自然电影应当有所突破 但归根结底仍是表述人类

2017
08/21
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解放日

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《地球:神奇的一天》正在热映
当今的电影艺术家即便再自恋自大,也不敢轻言要弃置故事。虽也有心犹不甘者,但电影要讲好故事俨然已是大势所趋,不然,会被业界内外质疑讲不好故事是否缘于缺乏基本和正常的思维和生活逻辑。正因此,不要说故事片了,就连本来并不大容易讲出通常意义上故事的自然电影,也开始追求着要卓越地讲好故事了。

由SMG尚世影业和BBC地球影业联合出品的《地球:神奇的一天》正在热映,它之所以为观众津津乐道,不可否认,讲故事真是达到了臻美的境界。

我一直认为,当故事片创作者要在作品中求解形而上的一切时,自然电影因太谙熟自然的浩瀚和人类的渺小,就容易更老老实实地去捕捉并记录下大自然的一切。这样的谦逊和自知之明,倒是让创作者在扛起摄影机时就怀有一种人文精神——将自己与自然融为一体,真诚地表达与自然对话、交流、探知的愿望。这本身就是故事的开始,因而也使镜头直接获得了故事的因子。像美国的《北极故事》、英国的《植物的秘密——行走》、法国的《迁徙的鸟》等自然电影,都是通过结构故事,来讲述动植物的生命和生存状态以及面临的困境,并让观众从中正视人类自身。

虽然自然电影可以引入一般艺术作品的故事模式,但在长期的探索实践中,也已经形成了特殊的故事叙述规律。在自然电影中,情节和细节成了故事最为重要的支撑,它们构成了我们的认知所难以想象的自然对象之间的相互关系以及矛盾冲突,且悬念迭起。《地球:神奇的一天》以一个昼夜为时间轴,将地球各地各处(包括地理的、物理的、天象的等等)合成一个空间,构筑以太阳与生命为主题的完整故事。大自然变化无穷,所以其情节和细节几乎无可预测,但该片却极其出色地顺应了这种自然状态,捕捉到令人惊叹的真实细节,使我们能在“一天”的规定情境中,看尽自然和生命的阴晴圆缺。

影片里有两段情节及其细节让我难以忘怀。一段是非洲原野中年轻的雄性长颈鹿向旧领主发起挑战。一向觉得长颈鹿是性情温和的动物,但其实好斗是几乎所有雄性动物最为强大的基因,因此为了获得生存的领地和雌性同类的青睐,即便看上去斯文高雅如长颈鹿,在同类之间同样会展开生死决斗。两匹长颈鹿激战的镜头里,每一次出击都让人心惊,最后失败者被放逐进茫茫的沙漠,我们不知道它最后的命运,但可以想象自然的延续。

另一段是在欧洲一条宽阔平缓的河里,已在河底沉睡了三年的蜉蝣虫蛹开始孵化。新生命的孕育却让我们看得柔肠寸断,因为蜉蝣只有一天的生命。这条河里的五百万只蜉蝣几乎在同一时刻孵化,然后跃出河面奋力起飞,开始盛大的求偶舞会,它们身上发出的光亮宛如天上璀璨的银河。这真是地球上最壮美的奇观之一了!夜幕降临,蜉蝣们走完相遇、交配、产卵的一生,把未来托付给了下一代。这时,我们发现自己早已陷入了故事的磁场——角色们在镜头中只要出现就是故事,或者说,每个镜头都是故事化了的,而且呈现得惊心动魄。如果说,该片贯串始终的动物角色可以彰显故事层次感并充满戏剧冲突地呈示主题,那么,每一个打开的情境和细节,则是让故事走向抒情浪漫的华彩乐章。

自然电影发展至今,还应当有突破和超越。说实话,我对自然电影目前惯用的拟人化故事叙述方式不很满意。譬如《地球:神奇的一天》中也有这样的桥段:拟人化地讲述走在寻找真爱路上的树懒。显然这其中有戏谑的成分,为影片平添了一抹轻松和喜感,问题在于,当观众如此容易地被带入,也就很容易地会被“代入”。一旦这样,人与自然在现实中存在的严重隔阂、割裂会被消削、粉饰、弱化,以致忘记了自己对自然的贪婪的索求和伤害。另外,这部影片试图让我们跟随自然,在“一天”内,从世界上最高的山走到最远的岛,从野外的丛林走到繁华的城市。最后,灯火通明的现代都市仅仅在颠覆了日夜轮替的规律这个意义上受到了诘问,但我觉得这还远远不够,因为影片的主题是太阳能量与自然和人类的关系。太阳能量赋予自然界以动力,赋予动植物(包括人类)以生命,现代都市“巨大的电能”这种光污染则已被证实不仅危害自然,甚至也危害人类自己,在这个意义上,影片太过温情脉脉的结尾显然缺乏撼人心魄的张力。

