乐视动漫签约童话大王郑渊洁 联手打造国漫经典IP

2016
04/22
08:59

中国动漫产业新闻网

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4月21日下午,乐视视频总裁高飞、童话大王郑渊洁、北京皮皮鲁总动员公司CEO郑亚旗、乐视网CTO、乐视互娱负责人杨永强、乐视视频动漫事业部总经理郭光雅、韩国顶尖动画制作团队ICONIX等齐聚一堂,一起见证了乐视视频与郑渊洁老师正式达成合作的历史时刻——皮皮鲁IP之一《皮皮鲁送你100条命》全面独家授权给乐视动漫。这意味着时隔27年后,郑渊洁老师的经典IP将被深度开发,而乐视动漫则会挑起大梁,将此IP打造成有全球影响力的国漫经典。

郑渊洁称,乐视平台在整个行业非常有优势,我们也非常看好此次与乐视一起合作。从以往的案例来看,有80%的儿童伤害是可以避免的,此次乐视动漫深度开发《皮皮鲁送你100条命》,将是一件造福所有孩子的事情。

高飞表示,非常激动能跟郑渊洁老师达成合作。在乐视生态里,动漫是非常重要的一部分。未来,乐视动漫会着力深度开发皮皮鲁IP,充分运用动漫IP的“四化”(即碎片化、多元化、持久化、全球化)运营法则,将其打造成国漫最经典形象——这意味着背靠乐视生态,乐视动漫正式从动漫产业链的中下游朝上游迈进,将快速成长为国漫第一品牌。


开发皮皮鲁IP 推出首部安全知识百科教科书

此次乐视视频和郑渊洁签约仪式发布会上,最重磅的消息当属乐视视频总裁高飞、乐视动漫事业部总经理郭光雅与童话大王郑渊洁、北京皮皮鲁总动员公司CEO郑亚旗共同宣布,皮皮鲁IP之一,《皮皮鲁送你100条命》将授权给乐视动漫,全面深度开发。

郑渊洁老师是当之无愧的中国儿童文学第一人:在过去的30多年,曾一人担任编辑整本杂志《童话大王》;曾创造出舒克、贝塔、皮皮鲁、鲁西西和大灰狼罗克等多个经典漫画角色;这些故事书和漫画角色陪伴了几代人的成长。然而在之前,郑老师的作品鲜少被改编成动画,给观众留下深刻印象的还是多年前的《舒克和贝塔》…….很多网友都感慨,郑老师的作品有瑰丽无比的想象、清新朴素的文笔,还有发人深省的教育意义,什么时候能在电视荧屏上再现?

此次乐视动漫获得《皮皮鲁送你100条命》授权,意味着时隔27年之后,诸多粉丝又能在多终端荧屏观看动画版的郑渊洁故事了。儿童安全问题一直是社会关注的焦点,而《皮皮鲁送你100条命》正是一本专注于生命安全的教材,它汇集了郑渊洁人生经验和阅读积累中所有关儿童生命安全的知识点。乐视动漫的深度开发,将让《皮皮鲁送你100条命》成为国内首部全方面展示儿童安全的动漫代表,打造国内首部安全知识百科教科书。

顶尖团队制作 打造国民动漫3D精品

此次《皮皮鲁送你100条命》动画化不仅具有社会意义,乐视动漫还欲将其制作成国民动漫精品。为此,乐视动漫与韩国顶尖动画制作团队ICONIX达成合作协议,已正式启动了该动漫项目的制作。

ICONIX是韩国最大的动画集团,其代表作品《小企鹅宝露露》(Pororo)是韩国国宝级的卡通人物,在韩国多个电视台频道及其它媒体均有播放,风靡韩国,在韩国被称为“Po总统”,并受到多个国家和地区观众的欢迎。而ICONIX此次担纲制作《皮皮鲁送你100条命》,将采用3D制作技术,为全球观众呈现媲美PIXAR的画面品质。

郭光雅表示,除画质精美,《皮皮鲁送你100条命》的动漫画面里还将融入大量中国的元素,如中国特色建筑、中国特色食物等,甚至不排除会有传统剪纸文化、怀旧元素等,同时还会增加科技元素与时代结合。国际顶尖团队+中国元素+轻科幻——乐视动漫《皮皮鲁送你100条命》必将成为一部非常特色的国漫3D标杆式精品。


“四化”深度运营 孵化国漫最经典动漫形象

无论是打造国内首部动画式的安全知识百科全集,还是呈现国漫标杆式精品——这仅仅只是乐视动漫最初步的野心。近几年,国漫迎来快速发展期,涌现出一批优秀作品,《大圣归来》、《十万个冷笑话》、《尸兄》等都风靡一时,然而缺乏经典角色、开发时间长略显后继无力,都是中国动漫无法逃避的痛点。

此次乐视动漫将从碎片化、多元化、持久化、全球化四方面深度运营:契合移动时代阅读和观看的特点,《皮皮鲁送你100条命》将制作成5分钟一集,每一集讲述一个安全故事。其次,乐视动漫开发皮皮鲁不局限于动漫制作,周边手办、玩具、游戏、动画系列大电影、游戏等都有可能会涉足,将“多元化”进行到底。

