“第七届声优大奖”获奖名单全公布

2013
03/01
23:18

中国动漫产业网

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  昨天,声优大奖官网最新发表了今年的第七届声优大奖全部获奖者名单!大家不必等到颁奖仪式,便可以知晓今年的各个奖项花落谁家!下面让我们来分别看一下每个奖项:

【主演男声优奖】

获奖者:梶裕贵

所属事务所:ARTSVISION Inc.

声优大奖的重中之重——主演男声优奖,从近年接连不断的主役配音情况来看,梶裕贵获得此奖实属大势所趋。单算去年,他饰演的代表角色就有《加速世界》的有田春雪、《魔笛》的阿里巴巴、《恶魔高校D×D》的兵藤一诚、《超译百人一首恋歌》的藤原定家以及《创圣的大天使EVOL》的阿玛塔·空等等,而前几年也有不少代表角色,在此不一一列举。此外,梶裕贵还于09年获得过新人男声优奖。

【主演女声优奖】

获奖者:阿澄佳奈

所属事务所:81 Produce

声优大奖压轴的另外半壁江山,主演女声优奖的桂冠被阿澄佳奈摘得。结合下面的歌唱奖,我们很明确地可以看出,这是《潜行吧!奈亚子》的大胜利,而饰演主角奈亚拉托提普的阿澄佳奈自然就顺理成章地获得了主演女声优奖项。此外,阿澄佳奈去年还饰演了《向阳素描×蜂窝》由乃、《在盛夏等待》北原美樱、《公立海老栖川高中天闷社》户田山响子以及《我的妹妹是“大阪大妈”》的石原浪花等等。说来也巧,阿澄佳奈和梶裕贵还是同时在09年获得的新人声优奖呢。

【助演男声优奖】

获奖者:小野友树、诹访部顺一

所属事务所:Atomic Monkey、俳协

小野友树去年表现不俗,代表角色如《黑子的篮球》火神大我、《少年同盟2》的冢原要、《最强会长黑神》人吉善吉;而诹访部顺一则凭借《黑子的篮球》青峰大辉、《超译百人一首恋歌》的在原业平、《圣斗士星矢Ω》的伊甸、《新网球王子》迹部景吾等诸多角色拿到了助演男声优奖。

【助演女声优奖】

获奖者:大原沙耶香、戸松遥

所属事务所:俳协、Music Ray'n

助演女声优奖这两位之中,著名声优大原沙耶香去年饰演了《Fate/Zero》的爱丽丝菲尔、《夏雪之约》的岛尾六花等角色,其实大原沙耶香本身的代表角色数不胜数,因此不给个奖项其实都说不过去。

而另外一位,戸松遥即使这次获得主演女声优奖也不令人意外。2012年可以说是肉松的辉煌年度,《刀剑神域》的亚丝娜、《邻座的怪同学》的水谷雫、《魔笛》的摩儿迦娜、《出包王女DARKNESS》的菈菈、《在盛夏等待》的贵月一歌、《迷你裙宇宙海贼》格里埃尔·塞雷尼提以及《贫乏神》的龙胆岚丸等等,此时不获奖更待何时?对于肉松粉丝而言,这次没拿到主演奖可能显得有一丝遗憾。

【新人男声优奖】

获奖者:岛崎信长、山本和臣

所属事务所:青二Production、PRODUCTION ACE

新人奖方面,山本和臣自然是因为饰演《机动战士高达AGE》奇欧·明日野而获奖,岛崎信长泽则在去年饰演了多个角色,而其中最为主要的可能就是《在盛夏等待》的雾岛海人了。

【新人女声优奖】

获奖者:石原夏织、大久保瑠美

所属事务所:STYLE CUBE、81 Produce

两位新人女声优要比新人男声优显得更加出名,毕竟饰演角色相对较多。石原夏织在去年担当的角色有《魔笛》的阿拉丁、《美少女死神还我H之魂》大仓美菜、《其中1个是妹妹!》鹤真心乃枝、《在盛夏等待》谷川柑菜等等。大久保瑠美则有《一起一起这里那里》御庭摘希和《摇曳百合??》吉川千夏这样的主役。

【歌唱奖】

获奖者:从后匍匐而来队G(阿澄佳奈、松来未祐、大坪由佳)

关于这个奖项嘛,大家可以由此了解到《潜行吧!奈亚子》的受欢迎程度,与其说是在选声优中优秀的歌手,不如说是在选每年的第一人气动画金曲。

【最多得票奖】

获奖者:神谷浩史

所属事务所:青二Production

这个奖项真是没辙了,只能感叹神谷浩史的威武霸气。从去年新设此奖项开始,神谷浩史独自包揽了两届,连续两年获得最多得票奖。看来“亚洲第一声优”的称号至今依然在延续,最多投票奖可谓声优人气的集中体现,这毫无疑问地体现了神谷浩史逆天的受欢迎度。

【第七届声优大奖获奖名单】

主演男声优奖:梶裕贵(ARTSVISION Inc.)

