本片是全球首部藏羚羊题材动画电影。在青藏高原雪域冰川的动物王国里，母藏羚羊群进行着一年一度的迁移繁殖之旅，新出生的小羊呶噜与卓玛在母亲们身边度过了快乐的时光；然而在回归美丽故乡的途中，却遭遇到人类凶狠盗猎者的围捕与猎杀，妈妈了为救呶噜坠落悬崖生死未卜，幸存下来的小呶噜将在广袤无垠的藏域雪国独自踏上归乡之路。结识了小伙伴兔鼠卡拉和角百灵西达，向岩羊、耗牛学习了攀岩决斗的本领，经历了漫长冬季长出小角的呶噜在回乡之路却要面对天敌雪山狼群和秃鹰的追袭，高原雪崩、冰裂、火山、喷泉的天险，以及开着越野车端着猎枪的盗猎者们……面对这危机四伏的重重凶险，呶噜和他的小伙伴们该如何克敌制胜逃出生天、如何成长为"小小藏羚王"呢？他能否与卓玛重逢与家人团聚呢？百万藏羚羊千里大迁徙，小藏羚羊“呶噜”在可可西里出生。返家途中遭到盗猎者追袭，妈妈为救呶噜掉下悬崖，呶噜孤身一人流落荒野。呶噜遇见活泼的卡拉和西达。途中经历基地寒冬，与雪狼生死搏杀，摆脱盗猎者追袭，直到第二年夏秋，终于找到母藏羚羊群。面对凶残的盗猎者呶噜以自己的智慧、善良和勇敢排除险境，化解仇怨久了垂死的小盗猎者。在冰川峡谷，呶噜使大队羊群绝境逢生。当呶噜他们最终回到家乡的时候，一个意外惊喜在迎接他们。11月20日国内上映的动画电影《藏羚王》日前曝光了配音阵容，著名配音表演艺术家李扬、金牌儿童节目主持人鞠萍、综艺节目主持人王雪纯等公益献声，为片中主要角色配音。雪域冰原童话史诗动画电影《藏羚王》将于11月20日全国上映。日前片方曝光了本片配音阵容，著名配音表演艺术家李扬、金牌儿童节目主持人鞠萍、综艺节目主持人王雪纯等公益献声，为片中主要角色配音。《藏羚王》讲述了小呶噜勇敢冒险闯关冰雪高原的传奇故事，将生态原型与动画艺术结合，呈现青藏高原世界第三极的风貌。影片中展示了奇美瑰丽的青藏高原、雪域冰原中小藏羚羊勇闯第三极做大王的故事。最熟悉好声音加盟 完美诠释雪域萌宠著名配音表演艺术家李扬参与了数百部外国电影和电视剧的译制配音工作。电视剧《西游记》中的孙悟空，迪斯尼的《米老鼠和唐老鸭》中的唐老鸭都由他配音，他的声音具有独特的艺术感染力，他的声音为中国广大观众所熟悉。著名儿童节目主持人鞠萍主持的《大风车》等优秀儿童电视节目的更是深刻地影响了“70、80、90”三代电视观众，综艺节目主持王雪纯更是以其极富亲和力的主持风格为人熟知。此次极具分量的黄金阵容加盟电影《藏羚王》的配音阵容，李扬担任影片旁白，以其厚重的声音讲述了故事发生的背景；王雪纯担任电影角色呶噜，诠释呶噜从一个弱不禁风的小羊到历经千辛万苦成为藏羚羊王者的反差和变化过程，“鞠萍姐姐”则担任了本片中角百灵西达一角的配音，演绎角百灵活泼、俏皮、聪明伶俐的形象。黄金阵容公益献声 保护生态不遗余力作为一部以藏羚羊为题材的动画电影，本片关注的重点却不仅仅着眼于雪域精灵冒险闯关成王的传奇，还对环境保护、生态保护、野生动物保护等众多环保议题进行了探讨。青藏高原是长江、黄河、雅鲁藏布江等亚洲重要河流的发源地，有着脆弱的生态基础。盗猎者疯狂猎杀藏羚羊的场景，一度导致藏羚羊濒临灭绝，这在本片中都有着忠实呈现。而这也感动了李扬、鞠萍、王雪纯、高明洁等中国最熟悉的“好声音”配音阵容为影片公益献声，在诠释本片角色的同时，还以自己的公众形象助力环保公益事业。此外《藏羚王》本身也是一堂环保“课外课”，高原奇景、雪域萌宠、冒险传奇都在故事中一一展开。雪域冰川壮美史诗 生命奇迹首度揭秘青藏高原是举世闻名的“世界第三极”，以其独特的生态和气候奇观闻名于世。