全国两会正在召开，你最关心什么?据人民网2018年全国两会调查显示，“文化自信”已与“社会保障”、“环境保护”等热词一并，成为公众最关注的议题之一。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。作为中国文创产业的重要一环，国产动漫近年来进步显著，力图对“文化自信”作出自己的诠释。以《大圣归来》、《大鱼海棠》、《一品芝麻狐》等为例，不难看出，国产动漫在票房体现、情怀表达、原创性、衍生品覆盖率、讲中国故事的胆识、中国故事的国际认可度等六大维度均有上佳表现。
1、最票房——《大圣归来》
9.56亿票房，上映62天，2015年上映的动画电影《西游记之大圣归来》迄今被看做国漫史上的一个传奇，在此以前，国产动画电影大都票房平平，即便叫好也难叫座，而《大圣归来》却引来双丰收，这部“如得神助”的动画作品被称为内地电影史上的票房黑马。鲜为人知的是，最初这部电影首日排片率只有 8% ，但凭借好到有些夸张的口碑，《大圣归来》一路逆袭，竟然在三天内获得了9500万的票房佳绩，随着口碑的不断滚动，该片后来成为了单日票房冠军，排片率也猛涨到23.6%——涨幅近三倍，几乎享受了国内一线大牌电影的排片待遇。
而这个傲人成绩的背后，充分体现出中国文化博大精深的魅力，该作从古典名著《西游记》中吸取角色灵感，与好莱坞叙事风格完美嫁接，凭借优良的制作技术和丰富的视觉效果获得了观众的追捧。可以说，如若没有《西游记》，也就没有这部动画电影的基础框架，正是博大精深的中国传统文化，为当下的动画电影提供了丰厚的价值备书。
2、最情怀——《大鱼海棠》
与默默创作的国产动画电影不同，2016年上映的3D动画电影《大鱼海棠》从前期众筹开始便牵动了无数热爱国漫网友的心，这部被誉为“神坑作品”的国漫，脱胎于2004年的一部flash短片二维动画，上线后即得到网友无数好评，此后，面对翘首以盼的观众，《大鱼海棠》动画电影却经历了数次定档后的意外跳票，在公众视野中出现又消失，引来话题无数，也赚足了观众的期待与情怀。
最终，十二年后，这条“千呼万唤始出来”的“大鱼”于2016年夏天与观众见面。事后证明，虽然画风明显偏日系风格，遭受诟病，但内容方面，《大鱼海棠》仍旧充满着浓浓中国传统文化和民族场景，《大》的故事取材于《庄子·逍遥游》，同时也借鉴了《女娲补天》《山海经》和《搜神记》等传统文化内容，可谓是对中国传统文化的一次巡礼和致敬，而片中出现的客家土楼也让人分外惊喜，扑面而来的中国红、灯笼、麻将等烙印着古东方的意象……处处传递着紫气东来的中国风。
3、最原创——《一品芝麻狐》
坚定文化自信，就是要坚定挖掘和传承历史文化，去芜取菁，寻找当下表达，在文艺作品中充分体现中国精神和中国气派。这一点，近年来爆红的国漫作品《一品芝麻狐》做出了宝贵的探索。迥异于其他爆款国漫动画西洋化的故事表达或日系化的动漫画风，《一品芝麻狐》始终聚焦于中国传统故事讲法，并用富于中国传统文化特色的艺术形式予以呈现。暖萌的漫画形象，爆笑的故事情节，以及融合了“漫画萌与国画美”的独特画风，使其被誉为中国“最原创”动画故事。
《一品芝麻狐》里，一只略较劲，贼善良，一路找工作，也替一口东北腔的白骨精姑姑寻找肉身的圆润小狐狸串联始终……暖萌之中，浸润了这个时代中国人独特的幽默感;同时，该作也穿插起《西游记》《聊斋》等众多中国古典形象，巧妙地为传统文化意象寻找当代化表达，将当下年轻人的审美趣味、精神内涵和价值品位根植其中。值得一提的是，该团队还尤为注重“国漫好声音”的国际传播，在多个国家出版了旗下多部包括《一品芝麻狐》在内的中国绘本，同时，他们还以“芝麻狐”形象为桥梁，积极和外国驻华大使馆合作，助力中国元素的跨文化交流。
探究背后，《一品芝麻狐》的主画师，画家王溥出生于国画世家，深厚的国画基础和传统文化修为，为创作团队理解、传承中国传统文化提供了先天条件。正是这种尊重和创新，使他们立足原创，采用国画表现手法，以笔墨进行创作，耳目一新的视觉感受和性格生动的人设形象，迅速让表达中国文化自信的《一品芝麻狐》产生轰动性影响。
