[小王子]动画电影官方预告片已发布

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法国作家安东尼 德 圣-埃克絮佩里的《小王子》1943年首次出版,便以其温馨、真挚、感人的故事赢得了儿童及成年读者的喜爱。据法国媒体“Stars Actu”12月11日报道,《小王子》将于2015年被改编为动画长片,预计将于2015年10月7日在法国上映。电影官方预告片已发布。

本片导演马克 奥斯本曾凭借《功夫熊猫》获得奥斯卡金像奖最佳动画短片提名。此外,电影配音阵容强大,众多明星将加盟法语版配音。中国也有望引进该片。

从预告片来看,故事并非单纯讲述安东尼 德 圣-埃克苏佩里的《小王子》,而是通过一位老人和小女孩相处的经历引出小王子的故事,而小王子又将他们带入一个奇幻的冒险之旅。(实习编译:吴丹丹 审稿:王莉兰)

原标题:《小王子》动画电影明年上映 中国有望引进

来源:环球网


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全明星助阵《小王子》动画片首映

现场3D动画电影《小王子》明天公映。在盛大的首映礼上,除了缺席的周迅外,影片的中文配音黄渤、黄磊、多多、袁泉、胡海泉、马天宇、TFBOYS易烊千玺、王自健、小柯、张译悉数亮相。为迎接《小王子》来到中国,影片的首映现场被布置成了一个奇幻瑰丽的童话梦境,给人无穷想象的蓝色星空代表了小王子穿越时空飞行而来的历程,主会场被四块巨大LED屏幕环绕,让人仿佛完全置身于如梦如幻的小王子世界中。首映礼的明星阵容同样梦幻而华丽,影帝黄渤头戴防风镜现身,致敬由其配音的个性可爱而反叛的飞行员,他说自己最早以为《小王子》只是一部不错的动画片,“但我配完音后发现是部伟大的电影,不管大人小孩子都会被剧情深深感动”。TFBOYS易烊千玺一身白色帅气西装亮相,脖子上的黄色围巾正是小王子的标志性装扮,首次为动画片配音的他大呼幸运,“我在看电影的时候感觉被触动到内心最深处,这是一部让人流泪的电影”。携女儿多多一同现身的黄磊真诚地说:“这是一部难得的佳作,充满情怀又能让孩子们有所收获。就像影片中说的,‘每一个大人都曾经是个孩子,只是他们忘记了’。”值得一提的是,这也是导演马克·奥斯本首度来到中国。就在首映礼前,他还开心地与多多一起参观了故宫和北京胡同。从执导《功夫熊猫》时就对中国文化情有独钟的他,表示自己一直期待能来到中国,这次算是一次圆梦之旅:“中国文化很古老,很神秘,也非常有魅力。我一直希望能通过现代的动画技术来呈现出对中华文化不一样的解读。”专访“很多人跟我讲过美猴王的故事”在着手制作动画电影《小王子》之前,马克·奥斯本身为《功夫熊猫》的导演,早已是全球知名的动画导演,他的作品更曾两度提名奥斯卡金像奖。但将《小王子》搬上大银幕,马克·奥斯本还是十分忐忑,“我知道这本书对很多人来说都意义重大,对我尤其如此,我知道这本书可以做什么,它代表什么,所以我在创作时非常谨慎,非常小心。”在北京一家酒店里,马克向记者讲起了他对《小王子》的特殊情结。原来,这本书是他与妻子在20岁大学时代的“定情之物”,“这本书第一次进入我的生命就给了我强烈的震撼,因为它是我的妻子在大学约会时介绍给我的。”回忆起全家人第一次看这部电影的情形,马克脸上洋溢着幸福。“那是在戛纳电影节的首映式上,当时的气氛很疯狂,很不真实,我的家人为我骄傲、兴奋。其实在完成前的几个月,我的孩子们就已经看了,他们觉得特别好,不需要再改了,但妻子对结尾还是提了一点建议,所以这是一部全家人一起完成的作品。”把经典文学作品搬上大银幕,其最大的难度在于,如何在尊重原著和合理创新之间达成微妙的平衡。而《小王子》的改编难度更大,马克坦言,其实这本书并不适合搬上大银幕,“因为它的文字犹如一首诗,非常轻盈,如果把它扩充成一部电影可能会打碎这首诗。”因此,他设计了“小女孩”这个全新的角色,希望通过她的视角来讲述《小王子》。《小王子》的故事不只是讲给孩子的,也能抚慰成年人的伤口。马克特别提到了一位巴西老太太的观影经历,“她的女儿一个月前去世了,但她却一直哭不出来,直到看完《小王子》才终于哭了出来”。这让马克自己也深有感触:“有些问题是没办法回答也没办法解决的,但是好的电影会给你一种情感上的力量,这就是好作品的意义。”说到这里,马克顽皮地笑了,“我特别希望让观众哭,我也喜欢那些能让我哭的电影。”在他还是一个六岁小男孩的时候,有一次他看见母亲一边看电视一边泪流满面,这个画面在他的脑海中留下了深刻的烙印,“我希望有一天自己也能做到这一点。”马克此前最为中国观众熟知的作品就是动画电影《功夫熊猫》。在他看来,《功夫熊猫》和《小王子》的创作有一个共通点,就是在试图向另一种文化致敬,无论它是中国的还是法国的,最终关注的还是人类的共性。至于下一部作品,目前还没有列入他的计划,“《小王子》我投入了六年的时间,很难一下子摆脱它。我对下一部作品持开放态度,谁知道下一个灵感来自哪里呢?”说到这里,他反问记者,“你们有什么好的建议?”当听到“西游记”这个答案时,马克并不惊讶,他说已经有很多人跟他讲过美猴王的故事,“中国有很多历史故事和神话传说,这些都是非常好的素材。”这次借《小王子》上映,马克终于踏上了他一直神往的中国之行。“虽然我已经去参观了故宫,但大部分时间我还是待在这个高档酒店里。”他调侃地说,“或许,我只能从大裤衩这个建筑上得到一些灵感,甚至把酒店里丰盛的自助早餐做成一个三部曲了。”

