国内的动画事业在近两年越发红火，伴随腾讯、网易等多家公司进入泛娱乐产业，“有妖气”等多个漫画平台搭建完善，越来越多的漫画作品在资本的作用下顺利改编成动画。
这些日新月异的变化在为国产动画提了心劲的同时，也将过去不曾重视的一些弊病暴露了出来，其中又以动画OP/ED的问题最为显眼。虽然这些问题常常容易被忽视，但又决定了一部作给人的第一印象。
OP是OPEN的简写，ED是END的简写，也就是片头和片尾的音乐。
对于一部动画来说，OP/ED与正片三者共同组成了一集动画的完整形式。与其他影视模式相比，剧集动画的时间通常局限在20分钟左右，远远短于电视剧平均的四十分钟到一个小时。
而不管是动画还是电视剧，要在漫长的连载时间里获得更多的流量，OP/ED作为门面和收尾无疑格外重要，而对于剧集本来就较短，对于人气粘度需求更高的动画来说更是如此。
与国内相对业余的动画OP/ED制作相比，日本的动漫OP/ED制作已经成熟，各种风格交相辉映，水准作品满目皆是，而能够引导一时潮流的神曲也屡屡出现。
相比之下，国产动画相关的短板应该如何弥补，是现在正慢慢解决的问题之一。
日本动漫OP/ED已经相对成熟
诸如日本动画的OP/ ED这样的音乐，其价值已经不再局限于歌曲单独的欣赏价值，而是成为和动画的画面甚至剧情相辅相成的存在。
许多动画片的OP和ED，其实从标题和歌词就可以知道这首歌是专门为这一特定主题的番剧服务的，例如《进击的巨人》的OP《红莲的弓矢》和《自由之翼》，还有《寒蝉鸣泣之时》的OP《寒蝉鸣泣之时》，《笨蛋测验召唤兽》的ED《バカ ゴー ホーム》等等。
就算曲目标题不太容易看出来，一般歌词也有或多或少对剧情的概括或白描，这一类数目很大，基本所有的日本动漫都会存在这一现象。
在这样一个歌曲和剧情紧密结合的背景之下，动漫的OP/ED往往具有以下的明显特征：
1、高强度的代入感。
所谓代入感，就是在音乐性方面更加配合动画剧情的情感基调。
如果动漫属于诡异暗黑风格的，就在OP多一些不稳定的增和弦减和弦，编曲也多一点人工的音效，人声当然越失真越好，最好多一点像鬼叫的尖细高音；
如果属于热血少年风格的，就在OP用简单的Power Chords和接近原始的朋克摇滚配置，如果是一个留着长发高高瘦瘦的乐队或男团来唱就是标配了；
如果是日常卖萌风格的，当然要用甜美系的女声配合重复率高的旋律结构以突出呆萌的基调，同时也要有强劲的Trance鼓点和尖细的Synth Lead来制造粉红色的舞蹈场景。
近期的《黑白来看守所》在ED上干脆做成了搞笑的小剧场，与整体“搞笑”的风格完美一致，堪称制作OP/ED的经典。
不同的动画风格就搭配不同的音乐风格，日本动漫在这方面玩的开心，也玩出了花样，总能给人带来充分的新鲜感。
《进击的巨人》op高亢的人声如刺破苍穹的光
2、显著的人声高音区与机械化电音的编曲。
虽然OP会伴随着一部动画片一季半季的，但是能在第一次播放的时候制造记忆点，必然能够锦上添花，让人期待OP和ED画面出现的剧情剪辑。
制造记忆点的一个大招，既不是强劲的鼓点，也不是不断全程快速循环的Synth Lead，而是变化的人声。
大多OP/ED的鼓点机械而重复，编曲精良却缺乏如一般流行乐的灵活度，换句话说，就是相对缺乏情感的冲击力。
在这样的背景下，人声的亮点能够被最大限度的突出，就像一个暗无天日的灰蒙蒙的机器工厂，突然出现了一个自带光芒的微笑女神一样。
