快来听杨幂和大鹏读《超迷你战士》的有趣故事!6月10日,腾讯视频VIP 携手10位明星为留守儿童讲述精彩好故事,让好时光有好故事相伴。杨幂和大鹏分别读了《超迷你战士》的“可恶的想太多魔女”和“挑食的超级英雄”这两个脑洞大开又充满正能量的逗趣故事。在杨幂的演绎中,想太多魔女的古灵精怪与女娃博士的高智商操作令人脑洞大开、拍案叫绝;而大鹏说起故事则全身心投入,表情语气都到位,而他本人有勇有谋的形象,也非常符合《超迷你战士》的风格!相信两位明星温柔生动的声音伴着《超迷你战士》的精彩故事,一定能给大家带来一段温暖又快乐的时光。
每个小朋友都渴望睡前听爸爸妈妈说故事,但对于数量广大的留守儿童来说,这却是最大的奢求。本次活动由腾讯视频、壹基金主导,携手明星与动画IP以朗读故事的方式给留守儿童送温暖,某个程度上满足了孩子们的小小心愿!壹基金是由明星李连杰创立的公益基本会,其建立的儿童服务站项目,旨在保障孩子们的权益,助力留守儿童身心发展。本次活动除了给孩子们带来动画故事,腾讯视频用户还可以通过积分捐赠的方式捐助该公益项目,给留守儿童们更为长久的关怀。
《超迷你战士》十分荣幸参与这次腾讯视频发起的公益活动。《超迷你战士》动画剧集由左袋创意和企鹅影视联合出品,讲述了烦恼星人入侵地球,危急关头超迷你战士挺身而出,用勇气和快乐帮助人类打败烦恼的故事。此番《超迷你战士》能够受到杨幂和大鹏的青睐,除了故事有趣,主要来自于项目本身的正能量气场,自播出以来便受到许多大小粉丝的好评与支持,在腾讯视频的点击已经突破33亿,登陆央视少儿的首日,就夺得当日全国收视冠军!目前第三季于腾讯视频热播中,每周三双更,欢迎锁定收看!
《超迷你战士》很荣幸能受到粉丝的喜爱,也十分希望把爱回馈到公益活动当中。每个人都是社会大家庭的一份子,每个人都应当践行自身的社会责任,此次《超迷你战士》的故事给留守儿童带来一段美好时光,是我们对社会做出微薄贡献的证明,我们有能力也愿意为公益事业尽上自己的一份力。
《超迷你战士》希望为每一个人带来正能量!让每个人都能勇气满满,快乐每一天!
6月8日,在第27届上海电视节期间,腾讯视频举办了“2021腾讯在线视频金鹅荣誉·极光TV”发布会,腾讯在线视频平台运营部少儿频道负责人厍寅斌在现场进行了“少儿——拥抱α世代”主题发布,展示了涵盖少儿头部精品内容与自制精品的内容矩阵。
“动漫”和“出版”两个关键词的界定在历史上存在误解，在数字时代、融合时代存在争论和分歧。一般认为，动漫是动画和漫画的合称，动漫出版包括动画、漫画的纸质出版和数字出版，具体包括纸质漫画图书(含动画抓帧图书)、纸质漫画期刊、纸质漫画报纸、动漫音像制品、动漫数据库出版物、网络漫画、网络动画和网络游戏等多种产品形态。本文将从漫画书刊出版工作者的视角，回顾新媒体冲击之前的漫画纸媒生态。 从20世纪50年代开始，连环画作为漫画的主要表现形式，在数十年间几乎成为全民读本，单册发行量最高有数百万册。改革开放以来，受日、美漫画表现技法的影响，中国本土的新型漫画开始苏醒，先后经历了萌芽期、发展期、爆发期和全媒体融合发展期四个阶段，每个阶段都有时代特色鲜明的代表。 1993年8月20日，漫画半月刊《画书大王》创刊号面世，其办刊方针是“学习诸家之长，走自己的路”，以世界通行的新型漫画为借鉴，致力发展中国本土漫画。《画书大王》在刊发日本热销漫画的同时，也着力培养中国本土的漫画家，从第一期就开始连载一些老漫画家创作的试验性分格漫画，比如，《蟠桃会》《大鹏出世》《天剑》《姜子牙》等，之后一批青年漫画家，比如，颜开、陈翔、郑旭升、胡蓉、聂峻和姚非拉等，也以该刊为阵地崭露头角，并逐渐成长为中国本土漫画创作的中坚力量。