“持久化”运营是目前国内动漫行业十分欠缺的一环,此次乐视动漫拿下皮皮鲁IP,在未来几年将持续深度运营,志在能打造出比肩哆啦A梦、Tom and Jerry等有全球影响力的动漫经典角色。与此同时,在《皮皮鲁送你100条命》动漫制作完成之后,首先将进驻乐视生态和其他新媒体,之后反哺到全国各个电视台,并选择优秀发行合作伙伴输出到全球,届时中国自制动漫将正式切入全球动漫市场。

高飞表示,从碎片化打造最适合移动互联时代的动漫短片,到多元持久开发,再到发行全球—— “四化”运营法则,意在孵化出国漫最经典形象,填补目前国漫产业空白。

切入动漫产业链上游  夯实国漫第一品牌地位

二次元受资本追捧下的产能乏力、产业链不完整没有成熟体系、一味模仿日本或迪斯尼、没有形成中国特色、缺乏正能量十足的国民动画内容……这些都是目前国漫所处的困境。其实,包括日本、美国在内的动漫产业成熟的国家和地区,也有其短板所在,比如在日本,长尾内容缺乏,大多数IP生命力极短;美国则是很多动画巨头则缺乏新媒体思维,与当下的新媒体时代结合不足。

过去几年,乐视视频在动漫行业寻求深耕,并开创了多个行业先例:首家提出动漫正版化,首家与日本合作同步跟播新番动画(《刀剑神域》),首家与电视台合作采用“联合出品 网台同步”独播模式等等。不仅如此,乐视动漫也逐渐从之前的优质内容引进,试图向上延伸到开发动漫IP——从动漫产业链的中下游深度切入到上游。

乐视视频总裁高飞表示,好的故事、能经得起时间考验的更是有价值的IP。背靠乐视生态,结合全球动漫现状,乐视动漫将取长补短,以全球化思维运营,把新媒体与动漫产业高度融合,尝试开拓中国动漫IP国际化的新生态。

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国产动漫要靠“内容”抢占制高点

近日,童话大王郑渊洁在北京同乐视视频正式签约,宣布将其作品《皮皮鲁送你100条命》全面授权给乐视进行动漫开发。乐视动漫将携手韩国顶尖动画制作团队共同打造这一动漫精品。中国对动漫产业从未像现在这样热情似火。伴随着互联网络和数字技术的发展,动漫产业已经成为全球继IT业之后,又一个快速发展的朝阳产业。应该看到,动漫产业已经进入“内容为王”时代,也就是说,真正的动画是内容产业而不是加工业,各种动画形式都可以出精品,关键是内容。如《功夫熊猫》导演约翰·斯蒂文森曾表示,高产不一定就是动漫产业发展的高速路,绕开“从创意到财富”的产业规律,大量“短平快”作品只能降低行业的整体水平。约翰·斯蒂文森的《功夫熊猫》故事从创意到成形,花了整整13年。而眼下国内动画片制作充斥着大量的“短平快”作品,势必降低中国动画的平均水准。生硬说教、故事低幼、虚假造作,成为观众对国产动画的普遍看法,其他诸如画面不美、动画僵硬、对白无趣也让观众感到难以理喻。或许,对于观众而言,愿意欣赏的是优秀的动画片,而不是看它是否贴着“国产”或“海外”的标签。动漫产业是一个典型的创意产业,一个优秀的动画创意涉及动画产业的各个环节,要从产业链的视角对动画创意进行全面的市场评估。国产动漫之所以在市场上处于竞争劣势,主要来自内容的贫乏苍白,而创意水平低还表现在动漫形象幼稚粗糙。在很长的一段时间里,中国的动漫创作存在着一个惯性思维:动画片是儿童的世界。因此,国产动画片处处呈现出幼稚化的特点,从创作环节开始就把大量的成人观众排斥在外。与国外动画片相比,国产动画形象简单化、不可爱,动画造型呆板、生硬,特征模糊,难以给人留下深刻印象。长期以来,国产动漫之所以难以吸引人的“眼球”,是与国内的创作环境相关的。我们知道,文化产品的灵魂在于创造和想象,如果创作空间受到打压和限制,作品就很难活力充沛、富有激情。对国产动画来说,关键要解决国内动漫产业在创意和内容制作上的缺陷,动漫创作不要拘泥于传统,要敢于幻想、敢于夸张,神似重于形似。同时,进一步扩大国产动漫题材的选择范围。中国拥有丰富的历史传说、民间故事、名著名篇等文化资源,尽管它们可能与现代人的价值观念和审美取向存在一定的距离,但动漫创作者通过认真研究现代人的欣赏特点,善于运用现代化、国际化的表达方式,定能使传统的题材焕发出新的时代特色。