雪域精灵藏羚羊生活的区域集中在海拔3500-5500米的高原开阔地带，荒无人烟、气候多变的可可西里向来是人类的生存禁区，可是这里却是以藏羚羊、野牦牛、藏野驴等众多野生动物的天堂。自从本片导演刘宇军从上个世纪90年代起长期深入可可西里跟踪考察，母藏羚羊群每年经历千里冰川抵达繁殖地产仔再将幼崽原路带回的繁育秘密才首度为世人所知晓。电影《藏羚王》将藏羚羊迁徙途中经历的雪域冰川奇景完整收录，对青藏高原动物天堂的生命奇迹进行了演绎与呈现。作为全球首部藏域奇趣探险合家欢动画电影，《藏羚王》由李扬、鞠萍、王雪纯、高明洁等配音，天宇星影视摄制组历时多年精心打造，在第44届美国休斯敦国际电影节斩获动画电影金奖，并获选进入第67届戛纳电影节动画展映，赢得了国内外众多媒体的好评。

雪域冰原童话史诗动漫电影《藏羚王》将于一周后的11月20日登陆全国院线，与广大观众见面。影片讲述了小藏羚羊呶噜闯关青藏高原动物王国，智战雪山狼、勇破盗猎者并重返家乡成为藏羚王的传奇故事。日前片方发布亲情版海报，小羊呶噜与妈妈之间温馨的母子情让人动容，与人类的“舔犊之情”相融互通。据悉，这也是藏羚羊神秘的千里迁徙繁殖之旅首次曝光并亮相于大银幕上。影片跨越25年历险制作完成，在第44届美国休斯敦国际电影节荣获金奖，堪称青藏高原原生态传奇故事的奇迹。神秘繁殖之旅首度曝光 母子情暖化冰雪可可西里是藏羚羊是青藏高原著名的“无人区”，也是以藏羚羊为首的众多青藏野生动物的天堂。作为藏羚羊重要的繁育基地，这里每年都会迎来许多藏羚羊迁徙队伍和成千上万的小藏羚羊的降生。而这一国际动物学上的未解之谜，正是首度由影片导演率领的摄制组经过艰难的跟踪拍摄才得以公诸于众。影片中，小藏羚羊呶噜就出生在“卓乃湖”这片神秘的冰原上，和妈妈一起度过了最初无忧无虑的幼年，在可可西里冰雪覆盖的花丛中奔跑游戏。在妈妈的教导中，小呶噜学会尊重小伙伴，分享快乐；在妈妈的保护下，它无忧无虑、开心快乐地成长着。温馨感人的母子情让人动容，让雪域冰原也透着一股浓浓的亲情带来的暖意。冰川雪国小羊落单 成王之路母爱相伴小羊呶噜的童年时光被盗猎者们早早地打断了，凶残的盗猎者在冰雹之夜偷袭了藏羚羊群。前有万丈深渊，后有盗猎者步步逼近，危急关头，在妈妈的鼓励和帮助下，小呶噜成功越过了悬崖，而妈妈自己却遭遇了盗猎者的暗枪，跌落到崖底，生死未卜，留下无助的小呶噜。呶噜牢记妈妈的话，独自踏上了寻找家乡美马措的路途。一路上妈妈的叮咛言犹在耳，小呶噜学会了独立，它跟岩羊学习攀岩绝技，跟牦牛学习生存和战斗技巧，为救朋友挑战雪山狼，为救羊群勇破盗猎者，始终不忘妈妈“勇敢、坚强”的叮嘱，一路逆袭成长为勇敢、智慧、有责任感的藏羚王。茫茫冰川雪国，一只弱不禁风的小羊，千里寻家，闯关历险，创造了生命的奇迹。精彩欢乐成长课 入冬唯一合家欢献映作为入冬以来电影强档中唯一的一部冒险励志合家欢影片，电影《藏羚王》既有闯关冒险的传奇故事，又有着感人至深的母子亲情和大美自然之中的生命奇迹，特别适合家长和小朋友一起观看。冬天的寒意阵阵，而影片中闯关冒险的惊险、母子亲情的温暖、生命奇迹的震撼，则会带领家长和小朋友在电影院里一起度过独特而温暖的“亲子时光”。作为全球首部藏域奇趣探险合家欢动画电影，《藏羚王》由李扬、鞠萍、王雪纯、高明洁等配音，天宇星影视摄制组历时多年、精心打造，中国少年先锋队第七次全国代表大会推荐展播影片，在第44届美国休斯敦国际电影节斩获动画电影金奖，并获选进入第67届戛纳电影节动画展映，赢得了国内外众多媒体的好评与盛赞。