《画书大王》仅出版了一年，期发行量就有数十万份，培育了中国最早一批漫画忠实读者，对本土漫画的发展影响深远。《画书大王》创刊后的20世纪90年代，可视为中国本土新型漫画的萌芽期，同期还诞生了一大批漫画刊物，比如，在“5155工程”政策影响下创刊的《北京卡通》《卡通先锋》《中国卡通》《漫画大王》《少年漫画》等。 21世纪的最初几年可视为中国本土新型漫画的发展期，这个时期的代表是2002年正式创刊的《漫友》，其前身是1998年创刊的《时代动漫》月刊。这一时期的特点是本土原创漫画已成为杂志刊发作品的主流，漫画作者队伍逐渐庞大，画风日益精良，擅长构思故事的文字创作者开始接触漫画行业。比如，创刊于2003年的《漫友·Story100》就是美文与漫画完美结合的典范；运营者开始重视品牌价值和多元化开发，“漫友文化”围绕着“漫友”品牌推出了一系列书刊，并培育了影响力巨大的“金龙奖”活动品牌。这一阶段，漫画读者群体继续发展壮大，而很多漫画作者竟然是由上一阶段的读者成长起来的。 2006年创刊的《知音漫客》杂志将中国本土新型漫画带入了爆发期。2009年10月，《知音漫客》改周刊，之后月发行量最高有700多万份。这一时期也是中国本土原创漫画出版的鼎盛期，相继出现了几种月发行量接近或超过100万份的期刊，如《知音漫客》《飒漫画》《神漫》《中国卡通》《漫画派对》等。这些期刊全部按《知音漫客》的书刊互动模式来运营，即以低定价的刊物为平台，主要靠漫画单行本图书出版来盈利，某些单行本有100万册以上的首印量，比如《知音漫客》推出的“偷星九月天”系列。 这个时期还出现了日、美漫画从未有过的两个本土特征:一是几乎所有的漫画都是彩漫；二是网络文学与漫画深度结合，出现了《斗罗大陆》《斗破苍弯》等由网络文学改编的超级热销漫画。中国的漫画纸媒之所以会出现这个短暂的繁荣期，原因主要有以下几个方面:一是经过前两个阶段的积累，漫画受众群体越来越大，市场需求越来越大；二是本土漫画作者日益成熟，并在创作上付出了艰苦卓绝的努力；三是以《知音漫客》为代表的出版机构开创了卓有成效的商业运作模式；四是网络漫画还没有对漫画纸媒形成致命冲击，这一时期有代表性的漫画网媒是有妖气漫画网，其从内容到运营上与传统漫画纸媒都是不同的。 从2013年开始，一些漫画盗版网站开始对漫画纸媒形成第一波冲击，之后愈演愈烈。这些盗版漫画网站的运营模式是将服务器放在海外，直接将漫画纸媒的内容扫描上传，获取巨大流量，靠广告点击来盈利。盗版者侵权成本低，出版机构维权成本高，给漫画的版权保护带来挑战。 2015年以后，网易、腾讯和阿里巴巴等互联网巨头纷纷开设动漫频道，中国移动、中国电信和中国联通等电信巨头建立了手机动漫基地，“快漫”“漫画岛”等一大批手机漫画APP兴起。这些网络平台一方面通过合作将纸媒上发表过的漫画搬到自己的网络平台上，另一方面斥巨资开发全新漫画。网络漫画出版平台利用海量、快捷和低价免费的优势，迅速将传统漫画纸媒培育20多年的漫画受众收入囊中。至此，新媒体对传统漫画纸媒带来冲击，中国本土漫画出版开始进入全媒体融合发展阶段。