高亢的人声如果能在机械风格的僵硬中突然出现几个响彻云霄的Belting，那简直就是“在冷冰冰的世界追求人性的宣言”一样的存在，那种生命力，那种强烈的美学反差，是其他音乐风格不容易做到的。
其中最好的例子就是《进击的巨人》的OP《红莲之弓矢》，利用高亢的人声实现了跃迁一样的穿透力量。
3、魔性的“洗脑”力量。
简单来说就是把各种“Ear Candy”高密度地压缩在一首歌曲里面。利用固定的节奏模式（切分音或附点）的重复，充满跳跃性却短小的旋律，适当管弦乐的穿插，大段电音solo的重复等等等等。
这些小技巧就像各种调味料一样，动漫歌曲一次性把各种调味料放个够，别人做清蒸鱼我们就要做水煮鱼。
很多好像很喧闹的OP，如同念经一样，但是高强度的刺激带来的“视觉化”效果能够很好的造成观众的晕眩，之后彻底融入其中。
去年著名的《我叫坂本有何贵干》的OP基本就展示了这一点，而今年《黑白来看守所》的OP《Rin！Rin！Hi！Hi！》则完全可以作为代表了。
各种Ear Candy一大堆放在同一首歌里面，每次听的时候都能温故而知新，发现一个又一个调味料，一遍又一遍的探索，再去享受。这就是洗脑的真谛。
4、音乐和画面的完美结合。
日本动漫在由Verse进发到Chorus的过程中，或者说在歌曲的任意阶段，如果出现8 bit或16 bit的高频鼓点，那么画面一定是一拍鼓点对应一帧剪辑。
这类音画同步的特征在很多动画中都有体现，像近期《小林家的龙女仆》，《黑白来看守所》、《冰上的尤里》等等都有体现。
因为OP/ED本质上是为动画服务而存在的，实现音画同步能够很好地加深观众的印象，使之成为具有“洗脑”效果的动画开幕。
国产动画OP/ED尚处于初级阶段
与变化日渐频繁，并且每年都会出现几首神曲的日本动漫相比，国产的OP/ED表现的就差强人意。
与日本动漫相比，国产的OP/ED在风格上表现得太过单一，同时一般都只利用拼接剪辑作为OP/ED播放时的画满，与日本单独制作的OP/ED相比在音画结合度差距很大。
如果将其不足细分一下，大致可以得到以下几点：
1、音乐风格缺少变化
像去年上映的《一课一练》、《狐妖小红娘》等国产动画，op/ed也和日本一样是原创音乐，但是在音乐的运用方面，往往缺少变化和创新。
当然，这也与如今出品的剧集类动画作品局限在战斗、恋爱类型有关，虽然很多动画的世界观很大，但是内核却很脆弱，和日本本身风格多变的动画作品相比，题材上就趋于单一。
但是，从《狐妖小红娘》第二季，到《从前有座灵剑山》第二季，国产动画的OP音乐给人的感觉越来越趋同，其中带来的审美疲劳绝非好事。
《少年锦衣卫》之所以在月前脱颖而出，其OP的创新功不可没，可见在OP/ED上如果不下更多的功夫，恐怕只会成为别人的垫脚石。
音乐与画面高度结合
2、音画结合始终难得完美
新番《黑白来看守所》的OP骚气凛然、魔性逼人，配合画面冲击力爆炸，充分展示了完美音画结合的范例，在rap中出现人物，过场的和音则用来过场，然后高潮部分四个RIN!在画面直接用箭头指引。
其中，凡是变声的地方都会搭配画面的轮换，在高潮坠落时画面也会搭配着坠落，音乐给人带来的感觉与画面完美如一，视觉与听觉同步带来的是协调和舒适，观赏性因此得到提高。
