《冰雪奇缘》（Frozen）是2013年迪士尼出品3D的动画电影，由克里斯·巴克、珍妮弗·李执导，克里斯汀·贝尔、伊迪娜·门泽尔等参与主要配音。该片于2013年11月27日在美国上映 。
该片改编自安徒生童话《白雪皇后》，讲述小国阿伦黛尔因一个魔咒永远地被冰天雪地覆盖，为了寻回夏天，安娜公主和山民克里斯托夫以及他的驯鹿搭档组队出发，展开一段拯救王国的历险。
该片获得第86届美国奥斯卡金像奖最佳动画长片 。截止2014年7月16日，该片以全球12.74亿美元的票房成为全球动画史票房冠军，成为影史票房榜第五名 。这部影片为何有如此巨大的魅力，小编作了以下分析。
新颖的主题：矛盾，爱与恐惧。
影片不像俄罗斯制作的《冰雪女王》对原著进行了整体照搬式的改编。而是另辟蹊径，进行了大量的改动，给人一种耳目一新的感觉。
女王艾尔莎拥有冰的魔法，她能创造雪的天堂，也可铸就冰的地狱。艾尔莎和妹妹安娜在玩耍中，艾尔莎不小心用魔法伤害了安娜。经过地精的全力抢救，安娜才得以脱险，并被洗去有关艾尔莎拥有魔法的记忆。同时在地精的建议下，爸爸把艾尔莎关进空阔的屋子里，不让她与安娜等任何人接触，过着与世隔绝的生活。安娜一直渴望与艾尔莎相互陪伴，一同成长。然而，这对安娜而言只是奢望，艾尔莎从此便只能独自活在自己的世界里。
女王退位日，即是城堡开启日。艾尔莎不小心将魔法释放，安娜才明白她囚禁自己的原因。艾尔莎的魔法失去控制，整座城市陷入暴雪和严冬，到处充满着阴冷。
巨魔说，只有爱，是的，只有真爱才能解开冰的魔咒，让艾尔莎学会控制自己的力量。
可是恐惧和伤害横亘在前。为了让自己的魔法伤害更多的生命，艾尔莎把自己禁锢在冰封的城堡中，即使是自己的妹妹也避而不见，她以为这就是解决问题的钥匙。
恶人趁虚而入，安娜再次被艾尔莎的魔法意外击中。此时，艾尔莎也处于被攻击的险境。
危急时刻，安娜放弃解除魔咒的机会， 用冰冻的身体为艾尔莎挡剑…… 刹那间，安娜成为了一尊晶莹剔透的冰 雕。
这不再是一部传统的光鲜亮丽却乏善可陈的作品。公主王子的模式被打破，而是另辟蹊径，开启了新世界的大门——男人都是大猪蹄子！看似温柔体贴的汉斯王子实际上对娶的是不是安娜公主并不感兴趣，他看重的是安娜背后的财富以及阿伦黛尔王国的疆土。这样的剧情简单明了地拆穿了所谓“一见钟情”的把戏。
当然剧情中并非完全没有感情线，比如驾着驯鹿的山民克里斯托弗应该就是剧情中的“男主”了，他和安娜之间的相处带着些甜蜜的气息。但是这并不是关键，因为这部动画电影中的主角可是安娜公主和艾莎公主两个人。
艾尔莎的个性无疑沿袭了传统：她庄重、谨慎、矛盾、逃避……她更像莎士比亚笔下的戏剧人物；安娜则是美剧中的现代女性：她张扬、放纵、直接、勇敢。安娜想解决问题，艾尔莎却选择躲避。
安娜成为冰雕的创意堪称绝佳，形式的重要性再次在这里体现。在皮克斯之前的作品《勇敢传说》中，变成熊的王后为了保护女儿，在太阳升起时彻底成为一头野兽。类似的创意，《冰雪奇缘》中冰雕的效果就令人震撼得多。
除此之外影片用光与影的形式呈现，将无与伦比的美术功底发挥到了极致。
作为一部电脑制作的动画片，本片真实地完成对冰雪质感的重塑。场面恢弘，精致，晶莹。电影除传统画面的表现方法以外，还融入了几何，北欧民族服饰，建筑，芭蕾，歌剧，油画等元素。