“动漫”和“出版”两个关键词的界定在历史上存在误解，在数字时代、融合时代存在争论和分歧。一般认为，动漫是动画和漫画的合称，动漫出版包括动画、漫画的纸质出版和数字出版，具体包括纸质漫画图书(含动画抓帧图书)、纸质漫画期刊、纸质漫画报纸、动漫音像制品、动漫数据库出版物、网络漫画、网络动画和网络游戏等多种产品形态。本文将从漫画书刊出版工作者的视角，回顾新媒体冲击之前的漫画纸媒生态。 从20世纪50年代开始，连环画作为漫画的主要表现形式，在数十年间几乎成为全民读本，单册发行量最高有数百万册。改革开放以来，受日、美漫画表现技法的影响，中国本土的新型漫画开始苏醒，先后经历了萌芽期、发展期、爆发期和全媒体融合发展期四个阶段，每个阶段都有时代特色鲜明的代表。 1993年8月20日，漫画半月刊《画书大王》创刊号面世，其办刊方针是“学习诸家之长，走自己的路”，以世界通行的新型漫画为借鉴，致力发展中国本土漫画。《画书大王》在刊发日本热销漫画的同时，也着力培养中国本土的漫画家，从第一期就开始连载一些老漫画家创作的试验性分格漫画，比如，《蟠桃会》《大鹏出世》《天剑》《姜子牙》等，之后一批青年漫画家，比如，颜开、陈翔、郑旭升、胡蓉、聂峻和姚非拉等，也以该刊为阵地崭露头角，并逐渐成长为中国本土漫画创作的中坚力量。《画书大王》仅出版了一年，期发行量就有数十万份，培育了中国最早一批漫画忠实读者，对本土漫画的发展影响深远。《画书大王》创刊后的20世纪90年代，可视为中国本土新型漫画的萌芽期，同期还诞生了一大批漫画刊物，比如，在“5155工程”政策影响下创刊的《北京卡通》《卡通先锋》《中国卡通》《漫画大王》《少年漫画》等。 21世纪的最初几年可视为中国本土新型漫画的发展期，这个时期的代表是2002年正式创刊的《漫友》，其前身是1998年创刊的《时代动漫》月刊。这一时期的特点是本土原创漫画已成为杂志刊发作品的主流，漫画作者队伍逐渐庞大，画风日益精良，擅长构思故事的文字创作者开始接触漫画行业。比如，创刊于2003年的《漫友·Story100》就是美文与漫画完美结合的典范；运营者开始重视品牌价值和多元化开发，“漫友文化”围绕着“漫友”品牌推出了一系列书刊，并培育了影响力巨大的“金龙奖”活动品牌。这一阶段，漫画读者群体继续发展壮大，而很多漫画作者竟然是由上一阶段的读者成长起来的。 2006年创刊的《知音漫客》杂志将中国本土新型漫画带入了爆发期。2009年10月，《知音漫客》改周刊，之后月发行量最高有700多万份。这一时期也是中国本土原创漫画出版的鼎盛期，相继出现了几种月发行量接近或超过100万份的期刊，如《知音漫客》《飒漫画》《神漫》《中国卡通》《漫画派对》等。这些期刊全部按《知音漫客》的书刊互动模式来运营，即以低定价的刊物为平台，主要靠漫画单行本图书出版来盈利，某些单行本有100万册以上的首印量，比如《知音漫客》推出的“偷星九月天”系列。 这个时期还出现了日、美漫画从未有过的两个本土特征:一是几乎所有的漫画都是彩漫；二是网络文学与漫画深度结合，出现了《斗罗大陆》《斗破苍弯》等由网络文学改编的超级热销漫画。中国的漫画纸媒之所以会出现这个短暂的繁荣期，原因主要有以下几个方面:一是经过前两个阶段的积累，漫画受众群体越来越大，市场需求越来越大；二是本土漫画作者日益成熟，并在创作上付出了艰苦卓绝的努力；三是以《知音漫客》为代表的出版机构开创了卓有成效的商业运作模式；四是网络漫画还没有对漫画纸媒形成致命冲击，这一时期有代表性的漫画网媒是有妖气漫画网，其从内容到运营上与传统漫画纸媒都是不同的。 从2013年开始，一些漫画盗版网站开始对漫画纸媒形成第一波冲击，之后愈演愈烈。这些盗版漫画网站的运营模式是将服务器放在海外，直接将漫画纸媒的内容扫描上传，获取巨大流量，靠广告点击来盈利。盗版者侵权成本低，出版机构维权成本高，给漫画的版权保护带来挑战。 2015年以后，网易、腾讯和阿里巴巴等互联网巨头纷纷开设动漫频道，中国移动、中国电信和中国联通等电信巨头建立了手机动漫基地，“快漫”“漫画岛”等一大批手机漫画APP兴起。这些网络平台一方面通过合作将纸媒上发表过的漫画搬到自己的网络平台上，另一方面斥巨资开发全新漫画。网络漫画出版平台利用海量、快捷和低价免费的优势，迅速将传统漫画纸媒培育20多年的漫画受众收入囊中。至此，新媒体对传统漫画纸媒带来冲击，中国本土漫画出版开始进入全媒体融合发展阶段。