相比之下，国产动画尽管已经不再利用剪辑正片来构成OP，但是在怎么制作OP上，与正片一样画面往往缺少冲击力，表现力不强。
简单来说，就是在分镜上还存在着很大的问题。
3、缺少优秀的创作人
之所以会有前面的问题，不可避免的问题就在于国内并没有成熟的优秀动画OP创作人。由于长期国产动画的衰弱，真正熟悉动画行业的音乐人属于超级稀少的资源。
因此，在为动漫OP/ED制作曲目时，给人的感觉和bilibili上的同人创作非常相似，在专业性上与国外存在不小的差距。
而要改变这种状况，一来要改变动画OP/ED过去不入流的看法，二来随着时间推移希望有更多喜欢动漫的作曲家加入进来，不然国产动画在OP/ED的作曲上要有重大突破恐怕很难。
结语
国产动画在OP/ED上其实并不一定非要创新出奇，如果能够学好日本对电音、爵士、古典等多种音乐风格的使用办法，就已经足够提高一个层次。
神级OP/ED靠的是运气和天才，但是水准线以上的OP/ED靠的是足够深厚的基本功。对于国产动画来说，谁能先达到这条水准线谁就先获得了更强的稳定性。
在这里，就祝福国产动画OP/ED能做得更加出色吧~
2013年动画神户赏结果公开：水岛努获个人赏；河森正治和光之美少女制作组获特别赏；《进击的巨人》和《言叶之庭》获作品赏；《红莲之弓矢》获主题曲赏；宫崎骏获特别功劳赏。日本第一部电视动画《铁臂阿童木》在1963年播出，从此揭开了日本电视动画五十年的序幕。经过半个世纪，日本动画在作品的数量、质量以及种类的丰富性上都取得了巨大的发展。而在当下种类繁多的动画作品中挑选出其中最闪耀的新星，便是神户动画赏的活动主旨。2013年动画神户赏是自1996年以来的第18回。首先，获得个人赏是制作过《少女与战车》、《侵略！乌贼娘》、《振臂高呼》的水岛努（导演）。而特别赏授予制作过《创圣大天使》、《超时空要塞》的河森正治（导演）以及2004年成立的光之美少女制作组。然后，本年度的作品赏授予从2013年4月开始播出的电视动画《进击的巨人》以及新海诚导演的动画电影《言叶之庭》。主题曲赏则授予《进击的巨人》的前期OP《红莲的弓矢》（歌手：Linked Horizon）。最后，特别功劳赏授予给了在动画界辛勤工作近四十年的动画导演宫崎骏。以上受赏者或受赏作品的表彰仪式将于2013年12月8日（星期天）在日本神户国际会议场举行。【2013年动画神户赏 受赏者·受赏作品】个人赏：水岛努特别赏：河森正治特别赏：光之美少女制作组作品赏：《进击的巨人》作品赏：《言叶之庭》主题曲赏：《红莲之弓矢》特别功劳赏：宫崎骏
2013年动画神户赏结果公开：水岛努获个人赏；河森正治和光之美少女制作组获特别赏；《进击的巨人》和《言叶之庭》获作品赏；《红莲之弓矢》获主题曲赏；宫崎骏获特别功劳赏。日本第一部电视动画《铁臂阿童木》在1963年播出，从此揭开了日本电视动画五十年的序幕。经过半个世纪，日本动画在作品的数量、质量以及种类的丰富性上都取得了巨大的发展。而在当下种类繁多的动画作品中挑选出其中最闪耀的新星，便是神户动画赏的活动主旨。2013年动画神户赏是自1996年以来的第18回。首先，获得个人赏是制作过《少女与战车》、《侵略！乌贼娘》、《振臂高呼》的水岛努（导演）。而特别赏授予制作过《创圣大天使》、《超时空要塞》的河森正治（导演）以及2004年成立的光之美少女制作组。