现场3D动画电影《小王子》明天公映。在盛大的首映礼上,除了缺席的周迅外,影片的中文配音黄渤、黄磊、多多、袁泉、胡海泉、马天宇、TFBOYS易烊千玺、王自健、小柯、张译悉数亮相。为迎接《小王子》来到中国,影片的首映现场被布置成了一个奇幻瑰丽的童话梦境,给人无穷想象的蓝色星空代表了小王子穿越时空飞行而来的历程,主会场被四块巨大LED屏幕环绕,让人仿佛完全置身于如梦如幻的小王子世界中。首映礼的明星阵容同样梦幻而华丽,影帝黄渤头戴防风镜现身,致敬由其配音的个性可爱而反叛的飞行员,他说自己最早以为《小王子》只是一部不错的动画片,“但我配完音后发现是部伟大的电影,不管大人小孩子都会被剧情深深感动”。TFBOYS易烊千玺一身白色帅气西装亮相,脖子上的黄色围巾正是小王子的标志性装扮,首次为动画片配音的他大呼幸运,“我在看电影的时候感觉被触动到内心最深处,这是一部让人流泪的电影”。携女儿多多一同现身的黄磊真诚地说:“这是一部难得的佳作,充满情怀又能让孩子们有所收获。就像影片中说的,‘每一个大人都曾经是个孩子,只是他们忘记了’。”值得一提的是,这也是导演马克·奥斯本首度来到中国。就在首映礼前,他还开心地与多多一起参观了故宫和北京胡同。从执导《功夫熊猫》时就对中国文化情有独钟的他,表示自己一直期待能来到中国,这次算是一次圆梦之旅:“中国文化很古老,很神秘,也非常有魅力。我一直希望能通过现代的动画技术来呈现出对中华文化不一样的解读。”专访“很多人跟我讲过美猴王的故事”在着手制作动画电影《小王子》之前,马克·奥斯本身为《功夫熊猫》的导演,早已是全球知名的动画导演,他的作品更曾两度提名奥斯卡金像奖。但将《小王子》搬上大银幕,马克·奥斯本还是十分忐忑,“我知道这本书对很多人来说都意义重大,对我尤其如此,我知道这本书可以做什么,它代表什么,所以我在创作时非常谨慎,非常小心。”在北京一家酒店里,马克向记者讲起了他对《小王子》的特殊情结。原来,这本书是他与妻子在20岁大学时代的“定情之物”,“这本书第一次进入我的生命就给了我强烈的震撼,因为它是我的妻子在大学约会时介绍给我的。”回忆起全家人第一次看这部电影的情形,马克脸上洋溢着幸福。“那是在戛纳电影节的首映式上,当时的气氛很疯狂,很不真实,我的家人为我骄傲、兴奋。其实在完成前的几个月,我的孩子们就已经看了,他们觉得特别好,不需要再改了,但妻子对结尾还是提了一点建议,所以这是一部全家人一起完成的作品。”把经典文学作品搬上大银幕,其最大的难度在于,如何在尊重原著和合理创新之间达成微妙的平衡。而《小王子》的改编难度更大,马克坦言,其实这本书并不适合搬上大银幕,“因为它的文字犹如一首诗,非常轻盈,如果把它扩充成一部电影可能会打碎这首诗。”因此,他设计了“小女孩”这个全新的角色,希望通过她的视角来讲述《小王子》。《小王子》的故事不只是讲给孩子的,也能抚慰成年人的伤口。马克特别提到了一位巴西老太太的观影经历,“她的女儿一个月前去世了,但她却一直哭不出来,直到看完《小王子》才终于哭了出来”。这让马克自己也深有感触:“有些问题是没办法回答也没办法解决的,但是好的电影会给你一种情感上的力量,这就是好作品的意义。”说到这里,马克顽皮地笑了,“我特别希望让观众哭,我也喜欢那些能让我哭的电影。”在他还是一个六岁小男孩的时候,有一次他看见母亲一边看电视一边泪流满面,这个画面在他的脑海中留下了深刻的烙印,“我希望有一天自己也能做到这一点。”马克此前最为中国观众熟知的作品就是动画电影《功夫熊猫》。在他看来,《功夫熊猫》和《小王子》的创作有一个共通点,就是在试图向另一种文化致敬,无论它是中国的还是法国的,最终关注的还是人类的共性。至于下一部作品,目前还没有列入他的计划,“《小王子》我投入了六年的时间,很难一下子摆脱它。我对下一部作品持开放态度,谁知道下一个灵感来自哪里呢?”说到这里,他反问记者,“你们有什么好的建议?”当听到“西游记”这个答案时,马克并不惊讶,他说已经有很多人跟他讲过美猴王的故事,“中国有很多历史故事和神话传说,这些都是非常好的素材。”这次借《小王子》上映,马克终于踏上了他一直神往的中国之行。“虽然我已经去参观了故宫,但大部分时间我还是待在这个高档酒店里。”他调侃地说,“或许,我只能从大裤衩这个建筑上得到一些灵感,甚至把酒店里丰盛的自助早餐做成一个三部曲了。”