最早使用“纪录片”一词的英国人约翰·格里尔逊将纪录片定义为“对现实的创造性处理”。我认为这正是对自然电影故事化叙述的阐释,也就是说,自然电影以富有创造力的故事手段来表述现实时,归根结底应该是表述人类,让人类得以实现并处理对自身的洞察、观照和反思
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2017暑期档:粉丝电影号召力下降 国产动画片遇冷

新闻出版广电总局电影局1日提供的初步统计数据显示,今年暑期档(6月至8月)全国城市影院票房163.35亿元;观影人次4.74亿,比去年3.74亿增长26.7%。从《战狼2》不断刷新中国影史票房纪录,到中国第一部票房破亿元的纪录片《二十二》,这个夏天,中国电影市场见证了历史与奇迹,而这背后,是中国电影观众的逐渐成熟。粉丝电影号召力下降电影局的数据显示,今年暑期档国产电影票房108.02亿元,占比66%,同比上升约15个百分点;前10名榜单上,国产电影有5部,票房占比67.4%,同比上升17.5个百分点。票房榜单上,《战狼2》以55.09亿元遥遥领先,《变形金刚5:最后的骑士》《神偷奶爸3》分别以15.51亿元、10.37亿元占据二三位。整个暑期档,《战狼2》无疑是最大赢家:自7月27日上映以来,先是以近3.6亿元刷新中国影史单日票房纪录,随后创造了最快破7亿元、8亿元、9亿元、10亿元的票房纪录,至8月7日票房超过34亿元,打破了《美人鱼》2016年创造的中国影史票房纪录。另一方面,粉丝电影的影响力明显下降。《三生三世十里桃花》虽有刘亦菲和杨洋护航,5.34亿元票房距10亿元预期仍有较大差距。清华大学影视传播研究中心主任尹鸿认为,中国电影市场在保持稳态增长,虽然上半年市场比较压抑,但《战狼2》的出现成功释放了大量的消费需求;与此同时,粉丝电影的市场号召力下降,说明观众越来越成熟,对产品的要求也会越来越高。纪录片成新亮点今年暑期档国产影片类型丰富、风格多样,演员阵容也不再是清一色的偶像明星。战争片《建军大业》、古装片《绣春刀2:修罗战场》、警匪片《杀破狼·贪狼》、犯罪悬疑片《心理罪》、奇幻片《悟空传》、青春片《闪光少女》、动画片《大护法》、纪录片《二十二》……今年暑期上映的众多影片涵盖了众多题材类型,为观众提供了多元的选择。值得一提的是,今年暑期档有《重返·狼群》《地球:神奇的一天》《二十二》3部纪录片上映,尽管市场反应与商业大片仍有差距,但其良好票房和口碑再次提振了观众对纪录片的热情。其中最受关注的莫过于慰安妇题材纪录片《二十二》,从最初仅1.5%的低排片率,到网络上各路明星、网友共同呼吁支持,最后成功逆袭,截至8月31日以1.69亿元成为国产纪录片票房冠军,也成为暑期档一个新亮点。北京师范大学纪录片中心主任张同道说,《二十二》的成功对纪录片的发展是一个很好的启示,说明观众除了关注电影带来的娱乐刺激之外,也开始关注电影的内涵和文化。他认为,近两年市场逐渐细分,未来将有更多纪录片进入院线。国产动画片遇冷今年暑期档共上映10余部动画电影,然而只有好莱坞作品《神偷奶爸3》取得超过10亿元票房表现亮眼,国产动画电影中并没有出现可以比肩前两年《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》的爆款作品。今夏的国产动画片展现出了题材多元化、受众差异化的特点。带有实验性质的“成人向”动画《大护法》引发多元化解读;《十万个冷笑话2》主打“二次元”群体,把小众文化带上大银幕;《阿唐传奇》取材中国传统茶文化……动画电影的诸多尝试与创新为市场带来了不少亮色。遗憾的是,虽然创作上有所突破,大部分国产动画片在这个暑期档的市场表现却令人遗憾。《大护法》在网络上引发热议,票房最终没能破亿;《豆福传》不惜重金邀请国际知名团队参与制作,然而1500余万元的票房与业界期待形成巨大落差;而《牧野传奇》的票房甚至不足10万元。不过,暑期档末尾上映的《十万个冷笑话2》和《赛尔号大电影6:圣者无敌》从上映之初就表现不俗,展现出了强大的票房收割力,前者票房已过亿,后者过亿也指日可待。尹鸿分析,国产动画票房遇冷背后有两方面原因:质量过硬的作品仍然不多,创作需要长时间的积淀,并非邀请国际团队就能解决问题;另一方面,观众的成熟也对作品提出了更高的要求。

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暑期档画上句号 国产动画片没有发力

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