【环球网综合报道】今年5月开拍的漫威大片《蝙蝠侠大战超人》数月前剧照曾被多次泄露。据英国《每日邮报》9月3日报道，本周二又有人摄得超人饰演者亨利?卡维尔(Henry Cavill)在密歇根进行拍摄的照片。这次，卡维尔已回归普通人克拉克?肯特(Clark Kent)的形象。据悉，拍摄当天卡维尔身穿深色格子衫配棕色毛呢外套，右肩挎着工作包，鼻梁上还夹着一副黑框眼镜，赫然已变回了普通记者克拉克?肯特的身份。拍摄过程中，“克拉克”刚踏出哥谭市监狱就被一群“执法人员”包围，这让他面露愁容。该剧照一经传播，便引得各路影迷纷纷对该片的剧情进行猜测。而早在上月，有影迷已经拍到卡维尔在拍摄现场身穿超人经典红蓝制服的照片。另外，在卡维尔与饰演超人妻子的艾米?亚当斯(Amy Adams)接受冰桶挑战的视频中，卡维尔的超人戏服更是完完整整地出现在了众人面前。据悉，卡维尔在《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》中的戏服与《超人：钢铁之躯》中超人的形象几乎一致，这不免让部分影迷有些失望。但依照该片剧照被泄的频率来看，戏服的因素并不会影响各大影迷对《蝙蝠侠大战超人》的期待值。本片在底特律的拍摄将持续到今年夏末，10月剧组将转战芝加哥。《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》一片或于2016年5月25日在各大院线上映。

【环球网综合报道】据《每日邮报》9月4日报道，近几个月以来关于碧昂斯和丈夫离婚的消息层出不穷，但是在星期二，也就是碧昂斯生日的时候，这对夫妻一起很高兴地在社交网络上发消息庆祝生日。碧昂斯在其个人网站上发布了一张可爱的童年照，她的说唱歌手丈夫Jay Z发布了碧昂斯巡演时在后台的照片。有消息称，这对夫妻已经在豪华游艇上举办了生日会，这是每年例行的传统。有关人士称，“这是个在繁忙的工作中脱身的好机会”。美国第一夫人米歇尔?奥巴马也在推特上送出了生日祝福，“你一直是大家的榜样，一个尽责的母亲，还是个值得交往的挚友。天天开心!”

FTChinese总部位于阿伯丁的DC Thomson几周前宣布，英国连载时间最长的漫画《The Dandy》将于今年12月发行75周年纪念刊，那将是这份漫画最后一次发行印刷版。消息让喜爱《The Dandy》的人感到难过——这份漫画曾为许多人的童年带去许多无拘无束的快活时光。西蒙•赫弗(Simon Heffer)在英国《每日邮报》(Daily Mail)上撰文写道：“75年前，Desperate Dan第一次出现在《The Dandy》漫画上，吃了第一个牛角馅饼（cow pie，该漫画人物最喜爱的食物——译者注）。如今，现代世界令人不快地掺和了进来。”与此同时，#SaveTheDandy（拯救《The Dandy》漫画）开始成为Twitter上的热门话题。20世纪50年代，《The Dandy》的发行量达到每周200万份的巅峰，现在则降至每周不到7500份——而与其同时期的美国漫画英雄如今仍主宰着全球电影票房。大西洋两岸的儿童漫画都面临压力。美国的《阿奇漫画》(Archie)和《MAD》等杂志看上去无关门之虞，但已经失去了过去对9-13岁儿童读者 的那种吸引力，因为数字录像机、Netfix视频点播、YouTube，以及“愤怒的小鸟”(Angry Birds)等移动应用抢走了儿童的注意力。随着办报纸变成一件无趣的事情，报纸能够为滑稽连环漫画提供的版面也更少了。有些报业公司，比如Scripps旗下的United Media，将Dilbert和Marmaduke等通过稿件辛迪加在多家报纸同时发表的连环漫画的大部分创作外包出去，从而降低了成本。然而，从《The Dandy》的衰落中，我们可以得到几条更具有普适性的教训，关于跟上儿童变幻无常的口味是多么困难、一些新的数字化选择对消费者行为的改变是多么迅速，以及在不同平台上管理品牌是多么有必要。伦敦卡通博物馆(Cartoon Museum)馆长安妮塔•奥布赖恩(Anita O’Brien)表示，在漫画与电视和电脑游戏争夺儿童注意力之际，《The Dandy》未能创造出可供孩子们在不同媒体上追踪欣赏的角色。