近日,童话大王郑渊洁在北京同乐视视频正式签约,宣布将其作品《皮皮鲁送你100条命》全面授权给乐视进行动漫开发。乐视动漫将携手韩国顶尖动画制作团队共同打造这一动漫精品。中国对动漫产业从未像现在这样热情似火。伴随着互联网络和数字技术的发展,动漫产业已经成为全球继IT业之后,又一个快速发展的朝阳产业。应该看到,动漫产业已经进入“内容为王”时代,也就是说,真正的动画是内容产业而不是加工业,各种动画形式都可以出精品,关键是内容。如《功夫熊猫》导演约翰·斯蒂文森曾表示,高产不一定就是动漫产业发展的高速路,绕开“从创意到财富”的产业规律,大量“短平快”作品只能降低行业的整体水平。约翰·斯蒂文森的《功夫熊猫》故事从创意到成形,花了整整13年。而眼下国内动画片制作充斥着大量的“短平快”作品,势必降低中国动画的平均水准。生硬说教、故事低幼、虚假造作,成为观众对国产动画的普遍看法,其他诸如画面不美、动画僵硬、对白无趣也让观众感到难以理喻。或许,对于观众而言,愿意欣赏的是优秀的动画片,而不是看它是否贴着“国产”或“海外”的标签。动漫产业是一个典型的创意产业,一个优秀的动画创意涉及动画产业的各个环节,要从产业链的视角对动画创意进行全面的市场评估。国产动漫之所以在市场上处于竞争劣势,主要来自内容的贫乏苍白,而创意水平低还表现在动漫形象幼稚粗糙。在很长的一段时间里,中国的动漫创作存在着一个惯性思维:动画片是儿童的世界。因此,国产动画片处处呈现出幼稚化的特点,从创作环节开始就把大量的成人观众排斥在外。与国外动画片相比,国产动画形象简单化、不可爱,动画造型呆板、生硬,特征模糊,难以给人留下深刻印象。长期以来,国产动漫之所以难以吸引人的“眼球”,是与国内的创作环境相关的。我们知道,文化产品的灵魂在于创造和想象,如果创作空间受到打压和限制,作品就很难活力充沛、富有激情。对国产动画来说,关键要解决国内动漫产业在创意和内容制作上的缺陷,动漫创作不要拘泥于传统,要敢于幻想、敢于夸张,神似重于形似。同时,进一步扩大国产动漫题材的选择范围。中国拥有丰富的历史传说、民间故事、名著名篇等文化资源,尽管它们可能与现代人的价值观念和审美取向存在一定的距离,但动漫创作者通过认真研究现代人的欣赏特点,善于运用现代化、国际化的表达方式,定能使传统的题材焕发出新的时代特色。

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乐视视频自制儿童安全动画 《皮皮鲁安全特工队》首曝光

一本一个人写了32年的《童话大王》,一个在Z星球发生的神奇故事,一群陪伴了两三代人成长的小伙伴——童话大王郑渊洁创造了一个又一个奇迹,笔下的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔等经典形象,在时隔28年之后,终于要再次改编成动画,并以全新的姿态呈现在观众面前了。4月21日,乐视视频动漫事业部(简称“乐视动漫”)正式公布了改编自郑渊洁原著《皮皮鲁送你100条命》的动画片名——《皮皮鲁安全特工队》,并同时曝光了动画片中舒克贝塔的三维动画形象。从接受度更高的片名,到时尚感、怀旧感兼具的角色海报,无一不能看出,乐视动漫自制的第一部皮皮鲁动画作品,或将给观众们带来诸多惊喜。为何不沿用书名? 动画片名大有讲究就在一年前,2016年4月21日的下午,乐视动漫与国内公认的童话大王郑渊洁老师签下合作:乐视动漫获得皮皮鲁IP系列之一《皮皮鲁送你100条命》全面独家授权。自此之后,乐视动漫开启了将这部作品动画化的工作:敲定主创团队,确定人物角色三维动画形象、精修剧本……一个个问题都亟待解决。而其中的“动画片名是否沿用原有童话书名”更是让团队反复再三讨论,毕竟片名的重要性毋庸置疑。沿用原书名可以借助IP已经积累的知名度和影响力,但作为需要全球发行的新动画品牌又略显生涩。在经过多次探讨,对国际动画品牌多方面的研究和总结,同时结合这部动画片针对的年龄层5-8岁儿童及其家长为主的家庭亲子人群,确定了片名为——《皮皮鲁安全特工队》。之所以片名最后定为“安全特工队”,主要考虑到:简单直接。当下是信息爆炸的时代,能够第一时间让受众理解影片内容,对片子的定位有清晰的认知是非常必要的。动画片主要从儿童安全角度做科普教育,在轻松娱乐的剧情中加入安全知识。这个名字跟剧情更为契合,在动画片中,皮皮鲁与其他小伙伴组成的安全小团队,遇到危险时永远冲在第一线解救当事人,颇为符合“特工队”这一定义。舒克贝塔新形象曝光,赢在细节此次海报除了正式宣布动画片名,同样引人注目的还有舒克贝塔全新三维新形象。与1989年版本的《舒克和贝塔》动画片中的造型相比,舒克贝塔的新造型颇为精致和亮眼。整体来看,最抢眼的是运用了更市场主流的三维制作技术:角色轮廓有着更分明的层次感,让两只灵动的小老鼠形象跃然眼前。与此同时,舒克贝塔新形象的细节刻画也颇为到位:一是身形比例、脸型、表情等方面的调整使得造型更国际化,更加符合现如今孩子们的审美。另一个则是两者的造型都更加契合其在动画中的角色定位,比如舒克身上的飞行服、手套等专业装备,坦克手贝塔的迷彩军装,都很符合人设。事实上,这些飞行服、迷彩军装或多或少参照了现代军装的样式,这也是乐视动漫团队格外留的小“心机”,让人感受制作的诚意。除了舒克贝塔,在动画片《皮皮鲁安全特工队》中还有皮皮鲁、鲁西西、亚旗、大灰狼罗克几个主要角色,之后几天乐视动漫也将陆续曝光他们的焕新形象。在已曝光的舒克贝塔之外,相信其他角色形象会给喜欢皮皮鲁童话的粉丝带来额外惊喜。作为国内首部聚焦安全知识百科的动画,《皮皮鲁安全特工队》有很强的教育意义,它将专注聚焦各类安全场景,为孩子们传递最有效、最可靠的安全和自救知识。这部动画将何时上线?之后又会奉上什么样的彩蛋? 4月26日,与乐视动漫一起静待精彩。