色彩在这里被运用的达到了一个新的高度。
影片色彩的设定与其他使用了丰富多彩的颜色动画电影略有不同，整部影片都使用了相对来说较为低明度和低纯度的色彩，影片的色彩基调是选择了接近蓝灰色的冷色调，这在动画影片中极为少见，由于这种冷色调的大胆使用，也使得《冰雪奇缘》在动画片中别具匠心，标新立异。
虽然影片整体是在相对较低的纯度和明度的冷色调中进行，但为了观众在长时间观影的压抑、单调的氛围中。导演在此基础上点缀了暖色调。比如：雪宝对夏天的幻想以及和配角们的服饰，也都用了相应的暖色调进行调和。
影片始终用蓝紫色来贯穿整个影片，成为除叙事外的另一主线，形成了这种影片的独特风格，让观众有身临其境的寒冷感。
蓝色的冰雪包含着冷漠、悲哀、恐惧，而紫色冰雪则象征着富贵，优美，消极，孤寂，这两种色彩的冰雪都有着白色的冰雪没有的神秘感，形成了独特的象征意义。
作为本片的编剧导演，詹妮弗曾经是迪士尼动画片《无敌破坏王》的编剧。她是迪士尼历史上第 一位女性导演，也是第一位在主流动画公司成功转型为导演的编剧。
詹妮弗这样评价安娜：“她代表了很多和我一起成长的女孩，我们可以把她看作一个现代女英雄——坚强勇敢，但也有缺点。 她绝非完美，而我正是爱着这样的她。她一路都在成长，成为她想成为的人：充满能量，但也有自己独特的幽默感。”
（本文为中国动漫产业网原创，转载请注明出处）
近日，华特迪士尼（NYSE：DIS）公布2018财年第四季度财报和全年财报。截止2018年9月29日，迪士尼在全球的2018财年第四季度的营收达到143.07亿美元，同比增长12%，稀释每股收益 （EPS） 同比增长37%至1.55美元；实现净利润23.22亿美元，同比增长33%。2018财年全年，公司营收达到594.34亿美元，同比增长8%，稀释每股收益同比增长47%至8.36美元；实现净利润125.98亿美元，同比增长40%。
腾讯近年来对游戏界的投资是有目共睹，其6年前提出的“泛娱乐”概念如今也已开花结果。在观察了腾讯十多年的发展之路后，知名科技媒体 BackChannel 近日发文称：腾讯将成为继迪士尼之后的第二大娱乐巨头。
腾讯近年来对游戏界的投资是有目共睹，其6年前提出的“泛娱乐”概念如今也已开花结果。在观察了腾讯十多年的发展之路后，知名科技媒体 BackChannel 近日发文称：腾讯将成为继迪士尼之后的第二大娱乐巨头。
华特·迪士尼说：“我不是主要为孩子们制作电影，而是为了我们所有人中的童真（不管他是 6岁还是60岁），这就叫童真。最糟糕的不是我们没有天真，而是它们可能被深深地掩埋了。在我的工作中，我努力去实现和表现这种天真，让它显示出生活的趣味和欢乐，显示笑声的健康，显示出人性尽管有时荒谬可笑，但仍要竭力追求。”
2013迪士尼全新大型表演秀“冰上迪士尼—寻宝探险之旅”即将于11月15日至17日登陆上海，在奔驰文化中心连演7场，该剧将一次串起迪士尼过往的精彩动画故事，包括第一部长片《白雪公主与七个小矮人》以及第五十部作品《魔发奇缘》，融合八部电影剧情以及超过50个迪士尼人物。时隔两年来沪内地只有两站自迪士尼授权菲尔德娱乐公司制作“冰上迪士尼”和“迪士尼舞台剧”以来，菲尔德娱乐公司推出新剧的频率基本上是一年一部舞台剧和冰上剧，此次“冰上迪士尼—寻宝探险之旅”时隔两年来到上海，值得关注。