4、最覆盖——《阿狸》
提到阿狸，想必很多人对它不会陌生。从玩具、线上游戏、服饰、家纺及日用品市场，阿狸的形象随处可见。事实上，阿狸团队在推出第二本阿狸绘本后，就开始涉足动漫形象授权市场，并依托动漫形象授权打造了一条集图书与动画片的出版发行、动漫衍生品开发与销售于一体的动漫产业链。
不仅如此，据统计，阿狸形象在互联网上的虚拟增值产品也很有影响力，其中，团队制作的800种QQ表情和600种网络GIF礼物，已在14个国内外平台上线;而微信表情下载量已过2亿，输入法皮肤下载量7亿次，壁纸下载量5亿次。此外，阿狸团队还为腾讯、搜狗、百度三大平台制作了阿狸输入法皮肤，并设计了100多张阿狸壁纸，都保持着较高的下载量。
在衍生品开发上，阿狸团队还有诸多创新，譬如，在2011年圣诞节期间，在重庆湖边某些商场，他们打造了首个国内动漫商场主题乐园——阿狸幸福永远站;2010年，在北京打造了国内首辆动漫巴士——阿狸巴士永远号。为后来的众多动画IP衍生宣传，提供了很好的借鉴实例。
5、最大胆——《大护法》
因主动提示“建议13岁以上观众观看”，《大护法》被称为最大胆的动画作品，即便做好了心理准备，不少观众看后仍纷纷表示，“从没看过这样的国产动画!”另类、怪诞、离奇，是《大护法》收到的最多标签。
虽然作品仍有着叙事结构不完整等诸多问题，但很多观众表示，愿意为《大护法》买单，是因为它独特的思想内涵、暗黑的风格，巧妙的隐喻。业界人士也评价其是一部“罕见的独立作品”。
对此，编剧不思凡表示，《大护法》是一部讲述人性欲望与挣脱束缚的影片，其中很多地方表达了人性的残酷，通过一部动画片展现暴力美学、揭示人性的阴暗，这在以往的中国动画中绝无仅有，而这也成为该片在豆瓣上收获8.2分的理由。
6、最先河——《大世界》
2017年2月，一部中国动画片在柏林电影节上震惊了世界，这就是由刘健自编自导的动画片《大世界》。事后，当人们回顾这部收获了极高赞誉的动画片时，认为它填补了“社会写实的风格与动画相结合的空白”，翻开了新世纪国漫作品获得国际认可的重要一页，开启了国漫历史的又一先河。
《大世界》讲述了中国南方一个小城，工地司机小张为了挽救和女友古琦琦的爱情，替她筹措整容费，抢劫了建筑公司工资款，引发的连锁反应……这部聚焦低端人群生活、充满人性拷问和欲望探索、风格独特的动画影片，尽管国内网友评分不是最高，但国际反响热烈，该片自柏林电影节首映以来，短短数月，走遍了美国、日本、加拿大、英国、法国、希腊等近二十个国家的国际电影节，广受好评。最终，该片作为中国动画长片，首次入围三大国际电影节主竞赛单元，也是继宫崎骏《千与千寻》后，本世纪第二部入围柏林电影节主竞赛单元的亚洲动画长片;此外，该片还荣获了第54届台湾金马奖最佳动画长片。有国内媒体表示：该片贴近人性，同时，对于国产动画来说，努力接地气，不浮夸不做作，这就是很大的进步，也正是该片可以在国际上刷新认知的一大原因。
6月1日，现身青岛；6月15日，空降成都。在刚刚过去的6月，随着新动画《海尔兄弟宇宙大冒险》下部的开播，海尔兄弟成功举办了两场“星辰大海”线下见面会活动。7月伊始，海尔兄弟来到了武汉，再次携手海昌极地海洋公园，为江城的亲子受众带来了一场奇趣体验！
想必只要是收看过暴走大事件的观众，都会对这位戴着大头面具，从不以真面目示人的主持人王尼玛印象深刻，虽然从第一季到第六季诞生了无数知名片段，也让张全蛋、唐马儒等形象走红网络，但不得不说，只有王尼玛才能算得上暴走大事件的灵魂人物，而在第七季节目中，他也再次挑战了自己，化身电台DJ与粉丝对话，继续以幽默搞怪无厘头的方式趣答大家生活中的种种疑问。
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初心“游”在，精彩无限。7月26日至7月29日，2024年第二十一届ChinaJoy将在上海新国际博览中心举办，全球数字娱乐领域兼具知名度与影响力的年度盛会在即，一场跨越时空的奇妙旅程将重磅上演——“秦潮觉醒沉浸式探索体验”届时将在BTOC互动娱乐馆E3馆B107精彩亮相，打破虚拟与现实的界限，掀起一股XR元宇宙热潮！
