谷子相伴生活的每时每刻,二次元的光都正在照进三次元。现在年轻人接触二次元,跟一二十年前的老前辈接触二次元,已经完全是两码事了。一二十年前是什么环境啊?出Cos,上公交车大概率被用异样的眼神注视;玩手办,七大姑八大姨都觉得“不务正业”;买周边,在电商平台不发达的年代只能寄希望于人肉代购。在小地方,方圆七八十里可能找不到一个同好。

动画《领风者》为纪念卡尔·马克思诞辰200周年全力打造，出品方为中央马克思主义理论研究和建设工程办公室、内蒙古自治区党委宣传部和内蒙古电影集团，学术支持单位为中国社会科学院，战略合作方为团中央宣传部和人民网，制片方为未名文化传媒、天津动漫堂，由杭州娃娃鱼动画制作，深度合作平台为哔哩哔哩。

本文是数娱梦工厂于“娱乐无界·2017中国泛娱乐产业高峰论坛”上发布的《中国二次元产业投资地图》报告节选。据数娱梦工厂研究统计，截至2016年12月底，各大影视公司公布的漫改真人剧项目数量已达51部，数娱梦工厂走访数十家影视公司后发现，目前各家二次元IP比例约占IP总储备量的10%，影视化正成漫画IP最大变现出口。在网文IP资源日渐枯竭和动漫IP相对低廉的价格双重因素的诱导下，以漫画为代表的二次元IP在2016年完成了与现有IP开发体系的融合，漫影游联动的趋势日益明显。截至2016年12月底，各大影视公司公布的漫改真人剧项目数量已达51部，数娱梦工厂走访数十家影视公司后发现，目前各家二次元IP比例约占IP总储备量的10%。此轮市场转轨依旧以大公司为主要驱动。其中，腾讯系、奥飞娱乐和中汇影视是目前在漫改真人剧领域投入最大的三家公司，年开发量达5部（及以上）/年。而在具体合作模式方面，影视公司与漫画公司的合作大量运用了资本手段进行产业链整合。例如奥飞娱乐控股有妖气，华谊兄弟与漫画平台大角虫组建合资公司角虫娱乐，光线传媒投资漫言星空和青空绘彩等。盈利模式日渐清晰：影视化成漫画IP最大变现出口2016年，漫画IP在影视化方向取得突破性进展，影响力开始向外部主流文化圈渗透。据数娱梦工厂的研究统计，截至2016年12月底，各大影视公司公布的漫改真人剧项目数量已达51部， 预计2017年上线漫改真人剧3部，大致相当于网文改编剧在2009~2010年间的起步阶段。腾讯系（包括腾讯影业、企鹅影业）、中汇影视和奥飞娱乐三家，以5部以上/年的成绩位列目前国内漫改真人剧的第一梯队。其中腾讯系所投资项目包括《快把我哥带走》、《通职者》、《拓星者》、《兔斯基》和《尸兄》、《熟女日志》6部。奥飞娱乐项目包括：《端脑》、《雏蜂》、《镇魂街》、《桃花缘》和《开封奇谈》五部漫改真人作品。中汇影视项目包括：《头条都是他》、《快把我哥带走》、《19天》、《长安幻夜》和《艳势番》五部漫画IP的影视版权。在第二梯队的名单中，唐人影视，芒果TV，华策影视，万达影业，光线影业，搜狐视频，耀客传媒，娱跃影业相继上榜:唐人影视：《秦时明月》第一部、第二部华策影视：《长歌行》、《尸兄》芒果TV：《天是红河岸》、《火王》光线影业：《一条狗》、《昨日青空》搜狐视频：《端脑》（网剧）、《拜见女皇陛下》耀客传媒：《零分偶像》、《你好！！筋肉女 》娱跃影业：《减肥侠》、《熟女日志》数娱梦工厂走访数十家影视公司，发现在以漫画为代表的二次元IP，在IP储备库中的比例已由两年之前的0增长至目前的10%。多家影视公司代表表示，未来将会进一步加强在二次元领域的投入占比。而在题材选择上，女性向和少年热血系IP成为了最受金主青睐的作品，二者合计占到50%以上。其中女性向作品有16部，包括《天是红河岸》，《火王》，《南烟斋笔录》，《头条都是他》，《19天》，《快把我哥带走》，《长歌行》，《长安幻夜》，《艳势番》，《拜见女皇陛下》，《雪姬》，《整容液》，《桃花缘》，《单恋大作战》，《零分偶像》，《你好！！筋肉女》。少年热血系作品有8部，分别为《蔚蓝50米》，《虎x鹤妖师录》，《通职者》，《端脑》，《雏蜂》，《镇魂街》，《画江湖之侠岚》和《画江湖之灵主》。