然后，本年度的作品赏授予从2013年4月开始播出的电视动画《进击的巨人》以及新海诚导演的动画电影《言叶之庭》。主题曲赏则授予《进击的巨人》的前期OP《红莲的弓矢》（歌手：Linked Horizon）。最后，特别功劳赏授予给了在动画界辛勤工作近四十年的动画导演宫崎骏。以上受赏者或受赏作品的表彰仪式将于2013年12月8日（星期天）在日本神户国际会议场举行。【2013年动画神户赏 受赏者·受赏作品】个人赏：水岛努特别赏：河森正治特别赏：光之美少女制作组作品赏：《进击的巨人》作品赏：《言叶之庭》主题曲赏：《红莲之弓矢》特别功劳赏：宫崎骏
《进击的巨人》是根据日本动画家谏山创的漫画作品所改编的同名漫画作品，属于末日系漫画，主要讲述高墙内的人类为了自已的生存对抗巨人的故事。动画由WIT STUDIO负责制作，电视动画于2013年4月6日播放，第一季总集数为26话（包含1集回顾篇），节选自漫画前33话。华东在线综合报道《进击的巨人》官方推特近日宣布，动画《进击的巨人》将于今年冬季上映动画剧场版，名为《剧场版<进击的巨人>前篇~红莲之弓矢~》。http://www.cnhuadong.net/system/2014-4-11/content_1035382.shtml《剧场版<进击的巨人>前篇 红莲之弓矢》将作为《进击的巨人》的剧场版第一部定于今年冬季上映。而剧场版第二部《剧场版<进击的巨人>后篇~自由之翼~》定于明年上映。这让小编不禁想到了《魔法少女小圆》的剧场版模式“前篇-后篇-新篇”。现在很流行吗？来源：华东在线《进击的巨人》作为2013年最具有人气的动画，在日本动画史上创造了无数个奇迹。去年九月的电视动画完结根本没有影响大家对于《进击的巨人》会播出新动画的信心。现在等来了动画剧场版的消息，想必不少粉丝已经激动不已了。
《进击的巨人》是根据日本动画家谏山创的漫画作品所改编的同名漫画作品，属于末日系漫画，主要讲述高墙内的人类为了自已的生存对抗巨人的故事。动画由WIT STUDIO负责制作，电视动画于2013年4月6日播放，第一季总集数为26话（包含1集回顾篇），节选自漫画前33话。华东在线综合报道《进击的巨人》官方推特近日宣布，动画《进击的巨人》将于今年冬季上映动画剧场版，名为《剧场版<进击的巨人>前篇~红莲之弓矢~》。http://www.cnhuadong.net/system/2014-4-11/content_1035382.shtml《剧场版<进击的巨人>前篇 红莲之弓矢》将作为《进击的巨人》的剧场版第一部定于今年冬季上映。而剧场版第二部《剧场版<进击的巨人>后篇~自由之翼~》定于明年上映。这让小编不禁想到了《魔法少女小圆》的剧场版模式“前篇-后篇-新篇”。现在很流行吗？来源：华东在线《进击的巨人》作为2013年最具有人气的动画，在日本动画史上创造了无数个奇迹。去年九月的电视动画完结根本没有影响大家对于《进击的巨人》会播出新动画的信心。现在等来了动画剧场版的消息，想必不少粉丝已经激动不已了。