主演女声优奖:阿澄佳奈(81 Produce)

助演男声优奖:小野友树(Atomic Monkey)、诹访部顺一(俳协)

助演女声优奖:大原沙耶香(俳协)、戸松遥(Music Ray'n)

新人男声优奖:岛崎信长(青二Production)、山本和臣(PRODUCTION ACE)

新人女声优奖:石原夏织(STYLE CUBE)、大久保瑠美(81 Produce)

歌唱奖:从后匍匐而来队G(阿澄佳奈、松来未祐、大坪由佳)

最佳主持奖:岩田光央(大泽事務所)

最多得票奖:神谷浩史(青二Production)

synergy奖:龙之子Production50周年

Kid's Family奖:田中真弓(青二Production)

富山敬奖:三矢雄二 (combination)

高桥和枝奖 :绪方惠美(自由)

特別功劳奖:青野武(青二Production)

功劳奖:近石真介(mouvement)、野泽雅子(青二Production)

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歌剧《魔笛》改编大胆 演员与动画拼演技

即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式,动画成为一种贯穿始终的戏剧语汇即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式,演员的演唱、表演始终与动画交融即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式三层楼高的蜘蛛、吸血鬼诺斯费拉图和冷面笑匠巴斯特-基顿、摩登女郎和恶魔、蝴蝶和狼群……你绝没见过改编如此大胆的莫扎特歌剧《魔笛》。德国柏林喜歌剧院2012年制作的新版《魔笛》,曾被英国《卫报》评价为“亚历山大-罗钦科、蒂姆-波顿、查尔斯-狄更斯、弗里兹-朗、20世纪初无声电影以及21世纪动漫小说的完美结合”。8月底,由柏林喜剧歌院和英国1927剧团共同打造的改版《魔笛》将在爱丁堡国际艺术节上演,9月10日至12日又将转道上海,为上海大剧院[微博]新演出季揭幕。首演于1791年的《魔笛》,是莫扎特一部带有童话色彩的德语歌剧,也是他临终前完成的最后一部歌剧。该剧剧情和一般童话故事无异——埃及王子塔米诺为“黑暗王国”领袖夜女王所救,并对其女帕米娜的肖像画一见倾心。夜女王称女儿被萨拉斯特罗抢走,希望王子施救,赠与其一支能脱困的魔笛,又送给同行的捕鸟人帕帕基诺一串神铃。事实上,萨拉斯特罗是“光明之国”的领袖,夜女王之夫死前将太阳宝镜交给他,又把女儿交给他教导,夜女王企图摧毁光明神殿、夺回女儿。王子历经千险识破了阴谋,与帕米娜终成眷属。这部集大成的歌唱剧在当时维也纳通俗戏剧的构架上,糅入了意大利正歌剧与德国民谣风格,有正剧的严谨,也有喜剧的灵活,有神秘圣洁的宗教色彩,亦有明朗欢快的世俗性。音乐清晰明朗,剧情想象力多样,更给后人留足了创作空间。德国古典艺术的传统向来深厚,在革新与引领方面亦不落人后。成立于1892年的柏林喜歌剧院,是此中典范。2012年,巴里·科斯基开始担任柏林喜歌剧院艺术总监,上任首个乐季,柏林喜歌剧院即被50个国际歌剧记者评选为“年度歌剧院”。