近年来，中国动漫产业一直在从数量规模型增长向质量效益型增长转型。这中间经历了一些阵痛，比如原先有些单纯吃政策饭的企业难以为继了，再比如一些老牌电视动画生产企业面对互联网新环境有些跟不上脚步等等。2015年，中国动漫产业经历了“拐点”性的一年，上述的转型不仅实现了成功换挡，而且已经平稳加速。精品力作不断涌现《西游记之大圣归来》吹响了“拐点”之年最亮丽的一声号角。这部动画电影在2015年暑期档上映62天，不仅收获9.56亿元票房，成为中国影史上票房最高的动画电影，还获得市场一致的口碑好评，被赞体现中国文化和中国精神。它成功点燃了国内动画原创人的信心和投资人的信心，让国人对国产动画的可能性有了新的认知。另一部动画电影《藏羚王之雪域精灵》以迪士尼经典二维影片那般唯美的画风，描绘出青藏高原上秀美的风光和独特的地理奇观，鸟鼠同穴的神奇以及藏羚羊大迁徙的壮美都令人印象深刻。在这部充满人文关怀的影片中，无论是高原动物那种为生命抗争的精神，还是人与动物之间情谊，都让人无比感动。腾讯动漫出品的《勇者大冒险》是一部在互联网上播出的动画连续剧。它将受众定位于较高年龄层的观众，通过架构在世界各地古代文明基础上的世界观和悬疑感极强的剧情，打造出一部精彩的三维动漫作品。该片首季的点击量过亿次。电影动画、新媒体动画成为行业热点领域2015年中国动画电影市场票房达42.72亿，占国内票房比重约9.7%。其中，国产动画电影票房达20.2亿，占比47.2%；国产与海外之比为0.89：1，相比2014年的0.58：1明显提高。全年上映国产动画电影42部，同比增长31.3%。根据统计，2015年备案登记的动画电影已达140多部，未来三年中国动画电影市场将迎来快速扩张期。另一方面，网络动漫也呈现爆发式增长态势。漫画网站有妖气已聚集1.4万个草根漫画作者或团体，刊载网络漫画4万多部，根据火热连载漫画《十万个冷笑话》改编的大电影成为继《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》之后第三个票房过亿的国产动画电影品牌。越来越多的动画工作室选择将动画直接放到网络上播出，中国动画出现了从电视向互联网的“雁阵”式迁移，中国网络动漫TOP10的点击量超过40亿次。同时，海外动漫版权内容成为国内主要网络视频网站吸引点击的利器，截止到2015年末，已经有600部25000集50万分钟的海外版权动漫在中国互联网上播放。动漫投融资市场活跃，“二次元”成投资焦点2015年，国内动漫产业并购投资风起云涌。光线影业成立“彩条屋影业”，投资收购13家动画团队，发布22部动漫拍摄计划。阿里巴巴收购优酷土豆并入股视频网站AcFun，阿里影业10亿元启动A计划，重点突破动漫喜剧。腾讯与视频网站Bilibili战略合作，投入3亿元建立聚星基金，扶持动漫创作者和工作室。而8月11日，奥飞动漫宣布9.04亿元收购有妖气平台，成为中国动漫行业历史上最大的并购案。据统计，截至2015年底新三板上市的动漫企业已累计达30余家。11月19日，腾讯集团副总裁程武在腾讯动漫行业合作大会上首次提出了一个行业新概念：二次元经济。它是指基于互联网及移动互联网，开放共创培育明星动漫IP，并通过多内容形态的共生，所构建的具备大众影响力的二次元文化消费形态。而实际上，关于二次元的行业投资热已经持续了一整年。中外合作程度不断加深，“一带一路”成为新的主线2015年，中国动漫走出去的步伐逐渐加快。中国企业在戛纳电视节上，与来自英国、法国、美国等80多个国家和地区的客户进行230余场商务洽谈，其内容涉及版权代理、海外发行、联合制片、人才引入、IP开发等内容。