前不久上映的《汽车人总动员》因被指抄袭皮克斯的《赛车总动员》，让国产动画片抄袭问题再次被提及。据报道，动画片抄袭风之所以屡禁不止，一个重要原因是，这些作品多是奔着政府补贴去的。各地出台的动画播放补贴政策原意是促进国产动画片的发展，却让烂片钻了空子。为了拿到每分钟数千元补贴，大大小小的动漫公司制作出良莠不齐的动画片。政府补贴竟成了动画烂片的生存法宝，业内人士透漏的这个秘密出乎很多人的意料，人们本以为烂片是技术问题和制作水平问题，没想到原来有的制作公司一开始就是奔着烂片去的。在其眼中，片子的质量和观众的口碑都不足虑，拿到丰厚的补贴才是真实目的。观众苦国产烂片久矣，在动画片市场更是如此。由于缺少优质国产动画，无论电视还是电影都长期被国外动画作品把持。正是基于这样的现状，政府才出台了各种扶持政策，包括财政补贴、帮助宣传、优先排片等。这些优惠政策当然值得肯定，我们需要自己的优秀动画片，然而，有些制作公司并没有把心思花在动画片的制作上，而是处心积虑钻政策的空子，只想着拿好处，自甘堕落。让好的作品涌现出来，需要的不只是补贴，更需要公平的市场环境。首先是知识产权保护问题，国产动画片最被人诟病的是原创能力不足而低劣抄袭泛滥，在这样的创作环境中，那些有诚意的创作者势必处于劣势。试想，抄袭者不费多大力气就赚得盆满钵满，又如何鼓励创作者沉下心来，奉献优秀作品？其次，可以对国产动画片进行政策扶持和财政补贴，但要尽量不干预市场竞争，不能因为某个制作公司来头大，就在宣传和排片上特殊照顾，从而形成“烂片通吃”的局面。就补贴政策本身而言，也有值得改进的地方，在落实补贴时，不能只看动画片的数量、片长，其质量如何、有没有诚意才是应该考量的标准。补贴政策可以保留，但补贴的门槛及考核认定标准应作出改变。政府补贴不能成为动画烂片的保护伞，只有好的作品才能赢得观众的掌声，希望动画片制作公司不要辜负了政府的好意，拿出有诚意的作品来面对市场和观众。与那些被质疑的动画烂片形成鲜明对比的是，最近国产动画片《大圣归来》打动了观众的心，实现了口碑和票房的双赢。面对追捧，其导演田晓鹏不无谦虚地说：“国人可能压抑太久，看到还凑合就过分褒奖。”是的，我们真的压抑太久了，因为“走心”的国产动画片太少了。

《汽车人总动员》令国产动画抄袭问题浮出水面刚上映的国产片《汽车人总动员》从题目到内容，从故事梗概到形象设定全都被质疑抄袭皮克斯出品的《赛车总动员》——这貌似是一个所有长眼睛的人都能看出来的事实，但是导演却怒斥网友，矢口否认，并以自己从未看过《赛车总动员》为由拒绝道歉。刚刚确定女主角是刘亦菲，准备开拍的网红小说《三生三世十里桃花》，也因为电影版权的出售而使抄袭旧账被翻了又翻。从小说到电影，中国文化行业的版权问题有时候看就是一笔糊涂账。平心而论，创作者在创作之初有没有可能产生与前人相似的灵感和创作构思呢？完全有可能。因为任何艺术作品都要表现人性，而人性却往往是普遍而共通的，表现人性的方式一般就那么几种，完全有情节、人物撞车的可能。但是这里面有一个概率和比例的问题，主题相似不代表情节可以相似，情节相似不代表人物可以雷同，人物雷同至少也要在桥段上有所创新。如果从多处都是相似的，还不承认存在抄袭，或者是借鉴了他人的话，若对方告得你倾家荡产，就无可奈何了。 维护知识产权需要的不仅仅是一种意识，更需要一种体制。所谓体制就是在尽量公平的前提下，宁可误判一千也不放过一个。保护先出版的作品，是世界范围内的共识。想要利用“后发优势”先声夺人的各位，不但需要补补法学课，还需要进行思想道德再教育，除了心理学和精神分析学，所有大言不惭的抄袭者总是心理上很平衡。 弗洛伊德早在100年前就告诉我们，人类没有能力创造出完全不存在的东西，就像你梦中出现的每一张脸，都是你现实生活中真正见过的原样或组合而已。