这主要得益于女性向内容更易孵化爆款案例。细数近期网络播放量破百亿的电视剧，不论是《锦绣未央》还是《孤芳不自赏》，无一例外均是主打女性观众的剧目。而在上游的漫画付费市场，女性读者的付费率也显著高于男性用户，付费用户中女性用户与男性用户的比例约为6:4。虽然二次元IP正在被快速市场化，但在商业加速的同时，却又处于爆款案例匮乏的境地。诸多迹象表明，现阶段资本加速布局二次元领域看重更多的仍是这支亚文化的前景，但前景与爆款之间尚存在一个不小的时间差。从目前仅有的两部漫改真人剧《秦时明月》和《画江湖之不良人》来看，漫改真人剧开发首先需要面对的便是“如何突破次元壁”的问题。其中《画江湖之不良人》虽然口碑较高，但影响力更多集中在圈层内部，并未突破次元壁，7200万（24集）的投入换来11.62亿的播放量并不划算；电视剧《秦时明月》的改编则过于偏向传统电视剧观众的收视习惯，背离了原始粉丝的需求，最终造成收视与口碑的双双失利。此外，IP影响力同样构成了一个基础门槛。目前二次元领域内尚未诞生《盗墓笔记》、《鬼吹灯》那样的全民现象级IP，强行拔高到“爆款”开发的投入水准，不仅风险过高，且投入产出比并不划算。对于当下的二次元IP影视化而言，以小而美的中等投入作为切入点，同时加强与后端演艺经纪的融合，或许更为适合。次元破壁方法论：漫改真人剧的几种开发模式漫画IP开发速率显著加快的原因主要有两点：（1）在经历了连续三年的高强度开发之后，网文领域的头部IP基本已被各大公司瓜分殆尽，对于知名网络作家而言，即使尚未完成的连载作品，其影视版权早已被悉数买下。如我吃西红柿写的《雪鹰领主》的影视改编权已被丝芭影视收入囊中，天蚕土豆所著的《大主宰》也出现在2016年6月巨人影业的片单之中。（2）漫画IP与网文IP间存在明显的价格差。从目前已成交的案例来看，一线漫画IP的影视改编权价格普遍为百万量级，约为一线网文IP千万级成交价的五分之一至十分之一。虽然随着时间的推移，这个差距正在被不断缩小，但短期看来漫画IP依然是个价格洼地。通过上一章节的分析不难发现，此轮漫画IP的影视化进程主要由影视公司主导推动，且大量运用了资本手段进行产业链整合。典型案例如华谊兄弟与漫画平台大角虫组建合资公司角虫娱乐，光线传媒投资漫言星空和青空绘彩。而在开发模式上，则可根据产业链整合程度不同划分为以下几种形式：（1）影视公司自有漫画平台。这种开发模式最为直接，也是最有效率的一种，如奥飞娱乐控股有妖气，腾讯影业联手腾讯动漫，凭借从IP孵化到后期影视制作的打通而产生的产业链协同效应，上述两家公司均位于漫改真人剧开发的第一梯队。腾讯目前公布的二次元影视投资项目包括《快把我哥带走》，《通职者》，《拓星者》，《兔斯基》，《尸兄》和《熟女日志》6部；奥飞娱乐则是包揽了《端脑》，《雏蜂》，《镇魂街》，《桃花缘》和《开封奇谈》五部漫改真人作品。（2）影视公司联盟漫画平台。对于更多无力完成全产业链布局的影视公司而言，与漫画平台搭配组成开发联盟则是更佳的选择，根据商业节点数量不同可分为“一对一”和“一对多”两种模式。“一对一”以童石网络和华谊兄弟的合作为代表。2016年7月，童石网络宣布与华谊兄弟组建合资公司角虫娱乐，首批确认注入合资公司“角虫娱乐”的作品名单为《民工勇者》、《设计者》、《白酒难缠》、《最后的召唤师》、《杂思录》、《刺杀大圣》等，据悉，华谊兄弟将享有对这些IP进行全形态开发的优先选择权。这种模式的优点在于合作较为稳固，IP方获得稳定的输出口径，影视方获得稳定的二次元IP储备；缺陷在于开发效率受制于影视方的产出，IP一旦注入合资公司便进入储备阶段，不利于第一时间发散热度。“一对多”模式以翻翻动漫和快看漫画为代表。目前，翻翻动漫已与包括中汇影视、万达影业、企鹅影业、元力影业、圣世柏林在内的诸多影视公司达成多部漫画IP影视化开发项目，合作开发《快把我哥带走》，《偃师》，《蔚蓝50米》等作品。