光线传媒（300251）与日本通耀公司成立合资公司，共同开发人气动漫影视作品，乐视影视与《狮子王》导演合作开发《狼图腾》动画电影，这都成为新时代中外合作制片的典例。这其中，“一带一路”无疑成为新的主线和新的亮点。由习近平主席见证签约的中捷合拍动画片《熊猫和小鼹鼠》在捷克举行项目启动发布会，刘延东副总理出席发布会。乌鲁木齐阿拜之路文化传媒有限公司与哈萨克斯坦赛人(CAK)文化传媒有限公司就丝绸之路题材3D动画系列片《伙兄与铁哥丝绸之路历险记》达成合作意向，总投资达到6500万元。哈萨克斯坦副总理接见将国产动画出口至该国的中国动漫企业代表。泰国组团参加了在上海举行的中国国际动漫游戏博览会。中国动漫在东南亚、中亚、西亚、东欧、非洲等地区市场拓展都取得新进展。

动画电影与真人电影的视觉语言有所区别，在设置表意功能和创造艺术效果上，它有着更大的自由度。国产动画电影迄今已有近百年历史，当下，动画已经成为一种重要的传播媒体，也是一种受众广泛的叙事体，尤其是在视觉时代，动画电影更是成为这一文化生态发展中的重要推动力。这也就使得，对其视觉审美文化这一关乎其艺术本体性的研究，显得日益关键和重要。 一、国产动画电影视觉上的“传统”与“现代” 中国动画起步于20世纪20年代，在近一百年的发展历程中遭遇了重重挫折，也曾有过以“中国学派”震惊世界的辉煌时段。可惜的是，“中国学派”真正大放异彩的时间只有短短的九年，随着“文革”的开始，中国动画陷入了几近停滞的困境中。而在“文革”结束之后，中国动画尽管开始了复苏，但是在中国社会逐渐开放的过程中，随着《铁臂阿童木》等外国动画的引入，以及电视机在各个家庭中的普及，中国动画的市场被外国动画轻易占领，国产动画也出现了滑坡。但外来优秀动画的涌入也意味着其产业模式、创作方法进入到中国来，国产动画开始以全新的面貌，在全新的产业体系中出现在观众的面前。那么在对比“新”与“旧”时，我们不难发现，二者最大的区别并非内容，如“中国学派”最引以为豪的《大闹天宫》和近年来引起最大轰动的国产动画《大圣归来》尽管间隔了半个多世纪，但都取材于名著《西游记》。国产动画一路走来，真正的新旧之别，在于视觉审美上。 一般来说，静止的一帧画面在以每秒24帧连续播放的情况下就构成了动画，而动画在结合了电影语言规律的安排后就成为动画电影。和真人电影一样，动画电影也有着鲜明的审美风格。人们普遍认为，美式动画电影情节幽默夸张，画风追求写实，苏联动画电影语言诙谐，造型滑稽，而日本动画电影则崇尚手绘及较为深刻的内容等。中国的“中国学派”则以艺术片为主，在充分吸收和借鉴了中国传统美学的精髓之后，为世人贡献出了集多种中国传统艺术门类于一体，极具中华民族风格的动画形式，如在“中国学派”的水墨动画、剪纸动画等中，有着美日动画不具备的视觉审美特征。 而到了当代，在商业经济与全球化的推动下，国产动画不得不追求经济利益，走上了一条以商业片为主的发展道路。这使得在创作中，美学往往不得不让位于模式化的、高效的流水线生产方式。同时由于其他动画强国的强大影响力，美国动画电影的尚实审美，日本动画电影的唯美审美，都在不同程度上影响着国产动画电影。大批中国动画人力图在保留民族审美精髓的情况下，吸纳外来审美文化，迎合视觉文化时代观众的趣味，将蜚声国际的外国动画的优点，与中国的传统题材相结合，在全球化的同时建立本土化，打造了一批属于新型视觉审美文化的作品。尽管其还在探索阶段，但已经足够被拈出，作为与“中国学派”相对的一种审美倾向被进行解读。 