预计在今年4月5日上映第一章的《机动警察PATLABOR》，公布了将会使用现实中存在的机器人「KURATAS」在电影中登场的消息。《机动警察PATLABOR》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-971.html 「KURATAS」是由现代艺术家的 仓田光吾郎、负责开发机器人界面的 吉崎航以及日本水道桥重工共同开发制作。当初水道桥重工以「巨大机器人就该由日本制作。然后巨大机器人的时代总有一天会到来」的理念、花费约 2 年时间制作出了这台机器人。机器人官方建议售价约为135万美金，购买者可再选配各式配备搭载在机器人身上。当初《机动警察》真人版电影制作团队看见 KURATAS 时，表示：「这台可以称做是真正的『LABOR』」并向他们协商希望能让KURATAS在电影中演出，而水道桥重工也爽快答应。在电影《机动警察》中KURATAS会将手上可发射BB弹的格林机枪替换成剧中的原创刀刃。担任监督的押井守也表示：「让『KURATAS』在剧中演出的话，也不需要使用CG动画或者是道具来呈现机器人了」。真人电影《机动警察》预计于4月5日上映第一章。

由押井守参与主创的《机动警察PATLABOR》真人电影将于2014年上映，目前NICONICO生放送播出了电影的制作发表会详细，押井守是电影的总监督，电影制作耗费了20亿日元（约1.4亿人们币），可谓是大制作。同时此前提到的日剧化确定将在2014年春季于日本影院内上映，每集48分钟，共12话，分7次在剧场上映。而长篇电影版这则在2015年于日本公开。《机动警察PATLABOR》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-971.html 本次主演的女演员是曾在「我们都是超能力者」中出演的真野恵里菜，她在剧中饰演泉野明，而福士诚治和笕利夫并非是此前小编以为的筱原游马和后藤喜一，而是新的角色另外新盐原佑马和后藤田继次。同时还追加了俄罗斯留学生卡莎（カーシャ）和3代目的特车二课2小队整备班长斯波繁夫（シバシゲオ），2人的演员分别是以模特的身份进入日本演艺圈的日俄混血儿太田莉菜，以及声优兼演员的千叶繁，在「机动警察」中千叶繁正是为斯波繁夫这个角色配音，让他本人来演是再适合不过。 千叶繁根据介绍本次的真人版世界观是动画和漫画的延续，将是3代目的特车二课的队员的相关故事，在2代目的影像下登场是接任后藤的新队长后藤田继次，他是个给人呆板感觉但是脑子其实转的很快的人。而卡莎是给很烦人的角色，而斯波繁夫则将步榊先生的后尘以“鬼之整备班长”的形象活跃。 目前来看nico上对本作期待度比较一般，每种意见各占部分比例，看来是要等正式的宣传片出来才会有更明确的判断，而正式的长篇要到2015年则的确让人有点失望，要是届时是总集篇的话则会更让人失望吧？所以希望长篇电影还是新作会比较好。【CAST】泉野明：真野恵里菜盐原佑马：福士诚治后藤田继次（队长）：笕利夫卡莎：太田莉菜斯波繁夫（整备班长）：千叶繁

真人版《机动警察Patlabor》的第零章正式公布了，《机动警察Patlabor》第零章一共25分钟，主要就是回顾了整个作品的过去，和特车二课整备班班长的从刷牙晨起开始一天工作为楔子，为了之后的故事起了一个铺垫的作用，《机动警察Patlabor》正式的第一章会在4月5日上映。《机动警察Patlabor》在线播放地址:http://movie.chncomic.com/show-971.html