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“2020年中国动漫产业有望在现有规模的基础上翻一番，产值规模突破2000亿元，真正跻身世界动漫强国行列”，近日，《动漫蓝皮书：中国动漫产业发展报告（2015）》正式面世，并对我国动漫产业进行了乐观预估。在新兴文化产业链中，动漫产业是创新力很强、对高科技的依赖性很强、对日常生活渗透很直接、对相关产业带动性很广、增长快速、发展潜力大的产业类型之一，已经成为全球重要的文化产业之一。在政府积极引导、国家政策扶持的示范效应下，从2005年起，我国动漫产业进入高速发展期和全新阶段。2011—2014年，动漫产业作为文化产业的重要组成部分，继续受到党和政府高度重视。由文化部牵头、财政部等10部门组成的扶持动漫产业发展部际联席会议相继出台一系列扶持政策，动漫产业持续保持快速发展态势，逐步进入到转型提质和优化升级的新阶段。国产动漫无论是在生产数量、艺术质量、播映体系、基础设施还是在交易平台、市场环境、经济效益、社会价值等方面都取得了明显的进步。根据文化部发布数据，2011年动漫产业总产值621.84亿元，而到2014年底，中国动漫产业总产值已突破1000亿元，较2013年的870.85亿元，增长率超过15%，高于全国文化产业增加值增长速度。动漫企业弱小的问题得到改观我国动漫产业呈现出市场主体快速成长，骨干企业不断涌现，规模实力持续强化的特点。到2015年初，在文化部和财政部、海关总署、国家税务总局的协作配合下，共有6批、669家动漫企业通过认定，其中重点动漫企业43家。在税收优惠及相关政策的支持下，在产业环境改善的前提下，这些企业已经逐渐成为动漫产业发展的主力军，其中湖南拓维信息系统股份有限公司、广东奥飞动漫文化股份有限公司等公司已经在国内成功上市。我国动漫企业普遍弱小的问题得到了一定程度的改善。随着动漫产业的高速增长，光线传媒、苏宁环球、富春通信等一批传统企业也开始涉足动漫领域。光线传媒于2015年10月成立动漫集团“彩条屋影业”，将与多位动画导演合作，推《大鱼·海棠》、《大圣闹天宫》、《深海》、《哪吒降世》等22部动画片。苏宁环球2015年9月与韩国株式会社共同投资1亿设立动漫公司。精品数量不断增长无论是政府部门还是企业自身均对品牌战略和精品路线增强了认知，我国动漫产品逐步由量的积累向质的提升转变。在产品数量逐步增长的同时，一些在思想内涵、创意构思、艺术风格、技术应用、市场营销、社会影响等方面具有引领示范作用的动漫精品不断涌现，并出现了《阿狸》、《兔侠传奇》、《功夫兔》等一批优秀的动漫形象和品牌。2011年，《张小盒》等37个动漫产品和《秦时明月》等40个动漫创意入选文化部、原广电总局、原新闻出版总署组织实施的国家动漫精品工程；2012年，《喜羊羊与灰太狼》等20个动漫品牌项目和《长歌行》等30个动漫创意项目入选文化部实施的国家动漫品牌建设和保护计划。《马兰花》、《猪猪侠》等31款动漫产品被文化部认定为重点动漫产品。2015年，《大圣归来》在暑期档成功逆袭，收获9.53亿票房，打破《功夫熊猫》之前保持4年的6.17亿票房纪录，成就内地动画电影票房史奇迹。动漫“走出去”成效显著动漫出口面对国际多变的经济形势仍然维持高速增长。据文化部提供的资料，2012年我国核心动漫产品出口额达到8.3亿元，较2011年实现16.25%的提升，动漫海外授权日益成为我国动漫“走出去”的主体形式。2013年我国核心动漫产品出口额达到10.2亿元，较2012年实现8%的提升。我国动漫产业在产品数量大幅度增长的同时，优秀作品不断涌现，陆续在国际节展上获奖，海外市场竞争力明显提升。2015年1月，近10位中国漫画家远赴法国，参加了全世界规模最大的漫画盛会——昂古莱姆国际漫画节。2015年5月，中国原创漫画又一次集体出现在俄罗斯莫斯科国际漫画节上设立的“中国馆”。