二、国产动画电影的传统视觉审美文化 “中国学派”代表的正是一种根植于中国古典传统的视觉审美文化，它有着鲜明的“中式”烙印，大量视觉审美文化来自中国古代绘画或诗意的美学追求。 (一) 虚实相生 虚实相生原指在国画艺术中，画布上有笔触的地方与留白的地方以一个合理的比例存在。一旦实多而虚少，那么画幅就会存在主体过多，分散观者注意力，甚至让观者无法识别的问题，而一旦虚多实少，画面内容又会显得偏少“虚”所本应承担的“幽远”美感也将被空无取代。在国产动画电影中，不乏直接运用国画艺术的水墨动画，这一类动画充分地发扬了虚实相生的视觉审美文化。例如在《小蝌蚪找妈妈》中，小蝌蚪在变成青蛙之前一直在水中游动，但是水在国画中很少直接画出，大多是通过留白来体现。在电影中，水也是“虚”的，而飘摇的水草、浮萍，动物在水面上荡起的涟漪等，这些“实”的内容无不在提醒着观众清澈见底的池水的存在。正如电影理论家伊夫特·皮洛曾经指出的:“我们并不知道我们看到了什么，恰恰相反，我们知道什么才会看到什么。”美学和心理学的研究共同证实了，人们观看某样事物的过程，并不是一个机械、被动的过程，而是一个主动的认识和发现的过程。人类的看是存在现在的目的和认知的。法兰克福学派也指出，大众的看并不仅仅是一个自然的行为，而是复杂的，与文化相关的社会行为。观众早已有了“蟒抖游于水中”的知识储备，因此水并不需要画出，观众也能产生水的想象。虚和实在这里形成了一种协调的互相作用。 (二) 幽情逸韵 幽情逸韵也来自国画，强调的是一种深沉、超俗的情致和韵味，在国产动画电影中，这则体现在动画人热衷于绘制优美、雅致的意象，甚至在部分电影中，观众在视觉上获得的享受要远远多于从情节中得到的娱乐。例如在《牧笛》中，电影无意讲述一个情节曲折的故事，而更像是给观众提供了一个初夏时分，人与牛怡然自得，和谐相处的生活小品图。电影用青山翠竹等，构成了一个幽静深远的乡野环境，而牧童则身心放松，在吹了一阵自己的短笛之后，进入到梦乡之中，来到了一个有着奇峰叠嶂，飞流瀑布，白鹭黄雀的世外仙境。牧童想要自己的水牛跟自己回家，水牛却因为贪恋这里的美景而不愿离去。直到梦醒，牧童用短笛召唤来牛，在红霞满天，炊烟袅袅中远去。与之类似的还有《山水情》等，整部电影没有一句对白，但是古琴艺术高山流水，知音难觅的千古幽情，老琴师和少年师徒相得的厚谊和洒脱的风骨，都通过画面传达给了观众。同时，道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性“顿悟”“不立文字”的灵感，这些极端抽象的内容，也都被电影以风雨、山峦、流水、白云等意象加以表达，即使是并不了解如《广陵》绝响等典故的观众，也能从视觉上备感清新、淡雅，感受到画面有韵外之致，味外之旨。这一类电影往往都在视觉上重申了中国传统文化中天人合一的主张，人对自然采取的是顺应、尊敬的态度。 (三) 奇趣灵动 无论是在角色造型，人物动作，还是在场景等的设计中，“中国学派”及其在复苏时代的后继者都崇尚一种奇趣与灵动的美感。同样是让观众感到有趣，国产动画电影并不仅仅满足于对真实物象进行变形，还强调某种“以少见多”，这与美国的夸张、苏联的滑稽等又是略有区别的。例如在《三个和尚》中，红衣小和尚是庙的第一个主人，他身材适中，脸上有两块红晕，意味着他最年轻，也最害羞，缺乏主见，才会在自己是最先来到庙的情况下，无法给两个后来的和尚立规矩;第二个蓝衣瘦高和尚愿意和红衣小和尚一起抬水，瘦高身材表示了他并非懒人，长方形脸和蓝色僧袍暗示了他不善变通，循规蹈矩的个性;而导致没水喝的第三个和尚则是黄衣胖和尚，矮胖身材、厚嘴唇则显示了他憨厚懒惰的一面，所以他才会不顾他人的感受，一来就喝光了庙里的存水。