转眼到了年底，对关注日本业界发展的动漫迷来说，每年的动漫作品销量都会引发他们的关注。而在2016年当中，也有一些质量不错的作品诞生。那么到底哪些作品能够在销量榜上笑傲群雄呢？近日，相关的具体数据已经公布。首先排名榜首的作品根本没有任何的悬念，尾田荣一郎的《航海王》以唯一一部破千万销量的数据夺冠，并且以两倍的差距领先第2名。尽管说现在有很多人吐槽似乎《航海王》已经没有过去好看了。可是真的要说哪部作品能够超越《航海王》，恐怕还只是一个美好的梦想吧？排在第2的，是在近年来先后推出过TV动画、真人电影以及即将上映剧场版的《章鱼老师》。这也是《周刊少年JUMP》近年来培养出的少数精英作品了，尽管说漫画已经完结，不过杀老师的魅力，以及其他同学的形象，还是深深地印在了我们的脑海当中。获得第3的作品是《王者天下》。很多该作品的粉丝都不是很理解：为啥这个以嬴政为中心展开剧情的作品，在国内却没有引发太多的关注呢？不过不管国内的口碑如何，至少在日本能够拿到年度TOP3的成绩，也绝对算是可圈可点了。本作品此前也传出了漫改小王子将主演真人版的消息，这同样值得期待。而经常被调侃为“超级霸权”“闭嘴”的《进击的巨人》获得了第4名。虽然说没有前几年一样达到可以威胁到《航海王》的人气，但是毕竟本作品已经有好一阵子没出TV动画了。如果等到明年第二季动画开播，那么结合目前原作里令人意想不到的剧情，恐怕也将重新掀起一轮“巨人”热潮吧。至于获得第5的作品，是目前TV动画正在热播当中的《排球少年！！》。本作品虽然说成为了很多腐女的最爱，可是只要你用心去欣赏剧情，还是会被其中热血的对决所感动。前段时间担任教练声优的田中一成去世，而他最后留下的话语，也感染了很多粉丝的心。相信伴随着动画的持续热播，本作品的销量还将继续攀升。除此之外，《七大罪》《我的英雄学院》《东京吃货：re》《一拳超人》以及《食戟之灵》全都位列前十，具体如下：第1位《航海王》尾田荣一郎第2位《章鱼老师》松井优征第3位《王者天下》原泰久第4位《进击的巨人》谏山创第5位《排球少年！！》古馆春一第6位《七大罪》铃木央第7位《我的英雄学院》堀越耕平第8位《东京吃货：re》石田SUI第9位《一拳超人》原作：ONE作画：村田雄介第10位《食戟之灵》原作：附田祐斗作画：佐伯俊第11位《花牌情缘》末次由纪第12位《火星异种》原作：贵家悠作画：橘贤一第13位《妖精的尾巴》真岛浩第14位《名侦探柯南》青山刚昌第15位《只有我不在的街道》三部敬第16位《绅士学园》平本彰第17位《死神/境·界》久保带人第18位《境界触发者》苇原大介第19位《银魂》空知英秋第20位《魔笛少年》大高忍
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《进击的巨人》是日本动画家谏山创所著的少年漫画，改编成漫画作品后立刻受到了国内外许多观众的喜爱。动画版第2季将在明年播出，而漫画一直都在连载中。近日某位网友把漫画第85话的图透放到了网上，主角们终于进入了地下室，艾伦父亲留下的秘密即将揭晓。《进击的巨人》以其独特的场景和故事内容，带给了读者无限的惊喜。在这个“人吃人”的世界中，究竟还有怎样的真相存在呢？不少粉丝都十分好奇巨人的来源以及艾伦巨人化的原因。随着漫画的更新，一系列的谜题即将解开。在网友上传的85话的图透中，我们可以看见艾伦等人终于走进了那个充满了秘密的地下室。而且在地下室中还发现了一张特别的照片。由于故事的背景中并没有出现相机等高科技技术，但在如此的环境中为何会出现照片？难道是穿越而来的吗？并且在出现照片的漫画中还写着“我是过着悠闲生活从墙外来的人类”“人类并没有灭亡”等字眼，最后的秘密究竟会是什么？对此我们来看看网友们的观点吧。“感觉马上要完结的样子，一个地下室引发的连环凶案，需要走近科学了吗？”“他们说要去地下室是几年前的事吧。”“终于进入了地下室。”“神展开啊。”“完全想不到会有什么秘密。”“兵长就这样把门踹开了，哈哈哈。”“讲故事模式开启，肯定有一大串的回忆。”
