进击圣殿》、《赛尔号大电影5之雷神崛起》和《洛克王国4：出发！巨人谷》都是多年热映的动画IP，不论是守护上古神殿、宇宙大冒险还是前往仙境探秘，国产新一代萌宠“太二”和奥拉星的小伙伴们共同守卫星球，驾驶着赛尔号的几个英雄永远传递着爱与正义，而洛克王国中各种可爱的动画形象则将真善美留在小朋友的心田。除了这些长久以来受小朋友们喜爱的动画系列作品，今年8月6日上映的《桂宝之爆笑闯宇宙》将会是老少咸宜的卡通形象。作为微信中推出的卡通形象，桂宝这次也要在大银幕上展开神奇的宇宙冒险之旅。《黑猫警长之翡翠星》则是致敬80后的童年，《天眼传奇》则是取材自山海经，美人鱼和白雪公主也将加盟这个暑假为孩子们带来《美人鱼之海盗来袭》及《白雪公主之神秘爸爸》。