（3）影视公司直接入股漫画CP公司。与其它公司选择与漫画平台联合开发不同，光线传媒更倾向于跳开平台这一中介，直接联手漫画CP公司。2016年，光线传媒曾先后投资漫言星空和青空绘彩两家公司，占股分别为30%和25%，并获得了上述两家公司旗下IP的优先开发权。这种模式由于减少了漫画平台这一节点，因此在IP授权金方面具有价格优势；此外，由于漫画CP公司大都为处于中小型公司，光线传媒能够凭借体量优势为己方争取更大的开发权益。然而，由于缺乏漫画平台这一载体，而漫画CP团队大都无力进行大规模的粉丝维护，因此在前期调研和粉丝冷启动方面存在弱势，同时也不利于调动平台的宣发资源。

近日，知乎动画、知乎游戏举办“打破次元壁 寻找神还原”活动，邀网友“模仿”喜爱的二次元角色，分享作品。活动吸引众多ACG领域业内人士现身，再现行业水准的形象还原与场面复刻，二次元爱好者参与脑洞问答、分享cos经历。截至目前，活动浏览量超过3.8亿。

在工作和生活中，总会因为一些琐事占用休息时间——忙不完的工作任务、收不完的群聊消息、接不完的语音电话……碎片化的时间已经成为了许多人生活中的常态，这个时候，我们特别需要放松一下疲惫的身心。

近两年二次元艺人的出场费水涨船高，漫展邀请的知名Coser、唱见、舞见等，从每人一两千涨到每人一两万。与此对应的是，二次元艺人经纪业务也开始发展起来。有着多年高人气Coser运营经验的次元文化和天祈文化（即黑天工作室），在艺人经纪方面走在了前沿，纷纷带着艺人们拍起了网剧；2015年成立的红龙文化，陆续做了二次元网络综艺和网络大电影；旗下拥有二次元国风音乐领域众多音乐人、歌手的米漫传媒，也开始做起了音乐人的经纪业务，并开始策划国风IP的孵化。影视道路：核心二次元向还是面对三次元大众影视是Coser最常见的转型方式。毕竟有一定的外形基础，加以一定的表演、动作、台词等培养，就能够参演门槛相对较低的网剧和网络大电影。因此，二次元艺人经纪公司纷纷推出了影视内容，如红龙文化正在热播的系列魔幻网大《魔游纪》，次元文化已经拍摄完成的《剑网3·四海流云》网络大电影，天祈文化打造的网剧《我的吸血鬼男友》等作品，都是由公司签约的二次元艺人出演。其中，次元文化由于有自己的影视公司次元影业，签约《大理寺卿》、《等你的星光》、《可惜不是你》、《山海师》及《剑网3·四海流云》、《逆水寒》等IP。红龙文化的系列魔幻网大《魔游纪》是更为大众的题材，以《西游记》为蓝本再创作，除了主演是知名Coser天诛焱之外，作品也无太多二次元的标签。红龙文化CEO丁宇提到，二次元市场只是公司一开始做网络综艺时的一个切入方向，对于公司而言，一方面红龙文化会努力打入主流大众视线，另一方面也会进一步做市场细分，做好自己圈内的事情。与他们所不同的是天祈文化，其CEO丁伦告诉三文娱，他们的受众还是核心的二次元用户，作品的题材与内容也会偏向更能让这批用户理解接受的方向。天祈文化希望能够一直保留自己的二次元特色，因此他们的《黑天咖啡屋之古蜀遗踪》和《我的吸血鬼男友》两部网剧，演员几乎都是公司的知名Coser们，希望以此吸引自己的核心粉丝们。《我的吸血鬼男友》在腾讯视频的累积播放量已经超过1.2亿。谈及二次元艺人的跨界，这些公司都提到，传统的Coser等艺人的确会在表演方面有所欠缺，因此如何选拔和培养就是公司需要面临的问题。红龙文化会根据项目的角色来选拔艺人，他们的选秀类综艺节目是签约艺人的来源之一。而次元文化则有更长线的选拔培养，他们曾在全国各地进行了13场海选，选拔出20余人在杭州进行冬令营，最后签约了数人。这些能够签约的艺人要么很有天分，虽然不是表演出身但是能够短时间内提升很快，要么本身就是学表演出身，只是同时也爱好二次元，从而到进入影视阶段时能够保障作品质量。