《机动警察》新作帅气海报 1905电影网讯 日本人气动画《机动警察》全新真人剧场版《次世代 －机动警察－ 首都决战》海报曝光。整张海报以战火中的东京都厅与彩虹大桥为背景，两个机动警察手拿武器与特车二课的警员们，共同面对恐怖集团的宣战。此番曝光的海报上，除了扮演特车二课成员的笕利夫与真野惠里菜等原班人马以外，首次参演的吉田钢太郎等全新面孔也将有精彩表现。该片导演由《攻壳机动队》的导演押井守担当，福士诚治、太田莉菜、高岛礼子等个性派演员联袂共演。《机动警察》是一部日本著名动漫，由漫画家结成正美打造。原作漫画从1988年-2009年连载，已出版的作品包括漫画、一部动画电视系列剧、两部OVA系列、三部动画电影。此次打造的全新剧场版《首都决战》讲述了特车二课与企图毁灭东京的恐怖组织展开的周旋斗争。影片《次世代 －机动警察－ 首都决战》将于2015年5月1日在日本全国公映。

日本动画大师宫崎骏近日宣布退休，无数影迷扼腕叹息。从上世纪80年代延续至今，宫崎骏和他的吉卜力动画工作室创作了许多经典动画电影，影响深远。宫崎骏退休了，日本动画是否已无可看？ 他自然是独一无二，无可取代的。但日本动画并非只是宫崎骏一人的天下，而是一场属于动画天才们嘉年华。 虽然宫崎骏悄然隐退，但吉卜力的影响力和人员班底都还在，也会延续过去的风格拍摄动画片。另一方面，还有众多优秀的动画人在支撑着日本动画产业的发展。年轻导演正逐渐走向成熟，准备成为新一代的动画领军人。至于，谁才能撑起宫崎骏留下的这把大旗？且看当下日本动画界最有代表性的10位大将。宫崎骏同辈大师吉卜力另一位元老：高畑勋 《岁月的童话》《我的邻居山田君》《萤火虫之墓》高畑勋，代表作《岁月的童话》1935年出生的高畑勋今年已经78岁，比宫崎骏还年长6岁，两人早在东映动画工作时期就是同事，随后两人又一同打下江山，创造了吉卜力这块日本动画的金字招牌，堪称动画事业上最亲密的战友。高畑勋在个人创作理念上与宫崎骏非常接近，再加上同为吉卜力工作室的成员，以至于《萤火虫之墓》与《百变狸猫》这样原本是由高畑勋执导的作品，也经常被认为是宫崎骏的作品。不过在票房上，高畑勋的动画与宫崎骏完全不在一个数量级上，在《幽灵公主》取得193亿日元的高票房之后，高畑勋接棒执导的吉卜力作品《我的邻居山田君》却只取得16亿日元不到的票房，让吉卜力彻底血本无归。此后，元气大伤高畑勋经过了14年才在今年迎来了新作《辉夜姬物语》。这同样是在今年非常值得期待的一部动画电影，不过，这也可能是高畑勋最后的作品。日本动画的活化石：松本零士《银河铁道999》《宇宙战舰大和号》《1000年女王》松本零士，代表作《银河铁道999》1938年出生的松本零士与宫崎骏、高畑勋一样，堪称日本动画的活化石，他在上世纪70-80年代的代表作《银河铁道999》和《宇宙战舰大和号》都是日本动画史上的丰碑。相对宫崎骏的激流勇退，松本零士在经历了1980-2000年代接近20年的创作空白期后，却在近年重新变得十分活跃。在2003年，他与知名电子乐队Daft Punk合作制作了前卫十足的实验音乐动画电影《星际5555:异星梦系统秘传》，在接受新事物方面似乎不落于年轻人下风。今年，他又与《苹果核战记》的导演荒牧伸志一起，将3D动画《船长哈洛克》带到了威尼斯。而就在宫崎骏宣布退休的同时，他却表示自己永远不会退休，对于动画仍然保持着旺盛的热情令人叹服。最接近宫崎骏的“后辈”独树一帜的另类份子：押井守《福星小子》《机动警察》《攻壳机动队》押井守，代表作《攻壳机动队》押井守堪称日本动画圈的另一面旗帜。