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法国动画大师:2D动画是我们抗争好莱坞的方式

雅克-雷米·吉埃尔出生于1952年,1974年就读于里昂美术学院,两年后以专业第一成绩毕业。随后,他通过拍摄一系列黏土动画开始动画片导演生涯。1978年完成首部短片《4000婴儿图》(4000 images foetales),1981年他创立了疯影动画工作室,旨在制作高质量小成本动画片。1986年工作室凭借《小小马戏团》(Le Petit cirque de toutes les couleurs),拿到法国恺撒奖最佳短片奖。1999年他创办了瓦朗斯动画电影学校。2003年他执导的首部动画长片《青蛙的预言》(La Prophétie des grenouilles)摘得了包括2004年柏林国际电影节大奖之内的多个全球电影重要奖项。“有一点我始终没有弄明白,为什么全世界的动画人突然都一股脑地从2D转向3D,理由何在?我想了好久都没有想出来,为什么动画片一定得是3D的。”法国动画片大师雅克-雷米·吉埃尔(Jacques-Rémy Girerd)10月26日在上海接受早报记者采访时表示。此番吉埃尔来沪参加的是上海师范大学世界电影研究中心“电影学堂”10月24日到11月8日举办的“法国当代动画片展”,此次动画展将展映7部法国优秀动画片。吉埃尔也在10月24日到电影大师班授课,通过多部法国当代动画片代表作,展示独具个人风格、作者性和童心的法国动画片创作理念。吉埃尔首部动画长片《青蛙的预言》也在大师班当天放映,11月8日将在上海师范大学再次放映。就在采访当日,吉埃尔创立的疯影动画工作室(Folimage)制作的最新动画长片《幻灵男孩》(Phantom Boy),在韩国一个动漫艺术节上获得奖项,然而他却有点伤感地表示,“这或许是‘疯影’制作的最后一部动画长片了,因为现在在法国,制作动画长片会面临许多困难,资金、人才等方面处处受到制约。我对工作室的未来感到悲观。但我们手头上还有3个动画长片项目,我们还是努力想要让它们付诸实施。我们试着想要在现在的电影市场上生存下来,但世道维艰。”“我没有参与片单的制定,但我专门看了一下,这次参展的7部法国动画电影中,有6部都是2D手绘动画。”吉埃尔指着片单说,在“法国当代动画片展”上,展映片目除《青蛙的预言》(11月8日放映)外,还包括《国王与小鸟》《王子与公主》《魔术师》《疯狂约会美丽都》(11月8日放映)《画之国》(11月8日放映)与《心之动力学》,其中只有一部《心之动力学》是电脑3D动画。“的确,无论是从世界范围还是法国本土来说,使用电脑技术制作的3D动画成为一种趋势。”吉埃尔所说的3D与2D并非在影院中呈现的播放格式,而是指用传统手绘模式制作的二维动画即2D,与以电脑技术制作的三维动画即3D。“但并不是所有的年轻艺术家都转向3D动画了,据我所知,明年1月在法国公映的《漫漫北寻路》(Tout en haut du monde)就是一部2D动画,而它的导演雷米·夏耶(Rémi Chayé)就是一个三十几岁的年轻小伙。”