《进击的巨人》是日本动画家谏山创所著的少年漫画，改编成漫画作品后立刻受到了国内外许多观众的喜爱。动画版第2季将在明年播出，而漫画一直都在连载中。近日某位网友把漫画第85话的图透放到了网上，主角们终于进入了地下室，艾伦父亲留下的秘密即将揭晓。《进击的巨人》以其独特的场景和故事内容，带给了读者无限的惊喜。在这个“人吃人”的世界中，究竟还有怎样的真相存在呢？不少粉丝都十分好奇巨人的来源以及艾伦巨人化的原因。随着漫画的更新，一系列的谜题即将解开。在网友上传的85话的图透中，我们可以看见艾伦等人终于走进了那个充满了秘密的地下室。而且在地下室中还发现了一张特别的照片。由于故事的背景中并没有出现相机等高科技技术，但在如此的环境中为何会出现照片？难道是穿越而来的吗？并且在出现照片的漫画中还写着“我是过着悠闲生活从墙外来的人类”“人类并没有灭亡”等字眼，最后的秘密究竟会是什么？对此我们来看看网友们的观点吧。“感觉马上要完结的样子，一个地下室引发的连环凶案，需要走近科学了吗？”“他们说要去地下室是几年前的事吧。”“终于进入了地下室。”“神展开啊。”“完全想不到会有什么秘密。”“兵长就这样把门踹开了，哈哈哈。”“讲故事模式开启，肯定有一大串的回忆。”
庵野秀明联手樋口真嗣拍《哥斯拉》1905电影网讯 日本东宝公司决定翻拍的经典怪兽电影《哥斯拉》终于敲定导演人选，《新世纪福音战士》的导演庵野秀明与《进击的巨人》的导演樋口真嗣强强联手。庵野担当剧本创作及总导演，樋口担当导演及特技导演。2人是30多年的深交好友，2人上一次合作是在2012年上映的《巨神兵现身东京》，此番共同打造新版《哥斯拉》势必将成为全球瞩目的焦点。2014年底，东宝公司宣布继《哥斯拉：最终战役》（2004）之后，时隔10年再度翻拍这一怪兽经典。谈及邀请庵野与樋口的理由，片方表示“观众对怪兽电影《哥斯拉》拥有非常深厚的感情。无论是近年举办的展览会‘馆长庵野秀明 特摄博物馆’、还是电影《巨神兵现身东京》，特摄怪兽主题与《哥斯拉》的风格十分相称，因此片方分别向二人抛去了橄榄枝。”担任总导演的庵野秀明曾在2013年1月末接到东宝的邀请，但庵野当时婉言谢绝了片方请求。庵野表示“我被东宝的诚意以及老朋友导演樋口真嗣的真诚打动，同年3月做出了担任导演的决定。希望打造一部让观众耳目一新的《哥斯拉》。”此外， 被誉为“日本特摄界第一人”的导演樋口，曾参与拍摄过1984年版的《哥斯拉》（导演桥本幸治），并在包括1995年上映的《加美拉：大怪兽空中大决战》（导演金子修介）等作品中担当特技导演。2015年，由樋口执导的全新力作《进击的巨人 真人版》（上、下）即将上映。对于此番担任《哥斯拉》的特技导演，樋口坦言“这是我梦想拍摄的作品，我会尽全力去拍好它。感谢剧组给我这个机会，一定要让观众感受到这部作品将是史上最精彩的可怕恶梦。”道出了导演樋口对影片的期待。 故事舞台设定在日本，与此同时曝光了一张哥斯拉“巨型脚印”剧照，身高108米的巨型哥斯拉，届时将成为堪称史上最大的哥斯拉。影片《哥斯拉》将于2015年秋开拍，预计2016年夏在日本全国公映。