一本一个人写了32年的《童话大王》,一个在Z星球发生的神奇故事,一群陪伴了两三代人成长的小伙伴——童话大王郑渊洁创造了一个又一个奇迹,笔下的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔等经典形象,在时隔28年之后,终于要再次改编成动画,并以全新的姿态呈现在观众面前了。4月21日,乐视视频动漫事业部(简称“乐视动漫”)正式公布了改编自郑渊洁原著《皮皮鲁送你100条命》的动画片名——《皮皮鲁安全特工队》,并同时曝光了动画片中舒克贝塔的三维动画形象。从接受度更高的片名,到时尚感、怀旧感兼具的角色海报,无一不能看出,乐视动漫自制的第一部皮皮鲁动画作品,或将给观众们带来诸多惊喜。为何不沿用书名? 动画片名大有讲究就在一年前,2016年4月21日的下午,乐视动漫与国内公认的童话大王郑渊洁老师签下合作:乐视动漫获得皮皮鲁IP系列之一《皮皮鲁送你100条命》全面独家授权。自此之后,乐视动漫开启了将这部作品动画化的工作:敲定主创团队,确定人物角色三维动画形象、精修剧本……一个个问题都亟待解决。而其中的“动画片名是否沿用原有童话书名”更是让团队反复再三讨论,毕竟片名的重要性毋庸置疑。沿用原书名可以借助IP已经积累的知名度和影响力,但作为需要全球发行的新动画品牌又略显生涩。在经过多次探讨,对国际动画品牌多方面的研究和总结,同时结合这部动画片针对的年龄层5-8岁儿童及其家长为主的家庭亲子人群,确定了片名为——《皮皮鲁安全特工队》。之所以片名最后定为“安全特工队”,主要考虑到:简单直接。当下是信息爆炸的时代,能够第一时间让受众理解影片内容,对片子的定位有清晰的认知是非常必要的。动画片主要从儿童安全角度做科普教育,在轻松娱乐的剧情中加入安全知识。这个名字跟剧情更为契合,在动画片中,皮皮鲁与其他小伙伴组成的安全小团队,遇到危险时永远冲在第一线解救当事人,颇为符合“特工队”这一定义。舒克贝塔新形象曝光,赢在细节此次海报除了正式宣布动画片名,同样引人注目的还有舒克贝塔全新三维新形象。与1989年版本的《舒克和贝塔》动画片中的造型相比,舒克贝塔的新造型颇为精致和亮眼。整体来看,最抢眼的是运用了更市场主流的三维制作技术:角色轮廓有着更分明的层次感,让两只灵动的小老鼠形象跃然眼前。与此同时,舒克贝塔新形象的细节刻画也颇为到位:一是身形比例、脸型、表情等方面的调整使得造型更国际化,更加符合现如今孩子们的审美。另一个则是两者的造型都更加契合其在动画中的角色定位,比如舒克身上的飞行服、手套等专业装备,坦克手贝塔的迷彩军装,都很符合人设。事实上,这些飞行服、迷彩军装或多或少参照了现代军装的样式,这也是乐视动漫团队格外留的小“心机”,让人感受制作的诚意。除了舒克贝塔,在动画片《皮皮鲁安全特工队》中还有皮皮鲁、鲁西西、亚旗、大灰狼罗克几个主要角色,之后几天乐视动漫也将陆续曝光他们的焕新形象。在已曝光的舒克贝塔之外,相信其他角色形象会给喜欢皮皮鲁童话的粉丝带来额外惊喜。作为国内首部聚焦安全知识百科的动画,《皮皮鲁安全特工队》有很强的教育意义,它将专注聚焦各类安全场景,为孩子们传递最有效、最可靠的安全和自救知识。这部动画将何时上线?之后又会奉上什么样的彩蛋? 4月26日,与乐视动漫一起静待精彩。