吉埃尔说,2D动画的生命力犹在,尽管从票房层面上看,观众似乎更倾向于观赏富有高科技的3D动画,“但2D是我们抗争好莱坞动画的一种方式,而这种艺术表现形式对于我们工作室的许多人来说,是唯一在行的手艺,当然我们也仍然觉得2D还有足够多的表现空间。”他以2010年在法国公映的《猫在巴黎》(Une vie de chat)为例,这部“疯影”出品的动画片在2012年入围奥斯卡最佳动画长片提名名单,与之并列的都是好莱坞的大成本制作,包括《功夫熊猫2》《穿靴子的猫》等,“可见,只要我们能把自己的活做好,2D还是能够得到认可的。”话里话外,吉埃尔都透着对抗好莱坞动画大片的意思。在他看来,法国、中国等国的动画人为了能够在商业上取得成功,都逐渐开始制作起类好莱坞式的动画片,“可是我们必须在动画领域与好莱坞对抗,否则我们最终就没有文化了,打个比方说,如果以后万事皆娱乐的话,那么(法国)文化部索性改名叫‘娱乐部’得了。如果我们把逗乐当做唯一参照的话,那无论在艺术的哪一个门类,诸如电影、音乐、绘画等领域,最后的结局都是文化必死。”不过,在吉埃尔心目中的文化“死去”之前,“疯影”更早地会面临“死亡”,他无奈地表示,动画工作室一直处于亏本状态。“我们并没有考虑过与好莱坞或者欧洲的娱乐巨头合作,倒不是说清高,而是因为我们是一家制作2D为主的公司,很难进行商业融合。”他称,疯影动画工作室制作的每部影片,无论长片还是短片,都是独一无二的,“所以很难说,我们工作室有一个什么样的风格,但我们常自我标签为‘诗意写实主义’(Réalisme Poétique),它贯穿我们制作的每部影片的始终,当然,2D是我们的特色,另外就是美术造型上的独特性与多样性也是我们的一个特点。”然而,这样一个不以商业利益作为优先发展方向的另类公司,需要相应的保护才能得以健康发展,吉埃尔提到了法国“实验与艺术院线”(cinéma d’Art et d’Essai),“举个例子,我住在法国南部城市瓦朗斯(Valence),当地人口在15万左右,虽然搁到中国来说不算什么,但在法国也算是座大城市了。瓦朗斯有2家艺术实验影院,还有1家普通商业影院,今年10月初,《幻灵男孩》在法国上映,那家普通商业影院觉得我这电影的卖座率不够高,在第二个星期就下线了,相反的,另外2家艺术实验影院则在第二个星期增加了影片上映的场次。你看这就是两个不同的商业逻辑。”几十年来,法国电影就是靠着一系列对于艺术电影的扶持与保护措施得以周转,但如今这一体系正在土崩瓦解之中,吉埃尔说,“在法国,整体来说电影市场都不是太好,有些人还没到电影院,就已经能把电影下载看了。而且现在没有大制作大成本,公司就没有办法生存,我们收入主要来自联合制片、影院、DVD,还有国际版税,但现在这些都变少了,我们真的很难生存、维系下去。以往附庸风雅、愿意投钱给艺术片的金主不再冒险,他们只是想着赚钱,投商业片让他们会觉得没有风险。比如《小王子》,糟糕至极,但是因为有‘小王子’形象在,所以就有人投资。”