二次元综艺：用户小众，节目体量有限网络综艺火起来以后，进一步细分市场的二次元网络综艺节目在去年陆续出现，特别是暑期档集中上线了好几档节目，类型也多种多样，包括红龙文化的宅舞真人秀《舞动次元》和Cosplay竞赛节目《超级变身》，搜狐视频推出的二次元娱乐畅谈节目《约会次元咖》，次元文化的直播互动《小心！园游会》和真人秀《二次元大作战》，MYC与腾讯视频合作的二次元整蛊真人秀《崩坏吧！主人》，B站自制的语言类竞技节目《故事王Story Man》，薇胜传媒的Cosplay美妆节目《小魔样》，以及两档还未上线的选秀比赛和偶像养成秀。这些公司希望借助自身的艺人资源，通过网络综艺来吸收二次元用户。但是比起巨大流量的明星综艺，二次元网综体量还是较小的，多数节目累积播放量停留在数百万至数千万次。参与这些综艺节目的二次元艺人，有知名Coser，B站高热度UP主，也有通过选拔进入节目、此前并无人气的素人，这些人的粉丝圈子较为封闭，所以节目的流量也相对有限。因此，这些综艺节目招商上会遇到一些困难，愿意为这类节目买单的企业很少，赞助的金额也较低，这又反过来导致节目的质量无法得到明显提升，进而无法吸引更多观众。而这几档综艺中，有更具二次元标签的节目，也有由二次元艺人参加，但形式上与三次元综艺无差的节目。有观众对此表示质疑，认为这些节目是套二次元综艺的壳做明星真人秀，失去了二次元的特色。不过次元文化的CEO校长倒是表示，现在的年轻用户很少只看动漫，也会看韩国偶像，也会追日本明星，不同次元的融合度越来越高，因此他们在综艺节目的呈现上，为了吸引更多的受众，自然而然不会做得太核心向。红龙文化CEO丁宇同样说到，他们做这些节目只是希望给Coser们一个展示的平台，并没有要把二次元和三次元对立起来的想法，这些节目和传统综艺一样，只是一种娱乐方式而已。不过这些二次元综艺虽然能在小圈子里获得一定人气，但热度与话题度还远远不够，质量和节目形式也亟待提升，微博、贴吧等社交平台上，可以看到许多观众对这些节目的不满和吐槽。如何进一步增强节目品质，留住用户并转换成商业价值，仍然需要更多的尝试。古风音乐：常规音乐经纪与开发国风IP比起影视和综艺，音乐是更为传统的经纪业务。米漫传媒从2012年举办第一次古风音乐会，就开始尝试音乐方面的经纪业务，现已签约了二次元多位古风音乐人和歌手。米漫CEO桂震宇向三文娱介绍，二次元艺人比起传统艺人更重视个性化和差异化，通过选拔后签约的音乐人，米漫会根据他们的个人实际情况安排培训，包括增强专业知识储备，以及口才、演讲、气质仪态、体能等一系列的培养工作。另外，米漫还会对签约的艺人进行详细规划，并逐级分类管理，分为网络艺人、常规艺人和合作艺人三类。其中网络艺人在网上的各大音乐平台发布他们个人创作、录制或参与的音频或视频，利用自媒体进行推广。他们在线上参与录制歌曲、广播剧、音乐小说、PV、广告等，线下进行商业歌曲录制、游戏代言、演出、展会等活动，与艺人的日常工作生活不冲突；常规艺人是指公司向三次元方向培养的各类常规艺人，性质和传统经纪公司艺人类似，实行全封闭或半封闭管理；合作艺人是指公司或公司旗下网络平台的合作艺人，不属于公司独家经纪合约艺人。除了传统的音乐方面的业务之外，米漫还在扩展其他与音乐相关联的新业务，如他们正与太和集团开发自有二次元知名IP《孔雀大明》的大电影，还购买了《仙剑奇侠传》的音乐手游版权并开发了《仙剑奇侠传·商羽》游戏。二次元艺人经纪是近两年里随着行业兴起而发展的业务，文中提到的四家公司都受到了资本的青睐，获得了数百万至数千万的投资，在二次元艺人经纪业务中暂时走出了领先的一步。为了提高公司的价值，同时也是为了避免传统经纪公司与艺人的矛盾，这些公司都没有止于签约培养艺人，而是都在内容方面下功夫，打造自己的影视、综艺、音乐内容。虽然，目前来看二次元艺人跨界尚未取得现象级的成绩，但是这些尝试为行业带来了新的可能性，现阶段二次元是属于年轻人的流行文化，相信随着时间发展，二次元经纪业务能够与行业共同繁荣发展。