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动画短片《相思》播放量超五千万

2017年的第一天,一部9分钟的动画短片爆红网络。这部名为《相思》的短片以王维的诗句贯穿全片,“复活”了清朝名士王初桐的人生。自元旦播出至今,播放量已超过5000万。人民日报的官方微信号推荐了这部短片,在短短几天内,阅读量突破10万加,点赞超过了13000次。“红豆”寄情“红豆生南国,春来发几枝,愿君多采撷,此物最相思。”这首出自唐代诗人王维的绝句,是诗人赠予友人李龟年的作品,寄托着意味深长的牵挂与相思,堪称五言绝句的上乘佳作。故事从一枚红豆开始。“嘭”地一声,红豆倏地爆开,在黑色的背景下,一把撑开的枣红色油纸伞飘降在青石路板上。伞在古语中通“散”,切中题意,又关乎情思,开篇即为全篇垫下了“风吹人散”的惆怅基调,引领观众穿越到了乾隆年间的嘉定……这是一段寻常又不寻常的“伤别离”。少年与六娘从小青梅竹马,幼时便以红豆定情。四季更迭,少年与六娘都长大成人,却因门不当户不对,只能擦肩而过。六娘被迫嫁入豪门,无缘再与心中的少年厮守。而少年却等来了功名,乘着小船一路而上……细节到位有人说,这部短片内的许多画面都可以截频当屏保。尤其是嘉定城的鸟瞰图,创作者用一个静镜辅以春夏秋冬的转换,每一季都是一道独特的美景。动画中的每一个场景,展现的都是王初桐的故乡——上海嘉定方泰旧时的样貌。人物的服装、造型和物件尽量做到了有史可据,编剧是研究嘉定民俗文化的历史学家李夏恩。这部新作的细节处理十分到位——少年初桐手里拿着红豆细看时,黑眼珠上有豆大的红色影子;他冒雨去找六娘,跑到六娘家门口,长衫底部被水渍和泥渍弄湿弄脏;六娘用团扇遮半脸,扇面上画的是蝶恋花,少女的心事因此一览无余;初桐撞了生梨摊位,而梨象征着“离”;六娘给初桐的绣花上留下一点血色的红豆,象征着世俗浇灭了郎情妾意后的印痕,一语双关,又是全剧的点睛之笔……制作者的用心和诚意,观众是可以体会到的。最让人拍案叫绝的,是六娘家门口的对联。在阴雨朦胧的天气里,并不太清晰的对联在不同时期是以不同的内容出现的。男女主角两小无猜的时候,对联是:“传业诗书得真趣,开意花草生远情。”长大之后,初桐经过六娘家门口,两人却不能再像小时候那样敲门相见,对联已换成:“花落为添疏鱼影,柳飞欲伴春燕归。”六娘出嫁时,对联则是:“巧借花容添月色,欲逢良夜度春宵。”这些细节让不少观众感叹这是一部“良心之作”,“看到了国漫的正确打开方式。”古朴细腻的画风、精巧有深意的细节迅速赢得了网友的一致好评,豆瓣评分高达8.5。《相思》团队《相思》属于“中国唱诗班”系列动画的第二部。该系列动画系嘉定区委宣传部出品,一共有16部短片,每一部都是根据作曲家易凤林的16首诗乐儿歌改编,讲的是嘉定名人雅士的历史典故。第一部《元日》在2016年元旦已经推出,描绘的是嘉定民间过春节的气氛,《相思》则改编自清朝名士、嘉定方泰人王初桐的故事。目前,《明日歌》、《梅花》、《饮湖上初晴后雨》、《相思(下)》等都已在创作中。导演彭擎政表示,该动画系列不是纯粹的商业项目,制作团队本着精益求精的宗旨,不到十分钟的短片,每部至少需要一年的时间。有关人士认为,动画短片《相思》的爆红证明,只要用心打磨中华民族的传统气质、立足传统文化精耕细作,足以造就璀璨经典。日前,在嘉定区南翔智地企业总部园举办的“漫步青春,畅游未来”——2017上海动漫游戏青年论坛上,不少“国漫大咖”也持类似观点。比如,《舒克和贝塔》的导演之一、《宝莲灯》作画监督、国家一级影视导演姚光华就认为,国漫创作者应对中国自身的文化充分自信,要在作品中体现独特的“中国美学”。同时,国漫创作者应该具有“匠心”,力求作品的每个细节都尽善尽美。嘉定为何能成为周播放量破5000万的国产动画短片诞生的土壤?除了有建县近800年的深厚历史文化底蕴之外,嘉定在动漫产业发展上也有优势。在嘉定南翔,目前已集聚了1500余家游戏动漫企业,在上海游戏动漫产业中处于领先。嘉定区相关负责人表示,嘉定将继续大力推动动漫游戏产业发展,注重通过国产动漫等媒介,让传统文化滋养心灵。