雅克-雷米·吉埃尔出生于1952年,1974年就读于里昂美术学院,两年后以专业第一成绩毕业。随后,他通过拍摄一系列黏土动画开始动画片导演生涯。1978年完成首部短片《4000婴儿图》(4000 images foetales),1981年他创立了疯影动画工作室,旨在制作高质量小成本动画片。1986年工作室凭借《小小马戏团》(Le Petit cirque de toutes les couleurs),拿到法国恺撒奖最佳短片奖。1999年他创办了瓦朗斯动画电影学校。2003年他执导的首部动画长片《青蛙的预言》(La Prophétie des grenouilles)摘得了包括2004年柏林国际电影节大奖之内的多个全球电影重要奖项。“有一点我始终没有弄明白,为什么全世界的动画人突然都一股脑地从2D转向3D,理由何在?我想了好久都没有想出来,为什么动画片一定得是3D的。”法国动画片大师雅克-雷米·吉埃尔(Jacques-Rémy Girerd)10月26日在上海接受早报记者采访时表示。此番吉埃尔来沪参加的是上海师范大学世界电影研究中心“电影学堂”10月24日到11月8日举办的“法国当代动画片展”,此次动画展将展映7部法国优秀动画片。吉埃尔也在10月24日到电影大师班授课,通过多部法国当代动画片代表作,展示独具个人风格、作者性和童心的法国动画片创作理念。吉埃尔首部动画长片《青蛙的预言》也在大师班当天放映,11月8日将在上海师范大学再次放映。就在采访当日,吉埃尔创立的疯影动画工作室(Folimage)制作的最新动画长片《幻灵男孩》(Phantom Boy),在韩国一个动漫艺术节上获得奖项,然而他却有点伤感地表示,“这或许是‘疯影’制作的最后一部动画长片了,因为现在在法国,制作动画长片会面临许多困难,资金、人才等方面处处受到制约。我对工作室的未来感到悲观。但我们手头上还有3个动画长片项目,我们还是努力想要让它们付诸实施。我们试着想要在现在的电影市场上生存下来,但世道维艰。”“我没有参与片单的制定,但我专门看了一下,这次参展的7部法国动画电影中,有6部都是2D手绘动画。”吉埃尔指着片单说,在“法国当代动画片展”上,展映片目除《青蛙的预言》(11月8日放映)外,还包括《国王与小鸟》《王子与公主》《魔术师》《疯狂约会美丽都》(11月8日放映)《画之国》(11月8日放映)与《心之动力学》,其中只有一部《心之动力学》是电脑3D动画。“的确,无论是从世界范围还是法国本土来说,使用电脑技术制作的3D动画成为一种趋势。”吉埃尔所说的3D与2D并非在影院中呈现的播放格式,而是指用传统手绘模式制作的二维动画即2D,与以电脑技术制作的三维动画即3D。“但并不是所有的年轻艺术家都转向3D动画了,据我所知,明年1月在法国公映的《漫漫北寻路》(Tout en haut du monde)就是一部2D动画,而它的导演雷米·夏耶(Rémi Chayé)就是一个三十几岁的年轻小伙。”