抄袭，有的时候不是一种主观行为，也可能是潜意识在作祟。所以，一旦出现了争执，司法机关都尽量以出版或发表的时间为准进行评判，争取干净利索，愿赌服输。否则，仲裁的缺位会导致安全感的丧失，而缺乏安全感是激发原创力的大敌。对于作者，突然有了一个好的想法，可是却没有一种完善的体制能够保护它，应该怎么办？一是雪藏起来，有朝一日先签合同再干活，注册版权申请专利再开发。另一种则是不管三七二十一，先弄出来再说。前一种情况不利于产业内的合作与好想法的发酵，后一种则是擦擦屁股赚快钱的罪魁祸首。  现在流行的IP，嚷嚷得凶，投机得多，也导致部分作品粗制滥造，但是如果它能成为产业的一部分，有法可依，有章可循，原创作品则前途光明。保护创意，保护能下金蛋的“母鸡”，但愿中国的文化产业不要在相关规范上耽搁太久。

《汽车人总动员》与《赛车总动员》海报对比上海市浦东新区人民法院于21日公开开庭审理了迪士尼企业公司、皮克斯诉《汽车人总动员》的制片、发行和播映方厦门蓝火焰影视动漫有限公司、北京基点影视文化传媒有限公司、上海聚力传媒技术有限公司侵害著作权及不正当竞争纠纷一案。两原告共同拥有《赛车总动员》《赛车总动员2》系列电影的著作权及其中动画形象的著作权。原告代理人称，电影《汽车人总动员》中的动画形象K1和K2，抄袭了原告电影中的动画形象“闪电麦坤”和“法兰斯高”。被告还制作了展板和海报，抄袭了原告的动画形象。在被告运营的PPLIVE网站上，传播了海报、预告片和电影。《汽车人总动员》的名称与原告电影名称极其相似，在被告宣传海报中突出了汽车和总动员字样，故意遮盖“人”字，导致一般受众无法识别并对电影来源产生混淆和误认。海报中还突出使用并抄袭了原告动画形象的K1和K2。故被告的行为构成著作权侵权和不正当竞争。原告请求法院判令，蓝火焰公司、基点公司、聚力公司停止侵权；蓝火焰公司、基点公司连带赔偿原告经济损失300万元；蓝火焰公司、基点公司连带赔偿原告因制止侵权行为而支出合理费100万元。被告代理人则表示，《汽车人总动员》电影的K1和K2动画形象是独立创作的，没有剽窃原告《赛车总动员》《赛车总动员２》电影的动画形象。《汽车人总动员》中K1、K2车辆形象的设计借鉴了现有车型独立创作完成，与原告的动画形象不构成实质相似。原告主张被告侵犯知名商品特有名称也不成立。原告电影名称属于题材类的描述性的名称，本身显著性不强，不能认定为知名商品特有名称。被告一直宣传《汽车人总动员》是国产电影，相关消费者不会造成混淆。此外，涉案作品的票房收入扣除相关税金、电影专项基金、院线分成、其他创作成本后，是亏损的，被告不存在获利。法院将择日对该案作出宣判。

最近上映的《汽车人总动员》因被指抄袭皮克斯的《赛车总动员》，让国产动画片抄袭的问题再次被提及。业内人士爆料说，动画片抄袭风之所以屡禁不止，一个重要原因是，这些作品多是奔着政府补贴去的。各地出台的动画播放补贴政策原意是促进动画片的发展，但却让“烂片”钻了空子。为拿到每分钟数千元补贴，大大小小的动漫公司制作出良莠不齐的动画片。 业内人士的爆料为我们揭开了一个无情的事实。对此，除了动漫企业需要反思自己的利欲熏心、毫无文艺从业者的良心与诚意、只知道藉此“圈钱骗补”之外，各类针对国产动画片的政府补贴政策，也应该好好予以反思：那些补贴资金到底补贴到了哪里？那些补贴政策在我国动画产业的发展中，到底起到了多少积极作用？国家和地方相关部门出台国产动画片政府补贴政策，初衷是为激励、扶持、促进我国动画产业取得较大发展。因为在补贴政策出台前，我国动画产业由于起步晚，技术落后，水平和美日相比差距甚远。进口动画片雄霸我国动画市场，而国产动画片因品种少、创新少、质量差而竞争孱弱，处于内外交困、危机重重的境地而有待振兴。 