该博物馆将在今年10月份举办一场Dandy漫画展。去年，芝麻工作室(Sesame Workshop)对幼儿数字化产品使用习惯的一项调查显示，现在的幼儿能够接触到从电子游戏到平板电脑的17种媒体平台，而20世纪30年代的幼儿能接 触到的只有印刷品、广播和电影这3种。这项调查援引了凯瑟家庭基金会(Kaiser Family Foundation)2010年的一项研究。该研究发现，8至18岁的孩子接触媒体的时间已从1999年的每日7.5小时增至每日近11个小时。5至9 岁的孩子中，约有90%每天仍会花1小时左右的时间读书，而一些来自较低收入家庭的孩子阅读图书和杂志的时间甚至有所增加。孩子们接触媒体的方式仍然以看电视为主，但电视业突然之间也开始被一个类似的问题所困扰，即：如何留住这些小观众。伯恩斯坦研究公司(Bernstein Research)的托德•云格尔(Todd Juenger)上月指出，关于Netfix等视频点播服务是否侵蚀了电视业，争论最激烈的领域莫过于儿童节目。激化儿童节目领域争论的原因在于一个令人迷惑的现象：维亚康姆(Viacom)旗下的尼克儿童频道（Nickelodeon，市场领军者）在美国的 收视率同比下降了20%至30%。维亚康姆辩称，问题出在尼尔森(Nielsen)的收视率计算体系上，而野村证券(Nomura)的迈克尔•内桑德 (Michael Nathanson)等分析师则补充了其他一系列原因——从Netflix推出新的儿童节目到去年冬天天气暖和。尼克儿童节目的竞争对手——迪士尼的《Doc McStuffins》和《米老鼠》(Mickey Mouse)动画、以及卡通电视网(Cartoon Network)的《探险活宝》(Adventure Time)和《Gumball》等节目则没有出现这样的收视率下滑，这显示出一个更严重的问题：尼克儿童频道的《海绵宝宝》(SpongeBob Square Pants)和《Desperate Dan》一样，已经过气了。一名儿童频道高管表示：“Dan是在很长一段时间里逐渐过气的，而SpongeBob的经历则表明，风靡一时的标志性角色在当今时代可能迅速失去光芒。经营面向儿童的媒体是一项终极挑战，因为观众总在长大，想要保持市场领先地位是很困难的。”维亚康姆首席执行官菲利普•多曼(Philippe Dauman)本月承认，有必要更新尼克儿童频道的节目单，并宣布将推出14部新的剧集、电影和试播片。他表示：“更新节目内容能够吸引更多新观众，这是一条屡试不爽的规律，对小观众而言效果尤其明显。”长期以来，儿童一直是一个难以讨好的媒体受众群，但没有确凿的证据表明他们已经完全抛弃传统媒体。虽然有些连环漫画生存困难，但儿童杂志市场上其他一些连环漫画的发行量却在增长。从《海绵宝宝》和《粉红猪小妹》(Pepppa Pig)等电视节目品牌中脱胎出来的特许衍生品正迅速增加。美国广播公司(ABC)几周前报道，今年上半年，英国一份根据网络游戏《摩西怪物》(Moshi Monsters)改编的杂志每月销量超过22万份，比去年12月份的数字增长了38%，而学龄前儿童杂志业今年上半年的发行量同比增长了12%，去年上半年的数字为近100万份。出版公司Redan Publishing的运营总监苏珊•奥克曼(Suzanne Hochman)说：“公司正在蓬勃发展。”该公司出版面向3-8岁儿童的教育杂志，比如《托马斯和朋友们》(Thomas & Friends)，以及美国的《史酷比》(Scooby-Doo)。她说：“不管未来我们变得多依赖电子技术，毕竟每个人仍要学会读和写。”一些读者的口味从《The Dandy》转向超级英雄、僵尸和冒险漫画之类的漫画作品，在报刊亭销售情况普遍每况愈下的情况下，甚至在探索发行电子版可能性的同时，迎合这些新口味的漫画作品异军突起。全球最大的漫画经销商钻石漫画(Diamond Comics)估计，今年美国漫画业营收将同比上涨21%（去年的数字超过6亿美元），其中图像小说(graphic novel)将同比增长14%。奥布莱恩表示，就连英国的漫画市场也出现了复苏迹象。