作为其代表作，《攻壳机动队》系列作品想必是许多影迷和绝大部分动画迷心中独一无二的神作。押井守与宫崎骏有很多共同点，比如同样是军迷，对于动画都有着属于自己的独特观点，好斗又绝不认输的个性。与宫崎骏认为动画片是“拍给儿童看”的观念不同，押井守在动画中表达了自己大量对于政治和战争的想法，他对于虚拟与现实界限的深究，也让他的作品经常显得晦涩难懂。倔强个性加上创作理念上的不同，让宫崎骏和押井守两人的关系也从亲密的师徒变成公开的“敌人”，在宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》与押井守的《空中杀手》公开上映时，两人就曾互相公开指责对方的作品——关于两人之间关系的故事甚至可以写下一本书。押井守年轻时是一位热爱电影的文艺青年，大学时期因为在电影院打工，一年时间看了1000部电影。而70年代正好是日本电影片厂制逐渐瓦解，独立电影最具创作力与生命力的时期。押井守深受戈达尔，伯格曼与铃木清顺影响，即使是进入动画圈，也从未放弃自己拍摄真人电影的想法。与宫崎骏固守手绘作画完全不同的是，押井守一直探索着动画技术有可能带来的新的可能性。一部《阿瓦隆》，除了追寻虚拟与现实的差别这个“押井守式”永恒的问题之外，试图打破真人电影与动画之间的界限，也显现出押井守超越无数动画人的野心。被看好的宫老接班人：庵野秀明《新世纪福音战士》系列庵野秀明，代表作《新世纪福音战士》作为现如今日本最优秀的动漫导演之一，庵野秀明以《新世纪福音战士》系列动画为很多动漫迷与影迷所熟知。虽然之前庵野秀明和宫崎骏之间也曾有过一些误会，但通过特摄短片《巨神兵降临东京》与动画《起风了》两部电影的良性互动，两人的关系迅速得到修复。在某种程度上，曾经参与吉卜力《风之谷》制作的庵野秀明，也可以说是宫崎骏的徒弟。值得注意的是，当庵野秀明因为《起风了》中的声优表现受到批评时，宫崎骏是第一个站出来维护庵野的。之前一直有传闻庵野秀明有意执导《风之谷》的续集，而当日本媒体将这个问题抛向宫崎骏时，向来严厉的老头子竟然回答：“如果庵野秀明想拍的话，那就让他拍吧。”回想两年前宫崎骏的长子宫崎吾朗的《虞美人盛开的山坡》上映前后，宫崎骏当时的一系列严厉言辞，可以感觉出庵野秀明和宫崎吾朗在宫崎骏心中的地位是完全不同的。而如果一定要为吉卜力选一个接班人的话，庵野秀明无异是更加符合宫崎骏心中理想的人选。目前庵野秀明手上最大的项目仍然是《新世纪福音战士新剧场版4》这个还未填上的巨坑，预计上映时间已推迟到了2015年。即使他有心启动《风之谷》续集的新项目，想必也会分身乏术。 日本动画界奇才：大友克洋《阿基拉》《回忆三部曲》《蒸汽男孩》大友克洋，代表作《阿基拉》大友克洋在日本动画界是非常奇特的存在。首先，他其实是一位出色的漫画家。《阿基拉》早在拍成电影前，就获得了“讲谈社漫画赏”。其次，他并不算是一位多产的动画作者，执导过的真正意义上的长篇动画作品不过只有《阿基拉》和《蒸汽男孩》两部。但他却永远被归为最高的那一类日本动画人，许多动画迷都一直期望他能推出新作。形容大友克洋，“天才”两字并不为过。《阿基拉》里惊人的想象力与对孤独绝望氛围的营造，影响了包括卡梅隆在内的无数电影人。连宫崎骏也说：“一个异能少年站立在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋”。不过这样的大友克洋，呈现在我们面前的机会还是太少。筹备9年制作的《蒸汽男孩》，投资高达24亿日元，却只收获了11.6亿票房。