[哆啦A梦]再登大银幕 是否还将贩卖童年回忆?

2016
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《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》剧照

继去年的《伴我同行》之后,哆啦A梦系列的第36部剧场版(同时也是新系列的第11部)《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》即将在国内上映。

《新·大雄的日本诞生》已经于今年3月份在日本本土上映,它实际上是1989年上映的《哆啦A梦:大雄的日本诞生》的重制版。你可能小时候也看过原版漫画大长篇了:大雄和小伙伴们离家出走,前往了当时还无人居住的、7万年前的日本,并因此参与到了日本诞生的历史当中。

实际上,去年的《哆啦A梦:伴我同行》并不算作常规剧场版系列内,是为纪念藤子·F·不二雄诞辰80周年特别制作的3D版本。《伴我同行》引进国内的时候,抢到了在六一儿童节上映的好时间,又因为借着时隔8年再次回归的机器猫电影和80周年的卖点,最终取得了5亿国内票房,打破日本电影在国内的票房纪录。它在中国内地的票房也超过了日本本土的82亿日元票房。 

在引进方面,《伴我同行》和《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》都是由一家叫做凤仪传媒的国内公司,从日本东宝电影那里购买了版权,也就是以“批片”(如果是由海外公司直接国内发行,就叫做引进片)的形式上映。凤仪是一家影视剧制作公司(《李春天的春天》、《全职高手》),同时做日本电影引进的生意。今年4月份上映的《垫底辣妹》也是由它操办的。

虽然不清楚凤仪和东宝签的是买断版权,还是票房分成,但可以肯定它都在 《伴我同行》 上赚到了可观的一笔。

对于《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》,想要延续《伴我同行》的票房数字可能非常困难——因为很难有同样的档期条件、以及周年纪念的全民情绪氛围。但是它肯定也具备一定的票房前景。
《哆啦A梦》的优势在于既能够勾起一大波成年人的童年回忆,同时相比少年向的《火影忍者》或者《名侦探柯南》,又能够满足父母带着低龄小朋友去看“真善美”动画片的需要。  

《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》 在日本的口碑和票房成绩都不错。雅虎电影的评分是3.89分/满分5分。它的观影人数达到355万人,票房收入超过40亿日元(约2.6亿人民币),超过了2013年的《哆啦A梦:大雄的秘密道具博物馆》(票房39.8亿日元,约人民币2.3亿元),是新系列中(不包含《伴我同行》)最高的一部。

尽管国内上映具体时间未定,凤仪已经启动了宣传工作,发布了一支中文预告片。也很有可能,之后每年我们都能在国内大银幕上,看到一部《哆啦A梦》剧场版。

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“日本国民动漫”《哆啦A梦》的第36部剧场版《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》在今年春季公映后,取得了连续三周票房冠军的好成绩,并获得不同年龄层观众好评,粉丝更是一本满足。今日,一张以身着原始人服装,手握石头枪的哆啦A梦的先导海报曝光。据悉,该片有望引进内地。哆啦A梦穿越回原始社会 开启全新冒险旅程去年《哆啦A梦:伴我同行》内地上映在观众群中引发了一片追忆怀旧风,不仅刷新了当时动画片票房的最高票房成绩,更是成为了全民热议的话题。今年,《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》将再次与内地观众相遇,继续陪伴,成为最治愈的一道银幕风景。今日曝光的先导海报中,以集全球万千粉丝宠爱于一身的哆啦A梦为视觉主体,一贯以暖萌形象见人的哆啦A梦这次并没有以大家熟知的治愈系阳光笑脸出现,而是表情严肃甚至凶悍,手持武器严阵以待。“蓝胖子”还穿上了原始人风格的红色波点服,手握原始风的武器——石头枪,憨态可掬的圆滚滚造型配上用力摆出的凶神恶煞气势,这样的反差萌实在让人忍俊不禁。不过,仔细留意就会发现这张海报上的石头枪不那么“原始”,枪杆上设有两个红蓝按钮,非常“现代化”。影片借由充满细节暗示的海报透露了这部新作的剧情走向:“蓝胖子”与自己的小伙伴穿越回了原始社会,遭遇了需要“战斗”的惊险历程。海报上的一句“时光倒流,天真依旧”则瞬间将人拉回有“蓝胖子”陪伴成长的童年,直戳泪点。高人气剧场版 口碑票房双丰收《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》以7万年前的日本作为故事发生的舞台,离家出走的大雄与伙伴们一起穿越到原始时代,遇到了意想不到的人与事,在过去的时光里用未来的方式进行了一场说走就走的大冒险。影片春季已在日本国内公映,首周初登场排名和观众满意度排名均列第一位,日本雅虎电影频道给出评分3.93分(满分为5分),相当出色。观影人群中除了小朋友,成年观众也占据极高的比例,不管是否是“蓝胖子”的粉丝,都能在片中找回心中的天真,可谓老少皆宜的合家欢治愈片。据悉,《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》有望引进内地。期待影片在内地上映时,亦能重现去年初夏《哆啦A梦:伴我同行》的盛况,掀起新一轮的全民观影狂潮。