2017年的第一天,一部9分钟的动画短片爆红网络。这部名为《相思》的短片以王维的诗句贯穿全片,“复活”了清朝名士王初桐的人生。自元旦播出至今,播放量已超过5000万。人民日报的官方微信号推荐了这部短片,在短短几天内,阅读量突破10万加,点赞超过了13000次。“红豆”寄情“红豆生南国,春来发几枝,愿君多采撷,此物最相思。”这首出自唐代诗人王维的绝句,是诗人赠予友人李龟年的作品,寄托着意味深长的牵挂与相思,堪称五言绝句的上乘佳作。故事从一枚红豆开始。“嘭”地一声,红豆倏地爆开,在黑色的背景下,一把撑开的枣红色油纸伞飘降在青石路板上。伞在古语中通“散”,切中题意,又关乎情思,开篇即为全篇垫下了“风吹人散”的惆怅基调,引领观众穿越到了乾隆年间的嘉定……这是一段寻常又不寻常的“伤别离”。少年与六娘从小青梅竹马,幼时便以红豆定情。四季更迭,少年与六娘都长大成人,却因门不当户不对,只能擦肩而过。六娘被迫嫁入豪门,无缘再与心中的少年厮守。而少年却等来了功名,乘着小船一路而上……细节到位有人说,这部短片内的许多画面都可以截频当屏保。尤其是嘉定城的鸟瞰图,创作者用一个静镜辅以春夏秋冬的转换,每一季都是一道独特的美景。动画中的每一个场景,展现的都是王初桐的故乡——上海嘉定方泰旧时的样貌。人物的服装、造型和物件尽量做到了有史可据,编剧是研究嘉定民俗文化的历史学家李夏恩。这部新作的细节处理十分到位——少年初桐手里拿着红豆细看时,黑眼珠上有豆大的红色影子;他冒雨去找六娘,跑到六娘家门口,长衫底部被水渍和泥渍弄湿弄脏;六娘用团扇遮半脸,扇面上画的是蝶恋花,少女的心事因此一览无余;初桐撞了生梨摊位,而梨象征着“离”;六娘给初桐的绣花上留下一点血色的红豆,象征着世俗浇灭了郎情妾意后的印痕,一语双关,又是全剧的点睛之笔……制作者的用心和诚意,观众是可以体会到的。最让人拍案叫绝的,是六娘家门口的对联。在阴雨朦胧的天气里,并不太清晰的对联在不同时期是以不同的内容出现的。男女主角两小无猜的时候,对联是:“传业诗书得真趣,开意花草生远情。”长大之后,初桐经过六娘家门口,两人却不能再像小时候那样敲门相见,对联已换成:“花落为添疏鱼影,柳飞欲伴春燕归。”六娘出嫁时,对联则是:“巧借花容添月色,欲逢良夜度春宵。”这些细节让不少观众感叹这是一部“良心之作”,“看到了国漫的正确打开方式。”古朴细腻的画风、精巧有深意的细节迅速赢得了网友的一致好评,豆瓣评分高达8.5。《相思》团队《相思》属于“中国唱诗班”系列动画的第二部。该系列动画系嘉定区委宣传部出品,一共有16部短片,每一部都是根据作曲家易凤林的16首诗乐儿歌改编,讲的是嘉定名人雅士的历史典故。第一部《元日》在2016年元旦已经推出,描绘的是嘉定民间过春节的气氛,《相思》则改编自清朝名士、嘉定方泰人王初桐的故事。目前,《明日歌》、《梅花》、《饮湖上初晴后雨》、《相思(下)》等都已在创作中。导演彭擎政表示,该动画系列不是纯粹的商业项目,制作团队本着精益求精的宗旨,不到十分钟的短片,每部至少需要一年的时间。有关人士认为,动画短片《相思》的爆红证明,只要用心打磨中华民族的传统气质、立足传统文化精耕细作,足以造就璀璨经典。日前,在嘉定区南翔智地企业总部园举办的“漫步青春,畅游未来”——2017上海动漫游戏青年论坛上,不少“国漫大咖”也持类似观点。比如,《舒克和贝塔》的导演之一、《宝莲灯》作画监督、国家一级影视导演姚光华就认为,国漫创作者应对中国自身的文化充分自信,要在作品中体现独特的“中国美学”。同时,国漫创作者应该具有“匠心”,力求作品的每个细节都尽善尽美。嘉定为何能成为周播放量破5000万的国产动画短片诞生的土壤?除了有建县近800年的深厚历史文化底蕴之外,嘉定在动漫产业发展上也有优势。在嘉定南翔,目前已集聚了1500余家游戏动漫企业,在上海游戏动漫产业中处于领先。嘉定区相关负责人表示,嘉定将继续大力推动动漫游戏产业发展,注重通过国产动漫等媒介,让传统文化滋养心灵。

新民晚报 1837天前
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杭州一公司状告央视动画侵犯著作权索赔近160万