这种商业上的失败经历也阻碍着大友克洋继续为我们奉献精彩的新作。大友克洋对于动画的接触是从短片集开始，之后才逐渐接手《阿基拉》这个奠定其地位的代表作。今年他新动画短片集《短暂和平》，似乎让我们看到一个回到原点的大友克洋。这次他与老友森本晃司再度联手，那个充满想象力与叙事野心的大友克洋正在回归。细腻的情感描写专家：细田守《穿越时空的少女》《夏日大作战》《狼之子雨与雪》细田守，代表作《狼之子雨与雪》1967年出生的细田守，喜欢的电影导演是相米慎二、维姆·文德斯、杨德昌这样风格细腻的导演，而他的个人风格也深受这些人影响，所拍摄的动画电影在表现人与人之间情感细腻丰富的方面，不输许多精彩的剧情片。早在2000年，渴望找到新人导演接班的宫崎骏就看上了细田守，让他来执导《哈尔的移动城堡》。然而当细田守亲自召集了一波人马之后，整个项目却又被吉卜力的高层武断地叫停——看上去无比光荣幸运的一件事，结果却让细田守这位年轻天才倒了大霉，做了一半的动画前功尽弃不说，他还得罪了一大班跟随自己制作动画却没拿到一分钱的工作人员。此时的细田守，甚至认为自己的动画生涯就此已经被吉卜力所完全葬送掉。不过，是金子总是要发光的。从近年的个人发展轨迹来看，细田守跟宫崎骏有点相似，也是先从热门动画的剧场版出发（宫崎骏是《鲁班三世》、细田守是《海贼王》），逐渐通过《穿越时空的少女》、《夏日大作战》到《狼之子雨与雪》这三部极具水准的动画电影，集聚了人气的同时也打响了个人的招牌，像押井守、富野由悠季这样的业内的大拿更是对他赞不绝口。2012年公映的《狼之子雨与雪》，讲述人、动物与自然之间如何相处共融的主题自然会让人联想到那个熟悉的吉卜力，而电影取得42.2亿日元的票房，也证明了细田守在商业上也拥有了能够与吉卜力进行竞争的号召力。所以，当宫崎骏宣布退休时，许多动画迷自然而然的把细田守当作了他最为合适的接班人。尽管所谓这样的接班，其实早在十多年前就差点实现了。永远的小清新范儿：新海诚《云的彼端，约定的地方》《秒速五厘米》《言语之庭》新海诚，代表作《云的彼端，约定的地方》新海诚每推出一部新动画，都少不了许多动画迷，以及许多小清新范影迷的激赏之声。从《星之声》到《云的彼端，约定的地方》，从《秒速五厘米》到《言语之庭》，新海诚的小情怀小情愫一直受到追捧，关于“他的动画每一帧截图都可以做桌面壁纸”的说法，更是传得神乎神奇。不过，言情小说写得再唯美，看多了也会腻，新海诚同样一直没能突破自己的小格局，喃喃自语式的讲述方式并没有得到大众的认可，这也让越来越少人会提及他“宫崎骏”接班人的说法。总觉得新海诚总是局限在自己给自己画的小圈圈之内，缺乏惊喜，缺乏值得期待的新元素出现，当然，对于喜欢他风格的动画迷来说，倒是愿意陪着他这样一直走下去。大器晚成的多面手：原惠一《蜡笔小新》《河童之夏》《意外的幸运签》原惠一，代表作《河童之夏》1959年出生的原惠一其实不是新人。从1992年到2004年，他一直负责经典动画《蜡笔小新》的导演、剧本以及分镜等多个职位，实际上已经是一名在业界经验十分丰富的老牌动画人。不过直到2007年，原惠一以一部讽刺现代社会的动画电影《河童之夏》一炮而红，并入选了老牌电影杂志《电影旬报》年度十佳电影的第五位，才真正意义上创作出了动画生涯中的个人代表作。之后在2010年，原惠一又推出了一部动画电影《意外的幸运签》，故事讲述了一位自杀的问题少年获得了人生重来的机会，为此他必须寻找到生存意义的故事，这同样是一部获得好评的优秀动画电影。