在这种状况下，相关部门不仅发出“禁播令”——电视台在每天17点到22点不能播出境外动画片，还明确中央财政以专项发展基金对国产动画片予以财力支持。很多省市也出台了本地动画企业补贴标准：地市电视台播出2D动画奖励数百元/分钟，3D动画奖励上千或数千元/分钟，上限为100万元；在央视播出翻倍，上限为200万元。 按理说，有了中央财政的支持，有了省市补贴的“输血”，国产动画片应该涌现更多的良心之作、诚意之作，才对得起如此扶持。然而事与愿违，补贴政策的陆续出台，几乎只是增加了国产动画片的产量，让我国动画产业在短短几年内成为世界第一，但也因此导致产量高、质量低，有“高原”无“高峰”，急功近利，抄袭成风。 事实已证明，国产动画片实乃“扶不起的阿斗”。既然扶不起，干脆就不扶。政府越是要扶，一些动漫企业越是要将补贴契机当作投机取巧的良机。正因有政府不停喂“奶”，一些动漫企业出于趋利本性，不重视市场调查和产品研发，反潜心研究各地补贴政策，倒贴钱给电视台播出粗制滥造的东西，这不是舍本逐末又是什么？ 老百姓有句俗话，叫做“吃奶的孩子长不大”。对于国产动画片而言，我们也必须意识到，要想“长大”得先“断奶”，取消补贴。以纷纷骗取补贴换来的国产动画片“大繁荣”，只是一种经不起市场冲击的虚假繁荣，只是一种“淘金热”与“政绩秀”。当动漫企业失去政府补贴的“拐杖”，才会思考如何好好“走路”。

《超人总动员2》提档18年6月15日1905电影网讯 近日，皮克斯动画宣布将《超人总动员2》和《玩具总动员4》的档期进行互换，《超人总动员2》提前至2018年6月15日上映，而《玩具总动员4》则往后推迟一年，定在了2019年6月21日上映，这已经是《玩具总动员4》第二次延期了。消息发布之后，《玩具总动员》的粉丝也在网上留言表示，悲伤来的太突然。虽然之前的《赛车2》票房未达预期，但这没有影响皮克斯想继续推出续集电影的信心，并且约翰·拉塞特对《超人总动员2》和《玩具总动员4》这两部续集质量十分乐观，甚至邀请第一部的导演布拉德·伯德来执导《超人总动员2》。而从导演口中，我们也得知，《超人总动员2》的制作周期远比想象中快的多，所以重新调整了下档期。《玩具总动员4》调档至19年6月21日而《玩具总动员4》虽然延迟了档期，但影迷们也不用太伤心，曾执导该系列第一部的拉塞特将再度回归，也势必会给大家带来更多的惊喜。皮克斯动画最新一轮的上映时间表为：16年的《赛车总动员3》、17年的《墨西哥亡灵节》、18年的《超人总动员2》和19年的《玩具总动员4》。

《无敌破坏王》日版海报作为新年后日本影市的首个黄金档期，3-4月份之间的春假档期果然是动画电影的天下。之前两个周末，《哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆》独领风骚，连续拿到票房冠军。而在上个周末，迪士尼动画《无敌破坏王》较北美公映时间延迟接近半年，终于登陆日本，并在首周末一举拿下票房冠军。上周末共有接近10部新片公映，可谓竞争惨烈，因此《无敌破坏王》能从中杀出一条血路实属难得。在打入票房榜前十的新片方面，除了周末票房冠军《无敌破坏王》之外，还有《相棒：X DAY》、《巨人捕手杰克》、《我们的交换日记》与《大丈夫3组》这四部电影。不过在票房表现上，仅只有《相棒：X DAY》票房破亿日元，其他几部作品票房都不太好，《巨人捕手杰克》更是大规模公映却遭日本观众冷遇，票房惨败。 《无敌破坏王》首周开画成绩喜人，一举将“哆啦A梦”挤下冠军，成为春假档黑马还是先来看看上周末票房冠军《无敌破坏王》的表现。