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2017年暑期档动画电影观察:国产动画如何走出瓶颈

暑期档还没有结束,就有网友在“国产动画吧”中焦急地讨论起了今年是否近年来国产动画“最差暑期档”的话题——相比2015年创造排片奇迹的《大圣归来》,2016年稳扎稳打的多部好莱坞动画,今年的确显得相对沉闷。2015年暑期档动画《西游记之大圣归来》不仅以9.5亿元的骄人成绩历史性地刷新了动画电影的票房纪录,更激发了观众对国产动画前所未有的热情和信心。《大圣归来》与2016年的《大鱼海棠》(票房5.6亿元)、今年的《大护法》(票房0.8亿元)一起被网友们并称为国产动画的“三大”。正是它们的发力,让除了动漫迷之外的普通观众也看到了国产动画面向成人观众的强大吸引力。然而摆在眼前的另一面却是,面对越来越高的热情和期望,“三大”系列的票房持续走低。于是,在热切的期望和后继乏力的困境之间,国产动画如何走出瓶颈期就成了我们更关心的话题。走出“黑马”迷思冷静对待“国漫崛起”截至目前,今年暑期档动画基本呈现为一片独大的局面——7月上映的《神偷奶爸3》在没有其他好莱坞动画竞争的背景下,票房轻松过10亿元,相比之下《大护法》的0.8亿元就显得不够“成功”;6月上映的《哆啦A梦:大雄的南极冰冰凉大冒险》延续了这一超级IP的佳绩,收获1.4亿元:除此之外的其他动画片则几乎陷入了“无声”的状态。《玩偶奇兵》《大耳朵图图之美食狂想曲》《豆福传》和《阿唐奇遇》均没有超过5000万元,《牧野传奇》和《大象林旺之一炮成名》更显惨淡。8月档的最大看点是正在上映的《赛尔号大电影6》和《十万个冷笑话2》。截至8月24日,《赛尔号大电影6》的票房为约8634万元,《十万个冷笑话2》票房为约9657万元,均没有改变暑期动画档整个大盘的可能。“最差”所参照的显然是“三大”系列在票房和口碑上的巨大成功,尤其是作为国产动画崛起代表作的强势“黑马”《大圣归来》,让人们不自觉地就将它划定为国产动画的生产标准和产出要求,似乎一定要像“大圣”那样成功才算成功。客观地说,《大圣归来》的“自来水”票房奇迹几乎不可复制,否则同样饱含情怀的《大鱼海棠》和口碑甚佳的《大护法》就不应该在票房上相距如此之大。因此,面对国产动画的瓶颈,我们更应该做的正是走出“黑马”迷思,冷静对待“国漫崛起”。在“三大”系列傲人的票房战绩背后,还有一些大家不太熟悉的数据,比如近5年大约2/3的国产动画片都没能取得超过2000万元的票房,又如《魁拔》系列前3部总投资过亿元,但票房却不足6000万元。也就是说,与其以《大圣归来》为标杆,将2017暑期档看作是严重退步,不如将其视作一个提醒:我们的国产动画崛起之路还很艰苦,“大圣”更适合看做一个阶段性成果。