与许多优秀动画人一样，原惠一并不拘泥于只是在二次元的世界施展自己的才华，他今年推出的新作《最初的路》就是为纪念木下惠介诞辰一百周年而拍摄的真人传记电影。丰富的动画从业经验，加上动画中对于现实社会与人的深刻洞察力，也让不少人期待他能够成为宫崎骏之后日本动画的接班人。吉卜力剩余“财产”进步中的宫崎吾朗、具备接班潜力的米林宏昌宫崎吾朗，代表作《虞美人盛开的山坡》如果说宫崎骏退休之后，谁将成为日本动画新一代领军人这个问题还有些虚无缥缈的话，那么谁将成为吉卜力工作室下一代领军人的问题则显然更为现实和急迫。从目前看来，与宫崎骏同时代的高畑勋已经基本可以确定在《辉夜姬物语》公映后，也将随宫崎骏一起离开创作的第一线。吉卜力的制作人铃木敏夫曾经说过：“吉卜力工作室完全只为宫崎骏与高畑勋两人所创立，所以没有必要去培育后继者，一旦两人引退之日，就是吉卜力该划下句点的时候。”然而显然，吉卜力并不甘愿就此退出历史舞台。除了前文提及，已经与宫崎骏彻底修复关系的庵野秀明之外，吉卜力剩下的“财产”也值得重新盘点估算。在年轻一代中，宫崎骏的长子宫崎吾朗自然是极具争议，处女作《地海战记》口碑极差，几乎已经断送了他的动画生涯。2011年公映的《虞美人盛开的山坡》，宫崎骏对儿子要求依然严厉，不过却在实质上为他提供了更大的帮助，除了创作剧本之外，还参与了人物和背景设定、草图绘制等工作，包括影片的概念海报也由宫崎骏本人亲自操刀。而从口碑看，《虞美人》虽然还是没有显现出宫崎吾朗太多的才气，但口碑评价要远比《地海战记》更加出色，甚至得到了日本学院奖的“最佳动画奖”。此外，吉卜力的制片人铃木敏夫一直都很支持宫崎吾朗，未来这位“画二代”很有可能在吉卜力再度获得执导的机会。米林宏昌，代表作《借东西的小人阿莉埃蒂》相对于宫崎吾朗，吉卜力的另一位新人导演，73年出生年仅40岁米林宏昌显然更加令人感到放心。米林宏昌1996年进入吉卜力工作室，曾参与过《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》与《悬崖上的金鱼姬》的原画工作。他在《金鱼姬》中的作画获得了宫崎骏的赏识，并因此得到了执导《借东西的小人阿莉埃蒂》的机会。从完成的导演处女作看，米林宏昌交出了一份超过90分的答卷，《借东西的小人》呈现出了非常原汁原味吉卜力的动画质感，而92亿日元的票房，也证明了他在商业运作上同样是非常可靠的人选。TV动画届的“潜力股”除了动画电影之外，日本TV动画也是非常精彩的一个领域。如渡边信一郎执导过的《星际牛仔》与《混沌武士》，潇洒写意，如论经典程度丝毫不输前文提及的那些动画电影。新房昭之通过“物语”系列和《魔法少女小圆》独具一格的风格，培养了如忠实信徒般的众多粉丝，有点走上庵野秀明旧路的意思。此外，《四叠半神话系列》的汤浅政明、《天元突破》的今石洋之、《永生之酒》的大森贵弘、《东之伊甸》的神山健治、《凉宫春日》系列的石原立也、《Fate/Zero》的青木荣，往下一数，就会发现日本动画方面的人才实在太多，数不过来了。时代在变迁，连宫崎骏自己也说：“世界正在处于逐渐走向焦虑的转型期，如今已经无法持续创造出以往作品中的梦幻了”。宫崎骏的悄然隐退，就好像手绘动画的衰落一般，已成定局。大师总有属于他们自己的时代，“后宫崎骏”时代的日本，也许再也无法诞生如他这般的大师，但是只要日本动画产业继续合理地发展下去，相信仍然会有更多令人惊喜的作品出现在观众面前。