杭州一公司状告央视动画侵犯著作权索赔近160万,动画人物原型创作者刘泽岱出庭作证“大头儿子,小头爸爸,一对好朋友,快乐父子俩,儿子的头大手儿小,爸爸的头小手儿大……”这首脍炙人口的歌曲来自95版动画片《大头儿子和小头爸爸》,片中的大头儿子、小头爸爸及围裙妈妈三个人物形象,也是一代80后抹不去的记忆。最近,有两家公司都说自己拥有这三个人物的著作权,还为此打起了官司。昨天,这起案子在杭州滨江法院开庭审理,而这三个人物的原型创作者刘泽岱及导演崔世昱也作为证人参与了庭审。杭州大头儿子公司从原型创作者转让得到三个人物著作权到底是怎么一回事?这里必须介绍一下,《大头儿子和小头爸爸》是由中央电视台和上海科影厂联合制作,在1995年播出后反响强烈,广受好评。时隔18年,2013年11月28日,《新大头儿子和小头爸爸》在中央电视台少儿频道的《银河剧场》播出,同样广受关注,而这部新片的制作方便是央视动画有限公司(下称央视动画)。这下,杭州大头儿子文化发展有限公司(下称杭州大头儿子公司)坐不住了。他们声称,自己享有大头儿子、小头爸爸及围裙妈妈三个动画形象的著作权,央视动画在2013年将人物形象改编后,推出《新大头儿子和小头爸爸》,并对新人物形象进行展览、宣传,未向他们支付报酬,侵害了他们对美术作品享有的著作权。杭州大头儿子公司代理律师介绍,在2012年,一位姓洪的男子从这三名人物的原型创作者刘泽岱这转让获得了著作权,而他们公司就是从洪先生那转让获得了三个人物的著作权。状告央视动画新片侵权 索赔近160万元昨天,76岁的刘泽岱也来到了庭审现场,他说,当年,《大头儿子和小头爸爸》的导演崔世昱找到他,委托他担任原型设计,刘泽岱不负所托,创作出这三名动画主角的人物形象,没有收取任何费用。为此,杭州大头儿子公司认为,刘泽岱未收取费用设计了这三个人物,作为制作方的央视只能对95版动画片享有著作权,对三个人物形象本身并不享有著作权。杭州大头儿子公司律师进一步解释说,1995年版《大头儿子和小头爸爸》是一部电视作品,属于《著作权法》第三条第六款规定的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”,而刘泽岱所创造的人物形象为《著作权法》第三条第四款的美术作品,中央电视台和刘泽岱对二者享有不同且独立的著作权,因此根据《著作权法》第十五条第二款规定,刘泽岱作为“大头儿子”“小头爸爸”“围裙妈妈”三件美术作品的著作权人,有权单独行使其著作权,并可将其许可或者转让给第三人。杭州大头儿子公司方提交了16份证据,用以证明其著作权来源的合法性及央视动画侵权的事实,并就此要求央视动画赔偿一共近160万元。央视动画三个人物属集体创作,刘泽岱是否拥有著作权还不一定,已另案起诉杭州大头儿子公司的说法遭到了央视动画的否定:“大头儿子小头爸爸形象的创作过程属于集体创作,而非刘泽岱一人之力。”央视动画的代理律师说,当年导演崔世昱找到刘泽岱说要做动画,刘泽岱在导演等人的要求下,当场画了三幅人物平面图,也就是大头儿子小头爸爸和围裙妈妈的原型。而且当时口头协议说好了这个动画造型的著作权是归中央电视台所有的,央视出于尊重刘泽岱,才在动画片里署名人物设计是刘泽岱。而央视动画对于三个人物的著作权来自于中央电视台。这位代理律师还特别指出,95版的《大头儿子和小头爸爸》在刘泽岱创作出人物原型后,制作团队进行转面图绘制、人物比例图绘制、形象深化等一系列创作,而刘泽岱只是完成了第一步创意概念图的制作。庭上,央视动画在针对杭州大头儿子公司提交的16份证据进行答辩,并强调:“刘泽岱是否拥有三个动画人物的著作权?不一定!关于三个人物著作权的归属,我们已经上诉到北京东城区法院。”刘泽岱情绪激动当庭表示未曾授权央视动画央视动画称,刘泽岱在后来也曾签署过一份合作书和一份声明,将大头儿子与小头爸爸的形象授权给了央视,所以他们才投资上亿元,制作了新版动画片。而杭州大头儿子公司是一家2013年6月才成立的新公司,而关键人洪先生偶然得知中央电视台与刘泽岱未签订过涉案美术作品的著作权协议,从而故意诱导刘泽岱签下著作权转让合同,目的是通过不劳而获窃取央视动画的劳动成果。那么,作为人物创作者的刘泽岱,这名曾经参与制作了同样耳熟能详的动画片《舒克和贝塔》的美术师,他是怎么说的呢?“2012年,我与洪先生签著作权转让合同,那是我人生第一份合同,我记得很清楚。”在法庭上,老人强调说,关于与央视动画的合同,他未曾授权过。那么签署的合作书和声明呢?老人表示,他一直是画画的,对于文字的东西,合同之类他并不太懂,“签字的时候是在吃饭,崔世昱也在场,我才签的,这不是我本意。” 刘泽岱情绪有点激动,他说好友崔世昱在场,合同他没仔细看,就签了字。昨日,滨江法院并未当庭宣判此案,双方均表示愿意接受调解。●相关葫芦兄弟的“爸爸”也曾想要回自己的“娃”昨天,记者也就此事联系了浙江五联律师事务所王惠林律师,他介绍,作为一名动画人物的原型人物设计,在创作之初,以合同约定的方式确定著作权的归属尤为重要,可以避免此后的纠纷。不过,王律师也指出,不可否认的是,作为原型人物的创作者还是拥有署名权的,这个好比《蒙娜丽莎》的所有者不管是谁,作者永远是达·芬奇。不过,在动画片的创作过程中,一个动画形象的最终成型会经历多个步骤,在没有合同约定的情况下,著作权的归属容易引发纠纷。记者也查阅了一下,发现如今耳熟能详的葫芦兄弟也曾因为著作权的归属引发纠纷。2010年初,负责葫芦兄弟人物造型的胡进庆、吴云初将老东家上海美术电影制片厂诉至法院,认为“葫芦娃”形象作为美术作品可以独立于影片,而由作者享有著作权,在双方未就著作权进行约定的情况下,“葫芦娃”角色造型形象的美术作品著作权应归二人所有。但一审、二审法院经审理,均驳回了两人的诉请。