刊登连环漫画和益智游戏的32开周刊《Phoenix》自去年创刊至今，已拥有近9000名读者。该刊通过Waitrose超市、独立书店和在线订阅发售。两年前，11岁男生朱姆•罗克曼(Zoom Rockman)创立了《The Zoom》，通过漫画书店和伦敦北部一家报刊经销商销售。正在改变成人图书市场面貌的自助出版趋势也为漫画家在国内外提供了新机遇。昨日DC Thompson暗示，该公司计划让Desperate Dan和《The Dandy》漫画中的其他角色在网络上重生。奥布莱恩表示：“那个漫画并没有看上去那样老套。”《The Dandy》远非第一份停刊的连环漫画。奥布莱恩指出，淘气包丹尼斯(Dennis the Menace)和史努比(Snoopy)等漫画角色已变成动画片和其他媒体中的角色，但这种情况很少见，大多数漫画角色未能走出纸张、在其他媒体上焕发生机。时代华纳(Time Warner)旗下的DC娱乐(DC Entertainment)出版了《蝙蝠侠》(Batman)、《沙人》(Sandman)、《超人》(Superman)和《MAD》的漫画书。如今，该公司称自己的使命是整合母公司的各项业务，“将其漫画故事和漫画角色推向所有媒体”——从消费品到互动游戏。华纳兄弟(Warner Bros)制作的《蝙蝠侠》系列电影的最新一集《黑暗骑士崛起》(Dark Knight Rises) ，目前已在全球创下8.4亿美元票房。而由斯坦•李(Stan Lee)的《惊奇》漫画(Marvel)改变的电影《复仇者联盟》(The Avengers)以近15亿美元的全球票房成为今年的票房冠军。迪士尼(Disney)在2009年收购了《惊奇》漫画，以提振其对男孩的吸引力。Desperate Dan吃牛角馅饼的情节不一定能保证电影票大卖特卖，但这部作品未能跳出漫画书，走向电视荧幕、游戏和各种应用，导致出版印刷业走向灭亡的边缘，这为急于避免相似命运的传统媒体业老板们上了一课。漫画和其他媒体一样，都在进化。奥布莱恩表示：“再也不存在一个孤立的漫画世界了。在这种趋势下，漫画市场开始不再局限于小孩子。青少年和成人漫画市场都在增长。以前可能不看漫画的人，现在都开始更严肃地看待漫画了。”好吧，作为一家传统媒体，FT 表达的观点仍然是偏向保守，换言之，它并没有那么“直白”地阐明“转折”到底是个怎样的“转折”，但如果将一些数字单独罗列，透过这些巨大的落差，背后究竟存在怎样“不堪入目”或者说“血淋淋”的事实，也就不言而喻了——从顶峰时期的每周200万份到现在的每周不到7500份，连鼎盛时期的1％销量都达不到，可以想象其悲壮和近乎“苟延残喘”的生存现状。作者由此衍生出来的一个论点是：传统纸质漫画的衰落，究竟是因为数字媒体的兴起，还是其内容本身失去了吸引力？通过一些数据的对比不难发现，就整个市场局势来看，漫画行业本身是健康的，而出问题的则各有各的原因，有的漫画角色和套路内容“过时”了，有的则是没有及时抓住走出纸张，转战新媒体的契机，还有的则是因为读者对该种故事内容的厌倦。 倘若反过来看日本漫画行业，又何尝不同样具有类似的缩影呢？当然，日本动漫行业的工作者们的作品显然比《The Dandy》要灵活的多，他们懂得根据市场的需求推出符合时宜的作品，例如大获成功的《K-ON!》等。但日本显然已缺乏再酝酿一部《龙珠》、《高达》系列或者《海贼王》这样的世界级作品的能力了，本土市场的萎缩以及细分化让竞争变的更加白热化，而在这样略有些“狭隘”的市场里，还充斥着大量“被惯坏”了的读者——少子化是发达国家的整体趋势，但这也意味着，新的漫画作品无法总是用类似的套路去“忽悠”几乎相同的一批读者。然而在拓展海外市场的路途上，他们面对的是强大的美式漫画，即便在不少人眼里，各种“侠”的套路几乎没什么差别，不过事实是，各种“侠”和《变形金刚》每年都肆虐着全球的各种相关产业，而与之相对的日本动漫却声量寥寥。 “更严肃地看待漫画”是一个颇为“有趣”的观点，而这或正是所谓的“转折”之所在，那么对日本漫画产业，究竟有没有借鉴意义呢？只恐怕，对遵循传统的日本公司来说，要撼动既有产业格局的难度要大过任何外界所施加的压力。而对欧美漫画业，若不能从既有的格局中跳脱出来，在更广阔的平台上建立作品的整体影响，进而打造出更宽泛和符合时宜的盈利方式，而仍旧只是专注于钻研内容的细微调整，恐怕是难以在新的时代里翻身了。