10月6日，“中国原创动漫走进非洲”大型主题展览在阿尔及利亚国际漫画节上登场。中国动漫“走出去”步伐不断加快。产业融合发展趋势显现从各领域产值占比来看，动漫衍生产业和动漫主题公园贡献了动漫产业的较大部分产值；而源头漫画行业规模依旧较小，增速缓慢。2014年，中国的动漫产业总产值已达到1000亿元，其中动漫衍生品的规模达到316亿元，并在逐年跨越式增长。作为产业发展的重要支撑，我国动漫展会所发挥的作用和功能也越来越重要。在第十二届中国常州国际动漫艺术周上，电视剧《花千骨》糖宝形象及商标的公仔授权、中韩关于《云彩面包3》动画制作、上海米家文化与上海康得新关于裸眼3D周边授权、东方文博城高科技体验项目等共11个项目现场签约，涉及动漫形象授权、动画片合作制作、产品市场代理以及动漫跨界合作等领域，总金额达人民币10亿元。而从2013年开始，以腾讯、阿里为代表的互联网公司大举进入漫画行业，提高了IP购买的准入门槛，也促使行业内其他公司主动增强及提升原创IP的水平。中国漫画出版业不再高度依赖零售收入和版权收入，而是通过互联网企业探索出的多元化营收模式实现发展和壮大。产业发展政策环境持续改善规划引导方面，2012年6月，扶持动漫产业发展部际联席会议办公室下发了《“十二五”时期国家动漫产业发展规划》，对我国动漫产业首次进行了单列规划，对引导和推动我国动漫产业科学发展提供了有力保证。相关政府部门在“十二五”期间从税收优惠、市场秩序、人才培养、技术创新等方面都给与了政策优惠和支持，促使我国动漫产业健康持续发展。随着“十三五”的到来，国家推动文化产业成为国民经济支柱产业战略的逐步落地，以及互联网对动漫产业发展的驱动力日渐增强，中国动漫产业正在进入以互联网为核心，跨形态、跨媒介、跨行业融合发展的新时代。我国动漫产业结构未来将会得到不断优化。不仅在内部创造了丰富多样的产品形态和服务类型，更通过高新技术催生出众多新兴业态，在文化、艺术、信息、传媒、广告等领域得到广泛应用，实现了产业间的互补和延伸。可以说，中国动漫产业已从过去的分业经营转向混业经营，在文学、漫画、动画、游戏、影视、玩具、服装等领域开展多元化、交叉式经营。
“2020年中国动漫产业有望在现有规模的基础上翻一番，产值规模突破2000亿元，真正跻身世界动漫强国行列”，近日，《动漫蓝皮书：中国动漫产业发展报告（2015）》正式面世，并对我国动漫产业进行了乐观预估。在新兴文化产业链中，动漫产业是创新力很强、对高科技的依赖性很强、对日常生活渗透很直接、对相关产业带动性很广、增长快速、发展潜力大的产业类型之一，已经成为全球重要的文化产业之一。在政府积极引导、国家政策扶持的示范效应下，从2005年起，我国动漫产业进入高速发展期和全新阶段。2011—2014年，动漫产业作为文化产业的重要组成部分，继续受到党和政府高度重视。由文化部牵头、财政部等10部门组成的扶持动漫产业发展部际联席会议相继出台一系列扶持政策，动漫产业持续保持快速发展态势，逐步进入到转型提质和优化升级的新阶段。国产动漫无论是在生产数量、艺术质量、播映体系、基础设施还是在交易平台、市场环境、经济效益、社会价值等方面都取得了明显的进步。根据文化部发布数据，2011年动漫产业总产值621.84亿元，而到2014年底，中国动漫产业总产值已突破1000亿元，较2013年的870.85亿元，增长率超过15%，高于全国文化产业增加值增长速度。动漫企业弱小的问题得到改观我国动漫产业呈现出市场主体快速成长，骨干企业不断涌现，规模实力持续强化的特点。到2015年初，在文化部和财政部、海关总署、国家税务总局的协作配合下，共有6批、669家动漫企业通过认定，其中重点动漫企业43家。在税收优惠及相关政策的支持下，在产业环境改善的前提下，这些企业已经逐渐成为动漫产业发展的主力军，其中湖南拓维信息系统股份有限公司、广东奥飞动漫文化股份有限公司等公司已经在国内成功上市。我国动漫企业普遍弱小的问题得到了一定程度的改善。随着动漫产业的高速增长，光线传媒、苏宁环球、富春通信等一批传统企业也开始涉足动漫领域。