从传统戏剧，建筑等摄取视觉元素，也是增进电影奇趣灵动性的方式。如《天书奇谭》中，县令贪得无厌，见钱眼开，他的形象就是戏剧中的“丑”的扮相，留着三撇胡须，脸上有一大块白色，而乌纱帽的帽翅两端则是两个铜钱形状的圆。又如在《惭傲的将军》、《大闹天宫》中，人物的面目和武术动作，很多都来自京剧，将军和孙悟空的脸无疑来自京剧中的“花脸”，暗示了人物的性格，而打斗则往往并不落到实处，点到为止，身段优美，飘逸灵动，让观众获得美的享受。 二、国产动画电影的现代视觉审美文化 及至20世纪90年代，多种原因使得国产动画电影出现了新的视觉审美倾向。第一，全球都开始了从语言文化向着视觉文化的大转型，这必然会影响到各国动画电影在审美形态、具体绘制方式等方面的转向；第二，全球化使得动画电影作为文化交流的主流艺术之一，也必须在视觉审美上呼应与跟进美日动画这样的成功者；第三，国产动画也正是在这个时候迎来了自己的产业大规模、高速度发展阶段。 (一) 视觉文化 视觉文化最早出自匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹的《电影美学》，指的是电影摄像机以一种超过印刷术的方式进行传播，人们通过视觉来体验事件，乃至情感、思想等。而在动画电影中，则体现在对可视性的高度重视，一部部充斥着“景观”的电影出现在观众面前。正如尼古拉斯·米尔佐夫在《视觉文化导论》中指出的:“可视性之所以被看重，是因为当今人类的经验比过去任何时候都视觉化和具象化了。”国产动画电影开始走上一条高投入、高科技、高产出的路线，在视觉上有了对三维、高清等的明确要求。而在审美上，则逐渐由传统的以画面简约，隐喻丰赡为美，变为以逼真可感，丰富炫酷为美;从崇尚意在言外，意在画外，变为了直接强化视觉效果，给予观众大量信息。这在一些中美合拍的动画电影中体现得尤为明显，如运用了3D技术的《魔比斯环》，以梯田、竹林、长城等画面让观众目不暇接的《妈妈咪鸭》等。而在纯中式“血统”的动画电影中，如《宝葫芦的秘密》,《风云决》 ,《藏羚王之雪域精灵》等莫不如此，美景、魔法效果、异度空间等无处不在，中国动画人可谓在制造可看性、娱乐性上不遗余力。 (二) 后现代主义文化 后现代主义文化促成了在电影中出现各类对经典的解构、戏仿，以及各类原本属于不同领域、不同风格的元素的拼贴，曾经的“中国学派”强调风格、视觉与叙事的高度统一，然而在后现代时代，影像的拼贴不再被排斥。例如在《宝莲灯》中，孙悟空的形象保留了《大闹天宫》时期的京剧脸谱形象，云雾缭绕的天宫也保留了“中国学派”时期的水墨风格，沉香的形象则是与葫芦娃类似的典型中式少年，而嘎妹、小猴和哮天犬等的形象则显然借鉴了迪士尼的视觉风格。此外，与剧情关系并不大的编钟、兵马俑，嘎妹族人的“望月节”舞蹈等，则作为中国元素被加入其中。与之类似的还有如《麦兜故事》、《悦侠传奇》、《大鱼海棠》、《小门神》，在后现代的氛围中，观众早已不会将电影中的拼贴视为不和谐，而只会从各类符号和影像中得到狂欢的享受。 在时间的推移中，国产动画在视觉审美上走过了一条从传统到现代的发展之路。在娱乐化、商业化的趋势已成必然，同时外国动画巨头的地位又一时不可撼动的情况下，国产动画也一度找不准自己的定位，表现不能令人满意。但近年来《大圣归来》《大鱼海棠》等得到市场与专家一致认可的优秀之作的涌现，为动画人在视觉审美上昭示出一条可行之路，即国产动画完全保留民族特色与传统美学元素，同时兼顾现代审美中重视觉、尚综合的倾向，在精英性和大众性、中国风和国际化中找到平衡点，以走向第二次辉煌。