《无敌破坏王》首周末开画421块屏幕，两天时间取得3亿3970万日元票房，动员26万7276名观众观影，一举将《哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆》赶下票房榜首的位置，票房表现相当不错。在2月份结束的奥斯卡颁奖礼上，《勇敢传说》击败《无敌破坏王》获得最佳动画长片。不过在日本的电影市场上，相对《无敌破坏王》首周末破3亿日元的票房成绩，《勇敢传说》公映563块屏幕首周末票房才只有1亿4780万日元，在票房上完败于迪士尼这部充满着怀旧感的新作。值得一提的是，《勇敢传说》与《无敌破坏王》被许多人看做迪士尼和皮克斯互相学习的两部作品，而毫无疑问，日本观众还是更青睐于“皮克斯情调”一些。因此，当初《勇敢传说》在日本上映票房不佳时，曾有一些网友认为皮克斯在日本不行了，其实并非日本观众的口味改变了，而是《勇敢传说》并非一部“口味正宗”的皮克斯作品。 不仅票房一路飘红，《无敌破坏王》在日本也获得了优异的口碑此外，《无敌破坏王》开画两天的票房成绩已经赶上迪士尼月初公映的《魔境仙踪》前三天的数字，而相比之前《科学怪狗》（首周末票房1亿1181万日元）与《魔发奇缘》（2011年3月12日上映时，受311大地震影响，开画首周末票房1亿4271万日元）两部迪士尼动画，在票房上也赢的非常明显。不过相对《赛车总动员2》首周末4亿5816万日元的票房，《无敌破坏王》还是有些差距。不管怎么说，《无敌破坏王》还是卖得很不错，特别是在动画电影竞争激烈的春假档期。而分析原因除了皮克斯基调的温情故事和怀旧牌之外，《无敌破坏王》对于游戏角色的个性挖掘，充满梦幻色彩的可爱糖果世界，大叔和小姑娘两者互动之间，“呆”与“萌”两种元素的运用拿捏到位，也是这部电影能取得好票房的关键。而从评价看，《Pia电影生活》的初日满意度调查为本片开出91分，雅虎日本更是打出4.53分的超高分，可谓是口碑极其优异。而从网友的评论中看，也可以感觉到许多日本观众非常喜欢这部作品，不仅仅只是儿童，很多成年人也对于电影中的人物与世界非常有感触，看得既开心又被其中细节所感动，甚至有网友认为这部动画面向的年龄层应该是30-50岁之间的观众。从目前这样的口碑看，《无敌破坏王》在春假档的最终票房肯定不会差，即使接下来它还将面临《剧场版龙珠Z：神与神》和《名侦探柯南2013：远海的侦探》的挑战，依然有望突破30亿日元。 上周《哆啦A梦》降至亚军，而“哆啦A梦”系列电影的总计观影人次已超过1亿人《无敌破坏王》成为了春假档杀出的一匹黑马，《哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆》受其影响未能达成票房三连冠，周末收入票房2亿8727万日元，排名上周末票房榜第二位。不过在总票房上，《哆啦A梦》这部最新剧场版经过三周公映时间，总票房已经超过20亿日元。另外，根据日本媒体的最新报道，截至到25日，《哆啦A梦》系列电影的总计观影人次已超过1亿人，达到1亿30万人，成为日本电影史上首个观影人次突破1亿人的系列作品。而已故原作者藤子·F·不二雄的妻子藤本正子在得知这一消息后也表示：“非常高兴，没想到哆啦A梦能受到这么多人的喜爱，它可真幸福。” 《白金数据》上映第二周已破11亿，排在票房榜第三位二宫和也主演的《白金数据》进入上映第二周，周末收获票房2亿4097万日元，较前一个周末下跌40%，排在票房榜的第三位。截至上周末，《白金数据》两周收入总票房11亿2376万日元。在春季档的电影中，这样的数据超越了去年生田斗真主演的《我们的存在 前篇》（两周9.8亿日元）与同为arashi成员樱井翔的《小双侠》（两周10.6亿日元）。从对比数据看，《白金数据》最终票房超过30亿日元应该还是有相当大的把握。