庵野秀明联手樋口真嗣拍《哥斯拉》1905电影网讯 日本东宝公司决定翻拍的经典怪兽电影《哥斯拉》终于敲定导演人选，《新世纪福音战士》的导演庵野秀明与《进击的巨人》的导演樋口真嗣强强联手。庵野担当剧本创作及总导演，樋口担当导演及特技导演。2人是30多年的深交好友，2人上一次合作是在2012年上映的《巨神兵现身东京》，此番共同打造新版《哥斯拉》势必将成为全球瞩目的焦点。2014年底，东宝公司宣布继《哥斯拉：最终战役》（2004）之后，时隔10年再度翻拍这一怪兽经典。谈及邀请庵野与樋口的理由，片方表示“观众对怪兽电影《哥斯拉》拥有非常深厚的感情。无论是近年举办的展览会‘馆长庵野秀明 特摄博物馆’、还是电影《巨神兵现身东京》，特摄怪兽主题与《哥斯拉》的风格十分相称，因此片方分别向二人抛去了橄榄枝。”担任总导演的庵野秀明曾在2013年1月末接到东宝的邀请，但庵野当时婉言谢绝了片方请求。庵野表示“我被东宝的诚意以及老朋友导演樋口真嗣的真诚打动，同年3月做出了担任导演的决定。希望打造一部让观众耳目一新的《哥斯拉》。”此外， 被誉为“日本特摄界第一人”的导演樋口，曾参与拍摄过1984年版的《哥斯拉》（导演桥本幸治），并在包括1995年上映的《加美拉：大怪兽空中大决战》（导演金子修介）等作品中担当特技导演。2015年，由樋口执导的全新力作《进击的巨人 真人版》（上、下）即将上映。对于此番担任《哥斯拉》的特技导演，樋口坦言“这是我梦想拍摄的作品，我会尽全力去拍好它。感谢剧组给我这个机会，一定要让观众感受到这部作品将是史上最精彩的可怕恶梦。”道出了导演樋口对影片的期待。 故事舞台设定在日本，与此同时曝光了一张哥斯拉“巨型脚印”剧照，身高108米的巨型哥斯拉，届时将成为堪称史上最大的哥斯拉。影片《哥斯拉》将于2015年秋开拍，预计2016年夏在日本全国公映。
剧场版动画《春》将于6月8日正式在日本上映。这部中篇剧场版动画是一部发生在近未来东京的奇幻爱情故事。由新锐动画公司WIT STUDIO制作。该公司同时也是4月新番《进击的巨人》的制作公司。《春》是一部创新挑战的作品，其制作阵容中也有很多新人。监督为在新世代导演中备受期待的牧原亮太郎。脚本由撰写真人电影电视剧的脚本家木皿泉执笔，他的代表作为《野猪大改造》和《西瓜》等。人物原案是凭借《闪耀的爱情》和《青春之旅》等漫画受到女性读者欢迎的漫画家咲坂伊绪。这样的组合将带给我们怎样的一部作品呢?谜底其实已经在昨天(4月7日)举办的完成试映会上揭晓。试映会在东京Space FS汐留举办，当天还有一场舞台见面会。在动画中出演男主角春的细谷佳正和出演女主角胡桃的日笠阳子，还有负责脚本的木皿泉以及监督牧原亮太郎都登台与粉丝们进行了亲切的交流。首先，登台嘉宾都讲述了各自对这部作品的感想。细谷佳正介绍说，从这部作品中可以感受到很多各种各样的感情支撑着人类。日笠阳子和木皿泉都说，明明早就知道这段故事的始末，但是依然被感动得流泪。牧原亮太郎则说，作品现在刚刚完结，自己还没有切实的感觉，希望这部作品以后还有更大的发展空间。此外，因为作品的名字为“春”，所以大家都谈到了各自关于春季的回忆。细谷佳正说：“我每年都想去赏花，但是一直没有机会。昨天的狂风暴雨令樱花都凋谢了，看来今年也赏不了花啦。这就是我今年春季的回忆。”