“作为全球领先的、代表着最高水准的家庭娱乐公司，每一部作品都离不开好的剧本、最先进的舞台音效、千锤百炼的排练、迪士尼经典的童话故事和耳熟能详的美妙音乐等各个环节，来确保其一流的演出水准。”据菲尔德公司资深市场经理曹慧芝透露，该剧目前正在日本巡演，共计4站，现在进行到最后第2站TOYAMA，整个演出吸引了近45万观众，票房近1.5亿人民币。在结束了日本的演出之后，中国首站将落定大连，随后来到上海，因为成本、市场容量、档期、地方与合作商的各个原因，今年内地只有大连和上海两站，结束后将去澳门。情节巧妙衔接把握故事走向在一个半小时的演出时间内，50多个卡通人物集体亮相，在故事和节奏上是如何把握的？对此，曹慧芝解释道：“卡通人物的出现是依据每个特定童话故事的情节。故事和故事之前，通过情节和布景巧妙衔接转换。”例如揭开这部作品序幕的是梦游仙境的爱丽丝、疯帽子、双胞胎与白兔先生正将红心皇后的白玫瑰漆成红色的场景。在这之后，观众将随着彼得潘一同翱翔至奇幻岛以及遗失男孩们的秘密基地，为了能配合并且衔接每段冒险故事快节奏的画面转换需求，场景设计詹姆士·尤曼思创造了一个能够快速变换的旋转布景，这个布景由好几个部分拼凑而成，能够随时拆解并任意重组。尤曼思说，“借着转换布景，我们能将胡克船长的海盗船快速重组成迷人的城堡，对于这样一部融合各种故事的作品来说，这是非常重要的。”舞蹈设计仙蒂·史都华为红心皇后召唤纸牌大军这一幕编排了炫丽梦幻的演出：“我编排了独特的舞蹈设计，舞台上呈现出整副的双面纸牌不断滑向四面八方，由于视觉错觉，观众将分不清楚究竟表演者正往前还是往后移动。”服装量身定制灯光引领观众本次巡演的服装设计分别为每段故事量身订做，同时兼顾冰上演出的需求。“这次的作品是向迪士尼动画的传奇经典致敬，因此服装商必须忠实呈现动画角色的精髓。”菲尔德娱乐的服装总监，同时也是本次演出的服装设计唐娜·欧克表示。“例如，我希望遗失男孩们的服装能够类似睡衣，如同《小飞侠彼得潘》动画片当中样式简单可爱的连身服，所以我设计成有拉链的布偶服款式，看起来就像电影中的旧式睡衣。”而随着演出的进行，舞台上的灯光也带领着观众直接进入故事核心。灯光设计杰西·布莱文斯运用各种不同的技巧营造情景以提升每个场景的气氛及戏剧张力，例如《狮子王》的开头，布莱文斯将黄色、橙色及金色交织的温暖灯光打在冰上，建构出祥和的清晨景致；当故事进行到辛巴陷入麻烦，布莱文斯运用光影交错，并戏剧性地配合蹄声，使观众仿佛与辛巴一同置身于奔跑的牛羚群众，“灯光对故事来说太重要了，它不但能增加喜剧元素，更能在一眨眼之间引领观众进入不同的场景”。为这段精彩的探险旅程掀起最终高潮的是9位迪士尼公主的迷人游行，精彩万分的曲目、永志难忘的情节以及经典不朽的人物一字排开，《冰上迪士尼—寻宝探险之旅》将带领观众重温迪士尼动画史上最珍贵的魔幻时刻。