作为一部全世界上演率最高的德语歌剧,《魔笛》的故事、角色和音乐在欧洲家喻户晓,下至八岁顽童,上至耄耋老人,不分年龄都是它的粉丝。柏林喜歌剧院要搬演这部歌剧,不是没有压力。而如何展现《魔笛》的包罗万象,对巴里来说也是一个难题。在他看来,该剧情节庞杂,奇幻、超现实、魔力、人性等元素共融于一炉,“任何只想就其中某一点进行诠释的尝试,必将失败。”直到四年前看了英国1927剧团的舞台剧《在恶魔与蔚蓝深海间》,巴里才有了将《魔笛》搬演上台的信心。那部剧一开始就将观众带入真人与动画相融的奇妙世界,默片与歌舞表演不同寻常的混搭,更让他确信,“这些家伙得来柏林和我一起做《魔笛》!”英国1927剧团被誉为英国戏剧新锐,风格素以黑色幽默、针砭时弊见长。剧团擅将戏剧、电影、动漫、音乐混搭,制造梦魇般的观影效果,其美学特点很容易让人联想到默片世界。该团联合创始人苏珊-安德拉德、保罗-巴瑞此前从未涉足过歌剧领域,巴里反倒觉得这是优势,“他们不像我,没有先入为主的概念,反而可以无拘无束地创作。”三人在讽刺剧、杂耍、歌舞剧、默片等戏剧形式上有共同爱好,尤其1920年代的柏林曾是绘画、默片、动画、卡巴莱歌舞、表现主义发展的文化重镇。因而,新版《魔笛》里的帕帕基诺会让人想到冷面笑匠巴斯特-基顿,萨拉斯特罗有点吸血鬼诺斯费拉图的意思,帕米娜则有着好莱坞默片时代女王露易丝-布鲁克斯的影子。全剧向默片致敬的意思很明显。1927剧团为此制作了上百个动画场景担起舞美重任,以突破传统舞台的局限:长笛飞翔,铃铛跳跃,黄花在慢镜头里绽放,粉象在鸡尾酒杯上沉醉,歌剧演员可以飞越星球再坐着电梯直达地狱……动画的应用,给观众带来了更私人也更为个性化的观剧体验:这是一本活色生香的魔法书,一部新奇的当代歌剧默片,还是一幅幅真人动画?在舞台上使用多媒体动画早已不是新鲜事,问题是没看几分钟,观众很容易便产生视觉疲劳,部分原因在于,“二维”的动画与“立体”的演员之间很少产生互动。1927剧团解决了这一问题,他们将各维度元素重新组合,动画亦参演其中,成为一种贯穿始终的戏剧语汇。关键还在于,歌剧演员的演唱、表演始终与动画交融,没有分离,演员不会出戏,观众亦有代入感。创作时,1927剧团不是先排剧,再加入动画,或是先做出动画,再加入表演,而是两者同时进行。他们脑中也不预设任何一种美学模式,合适才是关键。“尽管保罗花了大量时间在电脑上做动画,但技术在演出中的痕迹并不浓重。”巴里称,保罗的动画从不缺乏“人情味儿”,而是有手绘的质感,很容易让人亲近。塔米诺为了寻找画中人历经千险,同时,画中人帕米娜也在经受着磨难。新版《魔笛》将带着观众游走于塔米诺、帕米娜的两重世界,两者碰撞,继而融合为一个奇异的梦境,帕帕基诺则在其中穿针引线。叙事笔墨主要集中于这三人,及其撼天动地的音乐力量。往深里看,充满喜剧元素的《魔笛》却藏着深深的孤独感。全剧有一半都在讲一个事实:人是孤独的。歌剧一开场就是塔米诺独自在森林中奔跑;三个侍女孑然一身,见到塔米诺便一见倾心;夜女王夫亡女散,孤苦一人;帕帕基诺唱起那首捕鸟人咏叹调来欢心盎然,实际却道出了一个孤独男人渴望爱情的心声;甚至拥有一众拥趸的萨拉斯特罗,身边也无人做伴;更不用说那位求爱不得而心生邪欲的莫诺斯·塔托斯了……“《魔笛》就是一个关于追寻爱情的故事。”巴里说,“人们听到的、看见的、感受到的是一个具有普世性的体验——每一个人都在爱情之路上寻寻觅觅。”