再来看一组更有说服力的数据:2016年暑期档的25部动画总共斩获24亿元票房,其中6部——《愤怒的小鸟》(票房5.1亿元)《海底总动员2》(票房2.5亿元)《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》(票房1.1亿元)《大鱼海棠》(票房5.6亿元)《爱宠大机密》(票房3.8亿元)《冰川时代5:星际碰撞》(票房4.4亿元)——就贡献了22.5亿元,也就是说剩下的19部平均票房不足800万,而这才是国产动画的真实处境。从这个角度来看,2017暑期档动画并非真的是质量锐减导致“最差”,而是在没有大量引进国外动画和缺少国产“黑马”背景下的总量下跌。精心打磨内容探索国产动画类型化当然,即便我们不对2017暑期档动画过分苛责,也不能就此回避国产动画电影在一波高潮之后遭遇的瓶颈问题。“三大”系列的票房走低再一次向我们验证了口碑不是保证,影片自身才是,更准确地说,合理的类型化才是。以日和风格的《十万个冷笑话》和美漫风格的《大圣归来》为例,合理的类型化是基础,在框架之下完善叙事、打磨细节是根本保证。在这个基础上,前者调用了近年来流行的糗文化/吐槽文化,在TV版剧集中培养了大批粉丝,后者则激活了《西游记》这个传统经典。换句话说,这两部电影的成功绝不是国漫精神的显灵,而是创作者的成功。在类型化的基础上还要对故事进行耐心的打磨,制作技术提升的基础上,剧本仍然是关键。针对儿童的低幼动画通常需要观众的前期培养,比如《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《赛尔号》《大耳朵图图》等,在电视剧版的播放中就累积了一批小观众。而全年龄段的非低幼动画则对剧本有更高要求,尤其是在众多好莱坞动画的培养下,观众对故事的要求已经逐渐提高,仅凭支持国产漫画的口号并不能走太远,更重要的还是如何用类型来激活自己的文化。以“中国的皮克斯”为目标的追光动画,连续两部作品《小门神》和《阿唐奇遇》都遭遇了票房失利。应该说,注重技术的追光动画的确提升了国产动画的制作水平,但剧本的平庸显然才是其失利的关键原因。《小门神》将故事分为天上和人间两条线,试图在二者交汇之下激活即将失落的传统文化,然而事实却是,门神这条线对传统文化的挖掘不够充分,人间的故事又过于说教。比起《小门神》来,《阿唐奇遇》的好莱坞化更明显,看起来像是一部中国版的《玩具总动员》。然而问题也还是出在剧本,成人观众认为叙事过于简单,华丽的技术流于中国元素的堆砌,低幼观众则又觉得不够有趣,于是再次回到前面提到的类型化问题。定位不准和剧本粗糙是追光动画遭遇失败的根本原因。总之,对待国产动画,我们既应当有更高的要求,也应当有更多的耐心。我们一方面要明白,在日式漫画和美式漫画的夹缝中,要想走出自己的风格仍旧是艰难的,另一方面也要看到国产动画市场的拓展还有着很大的空间。尽管今年暑期档动画显得战斗力不足,但整个国产动漫的确已经进入了一个新的发展阶段。无论是各大众筹平台源源不断的原创动画项目,还是Bilibili网站的大力推介,整个产出环境已经开始好转,一批又一批的潜在观众正在培养中。只要我们能讲出更多有趣的故事,相信未来一定能激活更多的观众。新浪声明:新浪网登载此文出于传递更多信息之目的,并不意味着赞同其观点或证实其描述。