藏域奇趣探险动画电影《藏羚王》继斩获第44届美国休斯敦国际电影节动画金奖后，即将于今年底全国公映。日前，影片首度曝光了片中的“大反派”剧照。在这部讲述一只小藏羚羊穿越青藏高原冰川雪国重回家乡的影片中，动物王国里雪狼群与老鹰等天敌、越野持枪的盗猎者以及变幻莫测的雪崩火山冰裂等天险，共同组成了阻挠小藏羚羊回家路的“大反派”，同时也是它打怪升级成为“藏羚王”的关卡与天堑。据悉，在这部合家欢动画片中，“大反派”们将凶猛异常又各具喜感，藏域奇幻美景也将尽收眼底。青藏高原的特殊生态地貌造就了一批高原猛兽，而雪山狼堪称当地一霸。这匹贪婪狡猾血盆大口、自称“雪山刀客”的恶狼绝对是羚羊小王子“呶噜”所面临的最大威胁。另一大反派是“空中轰炸机”老鹰也是无恶不作的大坏蛋，经常从空中发动盘旋空袭，让小藏羚羊和小伙伴几乎很难逃出它的视线范围。而“幕后大佬”、”终极boss”雪山狼大王则是擅长带领团队作战，总是想一举拿下迁徙途中的藏羚羊群，时刻跟踪追击。除了天敌以外，更大的威胁来自开着越野车扛着枪的“盗猎者”们。堪称是日益濒危藏羚羊族群最大的噩梦。据悉，在片中小羚羊的妈妈就是被偷猎者的追逐下为了救他跌落悬崖，生死未卜。除了凶猛的高原动物王国，青藏高原独有的大美风光和变幻莫测的天候地貌也在片中得以重现。这个海拔超过5000米的地方氧气只有平原地带的一半，除了高原冰川、雪山白云、极日烈焰外，而大自然的鬼斧神工铸就成了悬崖峭壁、雪山崩塌、冰川崩裂、火山喷泉等这些奇特而又凶猛的“天险”。这些既是青藏高原风景的独特之处，同时也是横在小羊呶噜回家之路上的“死亡威胁”。影片《藏羚王》是导演兼出品人刘宇军率领团队历时10年才得以制作完成，在多年的可可西里实地考察中，他们遇到航拍坠地、雪崩降临、狼群围攻以及与真枪实弹武装偷猎者的周旋与对抗等，堪称与片中主角小羊呶噜经历了同样的磨难。作为全球首部藏域奇趣探险合家欢动画电影，《藏羚王》由天宇星影视历时多年、精心打造，在第44届美国休斯敦国际电影节斩获动画电影金奖，并获选进入第67届戛纳电影节动画展映。据悉，影片将在今年年内全国公映。

深圳商报讯 （记者 毕国学 通讯员 肖娟 刘新宇）华夏动漫继成功打造首届中国十大卡通形象“憨八龟”及第五届中国十大卡通形象“紫嫣Violet”等原创品牌之后，持续打造优秀IP。由其与天宇星影视联合出品的《藏羚王》动画电影首映礼11月20日在深圳市华侨城华夏艺术中心举行，随后将登陆全国1000多家影院。据了解，《藏羚王》由刘宇军导演及其摄制团队耗费10年拍摄，8年制作，用生命和鲜血换来这部藏地动画史诗。影片制作精良，积累了大量素材，不仅是对大自然与生命的讴歌，也是一份关于藏羚羊和藏地人文的宝贵参考资料。电影讲述了小藏羚羊呶噜闯关青藏，智斗雪山狼，击退盗猎者并成长为藏羚羊之王的传奇故事。影片荣获第44届美国休斯敦国际电影节金奖，在第67届戛纳电影节动画单元展映时被国外媒体誉为“极具震撼力的英雄史诗、充满童话奇趣的原生态传奇”。该片首度把生态原型与动画艺术结合，完美呈现青藏高原的美丽壮观。影片由李扬、鞠萍、王雪纯、高明洁等大家熟悉的“好声音”配音，片中还巧妙地穿插了纪实拍摄镜头画面，家长和小朋友可以在动画与真实镜头的对比中，加深对野生藏羚羊和青藏高原生态环境的认识。