打扮成漫画人物的动漫迷们在排队取现金。（网页截图）据英国《每日邮报》3月15日报道，超级动漫大会（Super Comic Book Convention）日前在伦敦召开，超过25000人参加此次活动，人们纷纷扮成蜘蛛侠、钢铁侠和毒藤女（poison ivy）等超级英雄动漫人物。这些模仿者从自己最喜欢的动漫人物身上获取灵感，穿上特制的服装，打扮成漫画中的人物。除了模仿装扮，漫画迷们还演绎起他们最喜爱的动漫故事。然而在休息时，这些打扮成超级英雄的漫画迷们也需要像正常人一样，排队取现金，坐在桌前喝咖啡。今年的伦敦超级动漫大会已是第四届，也是英国规模最大的动漫活动。（沈姝华）

【环球网综合报道】据英国《每日邮报》9月17日报道，2年前的“意外之旅”如今终于要走到最激动人心的时刻了，导演彼得·杰克逊的电影《霍比特人3：五军之战》近日又发布了一组最新海报。这组海报选取电影中一系列惊心动魄的场景，使影迷对这部三部曲中的压轴之作更加期待。海报中最引人注目的部分莫过于列队整齐的精灵军队，他们负责与愤怒的兽人军团交战。本片仍由扮演比尔博的马丁·弗里曼及“精灵王子”的扮演者奥兰多·布鲁姆主演，尽管后者在托尔金的原作中并未出现。书中负责战斗的是地精与座狼骑兵、密林的精灵部队、孤山的矮人、长湖镇人类军队、雾山兽人军队，当然还有来自雾山的巨鹰。《指环王》三部曲是有口皆碑的，包揽数十项奥斯卡奖，相比之下其前传《霍比特人》系列则显得不冷不热。2012年的第一部分《意外之旅》只获得了6.5分，而2013年的《史矛革之战》表现稍佳，获7.4分。尽管如此，两片仍获得了商业上的巨大成功。前者票房怒破10亿，而投资仅有3.15亿;后者投资2.25亿，票房收入则达到了9.58亿。早在今年7月，《霍比特人3》的首支预告片便以通过Twitter发布，出演甘道夫的爵士伊恩·麦凯伦对此消息及时进行了转推。

据英国《每日邮报》5月2日报道，周四为“死忠粉”准备的午夜放映中，《超凡蜘蛛侠2》票房虽然可观，但未达到理想数值。正式上映前一天晚上7点，索尼影业将此片搬上银幕。和一般的影片相比，这部由动漫书改编的动作大片一开始便占据了优势。由安德鲁·加菲尔德主演的“蜘蛛侠”首夜票房达到870万美元(约人民币5444万元)，成绩不算太差，但是预期的首日票房为1500万美元(约人民币9387万)，一周之内达到9200万美元(约人民币5.76亿)。电影制品厂对《超凡蜘蛛侠2》的期望甚高，已投入成本约2亿至2.55亿美元(约人民币12.52亿至15.96亿元)。安德鲁和他的女友艾玛·斯通在片中亦饰演情侣，戴恩·德哈恩饰演哈利·奥斯本，杰米·福克斯饰演反派“电光人”，而导演则是马克·韦布。虽然首映的评价不高，但是原漫画书与电影的众多粉丝，加上安德鲁与艾玛的默契配合，相信会让电影大红大紫。美国《滚石》杂志也曾把这个“久经沙场”的英雄故事和《老板渡假去》相提并论。电影评论家彼得·特拉韦尔称：“若不是因为《超凡蜘蛛侠2》的制作团队，这部电影将会输得很惨。12年来，这已经是第5部关于蜘蛛侠的电影，虽然冗长且平庸，但是不可或缺，并且会取得不错的票房。根据平衡规则，观众仍然相信通过各种技术，英雄的形象可以再次鲜活起来。制作团队当然也拥有这种天赋，他们定会让观众满意。”美国国家公共电台兰·巴克沃尔特则表示：“艾玛和安德鲁饰演的男女主角之间的爱情，才是真正让电影出彩的原因。电影中，这对高中毕业生情投意合，只是一直错过时机。艾玛和安德鲁不仅仅有着银幕上的默契，并且演得如同夫妻一般自然。从一开始的尴尬，到最后的相互奉献，只是几个眼神便已表现出来。而‘电光人’和‘绿恶魔’等人的干涉在我看来是闹哄哄一片，让人反感。”《娱乐周刊》评论人克里斯·纳莎瓦提倒是口下留情：“这部电影看似毫无价值，背后还是有些东西值得借鉴的。导演马克·韦布巧妙地将各种场景结合在一起，让人眼花缭乱。无论是人与人之间的感情，还是飞檐走壁的动作戏，都对观众的心理产生了冲击。”