杭州一公司状告央视动画侵犯著作权索赔近160万,动画人物原型创作者刘泽岱出庭作证“大头儿子,小头爸爸,一对好朋友,快乐父子俩,儿子的头大手儿小,爸爸的头小手儿大……”这首脍炙人口的歌曲来自95版动画片《大头儿子和小头爸爸》,片中的大头儿子、小头爸爸及围裙妈妈三个人物形象,也是一代80后抹不去的记忆。最近,有两家公司都说自己拥有这三个人物的著作权,还为此打起了官司。昨天,这起案子在杭州滨江法院开庭审理,而这三个人物的原型创作者刘泽岱及导演崔世昱也作为证人参与了庭审。杭州大头儿子公司从原型创作者转让得到三个人物著作权到底是怎么一回事?这里必须介绍一下,《大头儿子和小头爸爸》是由中央电视台和上海科影厂联合制作,在1995年播出后反响强烈,广受好评。时隔18年,2013年11月28日,《新大头儿子和小头爸爸》在中央电视台少儿频道的《银河剧场》播出,同样广受关注,而这部新片的制作方便是央视动画有限公司(下称央视动画)。这下,杭州大头儿子文化发展有限公司(下称杭州大头儿子公司)坐不住了。他们声称,自己享有大头儿子、小头爸爸及围裙妈妈三个动画形象的著作权,央视动画在2013年将人物形象改编后,推出《新大头儿子和小头爸爸》,并对新人物形象进行展览、宣传,未向他们支付报酬,侵害了他们对美术作品享有的著作权。杭州大头儿子公司代理律师介绍,在2012年,一位姓洪的男子从这三名人物的原型创作者刘泽岱这转让获得了著作权,而他们公司就是从洪先生那转让获得了三个人物的著作权。状告央视动画新片侵权 索赔近160万元昨天,76岁的刘泽岱也来到了庭审现场,他说,当年,《大头儿子和小头爸爸》的导演崔世昱找到他,委托他担任原型设计,刘泽岱不负所托,创作出这三名动画主角的人物形象,没有收取任何费用。为此,杭州大头儿子公司认为,刘泽岱未收取费用设计了这三个人物,作为制作方的央视只能对95版动画片享有著作权,对三个人物形象本身并不享有著作权。杭州大头儿子公司律师进一步解释说,1995年版《大头儿子和小头爸爸》是一部电视作品,属于《著作权法》第三条第六款规定的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”,而刘泽岱所创造的人物形象为《著作权法》第三条第四款的美术作品,中央电视台和刘泽岱对二者享有不同且独立的著作权,因此根据《著作权法》第十五条第二款规定,刘泽岱作为“大头儿子”“小头爸爸”“围裙妈妈”三件美术作品的著作权人,有权单独行使其著作权,并可将其许可或者转让给第三人。杭州大头儿子公司方提交了16份证据,用以证明其著作权来源的合法性及央视动画侵权的事实,并就此要求央视动画赔偿一共近160万元。央视动画三个人物属集体创作,刘泽岱是否拥有著作权还不一定,已另案起诉杭州大头儿子公司的说法遭到了央视动画的否定:“大头儿子小头爸爸形象的创作过程属于集体创作,而非刘泽岱一人之力。”央视动画的代理律师说,当年导演崔世昱找到刘泽岱说要做动画,刘泽岱在导演等人的要求下,当场画了三幅人物平面图,也就是大头儿子小头爸爸和围裙妈妈的原型。而且当时口头协议说好了这个动画造型的著作权是归中央电视台所有的,央视出于尊重刘泽岱,才在动画片里署名人物设计是刘泽岱。而央视动画对于三个人物的著作权来自于中央电视台。这位代理律师还特别指出,95版的《大头儿子和小头爸爸》在刘泽岱创作出人物原型后,制作团队进行转面图绘制、人物比例图绘制、形象深化等一系列创作,而刘泽岱只是完成了第一步创意概念图的制作。庭上,央视动画在针对杭州大头儿子公司提交的16份证据进行答辩,并强调:“刘泽岱是否拥有三个动画人物的著作权?不一定!关于三个人物著作权的归属,我们已经上诉到北京东城区法院。”刘泽岱情绪激动当庭表示未曾授权央视动画央视动画称,刘泽岱在后来也曾签署过一份合作书和一份声明,将大头儿子与小头爸爸的形象授权给了央视,所以他们才投资上亿元,制作了新版动画片。而杭州大头儿子公司是一家2013年6月才成立的新公司,而关键人洪先生偶然得知中央电视台与刘泽岱未签订过涉案美术作品的著作权协议,从而故意诱导刘泽岱签下著作权转让合同,目的是通过不劳而获窃取央视动画的劳动成果。那么,作为人物创作者的刘泽岱,这名曾经参与制作了同样耳熟能详的动画片《舒克和贝塔》的美术师,他是怎么说的呢?“2012年,我与洪先生签著作权转让合同,那是我人生第一份合同,我记得很清楚。”在法庭上,老人强调说,关于与央视动画的合同,他未曾授权过。那么签署的合作书和声明呢?老人表示,他一直是画画的,对于文字的东西,合同之类他并不太懂,“签字的时候是在吃饭,崔世昱也在场,我才签的,这不是我本意。” 刘泽岱情绪有点激动,他说好友崔世昱在场,合同他没仔细看,就签了字。昨日,滨江法院并未当庭宣判此案,双方均表示愿意接受调解。●相关葫芦兄弟的“爸爸”也曾想要回自己的“娃”昨天,记者也就此事联系了浙江五联律师事务所王惠林律师,他介绍,作为一名动画人物的原型人物设计,在创作之初,以合同约定的方式确定著作权的归属尤为重要,可以避免此后的纠纷。不过,王律师也指出,不可否认的是,作为原型人物的创作者还是拥有署名权的,这个好比《蒙娜丽莎》的所有者不管是谁,作者永远是达·芬奇。不过,在动画片的创作过程中,一个动画形象的最终成型会经历多个步骤,在没有合同约定的情况下,著作权的归属容易引发纠纷。记者也查阅了一下,发现如今耳熟能详的葫芦兄弟也曾因为著作权的归属引发纠纷。2010年初,负责葫芦兄弟人物造型的胡进庆、吴云初将老东家上海美术电影制片厂诉至法院,认为“葫芦娃”形象作为美术作品可以独立于影片,而由作者享有著作权,在双方未就著作权进行约定的情况下,“葫芦娃”角色造型形象的美术作品著作权应归二人所有。但一审、二审法院经审理,均驳回了两人的诉请。

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