真人版电影《THENEXTGENERATION－机动警察》已经于4月5日正式上映，这部作品也将为《机动警察》系列开启新的篇章。近日，有日本媒体专访了负责这次完全新作真人版《机动警察》的总导演、有着鬼才之称的押井守，并且从他的口中了解电影的相关情况，以及他对于机器人作品的种种想法。■从“不需要巨大机器人”的观点开始！Q：首先让我们单刀直入地提问吧！为什么您这一次要制作这部真人版呢？押井：在第二部剧场版动画（1993年公映的《机动警察2 the Movie》）结束的那段时间里，我就觉得如果接下来还是让自己来制作的话，那么就只能弄一部真人版才行了。因此当后来相关人员过来问我是否要制作真人版的时候，我毫不犹豫地同意了。不过作为答应的代价，我也提出了一些条件哦。例如作品的舞台设定在特车二课进入三代目时代之后的现代啦、制作1比1大小的机动警察啦等等。特别是对于第二个条件，制作人几乎哭着哀求我说：“无论如何都要这么做吗！？”而我也干脆地回答：“如果做不出等身大的机动警察，这片的导演我不干。”（笑）Q：那么，当您看到等身大的制品完成后，所受到的感动也就非同一般了吧？押井：我觉得98式的整个高度大约8米，这样的尺寸也是在现实当中能够活动的最大极限了。如果再高一些的话，就没法在现实当中表现出来了。可是看到实物的时候，不出所料地感受到了一种压迫力。当然，设计方面基本上都是沿袭了小裕（负责机甲设计的出渕裕）的动画版风格。虽然我本人很讨厌98式，想着要不推翻全部重做，但是如果能多少留下点之前动画版的影子，那么作品的老粉丝们应该会感到高兴吧。Q：您难道讨厌98式吗！？押井：如果问我是不是喜欢98式，那么我绝对是不喜欢的。当然，因为有了那款机器人，这部作品的系列才能常年保持极高的人气就是了。但是，对此我倒是没有什么特别可以评论的。Q：您接连不断地冒出了否定的言论啊！押井：毕竟啊，虽然这部作品已经走过25年历史了，但是在最初制作《机动警察》这部作品的时候，我们就隐藏了“用双脚步行的巨大机器人，根本不可能有活跃表现”这样的里标题啊。Q：哎哎！难道您想表达“机动警察没有必要”的意思？但是无论漫画版还是TV动画版当中，机动警察不都活跃在各个舞台，展现出极为耀眼的能力吗？押井：所以说，是在我没有参与作品的期间里，不知道什么时候变成这个样子的。但说老实话啊，从一开始我就认为机动警察是“没有用的东西”，将它带到事件现场的话会引发交通堵塞，让人头疼。另外，事件现场使用左轮手枪之类的武器，对于解决问题根本也起不到作用，我们就是以这样的前提来制作《机动警察》的……可是等回过神来的时候，才发现它已经变成很普通的机器人英雄了。Q：也就是说，机动警察其实是以反对机器人英雄题材的动机而创作出来的作品喽！押井：所以说，这一次的真人版在实际意义上是一种回归原点的做法哦。用双脚步行的巨大机器人什么的，只不过是一些没用的东西而已，到底谁会做出这种玩意啊……这一次的故事，就是从这一设定开始的。Q：这么说起来，在“轶闻0”当中，整备班的班长就曾经谈起过机动警察没用的话题呢。押井：毕竟啊，机器人就应该是无人驾驶的，让驾驶员坐上去完全没有意义啊！（笑）说真的，机器人根本没必要出现脸部跟脚吧。但是日本人就喜欢那种让人坐在机器人里面对战的把戏呢。可是这种明显有问题的设定，在《机动警察》系列当中居然被警视厅正儿八经地投入到实战当中去了。因此如果我们不考虑到这些问题而进行严谨设定的话，作品就完全表现不出真实性了吧。Q：但是、但是……不可能有男人会讨厌机器人的吧！押井：如果非要说实话，我也很喜欢机器人哦（笑）。那种双脚步行的机器人拎着猎物嘎啦嘎啦行走的姿态，只要是个男人都会着迷吧。