暑期档还没有结束,就有网友在“国产动画吧”中焦急地讨论起了今年是否近年来国产动画“最差暑期档”的话题——相比2015年创造排片奇迹的《大圣归来》,2016年稳扎稳打的多部好莱坞动画,今年的确显得相对沉闷。2015年暑期档动画《西游记之大圣归来》不仅以9.5亿元的骄人成绩历史性地刷新了动画电影的票房纪录,更激发了观众对国产动画前所未有的热情和信心。《大圣归来》与2016年的《大鱼海棠》(票房5.6亿元)、今年的《大护法》(票房0.8亿元)一起被网友们并称为国产动画的“三大”。正是它们的发力,让除了动漫迷之外的普通观众也看到了国产动画面向成人观众的强大吸引力。然而摆在眼前的另一面却是,面对越来越高的热情和期望,“三大”系列的票房持续走低。于是,在热切的期望和后继乏力的困境之间,国产动画如何走出瓶颈期就成了我们更关心的话题。走出“黑马”迷思冷静对待“国漫崛起”截至目前,今年暑期档动画基本呈现为一片独大的局面——7月上映的《神偷奶爸3》在没有其他好莱坞动画竞争的背景下,票房轻松过10亿元,相比之下《大护法》的0.8亿元就显得不够“成功”;6月上映的《哆啦A梦:大雄的南极冰冰凉大冒险》延续了这一超级IP的佳绩,收获1.4亿元:除此之外的其他动画片则几乎陷入了“无声”的状态。《玩偶奇兵》《大耳朵图图之美食狂想曲》《豆福传》和《阿唐奇遇》均没有超过5000万元,《牧野传奇》和《大象林旺之一炮成名》更显惨淡。8月档的最大看点是正在上映的《赛尔号大电影6》和《十万个冷笑话2》。截至8月24日,《赛尔号大电影6》的票房为约8634万元,《十万个冷笑话2》票房为约9657万元,均没有改变暑期动画档整个大盘的可能。“最差”所参照的显然是“三大”系列在票房和口碑上的巨大成功,尤其是作为国产动画崛起代表作的强势“黑马”《大圣归来》,让人们不自觉地就将它划定为国产动画的生产标准和产出要求,似乎一定要像“大圣”那样成功才算成功。客观地说,《大圣归来》的“自来水”票房奇迹几乎不可复制,否则同样饱含情怀的《大鱼海棠》和口碑甚佳的《大护法》就不应该在票房上相距如此之大。因此,面对国产动画的瓶颈,我们更应该做的正是走出“黑马”迷思,冷静对待“国漫崛起”。在“三大”系列傲人的票房战绩背后,还有一些大家不太熟悉的数据,比如近5年大约2/3的国产动画片都没能取得超过2000万元的票房,又如《魁拔》系列前3部总投资过亿元,但票房却不足6000万元。也就是说,与其以《大圣归来》为标杆,将2017暑期档看作是严重退步,不如将其视作一个提醒:我们的国产动画崛起之路还很艰苦,“大圣”更适合看做一个阶段性成果。再来看一组更有说服力的数据:2016年暑期档的25部动画总共斩获24亿元票房,其中6部——《愤怒的小鸟》(票房5.1亿元)《海底总动员2》(票房2.5亿元)《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》(票房1.1亿元)《大鱼海棠》(票房5.6亿元)《爱宠大机密》(票房3.8亿元)《冰川时代5:星际碰撞》(票房4.4亿元)——就贡献了22.5亿元,也就是说剩下的19部平均票房不足800万,而这才是国产动画的真实处境。从这个角度来看,2017暑期档动画并非真的是质量锐减导致“最差”,而是在没有大量引进国外动画和缺少国产“黑马”背景下的总量下跌。精心打磨内容探索国产动画类型化当然,即便我们不对2017暑期档动画过分苛责,也不能就此回避国产动画电影在一波高潮之后遭遇的瓶颈问题。“三大”系列的票房走低再一次向我们验证了口碑不是保证,影片自身才是,更准确地说,合理的类型化才是。以日和风格的《十万个冷笑话》和美漫风格的《大圣归来》为例,合理的类型化是基础,在框架之下完善叙事、打磨细节是根本保证。在这个基础上,前者调用了近年来流行的糗文化/吐槽文化,在TV版剧集中培养了大批粉丝,后者则激活了《西游记》这个传统经典。换句话说,这两部电影的成功绝不是国漫精神的显灵,而是创作者的成功。在类型化的基础上还要对故事进行耐心的打磨,制作技术提升的基础上,剧本仍然是关键。针对儿童的低幼动画通常需要观众的前期培养,比如《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《赛尔号》《大耳朵图图》等,在电视剧版的播放中就累积了一批小观众。而全年龄段的非低幼动画则对剧本有更高要求,尤其是在众多好莱坞动画的培养下,观众对故事的要求已经逐渐提高,仅凭支持国产漫画的口号并不能走太远,更重要的还是如何用类型来激活自己的文化。以“中国的皮克斯”为目标的追光动画,连续两部作品《小门神》和《阿唐奇遇》都遭遇了票房失利。应该说,注重技术的追光动画的确提升了国产动画的制作水平,但剧本的平庸显然才是其失利的关键原因。《小门神》将故事分为天上和人间两条线,试图在二者交汇之下激活即将失落的传统文化,然而事实却是,门神这条线对传统文化的挖掘不够充分,人间的故事又过于说教。比起《小门神》来,《阿唐奇遇》的好莱坞化更明显,看起来像是一部中国版的《玩具总动员》。然而问题也还是出在剧本,成人观众认为叙事过于简单,华丽的技术流于中国元素的堆砌,低幼观众则又觉得不够有趣,于是再次回到前面提到的类型化问题。定位不准和剧本粗糙是追光动画遭遇失败的根本原因。总之,对待国产动画,我们既应当有更高的要求,也应当有更多的耐心。我们一方面要明白,在日式漫画和美式漫画的夹缝中,要想走出自己的风格仍旧是艰难的,另一方面也要看到国产动画市场的拓展还有着很大的空间。尽管今年暑期档动画显得战斗力不足,但整个国产动漫的确已经进入了一个新的发展阶段。无论是各大众筹平台源源不断的原创动画项目,还是Bilibili网站的大力推介,整个产出环境已经开始好转,一批又一批的潜在观众正在培养中。只要我们能讲出更多有趣的故事,相信未来一定能激活更多的观众。新浪声明:新浪网登载此文出于传递更多信息之目的,并不意味着赞同其观点或证实其描述。