锵锵锵！号外！号外！ 企鹅影视出品 热门动画《魔道祖师·义城篇》即将上线，各位道友们 还记得我们曾经的约定吗？ 一朝相逢，三载同行 18年的夏天我们一起哭过笑过 现在三载已过
2016年6月，国产动画电影《汽车人总动员》因涉嫌抄袭，被美国迪士尼公司告上了法庭。不久前，上海市浦东新区人民法院对本案作出一审判决。近日，央视对本案进行了专题报道，并在报道中公开了庭审画面。2015年7月，名为《汽车人总动员》的国产动画片在影院上映。然而这部电影从海报、预告片的发布到正片上映，多次被网友曝出“山寨”“抄袭”迪士尼动画。而片方也多次回应：并未抄袭，两部影片的内容完全不一样。而在庭审现场，针对网友的评论，被告方公开表示：“网友的话不可信。”之后迪士尼方面向上海市浦东新区人民法院递交了起诉书，以“著作权侵权，不正当竞争”为由，向《汽车人总动员》的制作方厦门蓝火焰影视动漫有限公司、发行方北京基点影视文化传媒有限公司，以及网络播放平台上海聚力传媒技术有限公司索赔相关费用400万元。最终，法院作出一审裁定，原告“迪士尼企业公司、皮克斯”胜诉。被告蓝火焰公司、基点公司应停止复制、发行、展览及通过信息网络传播有“K1”“K2”动画形象的电影《汽车人总动员》、电影预告片、电影海报，停止使用《汽车人总动员》作为电影名称的不正当竞争行为。聚力公司应停止通过信息网络向公众提供涉案侵权作品。驳回原告其余诉讼请求。被告蓝火焰公司赔偿原告损失100万元，基点公司对其中的80万元承担连带赔偿责任，两公司还需赔偿原告维权合理开支35万余元。目前，被告蓝火焰公司、基点公司的委托代理人称，本案已经上诉至上海知识产权法院，正在等待二审开庭审理。
2016年6月，国产动画电影《汽车人总动员》因涉嫌抄袭，被美国迪士尼公司告上了法庭。不久前，上海市浦东新区人民法院对本案作出一审判决。近日，央视对本案进行了专题报道，并在报道中公开了庭审画面。2015年7月，名为《汽车人总动员》的国产动画片在影院上映。然而这部电影从海报、预告片的发布到正片上映，多次被网友曝出“山寨”“抄袭”迪士尼动画。而片方也多次回应：并未抄袭，两部影片的内容完全不一样。而在庭审现场，针对网友的评论，被告方公开表示：“网友的话不可信。”之后迪士尼方面向上海市浦东新区人民法院递交了起诉书，以“著作权侵权，不正当竞争”为由，向《汽车人总动员》的制作方厦门蓝火焰影视动漫有限公司、发行方北京基点影视文化传媒有限公司，以及网络播放平台上海聚力传媒技术有限公司索赔相关费用400万元。最终，法院作出一审裁定，原告“迪士尼企业公司、皮克斯”胜诉。被告蓝火焰公司、基点公司应停止复制、发行、展览及通过信息网络传播有“K1”“K2”动画形象的电影《汽车人总动员》、电影预告片、电影海报，停止使用《汽车人总动员》作为电影名称的不正当竞争行为。聚力公司应停止通过信息网络向公众提供涉案侵权作品。驳回原告其余诉讼请求。被告蓝火焰公司赔偿原告损失100万元，基点公司对其中的80万元承担连带赔偿责任，两公司还需赔偿原告维权合理开支35万余元。目前，被告蓝火焰公司、基点公司的委托代理人称，本案已经上诉至上海知识产权法院，正在等待二审开庭审理。
国产动画电影《姜子牙》在今天（1月16日），公开了终极海报（上篇），图中的姜子牙骑乘四不像浴火而来，并配文字“为信念活，为苍生战。誓守初心，力护三界。四年打磨，破势而出。众神之长，浴火而来！”整体给人一种十分恢弘的气势。