■啼笑皆非的剧情与严肃的故事将是本片看点Q：顺便问一下，这一次的真人版系列当中，Griffon（漫画版与动画版当中登场的漆黑色敌方机体）也会出场吧！会吧？押井：嗯~那种事情自然是显而易见的，不可能不出场的……嘛，当我亲眼看见等身大的98式的瞬间，就得出了这样的结论：机动警察果然不可能跟动画系列当中那样帅气地活动，相互展开厮杀格斗呢。这个结论可不是只有我才能下的，任何人只要看到等身大的完成品就都会这么想吧。要让如此大的机器人彼此之间梆梆梆地进行对战，在现实当中可是绝对不可能的哦。Q：也就是说，之前传出等身大的2台机动警察耗费了数千万日元才制作出来，而整个系列的制作费用更是高达22亿日元，这样大的成本投入，就是为了打破现实这一阻碍了呢！押井：在制作动画的时候，我们在设计方面可以想怎么来怎么来，不用考虑真实性的问题。但是制作一台真正的机体，自然就会想“不能弄虚作假啊，这个！！”（笑）我们要精细地考量每一个细节，并且调整机体的平衡性。这么一来，最后能做出来的成品就只能是8米左右高度了。而且如果真的存在实际的机动警察，那么准备这台机器人的工作人员究竟需要多少人数呢？为了给整备班提供伙食，是不是要事先跟便利店打好招呼呢？这些极为日常生活的部分，在此次的真人版当中也被我们所重视。因为这是一个“原本非现实的东西成为理所当然之物”的世界，因此如果不能很好地刻画这些日常的部分，那么就无法产生说服力以及趣味性了。作品当中随处可以看到人物们吃饭的场景，而这也是日常生活当中绝对不能或缺的啊。Q：虽然您一直在说机动警察是没用的大个子，但是从您的发言当中，还是感受到了对于《机动警察》的强烈热爱！押井：毕竟这是让我不止一次在想“什么玩意，鬼才去做第二部呢！”的作品，因此只能说是爱恨交加吧。最初只是为生活所迫，不得不去做的作品，也没有想过能够有这么长的寿命。但是想一想，机动警察这部作品也是“最能喂饱我的”系列吧。因为我制作过的作品当中，这大概是赞助商最愿意砸钱的一部啦（笑）。嘛，这一次的真人版系列是此前日本电视电影史上都没有的作品，跟特摄剧之类也是有着鲜明的区别。说到底，这部作品不是给孩子们看的，因此我非常自负地认为，真人版《机动警察》将充满真实性，让大人看了也会觉得是一部有趣的作品。Q：在第一章里面，以喜剧手法描述特车二课日常的片段让人颇感意外！以前说到押井导演的作品，大家一般都觉得非常难懂，也充满了严肃的风格啊。押井：我也在想会这么认为的人应该很多吧。不过说到底，我作为导演的处女作就是让人啼笑皆非的喜剧啊，而我个人也很喜欢这种类型的作品。Q：那么这一次的真人版，整体上就是能够让观众开开心心观看的轻口味喽？押井：不，并非这个意思哦。在此前专属活动当中公开的部分里，有刻画人们喜怒哀乐的搞笑片段，有机动警察对战的动作场面，也有追求娱乐性、让观众大呼过瘾的情节。看起来风格还是比较轻松的。只是明年预定公开的长篇剧场版将会背离这样的风格，从标题就给人一种深重的感觉。我是准备制作出一部让人心情沉重的作品的。Q：这样的反差效果真的让人惊讶！押井：要说到《机动警察》这部作品的优点，那么就是一方面充分描述日常生活中的喜剧故事，一方面也要加入一些在日本现代社会当中有可能出现的、如同“政变”一般的严肃内容。这些都是作品的看点吧。而我们在这两方面涉及内容之多，将构成这次真人版系列的主要特征。Q：那么在最后，请再度介绍一下您对于作品的看法吧！押井：我觉得这部作品在作业量以及制作费上面都投入了不像话的人力物力，在各种意义上都让我感觉“搞砸了呢”（笑）。不过从作品本身而言，毫无疑问这还是一部佳作哦。