2013迪士尼全新大型表演秀“冰上迪士尼—寻宝探险之旅”即将于11月15日至17日登陆上海，在奔驰文化中心连演7场，该剧将一次串起迪士尼过往的精彩动画故事，包括第一部长片《白雪公主与七个小矮人》以及第五十部作品《魔发奇缘》，融合八部电影剧情以及超过50个迪士尼人物。时隔两年来沪内地只有两站自迪士尼授权菲尔德娱乐公司制作“冰上迪士尼”和“迪士尼舞台剧”以来，菲尔德娱乐公司推出新剧的频率基本上是一年一部舞台剧和冰上剧，此次“冰上迪士尼—寻宝探险之旅”时隔两年来到上海，值得关注。“作为全球领先的、代表着最高水准的家庭娱乐公司，每一部作品都离不开好的剧本、最先进的舞台音效、千锤百炼的排练、迪士尼经典的童话故事和耳熟能详的美妙音乐等各个环节，来确保其一流的演出水准。”据菲尔德公司资深市场经理曹慧芝透露，该剧目前正在日本巡演，共计4站，现在进行到最后第2站TOYAMA，整个演出吸引了近45万观众，票房近1.5亿人民币。在结束了日本的演出之后，中国首站将落定大连，随后来到上海，因为成本、市场容量、档期、地方与合作商的各个原因，今年内地只有大连和上海两站，结束后将去澳门。情节巧妙衔接把握故事走向在一个半小时的演出时间内，50多个卡通人物集体亮相，在故事和节奏上是如何把握的？对此，曹慧芝解释道：“卡通人物的出现是依据每个特定童话故事的情节。故事和故事之前，通过情节和布景巧妙衔接转换。”例如揭开这部作品序幕的是梦游仙境的爱丽丝、疯帽子、双胞胎与白兔先生正将红心皇后的白玫瑰漆成红色的场景。在这之后，观众将随着彼得潘一同翱翔至奇幻岛以及遗失男孩们的秘密基地，为了能配合并且衔接每段冒险故事快节奏的画面转换需求，场景设计詹姆士·尤曼思创造了一个能够快速变换的旋转布景，这个布景由好几个部分拼凑而成，能够随时拆解并任意重组。尤曼思说，“借着转换布景，我们能将胡克船长的海盗船快速重组成迷人的城堡，对于这样一部融合各种故事的作品来说，这是非常重要的。”舞蹈设计仙蒂·史都华为红心皇后召唤纸牌大军这一幕编排了炫丽梦幻的演出：“我编排了独特的舞蹈设计，舞台上呈现出整副的双面纸牌不断滑向四面八方，由于视觉错觉，观众将分不清楚究竟表演者正往前还是往后移动。”服装量身定制灯光引领观众本次巡演的服装设计分别为每段故事量身订做，同时兼顾冰上演出的需求。“这次的作品是向迪士尼动画的传奇经典致敬，因此服装商必须忠实呈现动画角色的精髓。”菲尔德娱乐的服装总监，同时也是本次演出的服装设计唐娜·欧克表示。“例如，我希望遗失男孩们的服装能够类似睡衣，如同《小飞侠彼得潘》动画片当中样式简单可爱的连身服，所以我设计成有拉链的布偶服款式，看起来就像电影中的旧式睡衣。”而随着演出的进行，舞台上的灯光也带领着观众直接进入故事核心。灯光设计杰西·布莱文斯运用各种不同的技巧营造情景以提升每个场景的气氛及戏剧张力，例如《狮子王》的开头，布莱文斯将黄色、橙色及金色交织的温暖灯光打在冰上，建构出祥和的清晨景致；当故事进行到辛巴陷入麻烦，布莱文斯运用光影交错，并戏剧性地配合蹄声，使观众仿佛与辛巴一同置身于奔跑的牛羚群众，“灯光对故事来说太重要了，它不但能增加喜剧元素，更能在一眨眼之间引领观众进入不同的场景”。为这段精彩的探险旅程掀起最终高潮的是9位迪士尼公主的迷人游行，精彩万分的曲目、永志难忘的情节以及经典不朽的人物一字排开，《冰上迪士尼—寻宝探险之旅》将带领观众重温迪士尼动画史上最珍贵的魔幻时刻。
今天（10月30日），迪士尼官方宣布了动画电影《冰雪奇缘2》国内上映的时间，本作将于11月22日在中国内地上映。《冰雪奇缘2》之前确定将于11月22日在北美上映，看来这次能够实现同步上映了。同时官方还公开了《冰雪奇缘2》的定档预告，来和艾莎与安娜一起，踏入未知世界！