即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式,动画成为一种贯穿始终的戏剧语汇即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式,演员的演唱、表演始终与动画交融即将上演的《魔笛》采用了真人与动画结合的形式三层楼高的蜘蛛、吸血鬼诺斯费拉图和冷面笑匠巴斯特-基顿、摩登女郎和恶魔、蝴蝶和狼群……你绝没见过改编如此大胆的莫扎特歌剧《魔笛》。德国柏林喜歌剧院2012年制作的新版《魔笛》,曾被英国《卫报》评价为“亚历山大-罗钦科、蒂姆-波顿、查尔斯-狄更斯、弗里兹-朗、20世纪初无声电影以及21世纪动漫小说的完美结合”。8月底,由柏林喜剧歌院和英国1927剧团共同打造的改版《魔笛》将在爱丁堡国际艺术节上演,9月10日至12日又将转道上海,为上海大剧院[微博]新演出季揭幕。首演于1791年的《魔笛》,是莫扎特一部带有童话色彩的德语歌剧,也是他临终前完成的最后一部歌剧。该剧剧情和一般童话故事无异——埃及王子塔米诺为“黑暗王国”领袖夜女王所救,并对其女帕米娜的肖像画一见倾心。夜女王称女儿被萨拉斯特罗抢走,希望王子施救,赠与其一支能脱困的魔笛,又送给同行的捕鸟人帕帕基诺一串神铃。事实上,萨拉斯特罗是“光明之国”的领袖,夜女王之夫死前将太阳宝镜交给他,又把女儿交给他教导,夜女王企图摧毁光明神殿、夺回女儿。王子历经千险识破了阴谋,与帕米娜终成眷属。这部集大成的歌唱剧在当时维也纳通俗戏剧的构架上,糅入了意大利正歌剧与德国民谣风格,有正剧的严谨,也有喜剧的灵活,有神秘圣洁的宗教色彩,亦有明朗欢快的世俗性。音乐清晰明朗,剧情想象力多样,更给后人留足了创作空间。德国古典艺术的传统向来深厚,在革新与引领方面亦不落人后。成立于1892年的柏林喜歌剧院,是此中典范。2012年,巴里·科斯基开始担任柏林喜歌剧院艺术总监,上任首个乐季,柏林喜歌剧院即被50个国际歌剧记者评选为“年度歌剧院”。作为一部全世界上演率最高的德语歌剧,《魔笛》的故事、角色和音乐在欧洲家喻户晓,下至八岁顽童,上至耄耋老人,不分年龄都是它的粉丝。柏林喜歌剧院要搬演这部歌剧,不是没有压力。而如何展现《魔笛》的包罗万象,对巴里来说也是一个难题。在他看来,该剧情节庞杂,奇幻、超现实、魔力、人性等元素共融于一炉,“任何只想就其中某一点进行诠释的尝试,必将失败。”直到四年前看了英国1927剧团的舞台剧《在恶魔与蔚蓝深海间》,巴里才有了将《魔笛》搬演上台的信心。那部剧一开始就将观众带入真人与动画相融的奇妙世界,默片与歌舞表演不同寻常的混搭,更让他确信,“这些家伙得来柏林和我一起做《魔笛》!”英国1927剧团被誉为英国戏剧新锐,风格素以黑色幽默、针砭时弊见长。剧团擅将戏剧、电影、动漫、音乐混搭,制造梦魇般的观影效果,其美学特点很容易让人联想到默片世界。该团联合创始人苏珊-安德拉德、保罗-巴瑞此前从未涉足过歌剧领域,巴里反倒觉得这是优势,“他们不像我,没有先入为主的概念,反而可以无拘无束地创作。”三人在讽刺剧、杂耍、歌舞剧、默片等戏剧形式上有共同爱好,尤其1920年代的柏林曾是绘画、默片、动画、卡巴莱歌舞、表现主义发展的文化重镇。因而,新版《魔笛》里的帕帕基诺会让人想到冷面笑匠巴斯特-基顿,萨拉斯特罗有点吸血鬼诺斯费拉图的意思,帕米娜则有着好莱坞默片时代女王露易丝-布鲁克斯的影子。全剧向默片致敬的意思很明显。1927剧团为此制作了上百个动画场景担起舞美重任,以突破传统舞台的局限:长笛飞翔,铃铛跳跃,黄花在慢镜头里绽放,粉象在鸡尾酒杯上沉醉,歌剧演员可以飞越星球再坐着电梯直达地狱……动画的应用,给观众带来了更私人也更为个性化的观剧体验:这是一本活色生香的魔法书,一部新奇的当代歌剧默片,还是一幅幅真人动画?在舞台上使用多媒体动画早已不是新鲜事,问题是没看几分钟,观众很容易便产生视觉疲劳,部分原因在于,“二维”的动画与“立体”的演员之间很少产生互动。1927剧团解决了这一问题,他们将各维度元素重新组合,动画亦参演其中,成为一种贯穿始终的戏剧语汇。关键还在于,歌剧演员的演唱、表演始终与动画交融,没有分离,演员不会出戏,观众亦有代入感。创作时,1927剧团不是先排剧,再加入动画,或是先做出动画,再加入表演,而是两者同时进行。他们脑中也不预设任何一种美学模式,合适才是关键。“尽管保罗花了大量时间在电脑上做动画,但技术在演出中的痕迹并不浓重。”巴里称,保罗的动画从不缺乏“人情味儿”,而是有手绘的质感,很容易让人亲近。塔米诺为了寻找画中人历经千险,同时,画中人帕米娜也在经受着磨难。新版《魔笛》将带着观众游走于塔米诺、帕米娜的两重世界,两者碰撞,继而融合为一个奇异的梦境,帕帕基诺则在其中穿针引线。叙事笔墨主要集中于这三人,及其撼天动地的音乐力量。往深里看,充满喜剧元素的《魔笛》却藏着深深的孤独感。全剧有一半都在讲一个事实:人是孤独的。歌剧一开场就是塔米诺独自在森林中奔跑;三个侍女孑然一身,见到塔米诺便一见倾心;夜女王夫亡女散,孤苦一人;帕帕基诺唱起那首捕鸟人咏叹调来欢心盎然,实际却道出了一个孤独男人渴望爱情的心声;甚至拥有一众拥趸的萨拉斯特罗,身边也无人做伴;更不用说那位求爱不得而心生邪欲的莫诺斯·塔托斯了……“《魔笛》就是一个关于追寻爱情的故事。”巴里说,“人们听到的、看见的、感受到的是一个具有普世性的体验——每一个人都在爱情之路上寻寻觅觅。”

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