日笠阳子说：“晚上，我一边欣赏附近的樱花一边散步，晚上的樱花好美啊。”木皿泉说：“我是4月出生的，所以每年的这段时期一直非常忙碌(笑)，但是今年春季因为有了《春》，我度过了一个非常开心的生日。”最后，牧原亮太郎说：“去年4月，因为《春》这部作品的关系，我在新神户见到了木皿泉，当时我刚刚结束了上一个工作，直接光着脚从迪拜赶过去的。”《春》6月8日(星期六)正式上映【CAST】细谷佳正、日笠阳子、宫野真守、辻新八、大木民夫【STAFF】监督：牧原亮太郎脚本：木皿泉人物原案：咲坂伊绪动画人物·总作画监督：北田胜彦小物设定·作画监督：长谷川瞳作画监督：加藤宽祟·野崎敦子·山本祐子美術监督：竹田悠介美術设定：盐澤良宪色彩设计：藤田裕子CG导演：西田映美子撮影监督：田中宏侍编辑：肥田文音响监督：秦昌二音乐：大岛满主题曲：日笠阳子《不完结的诗》(波丽佳音)制作：WIT STUDIO製作：春制作委员会
剧场版动画《春》将于6月8日正式在日本上映。这部中篇剧场版动画是一部发生在近未来东京的奇幻爱情故事。由新锐动画公司WIT STUDIO制作。该公司同时也是4月新番《进击的巨人》的制作公司。《春》是一部创新挑战的作品，其制作阵容中也有很多新人。监督为在新世代导演中备受期待的牧原亮太郎。脚本由撰写真人电影电视剧的脚本家木皿泉执笔，他的代表作为《野猪大改造》和《西瓜》等。人物原案是凭借《闪耀的爱情》和《青春之旅》等漫画受到女性读者欢迎的漫画家咲坂伊绪。这样的组合将带给我们怎样的一部作品呢?谜底其实已经在昨天(4月7日)举办的完成试映会上揭晓。试映会在东京Space FS汐留举办，当天还有一场舞台见面会。在动画中出演男主角春的细谷佳正和出演女主角胡桃的日笠阳子，还有负责脚本的木皿泉以及监督牧原亮太郎都登台与粉丝们进行了亲切的交流。首先，登台嘉宾都讲述了各自对这部作品的感想。细谷佳正介绍说，从这部作品中可以感受到很多各种各样的感情支撑着人类。日笠阳子和木皿泉都说，明明早就知道这段故事的始末，但是依然被感动得流泪。牧原亮太郎则说，作品现在刚刚完结，自己还没有切实的感觉，希望这部作品以后还有更大的发展空间。此外，因为作品的名字为“春”，所以大家都谈到了各自关于春季的回忆。细谷佳正说：“我每年都想去赏花，但是一直没有机会。昨天的狂风暴雨令樱花都凋谢了，看来今年也赏不了花啦。这就是我今年春季的回忆。”日笠阳子说：“晚上，我一边欣赏附近的樱花一边散步，晚上的樱花好美啊。”木皿泉说：“我是4月出生的，所以每年的这段时期一直非常忙碌(笑)，但是今年春季因为有了《春》，我度过了一个非常开心的生日。”最后，牧原亮太郎说：“去年4月，因为《春》这部作品的关系，我在新神户见到了木皿泉，当时我刚刚结束了上一个工作，直接光着脚从迪拜赶过去的。”《春》6月8日(星期六)正式上映【CAST】细谷佳正、日笠阳子、宫野真守、辻新八、大木民夫【STAFF】监督：牧原亮太郎脚本：木皿泉人物原案：咲坂伊绪动画人物·总作画监督：北田胜彦小物设定·作画监督：长谷川瞳作画监督：加藤宽祟·野崎敦子·山本祐子美術监督：竹田悠介美術设定：盐澤良宪色彩设计：藤田裕子CG导演：西田映美子撮影监督：田中宏侍编辑：肥田文音响监督：秦昌二音乐：大岛满主题曲：日笠阳子《不完结的诗》(波丽佳音)制作：WIT STUDIO製作：春制作委员会