光线传媒于2015年10月成立动漫集团“彩条屋影业”，将与多位动画导演合作，推《大鱼·海棠》、《大圣闹天宫》、《深海》、《哪吒降世》等22部动画片。苏宁环球2015年9月与韩国株式会社共同投资1亿设立动漫公司。精品数量不断增长无论是政府部门还是企业自身均对品牌战略和精品路线增强了认知，我国动漫产品逐步由量的积累向质的提升转变。在产品数量逐步增长的同时，一些在思想内涵、创意构思、艺术风格、技术应用、市场营销、社会影响等方面具有引领示范作用的动漫精品不断涌现，并出现了《阿狸》、《兔侠传奇》、《功夫兔》等一批优秀的动漫形象和品牌。2011年，《张小盒》等37个动漫产品和《秦时明月》等40个动漫创意入选文化部、原广电总局、原新闻出版总署组织实施的国家动漫精品工程；2012年，《喜羊羊与灰太狼》等20个动漫品牌项目和《长歌行》等30个动漫创意项目入选文化部实施的国家动漫品牌建设和保护计划。《马兰花》、《猪猪侠》等31款动漫产品被文化部认定为重点动漫产品。2015年，《大圣归来》在暑期档成功逆袭，收获9.53亿票房，打破《功夫熊猫》之前保持4年的6.17亿票房纪录，成就内地动画电影票房史奇迹。动漫“走出去”成效显著动漫出口面对国际多变的经济形势仍然维持高速增长。据文化部提供的资料，2012年我国核心动漫产品出口额达到8.3亿元，较2011年实现16.25%的提升，动漫海外授权日益成为我国动漫“走出去”的主体形式。2013年我国核心动漫产品出口额达到10.2亿元，较2012年实现8%的提升。我国动漫产业在产品数量大幅度增长的同时，优秀作品不断涌现，陆续在国际节展上获奖，海外市场竞争力明显提升。2015年1月，近10位中国漫画家远赴法国，参加了全世界规模最大的漫画盛会——昂古莱姆国际漫画节。2015年5月，中国原创漫画又一次集体出现在俄罗斯莫斯科国际漫画节上设立的“中国馆”。10月6日，“中国原创动漫走进非洲”大型主题展览在阿尔及利亚国际漫画节上登场。中国动漫“走出去”步伐不断加快。产业融合发展趋势显现从各领域产值占比来看，动漫衍生产业和动漫主题公园贡献了动漫产业的较大部分产值；而源头漫画行业规模依旧较小，增速缓慢。2014年，中国的动漫产业总产值已达到1000亿元，其中动漫衍生品的规模达到316亿元，并在逐年跨越式增长。作为产业发展的重要支撑，我国动漫展会所发挥的作用和功能也越来越重要。在第十二届中国常州国际动漫艺术周上，电视剧《花千骨》糖宝形象及商标的公仔授权、中韩关于《云彩面包3》动画制作、上海米家文化与上海康得新关于裸眼3D周边授权、东方文博城高科技体验项目等共11个项目现场签约，涉及动漫形象授权、动画片合作制作、产品市场代理以及动漫跨界合作等领域，总金额达人民币10亿元。而从2013年开始，以腾讯、阿里为代表的互联网公司大举进入漫画行业，提高了IP购买的准入门槛，也促使行业内其他公司主动增强及提升原创IP的水平。中国漫画出版业不再高度依赖零售收入和版权收入，而是通过互联网企业探索出的多元化营收模式实现发展和壮大。产业发展政策环境持续改善规划引导方面，2012年6月，扶持动漫产业发展部际联席会议办公室下发了《“十二五”时期国家动漫产业发展规划》，对我国动漫产业首次进行了单列规划，对引导和推动我国动漫产业科学发展提供了有力保证。相关政府部门在“十二五”期间从税收优惠、市场秩序、人才培养、技术创新等方面都给与了政策优惠和支持，促使我国动漫产业健康持续发展。随着“十三五”的到来，国家推动文化产业成为国民经济支柱产业战略的逐步落地，以及互联网对动漫产业发展的驱动力日渐增强，中国动漫产业正在进入以互联网为核心，跨形态、跨媒介、跨行业融合发展的新时代。我国动漫产业结构未来将会得到不断优化。不仅在内部创造了丰富多样的产品形态和服务类型，更通过高新技术催生出众多新兴业态，在文化、艺术、信息、传媒、广告等领域得到广泛应用，实现了产业间的互补和延伸。可以说，中国动漫产业已从过去的分业经营转向混业经营，在文学、漫画、动画、游戏、影视、玩具、服装等领域开展多元化、交叉式经营。