吉埃尔说,2D动画的生命力犹在,尽管从票房层面上看,观众似乎更倾向于观赏富有高科技的3D动画,“但2D是我们抗争好莱坞动画的一种方式,而这种艺术表现形式对于我们工作室的许多人来说,是唯一在行的手艺,当然我们也仍然觉得2D还有足够多的表现空间。”他以2010年在法国公映的《猫在巴黎》(Une vie de chat)为例,这部“疯影”出品的动画片在2012年入围奥斯卡最佳动画长片提名名单,与之并列的都是好莱坞的大成本制作,包括《功夫熊猫2》《穿靴子的猫》等,“可见,只要我们能把自己的活做好,2D还是能够得到认可的。”话里话外,吉埃尔都透着对抗好莱坞动画大片的意思。在他看来,法国、中国等国的动画人为了能够在商业上取得成功,都逐渐开始制作起类好莱坞式的动画片,“可是我们必须在动画领域与好莱坞对抗,否则我们最终就没有文化了,打个比方说,如果以后万事皆娱乐的话,那么(法国)文化部索性改名叫‘娱乐部’得了。如果我们把逗乐当做唯一参照的话,那无论在艺术的哪一个门类,诸如电影、音乐、绘画等领域,最后的结局都是文化必死。”不过,在吉埃尔心目中的文化“死去”之前,“疯影”更早地会面临“死亡”,他无奈地表示,动画工作室一直处于亏本状态。“我们并没有考虑过与好莱坞或者欧洲的娱乐巨头合作,倒不是说清高,而是因为我们是一家制作2D为主的公司,很难进行商业融合。”他称,疯影动画工作室制作的每部影片,无论长片还是短片,都是独一无二的,“所以很难说,我们工作室有一个什么样的风格,但我们常自我标签为‘诗意写实主义’(Réalisme Poétique),它贯穿我们制作的每部影片的始终,当然,2D是我们的特色,另外就是美术造型上的独特性与多样性也是我们的一个特点。”然而,这样一个不以商业利益作为优先发展方向的另类公司,需要相应的保护才能得以健康发展,吉埃尔提到了法国“实验与艺术院线”(cinéma d’Art et d’Essai),“举个例子,我住在法国南部城市瓦朗斯(Valence),当地人口在15万左右,虽然搁到中国来说不算什么,但在法国也算是座大城市了。瓦朗斯有2家艺术实验影院,还有1家普通商业影院,今年10月初,《幻灵男孩》在法国上映,那家普通商业影院觉得我这电影的卖座率不够高,在第二个星期就下线了,相反的,另外2家艺术实验影院则在第二个星期增加了影片上映的场次。你看这就是两个不同的商业逻辑。”几十年来,法国电影就是靠着一系列对于艺术电影的扶持与保护措施得以周转,但如今这一体系正在土崩瓦解之中,吉埃尔说,“在法国,整体来说电影市场都不是太好,有些人还没到电影院,就已经能把电影下载看了。而且现在没有大制作大成本,公司就没有办法生存,我们收入主要来自联合制片、影院、DVD,还有国际版税,但现在这些都变少了,我们真的很难生存、维系下去。以往附庸风雅、愿意投钱给艺术片的金主不再冒险,他们只是想着赚钱,投商业片让他们会觉得没有风险。比如《小王子》,糟糕至极,但是因为有‘小王子’形象在,所以就有人投资。”

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