新浪动漫 1558天前
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国产真猫版《哆啦A梦》曝预告和海报 蓝胖子消失大丈夫

哆啦A梦真人版大电影《拜托啦小叮当》,今日正式发布精彩预告,以高还原度的剧情,精良的制作水准真实再现童年经典动画,颇受影迷期待。据悉,《拜托啦小叮当》是史上第一次采用真猫拍摄哆啦A梦。预告片中,哆啦A梦从抽屉中出现的情节忠实还原原版动画片中的第一次出场,真人演员饰演的大雄也十分传神。在年初3D动画电影《哆啦A梦:伴我同行》之后,这是经典动画作品哆啦A梦再一次被搬上大银幕,而这一次不同的是,哆啦A梦不再是采用特效制作的二次元人物,而是采用了真猫拍摄,而这只猫也被誉为史上最帅的哆啦A梦。作为史上第一部真人版哆啦A梦大电影,该片已经在日本网友中引发热议,认为真人版电影以漫画原著为基础,加入了更多新鲜元素,让人更期待正片的上映。细心的国内网友也注意到,该片由手机淘宝首发,出品人则是J.马,而Jack正是马云的英文名字,看来这部真人版哆啦A梦会是手机淘宝的又一次大胆创新之作。《哆啦A梦》真人版大电影《拜托啦小叮当》宣传海报:

哆啦A梦真人版大电影《拜托啦小叮当》,今日正式发布精彩预告,以高还原度的剧情,精良的制作水准真实再现童年经典动画,颇受影迷期待。据悉,《拜托啦小叮当》是史上第一次采用真猫拍摄哆啦A梦。预告片中,哆啦A梦从抽屉中出现的情节忠实还原原版动画片中的第一次出场,真人演员饰演的大雄也十分传神。在年初3D动画电影《哆啦A梦:伴我同行》之后,这是经典动画作品哆啦A梦再一次被搬上大银幕,而这一次不同的是,哆啦A梦不再是采用特效制作的二次元人物,而是采用了真猫拍摄,而这只猫也被誉为史上最帅的哆啦A梦。作为史上第一部真人版哆啦A梦大电影,该片已经在日本网友中引发热议,认为真人版电影以漫画原著为基础,加入了更多新鲜元素,让人更期待正片的上映。细心的国内网友也注意到,该片由手机淘宝首发,出品人则是J.马,而Jack正是马云的英文名字,看来这部真人版哆啦A梦会是手机淘宝的又一次大胆创新之作。《哆啦A梦》真人版大电影《拜托啦小叮当》宣传海报:

网易新闻 2267天前
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